Ударная установка (также называемая ударной установкой , ловушкой или просто барабанами ) представляет собой совокупность барабанов , тарелок , а иногда и других вспомогательных ударных инструментов, предназначенных для игры одним человеком. [1] Барабанщик обычно держит пару одинаковых барабанных палочек и использует ноги для управления педалями хай-хэта и большого барабана .
Стандартный комплект обычно состоит из: [2]
Ударная установка является частью стандартной ритм-секции и используется во многих популярных и традиционных музыкальных стилях, от рока и поп-музыки до блюза и джаза .
_(cropped).jpg/1280px-Yoshiki's_drum_riser,_XJapan_MSG_10112014_(15325073010)_(cropped).jpg)
До разработки классической ударной установки разные перкуссионисты играли на барабанах и тарелках, используемых в военной и оркестровой музыке, отдельно. В 1840-х годах перкуссионисты начали экспериментировать с ножными педалями, чтобы они могли играть более чем на одном инструменте, но эти устройства не будут производиться массово еще 75 лет. [3] К 1860-м годам перкуссионисты начали объединять несколько барабанов в одну установку. По большому барабану, малому барабану, тарелкам и другим ударным инструментам ударяли ручными барабанными палочками. Барабанщики музыкального театра выступали в сценических представлениях, где бюджет ям-оркестров часто был ограничен из-за недостаточной суммы денег, позволяющей приобрести полноценный коллектив ударников. Это способствовало созданию ударной установки путем разработки методов и устройств, которые позволили бы одному человеку заменить нескольких перкуссионистов.
Игра на двух барабанах была разработана для того, чтобы один человек мог играть палочками как на бас-барабане, так и на малом барабане, а на тарелках можно было играть, постукивая ногой по «низкому мальчику». При таком подходе на большом барабане обычно играли на первой и третьей долях (в4
4время). Хотя музыка изначально была разработана для сопровождения марширующих солдат, этот простой и понятный подход к игре на барабанах привел к рождению музыки рэгтайм , когда простые марширующие ритмы становились более синкопированными . Это привело к большему ощущению свинга и танца. Первоначально ударную установку называли «ловушкой», а с конца 1800-х по 1930-е годы барабанщиков называли «ловушками-барабанщиками». К 1870-м годам барабанщики использовали педаль с выступом. [4] Большинство барабанщиков 1870-х годов предпочитали играть на двух барабанах без какой-либо педали, а не использовать нависающую педаль. Компании запатентовали свои педальные системы, например систему барабанщика Эдварда «Ди Ди» Чендлера из Нового Орлеана в 1904 или 1905 годах . ".
Уильям Ф. Людвиг-старший и его брат Теобальд основали компанию Ludwig & Ludwig Co. в 1909 году и запатентовали первую коммерчески успешную педальную систему для большого барабана . [6]
В 1912 году барабанщики заменили палочки проволочными щетками, а позже и металлическими мухобойками, поскольку более громкие звуки, издаваемые барабанными палочками, могли заглушить другие инструменты.
Ко времени Первой мировой войны ударные установки часто представляли собой бас-барабаны в стиле марширующего оркестра с множеством ударных инструментов вокруг них и подвешенными к ним. Ударные установки стали центральной частью джаза, особенно диксиленда . Современная ударная установка была разработана в эпоху водевиля , в 1920-х годах, в Новом Орлеане. [7]
Барабанщики, такие как Бэби Доддс , Зутти Синглтон и Рэй Бодук , взяли идею маршевых ритмов и объединили большой барабан, малый барабан и «ловушки» — термин, используемый для обозначения ударных инструментов, связанных с группами иммигрантов, которые включали миниатюрные тарелки. , том-томы , колокольчики и деревянные блоки . Они начали включать эти элементы в рэгтайм, который был популярен в течение нескольких десятилетий, создав подход, который превратился в джазовый стиль игры на барабанах.
Бюджетные ограничения и соображения пространства в оркестрах музыкальных театров заставили руководителей оркестров оказывать давление на перкуссионистов, чтобы те исполняли больше ударных партий. Металлические консоли были разработаны для размещения китайских тамтамов с поворотными подставками для малых барабанов и тарелок. На вершине консоли находился «хитроумный» лоток (сокращенно «ловушка»), используемый для хранения таких предметов, как свистки, клаксоны и колокольчики. Эти комплекты получили название «наборы-ловушки». Стойки для хай-хэта стали доступны примерно в 1926 году .
В 1918 году Бэби Доддс, играя на речных судах по реке Миссисипи вместе с Луи Армстронгом , модифицировал военную маршевую установку, экспериментируя с игрой на барабанах вместо деревянных блоков, ударяя палочками по тарелкам (что еще не было обычным явлением) и добавляя боковую тарелку над бас-барабан, который стал известен как тарелка райд . Уильям Людвиг разработал «носок» или ранний хай-хэт с низким креплением после наблюдения за игрой Доддса на барабанах. Доддс попросил Людвига поднять недавно произведенную тарелку с низким хэтом на девять дюймов, чтобы на ней было легче играть, тем самым создав современную тарелку хай-хэт. [8] Доддс был одним из первых барабанщиков, игравших бит-триоль, который стал стандартным ритмом современной игры на тарелках райд. Он также популяризировал использование китайских тарелок . [9] Технология записи была примитивной, а это означало, что громкие звуки могли исказить запись. Чтобы обойти эту проблему, Доддс использовал деревянные блоки и ободки барабанов как более тихую альтернативу тарелкам и барабанным оболочкам. [10]
В 1920-е годы барабанщиков-фрилансеров нанимали для игры на шоу, концертах, в театрах и клубах для поддержки танцоров и музыкантов разных жанров. Для сопровождения немых фильмов были наняты оркестры, а за звуковые эффекты отвечал барабанщик. Ноты 1920-х годов показывают, что наборы барабанщиков начали увеличиваться в размерах, чтобы поддерживать различные выступления. Однако к 1930 году фильмы со звуком стали более популярными, и многие из них сопровождались заранее записанными саундтреками. Этот технологический прорыв лишил работы тысячи барабанщиков, которые работали специалистами по звуковым эффектам, [11] а некоторые барабанщики получили работу в качестве артистов для создания звуковых дорожек к фильмам.
