Clarendon — название шрифта с засечками , выпущенного в 1845 году компанией Thorowgood and Co. (или Thorowgood and Besley) из Лондона, литерной литейной фабрикой, часто известной как Fann Street Foundry . Оригинальный дизайн Clarendon приписывают Роберту Бесли , партнеру литейной фабрики, и изначально он был выгравирован пуансонистом Бенджамином Фоксом, который, возможно, также внес свой вклад в его дизайн. [1] [2] Было выпущено множество копий, адаптаций и возрождений, что стало практически целым жанром шрифтового дизайна.
Clarendon имеет жирную, сплошную структуру, похожую по структуре букв на «современные» шрифты с засечками, популярные в девятнадцатом веке для основного текста (например, показывающие «R» с закругленной ножкой и шариковые наконечники на «a» и «c»), но более жирную и с меньшим контрастом по толщине штриха. [3] [4] [5] [6] Дизайны Clarendon обычно имеют структуру с засечками в скобках, которые становятся больше по мере достижения основного штриха буквы. Митя Миклавчич описывает основные черты дизайнов Clarendon (и тех, которые называются ионическими, часто довольно похожими) как: «простая и прочная натура, сильные засечки в скобках, вертикальное ударение, большая высота x, короткие верхние и нижние элементы, шрифт с небольшим контрастом» и поддерживает описание их Николет Грей как «нечто среднее между романом [шрифт общего назначения для основного текста] и моделью брусковых засечек». Грей отмечает, что в шрифтах XIX века Ionic и Clarendon есть «определенная дифференциация между толстыми и тонкими штрихами», в отличие от некоторых других более геометрических брусковых засечек. [7]
Шрифты с засечками Slab стали популярными в британском леттеринге и печати за предыдущие тридцать пять лет до выпуска оригинального Clarendon, как для использования на вывесках, архитектурных надписях и плакатах, так и для выделения в текстовом блоке. [8] Дизайн Clarendon сразу же стал очень популярным и был быстро скопирован другими литейными мастерскими, став, по сути, целым жанром шрифтового дизайна. Шрифты Clarendon оказались чрезвычайно популярными во многих частях мира, в частности, для демонстрационных приложений, таких как плакаты, напечатанные деревянным шрифтом . Поэтому они обычно ассоциируются с плакатами о розыске и американским Диким Западом . [9] [10] Возрождение интереса произошло в послевоенный период: Джонатан Хёфлер комментирует, что «некоторые из лучших и наиболее значимых Clarendon являются дизайнами двадцатого века», и выделяет смелый, широкий шрифт Clarendon литейной мастерской Haas and Stempel как «классику, которая для многих людей является воплощением стиля Clarendon». [4] [1]
Шрифты и гарнитуры с брусковыми засечками появились в Британии в начале девятнадцатого века, в период быстрого развития новых, более смелых шрифтов для плакатов и коммерческой печати. Вероятно, первый брусковый шрифт, появившийся в печати, был создан литейной мастерской Винсента Фиггинса и получил название «античный». [4] Другие шрифты появились быстро, используя такие названия, как «ионический» и «египетский», которые также использовались в качестве названия для шрифтов без засечек . (В то время названия шрифтов часто были прилагательными, часто не имеющими особого смысла в своих названиях, хотя в данном случае они могли быть отсылкой к «блочной», геометрической структуре древней архитектуры. Существовало ограниченное разделение между названиями шрифтов и жанров; если шрифт оказывался популярным, его часто пиратили и переиздавали другие литейные мастерские под тем же названием. [11] )
По сравнению с «античным» шрифтом Фиггинса, дизайн Кларендона использует несколько менее выразительные засечки, которые заключены в скобки, а не в сплошные блоки, которые расширяются по мере достижения основного штриха буквы. [7] Дизайн Бесли был не первым шрифтом с этим стилем по крайней мере на три года, так как гарнитуры с надписью «Ionic» уже появлялись в этом стиле (другие гарнитуры копировали это название), но дизайн Кларендона был особенно популярен, и его название быстро копировалось. Историк Джеймс Мосли предполагает, что вдохновением для этих дизайнов мог быть стиль заглавных букв с ручным тиснением, используемый граверами на меди. [7]
