Северный соул — музыкальное и танцевальное движение, возникшее в Северной Англии и Мидлендсе в начале 1970-х годов. Он развился на британской мод- сцене, основанной на особом стиле соул-музыки чернокожих американцев с тяжелым битом и быстрым темпом (100 ударов в минуту и выше). [2] [3]
Северное соул-движение обычно избегает Motown или музыки, вдохновленной Motown, которая имела значительный коммерческий успех. Наиболее ценятся энтузиастами записи менее известных исполнителей, выпущенные ограниченным тиражом на таких лейблах, как VeeJay , Chess , Brunswick , Ric-Tic , Gordy Records , Golden World Records (Детройт), Mirwood Records (Лос-Анджелес), Shout Records . и Оке .
Северный соул ассоциируется с танцевальными стилями и модой, которые выросли из андеграундной ритм-энд-соул-сцены конца 1960-х годов на таких площадках, как Twisted Wheel в Манчестере . Эта сцена и связанные с ней танцы и мода быстро распространились на другие танцевальные залы и ночные клубы, такие как казино Wigan , [4] Блэкпул Мекка (Highland Room) и Golden Torch ( Сток-он-Трент ).
Поскольку в начале 1970-х любимый ритм стал более быстрым и неистовым, северный соул-танец стал более спортивным, напоминая более поздние танцевальные стили диско и брейк-данс . Стили клубных танцев, включающие вращения, сальто, удары ногами по каратэ и фоны, часто были вдохновлены сценическими выступлениями гастролирующих американских соул-групп, таких как Little Anthony and the Imperials и Jackie Wilson .
В конце 1960-х - начале 1970-х популярные пластинки северного соула обычно датировались серединой 1960-х. Это означало, что движение было поддержано (и в плейлисты добавлены «новые» записи) известными ди-джеями, открывавшими для себя редкие и ранее игнорируемые записи. Позже некоторые клубы и ди-джеи начали отходить от звука Motown 1960-х годов и начали играть новые релизы с более современным звучанием.
Термин «северный соул» возник из музыкального магазина Soul City в Ковент-Гарден , Лондон, которым управлял коллекционер соул-музыки Дэйв Годин . [5] [ нужна полная цитата ] Впервые он был публично использован в еженедельной колонке Година в журнале Blues & Soul в июне 1970 года. [6] В интервью 2002 года Крису Ханту из журнала Mojo Годин сказал, что впервые придумал этот термин. в 1968 году, чтобы помочь сотрудникам Soul City отличать более современное фанковое звучание от более плавного. Годин назвал запросы последнего «северной душой»:
Я начал замечать, что футбольные болельщики с севера, приехавшие в Лондон, чтобы следить за своей командой, заходили в магазин за пластинками, но их не интересовали последние события в чартах чернокожих американцев. Я придумал это название как сокращенный термин для продаж. Это было просто для того, чтобы сказать: «Если у вас есть клиенты с севера, не тратьте время, проигрывая им пластинки, которые сейчас находятся в черных чартах США, просто играйте им то, что им нравится – «Northern Soul»». [7]
Музыкальный стиль, наиболее ассоциирующийся с северным соулом, — это тяжелый синкопированный бит и быстрый темп Motown Records середины 1960-х годов , обычно в сочетании с проникновенным вокалом. Пластинки такого типа, подходящие для преобладающих спортивных танцев, стали известны на сцене как «топоты». [8] [ нужна полная цитата ] Известные примеры включают «Landslide» Тони Кларка (популяризированный Яном Левином в Блэкпуле, Мекка) [9] [ нужна полная цитата ] и « Tainted Love » Глории Джонс (купленный Ричардом Сирлингом во время поездки в в США в 1973 году и популяризировался в казино Va Va's в Болтоне, а затем в казино Wigan). [10] [ нужна полная цитата ] По словам северного соул-диджея Эди Кроудселла, если посмотреть ретроспективно, самой ранней записью, обладающей этим стилем, был сингл 1965 года « I Can't Help Myself (Sugar Pie Honey Bunch) » группы Four Tops . Хотя эта пластинка никогда не пользовалась популярностью на северной соул-сцене, потому что была слишком мейнстримовой. [11] [ нужна полная цитата ] Местом, которое чаще всего ассоциируется с ранним развитием северной соул-сцены, было Twisted Wheel в Манчестере. Клуб возник в начале 1950-х годов как битник- кофейня под названием The Left Wing, но в начале 1963 года ветхое помещение было арендовано двумя манчестерскими бизнесменами (Айвором и Филом Абади) и превращено в музыкальную площадку. [12] [ нужна полная цитата ] Первоначально в Twisted Wheel в основном по выходным звучала живая музыка, а в будние дни — по вечерам только для дисков . Примерно в это же время был приглашен диджей Роджер Игл, коллекционер импортного американского соула, джаза и ритм-н-блюза , и репутация клуба как места, где можно услышать и потанцевать под новейшую американскую музыку в стиле R&B, начала расти. Пабы, такие как Eagle в Бирмингеме, часто посещались молодыми голубоглазыми соул-певцами, такими как Стив Уинвуд , которые выпускали песни, похожие на раннюю американскую соул-музыку.