Игра на ударных, будь то сопровождение голосов и других инструментов или исполнение соло на барабанах, состоит из двух элементов:
Заливка — это отклонение от повторяющегося ритмического рисунка песни. Заполнение барабана можно использовать для «заполнения» пространства между концом одного куплета и началом другого куплета или припева. [12] Заполнения варьируются от простых нескольких ударов на томе или малом барабане до характерного ритма, играемого на хай-хэте, до последовательностей длиной в несколько тактов, представляющих собой короткие виртуозные соло на барабанах. Помимо придания музыке интереса и разнообразия, вставки выполняют важную функцию, указывая на существенные изменения разделов песни, а также связывая их вместе. Вокальная реплика — это короткая партия барабанов, которая вводит вокалиста в произведение. Заполнение, заканчивающееся грохотом тарелки на первой доле, часто используется для перехода к припеву или куплету.
Барабанное соло — это инструментальная часть, в которой выделяются барабаны. [13] В то время как соло других инструментов обычно сопровождаются другими инструментами ритм-секции (например, бас-гитарой и электрогитарой), в большинстве соло на барабанах участники группы перестают играть, чтобы все внимание было сосредоточено на барабанщике. В некоторых соло на барабанах другие инструменталисты ритм-секции могут в определенные моменты играть «удары» - внезапные, громкие аккорды небольшой продолжительности. [14] Соло на барабанах распространено в джазе, но также используется в некоторых жанрах рока , таких как хэви-метал и прогрессивный рок. Во время соло на барабанах барабанщики имеют определенную степень творческой свободы, что позволяет им использовать сложные полиритмы , которые в противном случае были бы непригодны для ансамбля. На живых концертах барабанщикам могут давать расширенные соло на барабанах, даже в тех жанрах, где соло на барабанах редко встречаются на записях. [15]
Большинство барабанщиков держат палочки одним из двух типов хвата: [16]
Большой барабан (также известный как «бочка») — это барабан с самым низким тоном, который обычно обеспечивает элемент ритма или синхронизации с базовыми шаблонами импульсов. Некоторые барабанщики могут использовать два или более больших барабана или двойную педаль на одном большом барабане, что позволяет барабанщику играть в стиле двух больших барабанов только с одним барабаном. Это экономит место в зонах записи/исполнения, а также сокращает время и усилия при установке, демонтаже и транспортировке. Игра на контрабасе — это техника, используемая в определенных жанрах, включая хэви-метал и прогрессивный рок . [17]
Малый барабан обеспечивает фоновую долю . При таком применении он создает сильные регулярные акценты, играемые недоминирующей рукой, и является основой для многих вставок . Его характерный звук можно объяснить наличием жесткой металлической проволоки, натянутой на нижнюю пластину (известную как головка малого барабана). Когда по верхнему пластику (известному как бьющий пластик) ударяют барабанной палочкой, провода малого барабана вибрируют, создавая резкое, отрывистое жужжание, а также звук удара палочки по бьющему пластику.
Барабаны том-том, или сокращенно томы, представляют собой барабаны без малого барабана, на которых играют палочками (или другими инструментами, которые требуются в музыкальном стиле), и являются наиболее многочисленными барабанами в большинстве наборов. Они обеспечивают большую часть большинства барабанных партий и соло.
Они включают:
Самый маленький и самый большой барабаны без малого барабана ( октобаны и гонг-барабаны соответственно) иногда считаются томами. Названия распространенных конфигураций (четырехчастные, пятичастные и т. д.) во многом отражают количество томов, поскольку традиционно учитываются только барабаны, и все эти конфигурации содержат один малый барабан и один или несколько больших барабанов ( хотя и не всегда стандартизированное использование двух бас-барабанов или бас-барабанов), баланс обычно составляют томы.
Октобаны - это томы меньшего размера, предназначенные для использования в ударной установке, расширяющие диапазон томов вверх по высоте, в первую очередь за счет большой глубины и небольшого диаметра. Их еще называют ракетными томами и ламповыми томами.
Тимбалы настроены намного выше, чем том того же диаметра, обычно имеют металлические корпуса барабанов и обычно играют очень легкими, тонкими, неконическими палочками. Тимбалес чаще встречается в латиноамериканской музыке. У них тонкие пластики и совершенно другой тон, чем у тома, но некоторые барабанщики/перкуссионисты используют их для расширения диапазона тома вверх. Альтернативно, они могут быть оснащены пластиками томов и настроены как неглубокие концертные томы.
Атакующие тимбалы и мини-тимбалы - это тимбалы уменьшенного диаметра, предназначенные для использования ударных установок, меньший диаметр позволяет использовать более толстые пластики, обеспечивающие ту же высоту звука и натяжение пластика. Они узнаваемы в жанрах 2010-х годов, а также в более традиционных формах латиноамериканской музыки, регги и многих других стилях.
