Тарелки клэш (также называемые концертными тарелками , оркестровыми тарелками или крэш-тарелками ) — это тарелки, на которых играют парами, держа по одной тарелке в каждой руке и ударяя по обеим одновременно. [1]
Чтобы отличить этот тип тарелок от подвесных тарелок , их также называют ручными тарелками . [2]
В музыкальных партитурах цанги обычно обозначаются как цимбалы или иногда просто CC. Если в оркестровой партитуре требуется другой тип цимбалы, например, подвесная цимбала , то по историческим причинам ее также часто обозначают как цимбалы . Некоторые композиторы и аранжировщики используют множественное число цимбалы или крэш-цимбалы для обозначения цанговых цимбал, а единственное число цимбал — для обозначения подвесной цимбалы.
Композиторы часто объединяют цанги и подвесные цимбалы в одну партию. Существует ряд приемов, используемых для указания желаемого варианта. Всякий раз, когда написано с палочкой или с молотком , используется подвесная цимбал. Возврат к цанги можно обозначить итальянской фразой a due . Русские композиторы разработали нотацию для различения цанги и подвесных цимбал, в которой знак + (плюс) пишется над нотой, которую нужно сыграть на подвесной цимбале, а ° (открытый круг) пишется над нотой, которую нужно сыграть с помощью цанги.
В партитурах на иностранных языках такие типы тарелок известны как piatti или cinelli (по-итальянски), die Becken (по-немецки) и les cymbales (по-французски).
.png/1280px-Cymbals_(PSF).png)
В оркестровом контексте тарелки держат за ремни, при этом большой и указательный пальцы находятся ближе к раструбу, что похоже на удержание барабанной палочки. Тарелки держат под углом 45 градусов, при этом доминирующая рука держит тарелку над другой. [3] Для краша делается короткое подготовительное движение, при котором руки отходят друг от друга, прежде чем наконец опустить тарелку в доминирующей руке на нижнюю тарелку. Правильно сыгранный крэш будет играться как флам, когда нижняя часть тарелок соприкасается, прежде чем встретиться наверху. Это делается для того, чтобы предотвратить образование воздушных карманов. [4]
Есть несколько способов держать тарелки после падения. Некоторые практикующие держат тарелки вверх и вертикально, при этом внутренняя часть тарелки обращена к публике. Это фактически сокращает сустейн, так как звук передается вверх, а не наружу, и заставляет руки соприкасаться с тарелкой. Другие практикующие держат тарелки параллельно полу. Это позволяет большей части звука достичь публики, так как звук передается горизонтально. [5]
В маршевом ансамбле , таком как корпус барабанщиков или маршевый оркестр , тарелки часто маршируют как часть барабанной линии . Техника маршевых тарелок сильно отличается от техники оркестровых тарелок. Обычно марширующие цимбалы используют технику, известную как «хват Гарфилда» (названную в честь ее использования корпусом барабанщиков и горнистов Гарфилда ), при которой рука помещается через ремни и скручивается так, чтобы ладонь лежала на колоколе. Эта техника позволяет лучше контролировать инструмент и выполнять движения, известные как «визуальные» — яркие маневры, такие как перевороты и вращения. [6]
В последние годы наблюдается тенденция к замене ряда тарелок на тарелки в переднем ансамбле , хотя тарелки по-прежнему остаются важным инструментом в ансамблях ударных инструментов, играющих в помещениях .
Обычно барабанная установка содержит одну пару цимбал, установленных на педальной стойке хай-хэта . Они обычно намного меньше и легче цимбал с ручным управлением, и на них играют барабанными палочками, а также сталкивают друг с другом с помощью педали. Хай-хэт возник из-за потребности оркестров водевилей объединить роли бас-барабана, малого барабанщика и цимбалиста в одном игроке, в конечном итоге сформировав современную ударную установку . [7]
Тарелки Clash поставляются в подобранных парах. Обычно они встречаются в трех весах: [8]
Инструменты всех весов имеют размер от 14" до 22" в диаметре. Самые маленькие и толстые, как правило, имеют более высокий тон, более тонкие обеспечивают большую выразительность, а самые большие имеют наибольшую громкость.
Оркестровые цимбалы имеют кожаные или нейлоновые ремни, пропущенные через отверстия в их раструбах, ведущие к четырем хвостам, которые завязываются внутри раструба, чтобы перкуссионист мог их держать. [9] Маршевые линии цимбал используют кожаные подушечки, помещенные на раструб, чтобы смягчить удары рук. [10]
Для китайских тарелок-клёшей ручки не нужны, поскольку квадратные колокольчики можно удерживать довольно надежно и без них, а часто они соединяются шнуром, продетым через отверстия в колокольчиках, что позволяет перкуссионисту отпускать колокольчики после удара, что обеспечивает меньшее затухание и большую продолжительность звучания, а также раскачивать тарелки, создавая эффект Доплера .