Мишель Эжен Шеврёль (31 августа 1786 г. – 9 апреля 1889 г.) [1] был французским химиком, чьи работы внесли значительный вклад в развитие науки, медицины и искусства. Ранние работы Шеврёля с животными жирами [2] произвели революцию в производстве мыла и свечей и привели к выделению им гептадекановой (маргариновой) , стеариновой и олеиновой жирных кислот . В ходе этих исследований Шеврёль стал первым учёным, определившим концепцию химического соединения , и первым, кто формально охарактеризовал природу органических соединений ; следовательно, он считается основателем современной органической химии . [3]
В области медицины Шеврёль был первым, кто продемонстрировал, что диабетики выделяют глюкозу с мочой [4] и выделил креатин . [5] Исследования Шеврёля в области текстильных красителей, когда он был директором Мануфактуры гобеленов в Париже, привели к появлению цветовых теорий , которые «дали научную основу для импрессионистской и неоимпрессионистской живописи». [6]
Шеврёль — один из 72 французских учёных, математиков и инженеров, чьи имена высечены на Эйфелевой башне . Он прожил 102 года и был пионером в области геронтологии .
Шеврёль родился в городе Анжер , Франция, где его отец был врачом. Свидетельство о рождении Шеврёля, хранящееся в регистрационной книге Анжера, имеет подписи его отца, деда и двоюродного деда, все из которых были хирургами. [ необходима цитата ]
В возрасте около семнадцати лет Шеврёль отправился в Париж и поступил в химическую лабораторию Л. Н. Воклена , а затем стал его ассистентом в Национальном музее естественной истории в Ботаническом саду . [ необходима цитата ]
В 1813 году Шеврёль был назначен профессором химии в Лицее Карла Великого , а затем занял должность директора фабрики гобеленов , где проводил исследования цветовых контрастов. (В 1839 году он опубликовал результаты своих исследований под названием De la loi du contraste simultané des couleurs; он был переведен на английский язык и опубликован в 1854 году под названием The Principles of Harmony and Contrast of Colors. Новый перевод [7] под названием On the Law of Simultaneous Contrast of Colors , с комментариями, дополнительными главами и цветной графикой Дэна Маргулиса , появился в 2020 году.) В 1826 году Шеврёль стал членом Академии наук и в том же году был избран иностранным членом Лондонского королевского общества , медалью Копли которого он был награжден в 1857 году. В 1829 году он был избран иностранным членом Королевской шведской академии наук и иностранным почетным членом Американской академии искусств и наук в 1868 году. [8]
Шеврёль сменил своего хозяина Воклена на посту профессора органической химии в Национальном музее естественной истории в 1830 году, а тридцать три года спустя также занял пост директора; он оставил его в 1879 году, хотя и сохранил свою профессорскую должность. В честь 100-летия Шеврёля в 1886 году была отчеканена бронзовая медаль [9] , и это праздновалось как национальное событие. Шеврёль получил благодарственные письма от многих глав государств и монархов, включая королеву Викторию . У него был ряд записанных встреч с Надаром , чей сын Поль Надар делал фотографии, в результате чего появилось первое фотоинтервью, когда-либо опубликованное в журнале. [10]
Шеврёль начал изучать влияние старения на организм человека незадолго до своей смерти в возрасте 102 лет, которая произошла в Париже 9 апреля 1889 года. [11] Он был удостоен публичных похорон. В 1901 году в его память была воздвигнута статуя в музее, с которым он был связан на протяжении многих лет.
Научные работы Шеврёля охватывали широкий спектр, но он наиболее известен своими классическими исследованиями животных жиров, опубликованными в 1823 году ( Recherches sur les corps gras d'origine animale ). Они позволили ему выяснить истинную природу мыла; он также смог открыть состав стеарина , белого вещества, встречающегося в твердых частях большинства животных и растительных жиров, и олеина , жидкой части любого жира, и выделить стеариновую и олеиновую кислоты , названия которых он придумал. Эта работа привела к важным улучшениям в процессах производства свечей.
