Шарлотта Смит (урожденная Тернер ; 4 мая 1749 – 28 октября 1806) была английской писательницей и поэтессой Школы чувственности , чьи «Элегические сонеты» (1784) способствовали возрождению этой формы в Англии. Она также помогла установить условности для готической литературы и написала политические романы чувственности. Несмотря на десять романов, четыре детские книги и другие произведения, она видела себя в основном как поэта и ожидала, что ее запомнят именно за это. [1]
Смит оставила мужа и начала писать, чтобы поддержать своих детей. Ее борьба за юридическую независимость как женщины повлияла на ее поэзию, романы и автобиографические предисловия. Ей приписывают превращение сонета в выражение горестных чувств [2] , а ее ранние романы демонстрируют развитие сентиментальности . Более поздние романы, такие как «Дезмонд» и «Старый особняк», восхваляли идеалы Французской революции . Угасающий интерес оставил ее нищей к 1803 году. Едва держа перо, она продала свою коллекцию книг, чтобы заплатить долги, и умерла в 1806 году. В значительной степени забытая к середине 19 века, с тех пор ее считали главным предшественницей романтизма .
Шарлотта Тернер родилась 4 мая 1749 года в Лондоне и была крещена 12 июня как старший ребенок в семье обеспеченных Николаса Тернера и Анны Тауэрс. Ее два брата, Николас и Кэтрин Энн , родились в течение следующих пяти лет. [3] Смит получила типичное девчачье образование в богатой семье конца 18 века. Ее детство было отмечено ранней смертью ее матери (вероятно, родившей Кэтрин) и безрассудными тратами ее отца. [4] После потери жены Николас Тернер путешествовал, а детей воспитывала Люси Тауэрс, их тетя по материнской линии; когда именно вернулся их отец, неизвестно. [3]
В возрасте шести лет Шарлотта пошла в школу в Чичестере и брала уроки рисования у художника Джорджа Смита . Два года спустя она, ее тетя и сестра переехали в Лондон, где она посещала школу для девочек в Кенсингтоне и училась танцам, рисованию, музыке и актерскому мастерству. Она любила читать и писать стихи, что поощрял ее отец. Она даже отправила несколько в журнал Lady's Magazine для публикации, но их не приняли. [3]
Николас Тернер столкнулся с финансовыми трудностями по возвращении в Англию и был вынужден продать часть семейного имущества. Он женился на богатой Генриетте Меритон в 1765 году. Его дочь вошла в общество в возрасте 12 лет, оставив школу и обучаясь дома. Его безрассудные траты затем заставили ее рано выйти замуж . В браке 23 февраля 1765 года в возрасте 15 лет, который она позже описала как проституцию, ее отец выдал ее за жестокого, расточительного человека, Бенджамина Смита, сына Ричарда Смита , богатого торговца из Вест-Индии и директора Ост-Индской компании . Предложение руки и сердца было принято ее отцом. [3] Осуждая его действия 40 лет спустя, Смит сказал, что это превратило ее в «легальную проститутку». [4]
У Смитов было двенадцать детей. Их первый, в 1766 году, умер на следующий год всего через несколько дней после рождения их второго, Бенджамина Берни (1767–1777). [A] Их еще десять детей между 1767 и 1785 годами были Уильям Тауэрс (родился в 1768 году), Шарлотта Мэри (родилась в 1769 году), Брейтуэйт (родился в 1770 году), Николас Хэнки (1771–1837), Чарльз Дайер (родился в 1773 году), [A] Анна Августа (1774–1794), Люси Элеанор (родилась в 1776 году), Лайонел (1778–1842), Харриет (родилась около 1782 года) и Джордж (родился около 1785 года). Шестеро из их детей пережили ее. [3]
Брак Смита был несчастливым. Она ненавидела жизнь в коммерческом Чипсайде (позже семья переехала в Саутгейт и Тоттенхэм ) и спорила со своими родственниками, которых считала неотесанными и необразованными. Они, в свою очередь, издевались над ней за то, что она проводила время за чтением, письмом и рисованием. Между тем Бенджамин оказался жестоким, неверным и расточительным. Только ее свекор Ричард ценил ее писательские способности, хотя он хотел, чтобы она использовала их для продвижения его деловых интересов. [4] Ричард Смит владел плантациями на Барбадосе , которые обеспечивали доход в 2000 фунтов стерлингов в год, на который жила Шарлотта Смит и ее семья. [3] Смит позже критиковал рабство в таких работах, как «Старый особняк» (1793) и «Бичи-Хед» (1807). [3]