Гонг-барабаны — редкое продолжение барабанной установки. Этот съемный барабан с одной головкой похож на большой барабан (около 20–24 дюймов в диаметре), но на нем играют палочками, а не с помощью ножной педали, и поэтому он имеет то же назначение, что и напольный том.
На большинстве ручных барабанов нельзя играть барабанными палочками, не рискуя повредить головку и опорную кромку, которая не защищена металлическим ободом барабана. Для использования в ударной установке они могут быть оснащены металлическим пластиком барабана, и на них можно осторожно играть палочками или играть вручную.
В большинстве наборов ударных и наборов ударных/перкуссии тарелки так же заметны, как и сами барабаны. Самыми старыми идиофонами в музыке являются тарелки, разновидность которых использовалась на древнем Ближнем Востоке в самом начале периода бронзового века. Тарелки в основном ассоциируются с Турцией и турецким мастерством, где Зилджян изготавливает их с 1623 года. [18]
В то время как большинство барабанщиков покупают тарелки индивидуально, на рынок были выведены комплекты тарелок для начинающих, чтобы предоставить начинающим барабанщикам тарелки начального уровня. Наборы обычно содержат четыре тарелки: одну райд, одну крэш и пару хай-хэтов. Некоторые содержат только три тарелки, используя крэш/райд вместо отдельных райд и крэш. Размеры точно соответствуют размерам, указанным в разделе «Общие конфигурации» ниже. Большинство барабанщиков расширяют обычную конфигурацию, добавляя еще одну тарелку крэш, всплеск и/или фарфоровую тарелку с эффектами.
Тарелки райд чаще всего используются для поддержания постоянного ритма, каждого удара или чаще, в зависимости от музыки. Развитие этой техники езды обычно приписывают джазовому барабанщику Бэби Доддсу . [19]
У большинства барабанщиков есть одна основная направляющая, расположенная рядом с их доминирующей рукой - в пределах легкой досягаемости для игры, поскольку она используется регулярно - часто диаметром 20–22 дюйма, но диаметры 16–26 дюймов не являются редкостью. Обычно это тарелки от средней до тяжелой, звук которых прорезает другие инструментальные звуки. Некоторые барабанщики используют тарелки swish , sizzle cymbal или другие экзотические или более легкие металлические райды в качестве основного или единственного райда в своей установке, особенно для джаза, госпела или баллад/фолк-звучания. В 1960-х годах Ринго Старр из группы «Битлз» использовал шипящую тарелку в качестве второго удара, особенно во время гитарных соло. [20]
Тарелки хай-хэт (по прозвищу «шляпы») состоят из двух тарелок, установленных одна вверх дном, днами друг к другу, на полом металлическом опорном цилиндре со складными опорными ножками, которые удерживают опорный цилиндр в вертикальном положении. Как и большой барабан, хай-хэт имеет ножную педаль. Нижняя тарелка зафиксирована на месте. Верхняя тарелка закреплена на тонком стержне, который вставляется в полую подставку тарелки. Тонкий стержень соединен с ножной педалью. При нажатии ножной педали тонкий стержень перемещается вниз, в результате чего верхняя тарелка перемещается и ударяет по нижней. Когда нога снимается с педали, верхняя тарелка поднимается благодаря подпружиненному механизму педали. Хай-хэты можно озвучить, ударив по тарелкам одной или двумя палочками или просто закрывая и открывая тарелки с помощью ножной педали. Способность создавать ритмы на хай-хэтах только ногой расширяет возможности барабанщика создавать звуки, поскольку руки освобождаются для игры на барабанах или других тарелках. [21] Различные звуки можно создавать, ударяя по «открытым хай-хэтам» (без нажатой педали, что создает шумный звук, называемый «небрежными хэтами») или четким звуком «закрытых хай-хэтов» (при нажатой педали). . Высокие шляпы также можно ударять при частично нажатой педали.
Уникальный эффект можно создать, ударив по открытому хай-хэту (где две тарелки разнесены), а затем зажав тарелки ножной педалью. Этот эффект широко используется в диско и фанке . Хай-хет имеет ту же функцию, что и тарелка райд; эти две ноты редко исполняются последовательно в течение длительного времени одновременно, но одна или другая часто используется для сохранения так называемого «ритма езды» (например, восьмых или шестнадцатых нот) в песне. Хай-хэты исполняются правой палкой барабанщика-правши. Переключение между райдом и хай-хэтом или между любым из них и «более компактным» звучанием без них часто используется для обозначения перехода от одного раздела песни к другому. [22]
Тарелки Crash обычно являются самыми сильными маркерами акцента в установке, отмечая крещендо и кульминации, вокальные записи и серьезные изменения настроения, нарастания и эффектов. Крэш-тарелка часто сопровождается сильным ударом по педали большого барабана, как для музыкального эффекта, так и для поддержки удара. Это обеспечивает более полный звук и является широко распространенной техникой.
В джазе, используя самые маленькие установки и на очень высокой громкости, на тарелках райд можно играть с техникой и звуком тарелки крэш. Некоторые хай-хэты также дают полезный звук, особенно тонкие или сильно суженные . Альтернативно, специализированные тарелки «крэш/райд» и «райд/крэш» предназначены для совмещения обеих функций.