Шеврёль был решительным противником шарлатанства в любой форме и полным скептиком в отношении «научных» психических исследований или спиритуализма , которые начались в его время. Его исследования «магического маятника», лозоходных стержней и переворачивания столов являются революционными. В открытом письме Андре-Мари Амперу в 1833 году и в своей статье 1854 года «De la baguette» Шеврёль объясняет, как человеческие мышечные реакции, полностью непроизвольные и подсознательные, ответственны за, казалось бы, магические движения. В конце концов, Шеврёль обнаружил, что как только человек, держащий волшебные стержни/магический маятник, осознавал реакцию мозга, движения прекращались и не могли быть воспроизведены намеренно. Его было одно из самых ранних объяснений идеомоторного эффекта . [12]
В 1824 году Шеврёль был назначен директором красильного завода на Мануфактуре гобеленов в Париже в ответ на жалобы на технические недостатки. Он обнаружил, что некоторые красители действительно были некачественными, но часто критикуемый черный краситель был первоклассным. Тем не менее, ткани, окрашенные этим черным, воспринимались как слабые и красноватые, когда их окружали глубокие синие и/или пурпурные цвета. [13] Шеврёль назвал этот эффект одновременным контрастом , определив его как тенденцию цвета казаться смещенным в сторону дополнительного к своему соседу, как с точки зрения оттенка, так и темноты. [14]
Он исследовал разветвления этой концепции в книге в 1839 году, намереваясь сформировать всеобъемлющую теорию для всех визуальных искусств. Она предлагала принципы дизайна для гобеленов, ковров, мебели, мозаик, церквей, музеев, квартир, регулярных садов, театров, карт, типографики, обрамления, витражей, женской одежды и даже военной формы. Однако она наиболее известна своим влиянием на живопись импрессионистов и неоимпрессионистов , в частности на стиль пуантилизма, разработанный Жоржем Сёра и Полем Синьяком , который отличался крошечными сопоставлениями дополнительных цветов. Камиль Писсарро сообщил, что он брал интервью у Сёра, который описал стиль как поиск «современного синтеза с научно обоснованными средствами, который будет основан на теории цветов, открытой М. Шеврёлем, и в соответствии с экспериментами Максвелла и измерениями Н. О. Руда ». [15]
Шеврёль подчеркивал важность точного изображения освещения для продвижения реализма, но добавлял: «Почти всегда бывает так, что точная, но преувеличенная окраска кажется более приятной, чем абсолютная верность сцене». [16] Винсент Ван Гог принял совет близко к сердцу, щедро используя дополнительные цвета, чтобы усилить друг друга. Ван Гог писал: «Это взаимное усиление — это то, что называется законом одновременного контраста… Если дополнительные цвета взять в равной степени, то есть в одинаковой степени яркости и света, их сопоставление поднимет и тот, и другой до интенсивности настолько сильной, что человеческий глаз едва ли сможет выдержать это». [17]
Шеврёль также оказал влияние на живопись двадцатого века, особенно на творчество Робера Делоне , которого познакомил с теориями Шеврёля его друг Жан Метценже . [18] Стиль Делоне, заключающийся в смешивании относительно больших блоков почти дополнительных цветов, сегодня обычно называют орфизмом . Сам Делоне, однако, предпочитал название «симультанизм», [19] что является явной отсылкой к Шеврёлю.
Шеврёль также связан с тем, что иногда называют иллюзией Шеврёля , яркими краями, которые, кажется, существуют между соседними полосами одинаковых цветов, имеющими разную интенсивность. См. Шеврёль's The Laws of Contrast of Color для получения дополнительной информации. [20]
Список научных работ Шеврёля до 1886 года см. в «Œuvres scientifiques de Michel-Eugène Chevreul: doyen des étudiants de France 1806-1886». 1886.Г. Маллуазель.
Мишель Эжен Шеврёль.(перевод на английский)
Иллюзия Шеврёля.- Перевод на английский язык Джона Спэнтона.