Она убедила Ричарда сделать Бенджамина джентльменом- фермером в Хэмпшире и жила с ним с 1774 по 1783 год на ферме Лиз, [5] Брамдин , примерно в 10 милях к востоку от Винчестера. [3] Беспокоясь о будущем Шарлотты и своих внуков, а также опасаясь, что его сын продолжит его безответственные пути, Ричард Смит завещал большую часть своего имущества детям Шарлотты. Однако он сам составил завещание, и оно содержало юридические проблемы. Наследство, первоначально оценивавшееся почти в 36 000 фунтов стерлингов, было заморожено в канцелярии после его смерти в 1776 году на протяжении почти 40 лет. Смит и ее дети видели его мало. [3] (Было высказано предположение, что это могло вдохновить на знаменитый вымышленный случай бесконечных судебных разбирательств, Джарндис и Джарндис , в «Холодном доме» Диккенса . [6]
На самом деле, Бенджамин незаконно потратил по крайней мере треть наследства и оказался в тюрьме Кингс-Бенс , долговой тюрьме , в декабре 1783 года. Смит переехала к нему, и именно там она написала и опубликовала свою первую работу. [4] «Элегические сонеты » (1784) добились мгновенного успеха, что позволило Шарлотте оплатить их освобождение из тюрьмы. Сонеты Смит помогли инициировать возрождение формы и придали ауру респектабельности ее более поздним романам, поскольку поэзия тогда считалась высшим искусством. Смит несколько раз пересматривала «Элегические поэмы» на протяжении многих лет, в конечном итоге создав двухтомное произведение. [4]
Муж Смит бежал во Францию, чтобы спастись от кредиторов. Она присоединилась к нему там, пока, во многом благодаря ей, он не смог вернуться в Англию.
После освобождения Бенджамина Смита из тюрьмы вся семья переехала в Дьепп, Франция , чтобы избежать дальнейших кредиторов. Шарлотта вернулась, чтобы договориться с ними, но не смогла прийти к соглашению. Она вернулась во Францию и в 1784 году начала переводить произведения с французского на английский. В 1787 году она опубликовала «The Romance of Real Life» , состоящий из переведенных отрывков о судебных процессах Франсуа Гайо де Питаваля . Она была вынуждена отозвать свой другой перевод, «Manon Lescaut» , после того, как было заявлено, что произведение было безнравственным и плагиатом. В 1786 году она опубликовала его анонимно. [3]
В 1785 году семья вернулась в Англию и переехала в Вулбединг-хаус около Мидхерста , Сассекс . [3] Отношения Смит с мужем не улучшились, и 15 апреля 1787 года она ушла от него после 22 лет брака, написав, что она, возможно, «была бы довольна проживанием в одном доме с ним», если бы «его характер не был таким капризным и часто таким жестоким», так что ее «жизнь не была безопасной». [4] Когда Шарлотта ушла от Бенджамина, она не обеспечила себе юридическое соглашение, чтобы защитить свои доходы — он имел бы к ним доступ в соответствии с английскими законами о первородстве . [3] Смит знала, что будущее ее детей зависит от успешного урегулирования судебного процесса по завещанию ее свекра, и поэтому приложила все усилия, чтобы заработать достаточно денег, чтобы оплатить иск и сохранить благородный статус семьи. [4]
Смит претендовала на положение джентльменки, подписавшись «Шарлотта Смит из Бигнор-Парка» на титульном листе « Элегических сонетов» . [3] Все ее произведения были опубликованы под ее собственным именем, «смелое решение» для женщины в то время. Ее успех как поэта позволил ей сделать этот выбор [3] , и она идентифицировала себя как поэта на протяжении всей своей карьеры. Хотя она опубликовала гораздо больше прозы, чем поэзии, и ее романы принесли ей больше денег и славы, она верила, что поэзия принесет ей респектабельность. Как утверждала Сара Циммерман в Оксфордском национальном биографическом словаре , «она ценила свои стихи за ту роль, которую они давали ей как частной женщине, чьи печали были представлены публике лишь неохотно». [3]