К 1968 году репутация Twisted Wheel и типа музыки, которую там играют, выросла по всей стране, и поклонники соула приезжали со всего Соединенного Королевства, чтобы посетить субботние ночные вечера. До своего ухода в 1968 году постоянный диджей All Niter Боб Ди составлял и контролировал [13] [ нужна полная цитация ] плейлист, используя недавно разработанную технику скольжения для вращения винила. Более редкие и быстрые импортные записи были добавлены в плейлист в 1969 году новыми молодыми ди-джеями, такими как Брайан «45» Филлипс, вплоть до окончательного закрытия клуба в 1971 году . ] После посещения одного из ночных вечеров в этом заведении в ноябре 1970 года Годин написал: «Это, без сомнения, самое высокое и лучшее, что я видел за пределами США… никогда не думал, что доживу до того дня, когда люди смогут так с такой умелой степенью соотнесения ритмического содержания соул-музыки с движениями тела!" [16] Владельцы заведения успешно заполнили вакансию, оставленную Eagle, растущим списком специализированных соул-диджеев, включая Брайана Рэя, Пола Дэвиса и Алана «Олли» Оллертона.
В Америке, после того как бум ду-вопа закончился, появился северный соул. Пластинки Motown, Chess и Vee-Jay были известными северными соул-лейблами. К середине 1960-х годов у Motown появились хорошие авторы песен и продюсеры, такие как Робинсон, руководитель A&R Уильям «Микки» Стивенсон , Брайан Холланд , Ламонт Дозье и Норман Уитфилд .
С 1961 по 1971 год у Motown было 110 хитов, попавших в топ-10 . Среди лучших артистов лейбла Motown в тот период были Supremes с участием Дайаны Росс , Four Tops и Jackson 5 , а у Стиви Уандера , Марвина Гэя , Marvelettes и Miracles были хиты на лейбле Tamla. Помимо Tamla и Motown, у компании было несколько лейблов. Третий лейбл, который Горди назвал в честь себя, включал в себя группы Temptations , Contours , Эдвина Старра и Martha and the Vandellas . Четвертый лейбл, VIP, выпустил записи Spinners и Monitors . Пятый лейбл, Soul, включал в себя Jr. Walker & the All Stars , Jimmy Ruffin , Shorty Long , the Originals и Gladys Knight & the Pips .
The Sapphires , особенно их песни «Slow Fizz», «Gotta Have Your Love» (достигшие 33-го места в R&B -чартах), «Evil One» и «Gonna Be a Big Thing», стали популярными на северной соул-сцене. [17] в том числе в первые дни существования клуба Twisted Wheel. [18]
Чикагский лейбл Vee-Jay Records стал крупным соул-лейблом, а Джерри Батлер , Джин Чендлер , Ди Кларк и Бетти Эверетт попали в синглы как в поп-чартах, так и в R&B-чартах. Vee-Jay также был первым лейблом, выпустившим пластинку Gladys Knight & the Pips на национальном уровне.
Ви-Джей добился значительного успеха с поп-рок-исполнителями, такими как Four Seasons (их первая нечерная группа) и The Beatles . Ви-Джей приобрел права на некоторые ранние записи Битлз в рамках лицензионного соглашения с EMI , поскольку американская дочерняя компания Capitol Records изначально не интересовалась группой. Кэлвин Картер позже сказал: «В то время в Англии был рекорд номер один. Группой оказались «Битлз», и мы получили пятилетний контракт с «Битлз» в дополнение к контракту Фрэнка Ифилда». [19]
В Америке успешными выступлениями Holland-Dozier-Holland на Invictus Records 70-х были Фреда Пейн и председатели правления . Они также выпустили первый альбом Парламента , Osmium . [20] Лейбл распространялся Capitol Records с 1969 по 1972 год, а затем с 1973 года Columbia Records .