Все тарелки, за исключением райдов, хай-хэтов и крэшей/сплешей, при использовании в ударной установке обычно называются тарелками с эффектами , хотя это неклассическое или разговорное обозначение, которое стало стандартизированным. Большинство расширенных комплектов включают одну или несколько тарелок Splash и как минимум одну китайскую тарелку . Крупные производители тарелок производят пакеты расширения тарелок , состоящие из одного сплеша и одного фарфора или, реже, второго крэша, сплэша и фарфора, чтобы соответствовать некоторым из их стартовых пакетов райд, крэш и хай-хэт. Однако на рынке можно найти любую комбинацию вариантов. [23]
Некоторые тарелки могут считаться эффектами в одних наборах, но «базовыми» в другом наборе компонентов. Точно так же крэши Ozone имеют ту же цель, что и стандартные крэш-тарелки, но из-за своей редкости считаются тарелками с эффектами, а в них вырезаны отверстия, которые обеспечивают более темную и резонансную атаку.
Тарелки любого типа, используемые для создания акцента , а не обычного рисунка или канавки , известны как тарелки с акцентом. Хотя для акцентирования можно использовать любую тарелку, этот термин в более узком смысле применяется к тарелкам, основной целью которых является создание акцента. Акцентные тарелки включают в себя тарелки с колокольчиками, тарелки с куполообразными колокольчиками и тарелки с четким звучным / восточным перезвоном, такие как специализированные тарелки крэш, сплеш и фарфоровые тарелки.
Тарелки малой громкости — это особый тип тарелок, обеспечивающий примерно на 80% меньшую громкость, чем обычная тарелка. Вся поверхность тарелки перфорирована отверстиями. Барабанщики используют тарелки низкой громкости, чтобы играть в небольших помещениях или для тренировок, не мешая другим.
Другие инструменты, которые регулярно включаются в ударные установки, включают:
См. также расширенные комплекты ниже.
Электронные барабаны используются по многим причинам. Некоторые барабанщики используют электронные барабаны для игры в небольших помещениях, таких как кофейни или церковные службы, где для группы желательна очень тихая громкость. Поскольку полностью электронные барабаны не создают никакого акустического звука (кроме тихого звука удара палочки по сенсорным пэдам), все звуки барабанов исходят из клавишного усилителя или акустической системы ; Таким образом, громкость электронных барабанов может быть намного ниже, чем у акустической установки. Некоторые используют электронные барабаны в качестве инструментов для тренировок, потому что их можно слушать в наушниках, которые позволяют барабанщику заниматься, не мешая другим. Другие используют электронные барабаны, чтобы воспользоваться огромным диапазоном звуков, которые могут воспроизводить современные барабанные модули, которые варьируются от сэмплированных звуков настоящих барабанов, тарелок и ударных инструментов, таких как гонги или трубчатые колокольчики , которые было бы непрактично брать с собой на небольшой концерт. , к электронным и синтезированным звукам, включая неинструментальные звуки, такие как океанские волны. [24]
Полностью электронную установку легче проверять , чем акустические барабаны, при условии, что электронный модуль ударных имеет уровни, которые барабанщик предварительно установил в своей репетиционной комнате; Напротив, когда акустический комплект проверяется на звук, большинство барабанов и тарелок должны быть подключены к микрофону, и каждый микрофон должен быть проверен барабанщиком, чтобы звукорежиссер мог отрегулировать его уровень и выравнивание тона . Кроме того, даже после того, как все отдельные микрофоны барабанов и тарелок проверены на звук, инженеру необходимо послушать, как барабанщик играет стандартный ритм, чтобы убедиться, что баланс между инструментами набора правильный. Наконец, инженеру необходимо настроить для барабанщика мониторный микс, который барабанщик использует, чтобы слышать свои инструменты, а также инструменты и вокал остальной группы. Благодаря полностью электронному комплекту многие из этих шагов можно исключить. [25]
Использование барабанщиками электронного барабанного оборудования может варьироваться от добавления одного электронного пэда ко всей ударной установке (например, чтобы иметь доступ к инструменту, который в противном случае был бы непрактичным, например, большому гонгу ), до использования смеси акустических барабанов. тарелки и электронные пэды, использование акустической установки, в которой барабаны и тарелки имеют триггеры, которые можно использовать для звучания электронных барабанов и других звуков, использование исключительно электронной установки, которая часто состоит из резиновых или сетчатых барабанных пэдов. и резиновые «тарелки» в обычных местах ударных установок. Полностью электронный комплект весит намного меньше и занимает меньше места для транспортировки, чем акустический комплект, и его можно настроить быстрее. Одним из недостатков полностью электронной установки является то, что она может не иметь такого же ощущения, как акустическая установка, а звуки ударных, даже если это высококачественные семплы, могут звучать не так, как акустические барабаны.
Электронные пэды ударных — второй по распространенности тип MIDI- контроллеров после электронных клавиатур. [26] : 319–320 Контроллеры ударных могут быть встроены в драм-машины, они могут представлять собой отдельные поверхности управления (например, резиновые пэды барабанов) или могут имитировать внешний вид акустических ударных инструментов. Пэды, встроенные в драм-машины, обычно слишком малы и хрупки, чтобы на них можно было играть палочками, поэтому на них обычно играют пальцами. [27] : 88 На специальных барабанных пэдах, таких как Roland Octapad или DrumKAT , можно играть руками или палочками, и они часто имеют общую форму, напоминающую акустические барабаны. Существуют также контроллеры перкуссии, такие как MalletKAT в стиле вибрафона , [27] : 88–91 и Marimba Lumina Дона Буклы . [28]
MIDI- триггеры также можно установить в акустические барабаны и перкуссионные инструменты. Пэды, запускающие MIDI-устройство, можно сделать своими руками из пьезоэлектрического датчика и тренировочного пэда или другого куска поролона [29] , что возможно двумя способами:
В любом случае для прослушивания электронного звука необходим электронный блок управления (звуковой модуль/"мозг") с подходящими сэмплированными/моделированными или синтезированными звуками ударных, усилительное оборудование ( система громкой связи , клавишный усилитель и т. д.) и динамики сценического монитора. издавали звуки. См. набор ударных с триггером .