После ухода от мужа Смит переехала в городок недалеко от Чичестера и решила писать романы, так как они приносили больше денег, чем поэзия. Ее первый роман, «Эммелина» (1788), имел успех, за несколько месяцев было продано 1500 экземпляров. В течение следующих десяти лет она написала еще девять: «Этелинда» (1789), «Селестина» (1791), «Дезмонд » (1792), «Старый особняк» (1793), «Странствия Уорика» (1794), «Изгнанник» (1794), «Монтальбер» (1795), «Марчмонт» (1796), «Молодой философ» (1798) и «Письма одинокого странника» (1800, 1802). Смит начинала свою карьеру романиста в то время, когда ожидалось, что женская литература будет сосредоточена на романтике и будет фокусироваться на «целомудренной и безупречной героине, подвергающейся повторяющимся мелодраматическим страданиям, пока добродетельный герой не восстановит ее в обществе». [4] Хотя романы Смит использовали эту структуру, они также включали политические комментарии, в частности, поддержку Французской революции через ее мужских персонажей. Иногда она бросала вызов типичному любовному сюжету, включая «рассказы о женском желании» или «истории о женщинах, страдающих от деспотизма». [4] Ее романы способствовали развитию готической литературы и романа чувственности . [3]
Романы Смит включают автобиографических персонажей и события. Хотя это было обычным приемом в то время, Антье Бланк пишет в The Literary Encyclopedia , «мало кто использовал потенциал художественной литературы для саморепрезентации с такой решимостью, как Смит». [4] Например, мистер и миссис Стаффорд в «Эммелине» — это портреты Шарлотты и Бенджамина. [3] Она тяжело страдала на протяжении всей своей жизни. Ее мать умерла при родах, когда Шарлотте было три года. Собственный первый ребенок Шарлотты умер на следующий день после рождения ее второго ребенка, Бенджамина Берни, а Бенджамин прожил всего десять лет. Предисловия к романам Смит рассказывали о ее собственных трудностях, включая смерть нескольких ее детей. По словам Циммерман, «Смит публично оплакивала свою дочь Анну Августу, которая вышла замуж за эмигранта... и умерла в возрасте двадцати лет в 1795 году». [3] В предисловиях Смит она представлена как страдающая сентиментальная героиня и как ярый критик законов, которые держат ее и ее детей в нищете. [4]
Опыт Смит побудил ее выступать за правовые реформы, которые предоставили бы женщинам больше прав, обосновывая это в своих романах. Ее рассказы показывали «юридическую, экономическую и сексуальную эксплуатацию» женщин законами о браке и собственности. Поначалу читатели были склонны к ее аргументам; такие писатели, как Уильям Каупер, покровительствовали ей. Однако с течением лет читатели были истощены историями Смит о борьбе и неравенстве. Общественность перешла к мнению поэтессы Анны Сьюард , которая назвала Смит «тщеславной» и «неделикатной» за то, что она выставила своего мужа на «общественное презрение». [4]
Смит часто переезжала из-за финансовых проблем и ухудшения здоровья. В последние 20 лет своей жизни она жила в: Чичестере, Брайтоне , Сторрингтоне , Бате , Эксмуте , Веймуте , Оксфорде , Лондоне, Франте и Элстеде . В конце концов она поселилась в Тилфорде , Суррей . [3]
Смит связалась с английскими радикалами , живя в Брайтоне в 1791–1793 годах. Как и они, она поддерживала Французскую революцию и ее республиканские принципы. Ее эпистолярный роман «Дезмонд» повествует о человеке, путешествующем в революционную Францию и убежденном в правоте революции. Он утверждает, что Англия также должна быть реформирована. Роман был опубликован в июне 1792 года, за год до того, как Франция и Великобритания вступили в войну , и до начала правления террора , которое потрясло общественность, настроив ее против революционеров. [3] Как и многие радикалы, Смит критиковала французов, но сохранила изначальные идеалы революции. [3] Чтобы содержать семью, Смит была вынуждена продавать свои работы, и поэтому в конечном итоге была вынуждена, как утверждает Бланк, «смягчить радикализм, который был характерен для авторского голоса в «Дезмонд» , и использовать более косвенные методы для выражения своих либертарианских идеалов». [4] Действие ее следующего романа, The Old Manor House (1793), разворачивается в американской войне за независимость , что позволило ей обсуждать демократические реформы, не затрагивая напрямую ситуацию во Франции. Однако ее последний роман, The Young Philosopher (1798), стал последним произведением «откровенной радикальной фантастики». [4] Ее главный герой покидает Британию ради более обнадеживающей Америки.