Первоначальный дизайн шрифта Clarendon Бесли был довольно сжатым, в отличие от большинства более поздних «Clarendons», предназначенных для акцидентного набора, которые часто довольно широкие. Одним из первоначальных целевых рынков для дизайна шрифта Clarendon Бесли было использование его в качестве жирного шрифта в основном тексте, обеспечивая более сильный акцент, чем курсивный шрифт , который использовался для этой цели на протяжении столетий, и в этом он соответствует довольно сжатым шрифтам основного текста того периода. (Современная система выпуска шрифтов в семействах с сопутствующим жирным шрифтом соответствующего дизайна не развивалась до двадцатого века. [12] ) Брусковые засечки уже начали использоваться для жирного шрифта к 1840-м годам, но они часто были довольно комковатыми по дизайну и довольно плохо соответствовали шрифту основного текста, который они должны были дополнять. Мосли писал, что «шрифт Clarendon литейной фабрики Besley действительно является первым шрифтом, фактически разработанным как «родственный жирный» — то есть, созданным для того, чтобы гармонировать по дизайну и соответствовать римским шрифтам [шрифтам обычной толщины], которыми он был набран... До запуска типографий Clarendon выбирали слова брусковыми засечками или любым другим жирным шрифтом». [3] Однако из-за прочной репутации дизайна Clarendon за его качество его быстро копировали. Историк Николет Грей считала более ранний «ионический» шрифт литейной фабрики Caslon в том же стиле более эффективным, чем шрифт Besley: «[Бесли] стал нормальным, но он, конечно, не был первым... в 1842 году у Caslon появился верхний, а в 1843 году — нижний регистр с полностью развитыми характеристиками, но нормальной ширины... [более сжатый] Clarendon Бесли гораздо менее приятен, он потерял акцент и уверенность и выигрывает только в правдоподобии». [8] [13]
Бесли зарегистрировал шрифт в 1845 году в соответствии с Законом Великобритании о декоративных конструкциях 1842 года. [14] [15] Патент истек три года спустя, и другие литейные заводы быстро скопировали его. [7] Тем не менее Бесли преуспел в бизнесе и стал лорд-мэром Лондона в 1869 году. [16] Теодор Де Винн, печатник, написавший несколько влиятельных учебников по типографике в конце девятнадцатого века, писал, что его название было отсылкой к издательству Clarendon Press в Оксфорде (ныне часть Oxford University Press ), которое, как он утверждал, сразу же использовало его для словарей, хотя более поздние авторы выразили сомнения по этому поводу. [1]
С ростом популярности для использования в качестве витрины, новые версии часто меняли эти пропорции. Примерно к 1874 году литейный завод Fann Street Foundry (теперь Reed and Fox) мог предложить в своей книге образцов проекты Clarendon, которые были сжатыми, «тонколицыми» (легкими), расширенными, «растянутыми» (сверхширокими) и затененными. [17] Возрождения продолжались в двадцатом веке, особенно в 1950-х годах.
Метка «Ionic», первоначально также использовавшаяся для акцидентных гарнитур, стала ассоциироваться со шрифтами с некоторыми особенностями Clarendon/slab-serif, но предназначенными для основного текста, после успеха нескольких гарнитур с этим названием, сначала от Miller & Richard (которая была задумана как немного более жирная, чем современные ожидания относительно пропорций основного текста [18] ), а затем от Linotype (выпущенная в 1922 году Ionic No. 5 , чрезвычайно успешная в газетной печати). [19] [7] [b] Миллингтон отмечает, что «Ionic стал отдельным дизайном сам по себе», в то время как Хёфлер комментирует, что теперь он «главным образом ассоциируется с заключенными в скобки гарнитурами модели Century ». [21] [4] Однако в начале двадцатого века интерес к Clarendons для использования в качестве акцидентного шрифта снизился: к 1923 году компания American Type Founders , которая специализировалась на создании спроса на новые дизайны акцидентного шрифта, могла утверждать: «Кто помнит Clarendons[?]» в своей книге образцов, и не показывала их (за исключением некоторых цифр) на своих 1148 страницах. [22] Кроме того, рынок брусковых засечек был нарушен появлением новых «геометрических» брусковых засечек, вдохновленных шрифтами без засечек того периода, такими как Beton и Memphis . [23] Однако после войны как в Америке, так и в Европе возрождение интереса все же произошло: Вивиан Ридлер прокомментировала, что «то, что тридцать лет назад казалось пагубным, теперь считается грубым, мужественным и необходимым для самоуважения рекламного агентства». [24]
С момента создания оригинального дизайна было сделано множество возрождений Clarendon, часто адаптирующих дизайн к разным ширинам и весам. Оригинальный дизайн Clarendon, довольно сжатый дизайн, не включал курсив , и многие ранние дизайны Clarendon, такие как заголовки шрифта на дереве, имеют только заглавные буквы без строчных, что оставляет много вариантов для индивидуальной адаптации. [4]
Оригинальный Clarendon стал собственностью Стивенсона Блейка в 1906 году, который выпустил на рынок релиз под названием Consort, убрав некоторые дополнительные начертания (жирный шрифт и курсив) в 1950-х годах. [3] Оригинальные материалы были переданы в коллекцию Музея шрифтов, когда Стивенсон Блейк оставил печатный бизнес в 1996 году. [25] Эскизы для копирования деревянных шрифтов Clarendon создавались с середины 1840-х годов.