В сентябре 1970 года британский музыкальный журнал NME сообщил, что у Invictus есть два лучших сингла Великобритании . « Band of Gold » Фреды Пейн заняла первое место, а песня Председателя правления « Give Me Just a Little More Time » заняла третье место в британском чарте синглов . Обе пластинки разошлись миллионными тиражами в США, но ни одна из них не возглавила поп-чарты или чарты R&B. У Invictus было еще две золотые пластинки: "Bring the Boys Home" Фреды Пейн и " She's Not Just Another Woman " группы 8th Day , обе в 1971 году. Пика своей популярности "Северный соул" пришелся на середину-конец 1970-х. [21] [ нужна полная цитата ] В то время соул-клубы существовали практически в каждом крупном городе в Мидлендсе и на севере Англии. [22] Некоторые ночные клубы, считающиеся наиболее важными в этом десятилетии, были Golden Torch и Wigan Casino (с 1973 по 1981 год). [4]
Хотя казино «Уиган» сейчас является самым известным, в начале десятилетия самым посещаемым северным соул-клубом на всю ночь был «Золотой факел», где в последние месяцы 1970 года начались регулярные пятничные соул-вечеринки. Крис Бертон, владелец, заявил, что к 1972 году в клубе насчитывалось 12 500 членов и было проведено 62 000 отдельных посещений клиентов. [23] [ нужна полная цитата ]
В 1972 году белая соул-группа Four Seasons выпустила песню « The Night » из своего майского альбома 1972 года Chameleon , диско -песню, которая понравилась северной соул-сцене, [24] и в результате она была успешно переиздана в Великобритания весной 1975 года. [25]
Казино Уиган начало проводить еженедельные ночные вечеринки в сентябре 1973 года. Казино Уиган имело гораздо большую вместимость, чем многие конкурирующие заведения, и проводило свои мероприятия с 2 до 8 утра. Существовал постоянный список ди-джеев, в том числе Расс Уинстенли, Кев Робертс и Ричард Сирлинг. К 1976 году в клубе насчитывалось 100 000 человек, а в 1978 году журнал Billboard признал его дискотекой номер один в мире . [27] [ нужна полная цитата ] Это было во время расцвета ночного клуба Studio 54 в Нью-Йорке . К концу 1970-х у клуба появился собственный дочерний лейбл Casino Classics. [28] [ нужна полная цитата ]
К этому времени казино Wigan подвергалось критике со стороны многих фанатов соула за то, что он распродал формат и играл во все, что попадалось ему под руку. Современный чернокожий американский соул менялся с появлением фанка , диско и джаз-фанка , и запас записей с динамичным северным соул-звучанием начал стремительно сокращаться. В результате диджеи казино Wigan прибегали к проигрыванию любых пластинок, соответствующих правильному темпу. [29] [ нужна полная цитата ] Кроме того, клуб стал объектом интенсивного освещения в средствах массовой информации и начал привлекать множество других незаинтересованных людей, которых не одобряли пуристы души. [30] [ нужна полная цитата ]
Северное соул-движение между фанатами казино Уиган и более широким подходом Блэкпулской Мекки приняло более современное звучание филадельфийского соула , раннего диско и фанка. Ян Левин оторвался от северного соул-формы, сыграв новый релиз группы Carsteads («It Really Hurts Me Girl») в начале 1970-х:
Вернувшись в Англию, я нашел дилера по имени Джон Андерсон, который переехал из Шотландии в Кингс-Линн. Я сказал ему, что хочу эту пластинку Карстерса, и он только что получил поставку из Америки 100 000 демо-записей с радиостанций. Мы просмотрели эту коллекцию — я, Энди Хэнли и Берни Голдинг — и нашли три копии пластинки Карстерса. Вернулся в Блэкпул, включил пластинку и изменил всю сцену. Блэкпулская Мекка внезапно стала домом этого нового северного соул-звучания. Я бы услышал эту пластинку в 1973 году, когда она предположительно была выпущена, но получил ее только в 1974 году. [31]
Другие крупные площадки северного соула 1970-х годов включают Catacombs в Вулвергемптоне, Va Va's в Болтоне, ночные клубы Talk of the North на пирсе и в Зимних садах в Клитхорпсе , Tiffany's в Коулвилле , Samantha's в Шеффилде , Heart of Neil Rushton 's. Члены английского соул-клуба в течение всего дня в отелях Ritz в Манчестере и Nottingham Palais. [32] По мере развития 1970-х годов северная соул-сцена еще больше расширилась на национальном уровне. На востоке Англии произошла примечательная ситуация: Shades Northampton была одним из ведущих заведений в этом районе страны в начале 1970-х годов, пока не закрылась в 1975 году. клуб Phoenix Soul на стадионе Wirrina Stadium в Питерборо и Howard Mallett в Кембридже . [33] [ нужна полная цитата ] Другие города с известными северными соул-площадками в то время включали Кеттеринг , Ковентри , Борнмут , Саутгемптон и Бристоль . [22]
Когда казино Wigan закрылось в 1981 году, многие считали, что северная соул-сцена находится на грани распада. [ ВОЗ? Однако возрождение модов конца 1970-х , процветающая субкультура скутербоев и движение эйсид-джаза конца 1980-х были популярны среди меломанов. Популярность музыке принесла волна переизданий и сборников от мелких независимых звукозаписывающих компаний. Бум редкого грува начался в конце 1980-х годов с андерграундного диджея Барри Шарпа [34] [35] [ нужна полная цитата ] [36] [ нужна полная цитата ] и Ласеллеса Гордона. Оба играли малоизвестные импортные американские пластинки, синглы и альбомы («оглядываясь назад»), которые были у них в коллекции. Они были куплены в специализированных магазинах импортных пластинок, таких как Moondogs в Ист-Хэме и магазине пластинок Contempo на Хэнвей-стрит, 42 в Вест-Энде Лондона, принадлежащем Джону Эбби, основателю журнала Blues & Soul . У журнала также был собственный звукозаписывающий лейбл (также называемый Contempo), выпускавший музыку 1970-х годов, которая, начиная с 1984 года, играла в клубе, ранее известном как Whisky-A-Go-Go, основанном Рене Гелстоном на Уордур- стрит .