« Старый особняк » «часто считается лучшим» романом [Смита] за его сентиментальные темы и развитие второстепенных персонажей. Романист Вальтер Скотт назвал его таковым, а поэт и критик Анна Летиция Барбо выбрала его для своей антологии «Британские романисты» (1810). [3] Будучи успешным романистом и поэтом, Смит общалась с известными художниками и мыслителями того времени, включая музыканта Чарльза Берни (отца Фрэнсис Берни ), поэта Сэмюэла Тейлора Кольриджа , ученого и поэта Эразма Дарвина , юриста и радикала Томаса Эрскина , романиста Мэри Хейс , драматурга Ричарда Бринсли Шеридана и поэта Роберта Саути . [3] Множество периодических изданий рецензировали ее работы, включая Anti-Jacobin Review , Analytical Review , British Critic , Critical Review , European Magazine , Gentleman's Magazine , Monthly Magazine и Universal Magazine . [3]
Смит заработала больше всего денег между 1787 и 1798 годами, после чего она уже не была так популярна; было названо несколько причин снижения общественного интереса, включая «снижение качества ее работы после стольких лет литературного труда, постепенное ослабление читательского интереса, поскольку она публиковала в среднем одну работу в год в течение двадцати двух лет, и споры, которые были связаны с ее общественным статусом», когда она писала о Французской революции. [3] Как радикальные, так и консервативные периодические издания критиковали ее романы о революции. Ее настойчивость в проведении судебного процесса по поводу наследства Ричарда Смита лишила ее нескольких покровителей. Ее все более резкие предисловия сделали ее менее привлекательной. [3]
Чтобы продолжать зарабатывать деньги, Смит начала писать в менее политизированных жанрах. [4] Это включало сборник рассказов «Письма одинокого странника» (1801–1802) и пьесу « Что она?» (1799, приписывается). Ее самым успешным набегом было на детские книги: «Прогулки по сельской местности » (1795), «Бродяги дальше» (1796), «Минор Мораль» (1798) и «Беседы, знакомящие с поэзией» (1804). Она также написала два тома истории Англии (1806) и «Естественная история птиц» (1807, посмертно). Ее возвращение к поэзии, «Бичи-Хед и другие стихотворения» (1807), также появилось посмертно. [3] Однако издатели платили за них меньше, и к 1803 году Смит была в нищете. Она едва могла позволить себе еду или уголь. Она даже продала свою любимую библиотеку из 500 книг, чтобы расплатиться с долгами, но боялась попасть в тюрьму за оставшиеся 20 фунтов стерлингов. [4]
Смит много лет жаловалась на подагру (вероятно, это был ревматоидный артрит ), из-за чего ей было все труднее и болезненнее писать. К концу жизни она почти парализовала ее. Она написала другу, что она «буквально прозябает, поскольку у меня очень мало двигательных способностей, кроме тех, которые присущи цветной капусте». [4] 23 февраля 1806 года ее муж умер в долговой тюрьме, и Смит наконец получила немного денег, которые он ей был должен, но она была слишком больна, чтобы что-либо с ними сделать. Она умерла в Тилфорде несколько месяцев спустя, 28 октября 1806 года, и была похоронена в церкви Сток, Сток-парк , недалеко от Гилфорда . Судебный процесс по поводу имущества ее свекра был урегулирован семь лет спустя, 22 апреля 1813 года, более чем через 36 лет после смерти Ричарда Смита. [3]
Романы Смит читали и оценивали друзья, которые также были писателями, поскольку она отвечала им тем же, и они находили полезным улучшать и поощрять работу друг друга. Энн Рэдклифф , которая также писала готическую прозу, была среди этих друзей. Наряду с похвалой Смит также получила негативную реакцию от других писателей. «Джейн Остин — хотя она и высмеивала романы Смит, на самом деле заимствовала из них сюжет, характер и события». [7] Джон Беннет (1792) писал, что «маленькие сонеты мисс Шарлотты Смит мягкие, задумчивые, сентиментальные и патетичные, какими и должны быть произведения