Большинство компаний, занимающихся набором шрифтов горячим металлом, предлагали какой-либо вид брусковых засечек; Linotype предлагал его в дуплексе с римским шрифтом, чтобы его можно было легко переключать для акцентирования. Шрифт был переработан Monotype , с переработанным выпуском под названием «New Clarendon» в 1960 году. [26] [27] Герман Эйденбенц нарезал версию в 1953 году, выпущенную Haas and Stempel, а позже Linotype. [28] [29] [30] Фримен Кроу нарисовал семейство Craw Clarendon , некогда популярную американскую версию, выпущенную American Type Founders в 1955 году, с легкими, жирными и сжатыми вариантами. [31] [32]
Альдо Новарезе нарисовал семейство Egizio для Nebiolo в Турине , Италия . Дизайн включал соответствующий курсив. [4] Дэвид Берлоу из Font Bureau выпустил возрожденную версию под названием Belizio в 1998 году. [33] [34] Шрифт Clarendon Text с курсивом, вдохновленным Egizio, был выпущен Патриком Гриффином из Canada Type. [35]
Volta, продаваемая в США под названием Fortune, современный вид Clarendon, была разработана Конрадом Фридрихом Бауэром и Вальтером Баумом для типографской фабрики Bauer в 1955 году. [36] [37]
Рэй Лараби из Typodermic выпустил семейство Superclarendon в 2007 году, используя наклонные вместо курсива. Широкий, ориентированный на дисплей дизайн с малыми заглавными буквами и поддержкой греческого и кириллического алфавита, он поставляется с macOS . [38]
Sentinel от Hoefler & Frere-Jones , еще одно семейство шрифтов, основанное на Clarendon с добавлением курсива, было выпущено в 2009 году. [39] Он был задуман как менее эксцентричный курсив, подходящий для использования в основном тексте, и широко использовался в рекламе на веб-сайте предвыборной кампании президента Барака Обамы в 2012 году. [40]
Besley* из Indestructible Type — это возрожденный шрифт с открытым исходным кодом и переменными версиями шрифтов. [41]
В конце девятнадцатого века базовый шрифт Clarendon был радикально изменен литейными заводами в Соединенных Штатах , что привело к производству стиля шрифта «French Clarendon», который имел увеличенные блочные засечки сверху и снизу. Этот стиль также традиционно ассоциируется с печатью Дикого Запада; его часто можно увидеть на цирковых афишах и объявлениях о розыске в вестернах. [42] [43] Однако в то время он фактически использовался во многих частях мира.