Шоу Нормана Джея было результатом сотрудничества с ди-джеем Джаджем Жюлем и включало преимущественно городской саундтрек 1970-х и 1980-х годов, смешанный с ранней хаус-музыкой . Треки, похожие на «редкие грувы», начали находить поклонников в северном соул-движении 1970-х годов, которое составляло коллекцию редких и малоизвестных соулов. Многие из этих лейблов были созданы ди-джеями и коллекционерами, которые были частью оригинальной северной соул-сцены. 1980-е годы, которые те, кто покинул сцену в 1970-х, часто считали периодом низкого уровня для северного соула, показали почти 100 новых площадок в таких местах, как Брэдфорд , Лондон, Питерборо , Лейтон Баззард , Уитчерч , Ковентри и Лестер . Среди площадок 1980-х годов выдающимися местами были Стаффордский клуб Top of the World и лондонский клуб 100 Club .
Сегодня в различных частях Соединенного Королевства регулярно проводятся северные соул-мероприятия, такие как ночные клубы Nightshift Club в Bisley Pavilion в Суррее и Prestatyn Weekender в Северном Уэльсе . [37] [ нужна полная цитата ] В статье в The Times за август 2008 года телеведущий Терри Кристиан утверждал, что в конце 2000-х годов северная душа пережила явное возрождение. [38] Кристиан отметил популярность регулярных возрождений соул-вечерин Twisted Wheel в первоначальном месте (на Уитворт-стрит , Манчестер), а также ночных вечеров северного соула Beat Boutique в Ruby Lounge и MMUnion в Манчестере. Многие из тех, кто прекратил свое участие в конце 1970-х годов, теперь вернулись на сцену и регулярно участвуют в подобных мероприятиях. [39] [ нужна полная цитата ] [40] [ нужна полная цитата ] В 2009 году Пол О'Грэйди включил Northern Soul Triple в свое еженедельное шоу BBC Radio 2 . Он исполнил три северных соул-хита, часто по просьбе слушателей. [41]
Северное соул-движение вдохновило на создание фильма «Soulboy» (2010) режиссера Шимми Маркуса и как минимум на один роман: « Люблю ли я тебя?» (2008) Пола Макдональда . [42] [43] [44] В июне 2010 года театральный режиссер Фиона Лэрд написала и поставила «Сохраняя веру» , мюзикл, основанный на сцене казино Уиган и включающий северную соул-музыку. Он был поставлен в студии Уэббера Дугласа Центральной школы речи и драмы , а в сентябре 2010 года его возобновили на том же месте.
По словам Уилла Гермеса из Rolling Stone , альбом Рафаэля Саадика 2008 года The Way I See It представляет собой оригинальное воплощение «классического северного соула». [45] Музыку йоркширского певца Джона Ньюмана также называют «северным соулом», включая его хит № 1 « Love Me Again ». В одной из версий клипа на песню представлены стереотипные танцы северного соула; Кроме того, в треке присутствует сэмпл знаменитого соул-барабанного брейка из песни Джеймса Брауна « Funky Drummer » в исполнении Клайда Стабблфилда .