Триггерная площадка может содержать до четырех независимых датчиков, каждый из которых способен отправлять информацию, описывающую время и динамическую интенсивность удара, в барабанный модуль/мозг. Круглый пэд барабана может иметь только один датчик срабатывания, но резиновый пэд/тарелка в форме тарелки 2016 года часто содержит два; один для корпуса и один для колокола в центре тарелки и, возможно, дроссельный триггер тарелки, чтобы барабанщики могли создавать этот эффект.
Триггерные датчики чаще всего используются для замены звуков акустических барабанов, но их также можно эффективно использовать с акустическим комплектом для усиления или дополнения звука инструмента для нужд сессии или шоу. Например, при живом исполнении в сложном акустическом пространстве триггер можно разместить на каждом барабане или тарелке и использовать для запуска аналогичного звука на модуле ударных . Эти звуки затем усиливаются через систему громкой связи , чтобы аудитория могла их слышать, и их можно усиливать до любого уровня без риска возникновения обратной связи или проблем с утечкой звука , связанных с микрофонами и громкоговорителями в определенных настройках.
Звук самих электронных барабанов и тарелок слышен барабанщиком и, возможно, другими музыкантами, находящимися в непосредственной близости, но даже в этом случае система Foldback (аудиомонитор) обычно питается электронными звуками, а не живыми акустическими звуками. Барабаны можно сильно заглушить (чтобы они меньше резонировали или приглушали звук), а их настройка и качество в последнем случае менее критичны. Таким образом, большая часть атмосферы живого выступления сохраняется в большом зале, но без некоторых проблем, связанных с барабанами с чисто микрофонным усилением. Триггеры и датчики также можно использовать в сочетании с обычными или встроенными микрофонами. Если некоторые компоненты установки оказываются более трудными для микрофона, чем другие (например, чрезмерно «гулкий» низкий том), триггеры можно использовать только на более сложных инструментах, чтобы сбалансировать звук барабанщика/группы в миксе.
С другой стороны, триггерные пэды и барабаны, когда они используются в традиционной установке, чаще всего используются для создания звуков, которые невозможно получить с помощью акустического комплекта или, по крайней мере, с тем, что доступно. Любой звук, который можно сэмплировать/записать, можно воспроизвести при ударе по пэду, назначив записанные звуки определенным триггерам. Были использованы записи или образцы лая собак, сирен, разбитого стекла и стереозаписи взлета и посадки самолетов. Наряду с более очевидными барабанами, генерируемыми электроникой, существуют и другие звуки, которые (в зависимости от используемого устройства) также могут воспроизводиться/запускаться с помощью электронных барабанов.
Виртуальные барабаны — это тип аудиопрограммы, которая имитирует звук ударной установки, используя синтезированные звуки ударной установки или цифровые образцы звуков акустических барабанов. Различные программные продукты для ударных предлагают функцию записи, возможность выбора из нескольких акустически различных наборов ударных (например, джаз, рок, металл), а также возможность включения в сессию разных песен. Некоторые компьютерные программы могут превратить любую твердую поверхность в виртуальную ударную установку, используя только один микрофон.
Аппаратные средства — это название металлических подставок, на которых поддерживаются барабаны, тарелки и другие ударные инструменты. Как правило, этот термин также включает в себя педаль и сцепление хай-хэта , педаль или педали большого барабана , а также стул для барабанщиков .
Оборудование переносится вместе с палками и другими аксессуарами в футляре для ловушек и включает в себя:
Многие или даже все стойки можно заменить стойкой для барабанов , что особенно полезно для больших ударных установок.
Барабанщики часто устанавливают на сцене собственное барабанное оборудование и настраивают его под свой уровень комфорта. У крупных групп в туре часто есть барабанный техник , который знает, как настроить оборудование и инструменты барабанщика в нужном месте и с желаемой конфигурацией.
Наборы ударных традиционно классифицируются по количеству барабанов, игнорируя тарелки и другие инструменты. Малый барабан, том-том и большой барабан учитываются всегда; другие барабаны, такие как октобаны, могут учитываться, а могут и не учитываться. [30]
Традиционно в Америке и Великобритании размеры барабанов выражаются как глубина x диаметр , оба измеряются в дюймах. Многие производители ударных установок в последнее время выражают размеры как диаметр x глубину , по-прежнему в дюймах. Например, Тама описывает подвесной том диаметром 12 дюймов и глубиной 8 дюймов как 8 дюймов × 12 дюймов, а Перл — как 12 дюймов × 8 дюймов, а малый барабан Людвига стандартного диаметра глубиной 5 дюймов — это 5-дюймовый барабан. Инструмент размером 14 × 14 дюймов, в то время как британский производитель Premier предлагает те же размеры, что и малый барабан размером 14 × 5 дюймов. Размеры барабанов и тарелок, приведенные ниже, являются типичными. Многие инструменты незначительно или радикально отличаются от них. Если размер не указан, это связано с тем, что существует слишком много разнообразия, чтобы указать типичный размер.
Ударная установка из трех частей — самый простой набор. Обычный комплект из трех частей состоит из большого барабана, малого барабана диаметром 14 дюймов, хай-хэта диаметром 12–14 дюймов, одного подвесного тома диаметром 12 дюймов, глубиной 8–9 дюймов и подвесного 14-дюймового барабана. Тарелки «–18», две последние установлены на большом барабане. Эти комплекты были распространены в 1950-х и 1960-х годах и используются до сих пор. [31] Это обычная конфигурация комплектов, продаваемых по почте, а также, с барабанами и тарелками меньшего размера, комплектов для детей.