Концепция, которая теперь называется шрифтом с обратным контрастом или обратным ударением , вообще предшествовала Clarendon. Она началась, возможно, около 1821 года в Британии, как пародия на элегантные шрифты Didone того периода. Она была создана путем инвертирования контраста этих дизайнов, делая тонкие штрихи толстыми, а толстые штрихи тонкими. [44] [45] [46] Результатом стал дизайн с брусковыми засечками, поскольку засечки стали толстыми. (В 19 веке эти дизайны назывались итальянскими из-за их экзотического внешнего вида, но это название проблематично, поскольку дизайны не имеют четкой связи с Италией; они немного напоминают римское письмо capitalis rustica , но это может быть совпадением. По тем же причинам их также называли египетскими или перевернутыми египетскими , причем Egyptian было столь же произвольным названием для брусковых засечек того периода.) [47] [48]
Задуманные как привлекающие внимание новинки дизайна отображения, а не как серьезный выбор для основного текста, в течение четырех лет после их появления печатник Томас Керсон Хансард описал их как «типографские чудовища». [49] Производные этого стиля сохранились, и концепция очень толстых засечек в конечном итоге слилась с жанром шрифта Кларендон. Преимущество шрифта Французский Кларендон заключалось в том, что он позволял использовать очень большие, привлекающие внимание засечки, в то время как буквы оставались узкими, что соответствовало желанию создателей плакатов иметь сжатый, но очень жирный шрифт. [16] Хорошие печатники были менее впечатлены им: ДеВинн прокомментировал в 1902 году, что «Чтобы его ненавидели, его нужно просто увидеть». [48]
Из-за своего причудливого, необычного дизайна, более легкие и нарисованные от руки версии стиля были популярны для использования, например, в киноафишах в 1950-х и 60-х годах. [50] Было сделано множество адаптаций стиля, Роберт Харлинг в Playbill и совсем недавно Адриан Фрутигер в Westside, URW++ в Zirkus и Bitstream в PT Barnum. [51]
Радикально иной подход был у Trilby Дэвида Джонатана Росса, который писал об истории жанра. [52] Выпущенный Font Bureau , он представляет собой модернизацию, напоминающую возрождения Clarendon 1950-х годов. Он пытается адаптировать стиль для использования в гораздо более широком диапазоне настроек, доходя до того, что его можно использовать для основного текста. [53] [54] [55] [56]
Следующие термины использовались для Clarendon и связанных с ними slab serifs. Были добавлены общие значения, но они часто не применялись последовательно. Многие современные писатели в результате игнорируют их и предпочитают термин slab-serif, предоставляя индивидуальные описания особенностей конкретных дизайнов.
Craw Clarendon Bold использовался Службой национальных парков США на дорожных знаках [57] , но был заменен NPS Rawlinson Roadway . Жирный жирный вариант Clarendon использовался для литых латунных табличек с именами локомотивов Great Western Railway [58] . Однако он был нарисован в конструкторском бюро Swindon , а не в литейном цехе, и этот «Swindon Egyptian» отличался в некоторых аспектах, наиболее очевидно — цифрами, используемыми для номерных знаков кабины. В настоящее время этот шрифт используется компанией Public Transport Company ( польск . Miejskie Przedsiębiorstwo Komunikacyjne , сокращенно MPK ) в Познани ( Польша ) в качестве шрифта для нумерации транспортных средств и на трамваях для отображения номера маршрута.
Пользовательская вариация шрифта используется для отображения сумм в долларах и других надписей на колесе Колеса Фортуны . [59]
Версии Clarendon можно увидеть в логотипах таких брендов, как:
справки, шрифт Clarendon литейного завода Besley действительно является первым шрифтом, фактически разработанным как "родственный жирный" - то есть, созданным для того, чтобы гармонировать по дизайну и соответствовать римским шрифтам, с которыми он был набран. Он был зарегистрирован в Великобритании в 1845 году... но идея "жирного шрифта" восходит гораздо дальше. До запуска шрифта Clarendon печатники выбирали слова в брусковых засечках или любом другом толстом шрифте. В 18 веке они использовали "английские" или "древнеанглийские" шрифты, поэтому они стали известны как "черные буквы". Джон Смит говорит в своей
грамматике печатника
(Лондон, 1755). «Черная буква… иногда используется… для передачи информации, которую Автор хотел бы особо донести до читателя».
Другой вид вторичного шрифта, связанный жирный шрифт, является творением двадцатого века. Хотя использование жирного шрифта для выделения текста началось, когда демонстрационная реклама стала особенностью семейных журналов середины девятнадцатого века, сами жирные шрифты были Clarendons, Ionics и Antiques, совершенно не связанными со старыми стилями и современными, используемыми для текста. Еще в 1938 году
Monotype Recorder
, выдающийся британский журнал по типографике, мог сказать: «„Связанный жирный“ — сравнительно новое явление в истории типографской резки».
Рвение, принесшее реформированные римские шрифты и элегантные гротески, вымело Челтнемов и Кларендонов из многих прогрессивных наборных комнат, и в то время чувствовалось, что реформация будет постоянной. Но неизбежная контрреформация теперь показывает, что непрогрессивные печатники, которые держались за свой старомодный репертуар, поступали правильно, хотя и по неправильным причинам.