В книге «Прошлой ночью диджей спас мою жизнь: история диджея» авторы описывают северный соул как «построенный из неудач», заявляя: «...Северный соул представлял собой музыку, созданную сотнями певцов и групп, копировавших Детройтское звучание поп-музыки Motown. Большинство пластинок в свое время и в своем месте потерпели полный провал... но в Северной Англии с конца 1960-х годов до ее расцвета в середине 1970-х годов они были эксгумированы и превознесены». [46] [ нужна полная цитата ]
Другие родственные музыкальные стили также получили признание на северной соул-сцене. Часто исполнялись более медленные, менее танцевальные соул-записи, такие как «Queen of Fools» Барбары Миллс (популярная в 1972 году в Golden Torch) [47] [ нужна полная цитата ] и «I Dig Everything About You» группы Mob. [48] [ нужна полная цитата ] Каждая ночь в казино Wigan заканчивалась игрой трех известных северных соул-песен с определенной темой возвращения домой . Они стали известны как «3 до 8»: «Time Will Pass You By» Тоби Ледженда , «Long After Tonight is Over» Джимми Рэдклиффа и « I’m on My Way » Дина Пэрриша . [49] [ нужна полная цитата ] Коммерческие поп-песни, которые соответствовали быстрому ритму топперов , также исполнялись на некоторых площадках, в том числе инструментальная «Theme From Joe 90» Оркестра Рона Грейнера в казино Wigan [50] [ нужна полная цитата ] ] и песня Just Brothers под гитару для серфинга "Sliced Tomatoes" в Блэкпуле, Мекка. [51] [ нужна полная цитата ]
По мере развития сцены в середине и конце 1970-х более современные и ритмически сложные звуки диско и Philly Soul стали приняты на определенных площадках после их принятия в Блэкпуле, Мекка. В музыкальном плане этот стиль олицетворяет песня О'Джея "I Love Music" (№ 13 в Великобритании, январь 1976 г.), которая приобрела популярность еще до своего коммерческого выпуска в Блэкпуле, Мекка, в конце 1975 г. Обычно цитируется пластинка, которая первоначально популяризировала это изменение. как « It Really Hurts Me Girl » (Red Coach) Карстерса , пластинка, первоначально выпущенная в конце 1973 года в рекламных копиях, но быстро отозванная из-за отсутствия интереса со стороны американских радиостанций. [52] [53] [ нужна полная цитата ] Враждебность к любому современному музыкальному стилю со стороны северных соул-традиционалистов в казино Wigan привела к созданию дополнительного современного соул-движения в начале 1980-х годов.
Некоторые северные соул-альбомы были настолько редки, что, как известно, существовало лишь несколько копий, поэтому определенные ди-джеи и клубы стали ассоциироваться с определенными пластинками, которые были почти исключительно в их собственных плейлистах. Кейт Райлатт и Фил Скотт написали:
По мере того, как в конце 1960-х такие заведения, как Twisted Wheel, превратились в северные соул-клубы, а танцоры все чаще требовали недавно открытых звуков, диджеи начали приобретать и играть редкие и часто удаленные американские релизы, которые не были выпущены даже в Великобритании. [54] [ нужна полная цитата ]
Эти записи иногда приобретались через специализированных импортеров или, в некоторых случаях, через ди-джеев, приезжавших в США и покупавших старые складские запасы. [55] Многие из первых певцов и музыкантов в течение многих лет не подозревали о своей вновь обретенной популярности. [56] [ кто? ]
По мере того как популярность сцены росла, возникла сеть британских дилеров пластинок, которые могли приобретать дополнительные копии оригинального винила и поставлять их фанатам по ценам, соизмеримым с их редкостью и желательностью. [55] Позже несколько британских звукозаписывающих компаний воспользовались растущей популярностью северного соула и договорились о лицензиях на некоторые популярные записи с правообладателями и переиздали их как новые 45-е пластинки или компиляции. Среди этих лейблов были Casino Classics, PYE Disco Demand, Inferno, Kent Modern и Goldmine. [57] [ нужна полная цитата ] [58] [ нужна полная цитата ]
Известность диджеев на северной соул-сцене усиливалась обладанием редкими пластинками, однако одной только эксклюзивности было недостаточно. Пластинки должны были соответствовать определенному музыкальному стилю и получить признание на танцполе. [59] [ нужна полная цитата ] Северные коллекционеры соула ищут редкие синглы таких артистов, как Холли Максвелл , [60] Джин Чендлер , Барбара Аклин , The Casualeers , [61] и Джимми Бернс . [62] Песня Фрэнка Уилсона « Do I Love You (Indeed I Do) » была признана самым редким и ценным северным соул-синглом. [63] [ нужна полная цитата ] В декабре 2014 года коллекционеры предлагали более 11 000 фунтов стерлингов за копию песни Даррелла Бэнкса « Open the Door to Your Heart », выпущенной на London Records , которая считалась единственной копией, находящейся в обращении. Ранее считалось, что все оригинальные версии были уничтожены, когда конкурирующий лейбл EMI получил права на выпуск сингла. [64]
Северное соул-движение породило активный рынок переиздания старых соул-записей в Великобритании, некоторые из которых стали достаточно популярными, чтобы попасть в британские чарты через несколько лет после их первоначального выпуска. Дэйву Годину обычно приписывают то, что он был первым британским предпринимателем, который начал эту тенденцию, основав лейбл Soul City в 1968 году и заключив сделку с EMI о лицензировании записи Джина Чендлера 1965 года "Nothing Can Stop Me", которая была популярна. в течение нескольких лет в Twisted Wheel. Выпущенный под номером 45 в Soul City, трек достиг 41-го места в Великобритании в августе 1968 года, став первым хитом северных соул-чартов. Несколько месяцев спустя, в январе 1969 года, сингл Джамо Томаса 1966 года "I Spy (For the FBI)" был лицензирован и переиздан, заняв 44-е место в Великобритании.