Комплект из четырех частей расширяет набор из трех частей за счет добавления одного тома, либо второго подвесного тома, установленного на большом барабане (известный пользователь - Крис Франц из Talking Heads ) и часто заменяющего тарелку, либо путем добавления напольного тома. Обычно добавляется еще одна тарелка, поэтому есть отдельные тарелки райд и крэш, либо на двух стойках, либо тарелка райд, установленная на большом барабане справа от игрока, и тарелка крэш на отдельной стойке. Стандартные размеры тарелок: 16 дюймов для крэша и 18–20 дюймов для райда, причем наиболее распространенной является тарелка 20 дюймов.
Когда напольный том добавляется в комплект из четырех частей, его размер обычно составляет 14 дюймов для джаза и 16 дюймов в противном случае. Такая конфигурация распространена в джазе и роке. Известные пользователи включают Ринго Старра из The Beatles , Митча Митчелла из Jimi Hendrix Experience , Джона Барбату из Turtles и различных джазовых барабанщиков на протяжении 20-го века, в том числе Арта Блейки , Бадди Рича и Джо Джонса . В джазе, где обычно упор делается на использование тарелки райд для свинга , отсутствие второго подвесного тома в наборе из четырех частей позволяет расположить тарелку ближе к барабанщику, что облегчает игру.
Если используется второй подвесной том, он имеет диаметр 10 дюймов и глубину 8 дюймов для фьюжн или диаметр 13 дюймов и глубину на один дюйм, чем для тома диаметром 12 дюймов. В противном случае к 12-дюймовому тому добавляется подвесной том диаметром 14 дюймов, оба тома имеют глубину 8 дюймов. В любом случае оба тома чаще всего устанавливаются на большой барабан, причем меньший из двух томов находится рядом с хай-хэтами (которые слева для барабанщика-правши).Эти комплекты особенно полезны для небольших площадок с ограниченным пространством, таких как кофейни, кафе, холлы отелей и небольшие пабы.
Комплект из пяти частей представляет собой полноразмерный комплект и является наиболее распространенной конфигурацией, используемой в различных жанрах и стилях. Он добавляет третий том к набору из четырех частей, в результате чего всего получается три тома. В комплект Fusion обычно добавляется 14-дюймовый том, либо напольный том, либо подвесной том на стойке справа от большого барабана; в любом случае линейка томов составляет 10", 12" и 14". Наличие трех томов позволяет барабанщикам использовать томы высокого, среднего и низкого тона, что дает им больше возможностей для сбивок и соло.
Другие комплекты обычно включают подвесные томы диаметром 12 и 13 дюймов, а также подвесной том 14 дюймов на стойке, напольный том 14 дюймов или напольный том 16 дюймов. Обычно имеются подвесные томы диаметром 10 и 12 дюймов, 16-дюймовый напольный том. Эту конфигурацию часто называют гибридной установкой. [32] Чаще всего большой барабан имеет диаметр 22 дюйма, но в рок-наборах можно использовать 24 дюйма, фьюжн 20 дюймов, джаз 18 дюймов, [30] а в более крупных группах - до 26 дюймов. Обычно используется вторая крэш-тарелка. , обычно на дюйм или два больше или меньше, чем 16-дюймовый, причем больший из двух находится справа для барабанщика-правши. Барабанщик биг-бэнда может использовать крэши размером до 20 дюймов и райд до 24 дюймов или, очень редко, 26 дюймов. Рок-установка также может заменить тарелки райд большего размера или хай-хэты большего размера, обычно 22 дюйма для райда и 15 дюймов. "для шапок.
Большинство комплектов из пяти частей, за исключением начального уровня, также имеют одну или несколько тарелок с эффектами . Для добавления тарелок помимо базовой конфигурации райд, хай-хэтов и конфигурации с одним ударом требуются дополнительные стойки в дополнение к стандартным пакетам оборудования для барабанов. По этой причине многие более дорогие комплекты для профессионалов продаются с небольшим количеством оборудования или вообще без него, что позволяет барабанщику выбирать стойки и педаль большого барабана, которые он предпочитает. С другой стороны, многие недорогие комплекты начального уровня продаются в виде набора из пяти частей, включающего две стойки для тарелок , чаще всего одну прямую и одну штангу, а некоторые даже со стандартным комплектом тарелок, табуреткой и парой тарелок. Барабанные палочки 5А . В 2010-х годах цифровые комплекты часто предлагались в комплекте из пяти частей, обычно с одним пластиковым триггером тарелки крэш и одним триггером тарелки райд. Полностью электронные барабаны не издают никаких акустических звуков, кроме тихого постукивания палочек по пластиковым или резиновым пластикам. Их триггерные пэды подключены к модулю синтезатора или сэмплера.
Если томы полностью опущены или большой барабан заменен на колотушку с педальным управлением на нижней поверхности напольного тома, а подвесные томы опущены, в результате получится набор коктейльных барабанов , состоящий из двух частей , первоначально разработанный для выступлений в коктейль-лаунже . . Такие комплекты особенно популярны в таких музыкальных жанрах, как традиционный джаз , бибоп , рокабилли и джамп-блюз . В некоторых комплектах для рокабилли и комплектах для начинающих для очень юных исполнителей отсутствует подставка для хай-хэта. В рокабилли это позволяет барабанщику играть стоя, а не сидя. Очень простая джазовая установка для неформальных или любительских джем-сейшенов состоит из большого барабана, малого барабана и хай-хэта, часто только с одной тарелкой (обычно райд, с шипителями или без них ) .