женщины. Музы, если я не ошибаюсь, со временем возвысят ее до значительной высоты. Она пока что выступала только в мелочах, с застенчивостью, которая характерна для настоящего гения в его первых попытках. Ее следующее публичное выступление может быть более стильным и более последовательным». [8] Смит никогда не бывает слишком конкретна в отношении своего республиканизма; ее идеи опираются на ученых Руссо , Вольтера Дидро, Монтескье и Джона Локка . [9] «Шарлотта Смит старалась не слишком сильно плыть против течения общественного мнения, потому что ей нужно было продавать свои романы, чтобы обеспечить своих детей». [10]
Роберт Саути , поэт и участник раннего романтического движения, также сочувствовал трудностям Смит. Он говорит: «[хотя] она сделала больше и сделала лучше, чем другие женщины-писательницы, это не было ее единственной работой — она не ищет восхищения и не говорит, чтобы похвастаться». [B] Помимо Джейн Остин , Генриетта О'Нил , преподобный Джозеф Купер Уокер и Сара Роуз были людьми, которых Смит считала надежными друзьями. Прославившись тем, что вышла замуж за представителя знатного ирландского рода, Генриетта О'Нил, как и Остин, обеспечила Смит «поэтической, сочувствующей дружбой и литературными связями» [7], помогая ей получить «вход в модный, литературный мир, к которому у нее в противном случае был небольшой доступ; здесь она почти наверняка встретила доктора Мура (автора книг «Взгляд на общество и манеры в Италии» и «Zeluco» ) и леди Лондондерри. [7]
Одним из самых давних друзей и уважаемых наставников Смит был преподобный Джозеф Купер Уокер , дублинский антиквар и писатель. «Уокер вел ее дела с Джоном Райсом, который опубликовал дублинские издания многих ее работ. Она открыто доверяла Уокеру литературные и семейные дела». [7] Публикация личных писем Смит, отправленных близкой подруге Саре Роуз , показывает читателям более позитивную и радостную сторону Смит. Хотя сегодня его творчество считается посредственным, Уильям Хейли , другой друг Смит, был «любим, уважаем, влиятелен» в свое время, особенно когда ему предложили звание лауреата после смерти Томаса Уортона . [7] Со временем Хейли Смит отказалась от ее поддержки в 1794 году и переписывалась с ней лишь изредка. Смит считала действия Хейли предательством; он часто утверждал, что она была «леди выдающихся печалей, выдающихся бед». Даже несмотря на ее успех как писателя и горстку признанных друзей на протяжении всей ее жизни, Смит была «печально изолирована от других писателей и друзей-литераторов». [7] Хотя многие верили утверждениям Хейли, многие видели Смит как «женщину выдающихся достижений, энергии, амбиций, преданности и жертвенности. Ее дети и ее литературная карьера были результатом ее лучших усилий, и делали это примерно в равной степени». [7]
Стюарт Карран, как редактор стихов Смит, написал, что она «первая поэтесса в Англии, которую в ретроспективе мы бы назвали романтической». Она помогла сформировать «образцы мысли и условности стиля» того периода и была ответственна за возрождение сонетной формы в Англии. Она оказала влияние на популярных поэтов-романтиков своего времени, таких как Уильям Вордсворт и Джон Китс . Вордсворт, ведущий поэт-романтик, считал, что Смит писала «с истинным чувством сельской природы, в то время, когда природа не очень ценилась английскими поэтами». [B] Он также заявил в 1830-х годах, что она была «леди, перед которой английская поэзия находится в больших обязательствах, чем, вероятно, признают или помнят». [3] Однако к середине 19 века Смит была в значительной степени забыта. [11] Смит также уважали за ее десять романов, публикуя работы в самых разных жанрах. К ним относятся готический, революционный, образовательный, эпистолярный, но всегда включающий роман чувственности. [7] Хотя сегодня они еще не получили никакого «критического внимания», Смит была известна детскими книгами, которые она написала в период своего творчества. [B] Смит отмечена как одна из самых популярных поэтесс своего времени. Один из первых поэтов, получавших зарплату, Генри Джеймс Пай утверждал, что Смит «[преуспела] в двух видах сочинений, столь различных, как роман и сонет, и чьи силы в равной степени способны очаровывать воображение и пробуждать страсти». [B]