Эта тенденция продолжалась и в 1970-е годы, когда песни 1960-х, возрожденные на северной соул-сцене, были переизданы на своих первоначальных лейблах и вошли в топ-40 хитов Великобритании. К ним относятся запись Tams 1964 года " Hey Girl Don't Bother Me " (№ 1 в Великобритании, июль 1971 года), популяризированная ди-джеем из Мидлендса Карлом Дене, сингл Fascinations 1966 года " Girls Are Out to Get You " (Великобритания). № 32, 1971 г.), « Heaven Must Have Sent You » группы Elgins (№ 3 июля 1971 г. в Великобритании), американский хит 1965 г. группы Newbeats « Run, Baby Run (Back Into My Arms) » (№ 10 в Великобритании, октябрь 1971 г.), «Love Love Love» Бобби Хебба , которая изначально была B-сайдом «A Satisfied Mind» (№ 32 в Великобритании, август 1972 г.), « Love on a Mountain Top » Роберта Найта , записанная в 1968 г. (UK № 10, ноябрь 1973 г.) и « В моем доме есть призрак » Р. Дина Тейлора 1967 г. (UK № 3, май 1974 г.).
Северная соул-сцена также породила меньшие хиты в чартах, в том числе композицию Эла Уилсона « The Snake » 1968 года (41-е место в Великобритании в 1975 году), « Out on the Floor » Доби Грея (42-е место в Великобритании, сентябрь 1975 года) и Маленький Энтони и имперцы » « Лучше используй свою голову » (UK № 42, июль 1976 г.).
Позже, в 1970-х, были сделаны различные записи, специально предназначенные для северной соул-сцены, которые также вошли в топ-40 хитов Великобритании. В их число входили: «Reaching For the Best» группы Exciters (№ 31 в Великобритании, октябрь 1975 г.), «Your Magic Put a Spell on Me» Л. Дж. Джонсона (№ 27 в Великобритании, февраль 1976 г.), [ 65] [ нужна полная цитата ] ] и «Loving On the Losing Side» Томми Ханта (№ 28 в Великобритании, август 1976 г.). "Goodbye Nothing To Say" белой британской группы Javells был охарактеризован Дэйвом Макалиром из лейбла Pye's Disco Demand как обладающий подлинным ощущением северного соула. Макалир подарил ацетаты диджеям казино Wigan Рассу Уинстенли, Кеву Робертсу, Ричарду Сирлингу (диджею и промоутеру казино Wigan), и мелодия стала популярной среди танцоров на месте. Песня также стала предметом потенциального судебного иска против авторов песни Максин Найтингейл « Right Back Where We Started From ». [66] Затем Disco Demand выпустила песню как сингл на 45 оборотов в минуту, достигнув 26-го места в Великобритании в ноябре 1974 года. Для продвижения сингла на канале BBC Top of the Pops исполнителя сопровождали два танцора Wigan Casino. [67] [ нужна полная цитата ]
По крайней мере, в одном случае ранее малоизвестная запись была специально переработана, чтобы понравиться поклонникам северного соула: запись 1968 года " Footsee " канадской группы The Chosen Few была ускорена, наложена и переработана, чтобы стать хитом № 9 в Великобритании в 1975 году ". Footsee», теперь причислен к «Избранным Уигана». [68] [ нужна полная цитата ] Кроме того, любимая северная соул песня " Skiing in the Snow ", изначально написанная Invitations, была исполнена кавером местной группы Wigan's Ovation и достигла 12-го места в британском чарте синглов. [69] Эти версии не были хорошо приняты северным соул-сообществом, поскольку их успех привел к более широкому осознанию субкультуры. [70]
Первый отечественный диско -хит « Kung Fu Fighting » (Великобритания №1, 1974), созданный певцом Карлом Дугласом и продюсером Бидду в Британии, находился под влиянием северной соул-сцены. [71]
В 2000 году диджей казино Wigan Кев Робертс составил The Northern Soul Top 500 , основанный на опросе поклонников северного соула. [72] В десятку лучших песен вошли: « Do I Love You (Indeed I Do) » Фрэнка Уилсона , «Out on the Floor» Доби Грея , «You Didn’t Say a Word» Ивонн Бейкер , « The Snake». Эла Уилсона , «Long After Tonight Is Over» Джимми Рэдклиффа , «Seven Day Lover» Джеймса Фаунтейна, «You Don't Love Me» группы Epitome of Sound, «Looking for You» Гарнета Миммса , «If That Чего вы хотели» Фрэнки Беверли и дворецкие и «Семь дней слишком долго» Чака Вуда.