Хотя эти наборы могут быть небольшими по сравнению с количеством используемых барабанов, сами барабаны чаще всего имеют нормальный размер или даже больше, в случае большого барабана. Комплекты, в которых используются барабаны меньшего размера, как в меньшей, так и в большей конфигурации, предназначены для особых целей, например комплекты для бутиков, предназначенные для уменьшения визуального воздействия большого комплекта, комплекты, которые необходимо разместить в небольших помещениях в кофейнях, дорожные комплекты для уменьшения объема багажа, и юниорская форма для очень юных игроков. Барабаны меньшего размера также, как правило, тише, что опять же подходит для небольших площадок, и многие из этих комплектов дополняют это за счет дополнительного глушения, что позволяет проводить тихие или даже бесшумные занятия.
Общие расширения, выходящие за рамки стандартных конфигураций, включают:
См. также другие акустические инструменты выше. Еще одно универсальное расширение, которое становится все более распространенным, - это использование некоторых электронных барабанов в основном в акустической установке.
Менее распространенные расширения, которые встречаются особенно, но не исключительно, в очень больших комплектах, включают:
Палки традиционно изготавливаются из дерева (особенно клена, гикори и дуба), но в последнее время для палочек стали использовать металл, углеродное волокно и другие материалы. Прототип деревянной барабанной палочки был в первую очередь разработан для использования с малым барабаном и оптимизирован для игры на малом барабане. Палочки бывают разного веса и дизайна наконечников; 7N — это обычная джазовая палочка с нейлоновым наконечником, а 5B — обычная палочка с деревянным наконечником, более тяжелая, чем 7N, но с аналогичным профилем и являющаяся общим стандартом для начинающих. Числа варьируются от 1 (самый тяжелый) до 10 (самый легкий).
Значения цифр и букв варьируются от производителя к производителю, а некоторые палочки вообще не описываются в этой системе, например, они известны просто как Smooth Jazz (обычно 7N или 9N) или Speed Rock (обычно 2B или 3B). . Многие известные барабанщики рекомендуют палочки, изготовленные по их предпочтениям и продаваемые под их подписью.
Помимо барабанных палочек, барабанщики также используют кисти и руты в джазе и подобной мягкой музыке. Реже могут использоваться другие колотушки, такие как молотки-колеса (известные барабанщикам как «мягкие палочки»). Рок-барабанщики нередко используют «неправильный» (торцевой) конец палки для получения более тяжелого звука; некоторые производители выпускают клюшки без наконечника с двумя торцами.
Сумка для палочек — это стандартный способ для барабанщика взять с собой палочки на живое выступление. Для облегчения доступа сумка для палочек обычно крепится сбоку от напольного тома, в пределах досягаемости правой руки барабанщика, для барабанщика-правши.
Барабанные глушители — это типы приглушений , которые могут уменьшить звон, гулкие частоты обертонов или общую громкость малого барабана, баса или тома. Управление кольцом полезно в студии или на концертах, когда нежелательные частоты могут конфликтовать с другими инструментами в миксе. Существуют внутренние и внешние глушители, которые опираются соответственно на внутреннюю или внешнюю сторону пластика барабана. Распространенные типы глушителей включают в себя заглушающие кольца, гели и клейкую ленту, а также подручные методы, такие как размещение кошелька у края головы. Некоторые барабанщики заглушают звук барабана, накрывая пластик тканью.
Малый барабан и том-том Типичные способы заглушить малый барабан или том включают в себя размещение какого-либо предмета на внешнем крае пластика барабана. Обычными предметами являются кусок ткани, кошелек, гель или облегающие кольца из майлара . Также используются внешние прижимные муфели. Внутренние глушители, расположенные на внутренней стороне пластика, часто встраиваются в барабан, но обычно считаются менее эффективными, чем внешние глушители, поскольку они подавляют первоначальный тон, а не просто уменьшают его сустейн.
Большой барабан Приглушения баса можно добиться с помощью тех же методов приглушения, что и для малого барабана, но басовые барабаны в ударной установке чаще всего приглушаются путем добавления подушек, спального мешка или другого мягкого наполнителя внутрь барабана, между пластиками. Вырезание небольшого отверстия в резонансной головке также может дать более приглушенный звук и позволяет манипулировать внутренним глушителем. Пэд Evans EQ прижимает пэд к пластику, и при ударе пэд на мгновение отрывается от пластика, а затем возвращается в положение, прижимаясь к пластику, тем самым уменьшая сустейн, не заглушая тембр.
Глушители/глушители Другой тип глушителя барабана — это кусок резины, который надевается на весь пластик барабана или тарелку. Он прерывает контакт палки с пластиком, что глушит звук. Обычно они используются в практических условиях.
Тарелки обычно приглушаются пальцами или рукой, чтобы уменьшить длину или громкость звона (например, техника удушения тарелок, которая является ключевой частью игры на барабанах в стиле хэви-метал). Тарелки также можно заглушить с помощью специальных резиновых колец или клейкой ленты.
Историческое использование Приглушенные барабаны также часто ассоциируются с похоронными церемониями, такими как похороны королевы Виктории и Джона Ф. Кеннеди . [33] Об использовании приглушенных барабанов писали такие поэты, как Генри Уодсворт Лонгфелло , Джон Мейн и Теодор О'Хара . [34] [35] Барабаны также использовались в терапевтических и учебных целях, например, когда опытный игрок сидит с несколькими учениками, и к концу занятия все они расслабляются и играют сложные ритмы. [36]
Существуют различные типы аксессуаров для держателей клюшек, в том числе сумки, которые можно прикрепить к барабану, и угловые держатели для клюшек в виде ножен, в которых можно хранить одну пару клюшек.