Смит известна тем, что стремится создавать свои произведения на том же уровне и соответствовать ожиданиям, что и ее современницы Анна Летиция Барбоулд и Мария Эджворт . Вдохновение, которое она получала от этих авторов, помогло ей собрать аудиторию и доминировать в определенных жанрах. Смит была известна не только тем, что выражала свои личные и эмоциональные проблемы, но и тем, с какими тревогами и сложностями она сталкивалась, когда дело доходило до соблюдения сроков, отправки завершенных томов и авансов оплаты. Она стремилась убедить своих издателей работать над ее проблемами. Смит отправляла окончательные черновики в обмен на «еду, жилье и расходы для своих детей». [7] Другими издателями, готовыми вести переговоры со Смит на протяжении всей ее карьеры писателя, были Томас Каделл-старший , Томас Каделл-младший и Уильям Дэвис. К сожалению, она также боролась со спорами с «различными продавцами книг по поводу авторских прав, компетентности печатника или качества гравюры для иллюстрации. Она утверждала, что настало время для второго издания романа». [7]
Смит «цеплялась за собственное ощущение себя как благородной женщины с целостностью». [7] Отрицательные стороны, которые Смит, по ее словам, испытала во время процесса публикации, воспринимались многими издателями ее времени как жалость к себе, что влияло на ее отношения и репутацию у них. Стремление Смит к тому, чтобы ее воспринимали всерьез, и то, как она выступает как важная фигура «Эпохи чувствительности», наблюдается в ее мощном использовании уязвимости. Антье Бланк из « Литературной энциклопедии» утверждает: «Мало кто использовал потенциал художественной литературы для саморепрезентации с такой решимостью, как Смит». Ее работа определяется как «прямо в культе чувствительности: она верила в доброту, в щедрость к тем, кому повезло меньше, и в развитие более тонких чувств сочувствия и нежности к тем, кто страдал напрасно». [7]
В конечном счете, «автобиографические вторжения Смит» связывают старое и новое, «старые поэтические формы и зарождающийся романтический голос». [10] Смит была искусным сатириком и политическим комментатором состояния Англии, и это, я думаю, самый интересный аспект ее художественной литературы и тот, который оказал наибольшее влияние на более поздних писателей». [10] Онец чувствовал, что работа Смит «отвергала идентичность, определяемую исключительно эмоциональностью, супружеством, семейной ячейкой и женской сексуальностью». В целом карьера Смит в писательстве была радостной, хорошо воспринимаемой и популярной до ее последних лет жизни. «Смит заслуживает того, чтобы ее читали не просто как писателя, чье творчество демонстрирует изменения во вкусах, но как одного из главных голосов ее времени и достойного современника поэтов-мужчин романтизма». [9]
Романы Смит вновь появились в конце 20-го века, когда критики, «интересующиеся женщинами-поэтами и прозаиками того периода, готическим романом, историческим романом, романом о социальных проблемах и постколониальными исследованиями», утверждали о ее значимости как писателя. [3] Они пришли к выводу, что она помогла возродить английский сонет, взгляд, найденный у Кольриджа и других. Скотт писал, что она «сохраняет в своих пейзажах правду и точность художника» и поэта. Барбоулд утверждал, что Смит была первой, кто включил устойчивое описание природы в романы. [3] В 2008 году полная проза Смит стала доступна широкой публике. Издание содержит все ее романы, детские рассказы и сельские прогулки. [12]