Большая часть первоначальной аудитории северного соула принадлежала к модной субкультуре 1960-х годов . В конце 1960-х, когда некоторые моды начали использовать фрикбит и психоделический рок , другие моды – особенно в Северной Англии – придерживались оригинального саундтрека соул и Blue Beat . Из последней категории выделились два направления: скинхеды и северная соул-сцена.
Ранняя северная мода соул включала в себя сильные элементы классического модного стиля, такие как рубашки Ben Sherman на пуговицах , блейзеры с шлицами по центру и необычным количеством пуговиц, туфли-бриджи и туфли- броги , а также обтягивающие джинсы Levi's . [73] [ нужна полная цитата ] Некоторые немодовые предметы, такие как рубашки для боулинга , также были популярны. Позже танцоры северного соула из соображений практичности стали носить легкую и свободную одежду. Сюда входили мешковатые оксфордские сумки с высокой талией и спортивные жилеты. Они часто были покрыты пришитыми значками, обозначающими членство в соул-клубе.
Символ сжатого поднятого кулака , который стал ассоциироваться с северным соул-движением, берет свое начало в движении Black Power 1960-х годов в Соединенных Штатах. [74] [ нужна полная цитата ] Во время своего посещения Twisted Wheel в 1971 году Дэйв Годин вспоминал, что «... очень многие молодые люди носили черные гоночные перчатки «прямо сейчас» ... между пластинками время от времени можно было услышать крик «прямо сейчас!» или увидеть, как сжатый кулак в перчатке поднимается над головами танцоров!» [16]
В 2014 году логотип со сжатым кулаком стал предметом спора о товарном знаке в Великобритании после того, как продавец сумок в Манчестере попытался зарегистрировать этот логотип. IPO отказалось от использования товарного знака, посчитав его родовым. Решение было необычным, поскольку оно считало актуальным не только использование препарата другими производителями, но и его широкое использование представителями общественности. [75]
В 2007 году Эндрю Уилсон (преподаватель криминологии в Университете Шеффилда ) опубликовал обширное социологическое исследование « Северная душа: музыка, наркотики и субкультурная идентичность» . В этой работе подробно описывается образ жизни, связанный с северной соул-сценой, и широкое употребление амфетаминов (также известных как спид) многими участниками. Уилсон утверждает, что, хотя многие из них не употребляли наркотики, их употребление прочно укоренилось в динамичной культуре северной соул-сцены, что способствовало тому, что участники могли танцевать всю ночь напролет. Многие клубы и мероприятия были закрыты или им было отказано в лицензиях из-за опасений местных властей, что вечера души привлекают торговцев наркотиками и потребителей. [76] [ нужна полная цитата ] Роджер Игл, диджей клуба Twisted Wheel в Манчестере, назвал употребление амфетамина среди участников причиной своего ухода из клуба в 1967 году. О постоянных посетителях он сказал: «Все, что они хотели, это быстро… темповая черная танцевальная музыка... [но они] были слишком заблокированы амфетаминами, чтобы точно сформулировать, какую именно пластинку Джеки Уилсона они хотели, чтобы я сыграл». [77] [ нужна полная цитата ] По словам Хиллегонды К. Ритвельда, северные соул-танцоры «подпитывались... таблетками декседрина ». [78] [ нужна полная цитата ]
Северная соул-сцена оказала заметное влияние на диджейскую культуру и некоторых музыкантов и нашла свое отражение в литературе, театре и кино.
Многие называют движение «Северный соул» важным шагом на пути к созданию современной клубной культуры и культуры диджеев-суперзвезд 2000-х годов. [79] [ нужна полная цитата ] Двумя наиболее известными диджеями оригинальной северной соул-эры являются Расс Уинстенли и Ян Левин . Как и в современной клубной культуре, северные соул-диджеи обрели последователей, удовлетворяя потребность публики в музыке, которую они не могли услышать больше нигде. Конкуренция между ди-джеями в поиске «востребованных» звуков заставила их скрыть лейблы на своих пластинках, что привело к появлению современной прессы с белыми лейблами . Многие утверждают, что северный соул сыграл важную роль в создании сети клубов, диджеев, коллекционеров пластинок и дилеров в Великобритании. [ ВОЗ? ] Это была первая музыкальная сцена, попавшая в британские чарты с пластинками, которые продавались исключительно за счет клубной игры. [80]
Техника, которую использовали северные соул-диджеи, как и их более поздние коллеги, заключалась в упорядочивании пластинок для создания у публики эйфорических взлетов и падений. Диджей Лоуренс «Ларри» Прокстон известен этим методом. Ди-джеи и их последователи, участвовавшие в оригинальном северном соул-движении, впоследствии стали важными фигурами на сценах хаус- и танцевальной музыки . [81] [ нужна полная цитата ] Среди них следует отметить Майка Пикеринга , который представил хаус-музыку в Hacienda в Манчестере в 1980-х годах, влиятельного ди-джея Колина Кертиса , Нила Раштона , менеджера по работе с клиентами звукозаписывающего лейбла хаус-музыки Kool Kat Music и продюсеры танцевальных пластинок Пит Уотерман , Джонатан Вудлифф, Ян Дьюхерст и Ян Левин .
Бывший диджей казино Ричард Сирлинг представляет еженедельное радиошоу на BBC Radio Manchester , BBC Radio Stoke и SOLAR Radio (воскресенье, 10 часов утра по британскому времени), посвященное северному соулу, [82] в то время как «Северная душа» Джона Кейна транслируется на различных местных радиостанциях BBC. на севере Англии . [83]
«Северная душа с Тони Деллером» транслируется каждую неделю на общественной радиостанции Кембриджа Cambridge 105 . [84]
Австралийский диджей и радиоведущий PBS FM Винс Пич [85] [ нужна полная цитата ] впитал северную соул-культуру в Twisted Wheel, где он также работал диджеем, [86] и привез ее в Австралию в 1982 году. Он основал специализированное северное соул-радио. программа под названием Soul Time в 1984 году [87] , которая продолжается и считается самой продолжительной программой Soul в мире. [88]
Северное соул-шоу со Стюартом Блэкберном [89] транслируется еженедельно на различных интернет-радиостанциях с 2010 года.
Крейг Чарльз представляет северный соул в шоу Крейга Чарльза «Фанк и соул» на BBC Radio 6 Music .
Бывший диджей казино Wigan Дэйв Эвисон представляет северное соул-шоу "Rolling Back the Carpets" каждое воскресенье с 17:00 до 19:00 в Великобритании на канале The Hitmix 107.5. [ нужна цитата ]
Северный соул оказал влияние на нескольких известных музыкантов. В своей статье о северной душе для The Times в 2008 году Терри Кристиан написал: «К любому артисту или бренду, связанному со сценой, которая всегда была дикой, свободной и массовой, сразу же возникает доверие». [ нужна цитата ]
Субкультура северного соула породила несколько мемуаров, романов и рассказов. Книга Максвелла Мюррея «Crackin Up: A Tale of Sex Drugs and Northern Soul» была опубликована в 1999 году. [99] Ян Сноуболл и Пит Маккенна опубликовали « In the Blood» в 2012 году [100] , а в 2013 году — сборник, включающий их рассказы «All Souled Out» и мемуары «Ночная смена» . [101] Оба сосредоточены на сцене Восточного Лондона . В фильме Криса Роуза « Вуд, Тальк и мистер Джей» 2014 года используется более литературный подход и основано на сцене Шеффилда. [102] [103] «Мистер Джей» в названии — Чак Джексон . Северная душа также присутствует в фильме Ника Хорнби « Обнаженная Джульетта» .
На тему северной соул-сцены было написано несколько академических текстов, в том числе « Северная сцена души» (2019, Equinox) профессора Тима Уайза (Городской университет Бирмингема), доктора Николы Вочмана Смита (Ливерпуль/Advance HE) и доктора Сары Рейн. . [ нужна цитата ]
«Северная душа» — название театральной пьесы британской художницы Виктории Мелоди, вышедшей в 2012 году . Согласно описанию на сайте Solo Theater, [104] «Виктория, неподготовленная танцовщица, путешествовала по танцевальным залам и гостиным Англии, обучаясь танцу у бывших чемпионов Northern Soul. Northern Soul опирается на эти исследования и исследует «душу севера», используя фильмы и оригинальные танцевальные движения Northern Soul». [104]
Фильмы, действие которых происходит на северной соул-сцене, включают Soulboy 2010 года и Northern Soul 2014 года .
Кавер-версия редкой песни северного соула группы Wigan's Ovation вошла в топ-20 чартов в 1975 году. Я думаю, что песня Wigan's Ovation's Skiing In The Snow плохо повлияла на Northern Soul.
Ужасная кавер-версия классической песни The Invitations.
Это было тогда, когда его уже не было под землей.
Все знали об этом.
«В прошлом году я увлекался Бэй Сити Роллерс.
Теперь я увлекаюсь Northern Soul».
Вы разговаривали с коллегами по работе, они спрашивали: «Чем вы увлекаетесь?», вы говорили: «Северная душа», а они отвечали: «О, типа «Овации Уигана»?»… 'Нет!
Сколько раз мне придется объяснять, что это настолько далеко, насколько это возможно? »... Это ужаснуло пуристов.
Никто из нас, присутствующих на площадках, не был этому очень рад, но то, что произошло, сделало Northern Soul на музыкальной карте индустрии.