Сиззлер — это металлическая цепочка или комбинация цепочек, которая подвешивается к тарелке и создает характерный металлический звук при ударе по тарелке, похожий на звук шипящей тарелки . Использование шипителя является неразрушающей альтернативой сверлению отверстий в тарелке и установке в них металлических заклепок. Еще одним преимуществом использования цепочки «sizzler» является то, что цепочку можно снять, и тарелку можно легко вернуть к нормальному звучанию.
Некоторые сиззлеры оснащены поворотными рычагами, которые позволяют быстро опускать цепи на тарелку или поднимать ее с нее, что позволяет использовать эффект для одних песен и отключать для других.
Для комплектных барабанов обычно используются три типа защитных чехлов:
Как и в случае со всеми музыкальными инструментами, наилучшая защита обеспечивается сочетанием прочного футляра с внутренней прокладкой, например пенопластом, рядом с барабанами и тарелками.
Микрофоны («микрофоны») используются с ударными установками, чтобы улавливать звук барабанов и тарелок для звукозаписи и /или улавливать звук ударной установки, чтобы его можно было усилить через систему громкой связи или звукоусиление. система . В то время как большинство барабанщиков используют микрофоны и усилители на живых выступлениях, чтобы звукорежиссер мог регулировать уровни барабанов и тарелок, некоторые группы, исполняющие более тихие жанры музыки и в небольших помещениях, таких как кофейни, играют акустически, без микрофонов или громкоговорителей. усиление. Небольшие джазовые группы, такие как джазовые квартеты или органные трио , играющие в небольшом баре, часто используют просто акустические барабаны. Конечно, если те же самые небольшие джазовые группы играют на главной сцене большого джазового фестиваля, барабаны будут настроены так, чтобы их можно было настроить в миксе звуковой системы. Некоторые группы, выступающие на небольших площадках, используют средний подход: они не записывают в микрофон каждый барабан и тарелку, а только те инструменты, которыми звукорежиссер хочет иметь возможность управлять в миксе, например, большой барабан и ловушка.
При записи ударной установки динамические микрофоны , которые могут выдерживать высокие уровни звукового давления, обычно используются для закрытия барабанов, что преимущественно является способом микрофонирования барабанов во время живых выступлений. Конденсаторные микрофоны используются для накладных и комнатных микрофонов - подход, который более распространен в приложениях звукозаписи. Близкое озвучивание барабанов можно осуществлять с помощью подставок или путем установки микрофонов на краях барабанов или даже с использованием микрофонов, встроенных в сам барабан, что исключает необходимость в стойках для таких микрофонов, уменьшая как беспорядок, так и время настройки. а также лучше изолировать их.
В некоторых стилях музыки барабанщики используют электронные эффекты на барабанах, например, отдельные шумоподавители , которые отключают подключенный микрофон, когда громкость сигнала ниже порогового уровня. Это позволяет звукорежиссеру использовать более высокую общую громкость ударной установки за счет уменьшения количества «активных» микрофонов, которые могут одновременно создавать нежелательную обратную связь . Когда ударная установка полностью подслушивается и усиливается через систему звукоусиления, барабанщик или звукорежиссер могут добавлять к звуку барабанов другие электронные эффекты , такие как реверберация или цифровая задержка .
Некоторые барабанщики приходят на площадку со своей ударной установкой и используют микрофоны и микрофонные стойки, предоставленные звукорежиссером площадки. Другие барабанщики приносят с собой все свои микрофоны или отдельные микрофоны (например, микрофоны хорошего качества для малого барабана и большого барабана), чтобы гарантировать, что у них под рукой будут микрофоны хорошего качества. В барах и ночных клубах микрофоны, поставляемые заведением, иногда могут находиться в некачественном состоянии из-за интенсивного использования.
Барабанщики, использующие электронные барабаны, драм-машины или гибридные акустико-электрические установки (которые сочетают в себе традиционные акустические барабаны и тарелки с электронными пэдами), обычно используют мониторный динамик, клавишный усилитель или даже небольшую акустическую систему, чтобы слышать звуки электронных барабанов. Даже барабанщик, играющий на полностью акустических барабанах, может использовать мониторный динамик, чтобы слышать барабаны, особенно если он играет в громкой рок- или метал-группе, где на сцене присутствует значительная громкость от больших и мощных гитарных стеков . Барабанщикам часто дают большой динамик с 15-дюймовым сабвуфером, чтобы помочь им контролировать звук бас-барабана (вместе с полнодиапазонным мониторным динамиком, чтобы слышать остальную часть своей установки). Некоторые звукорежиссеры и барабанщики предпочитают использовать электронную вибрацию. Система, в просторечии известная как « прикладной шейкер » или «тронный молоток», предназначенная для контроля бас-барабана, поскольку это снижает громкость сцены. стул; таким образом барабанщик ощущает удары сзади, а не слышит его.
Наушники-вкладыши также популярны среди барабанщиков, поскольку они также работают как беруши.
Для большого барабана предназначен ряд аксессуаров. Большой барабан может использовать преимущества конструкции динамика с фазоинвертором , в которой настроенный порт (отверстие и тщательно измеренная трубка) помещен в корпус динамика для улучшения басов на самых низких частотах. Накладки на пластике бас-барабана защищают пластик от ударов войлочной колотушки. Подушки для большого барабана представляют собой тканевые мешочки с наполнителем или набивкой, которые можно использовать для изменения тона или резонанса большого барабана. Менее дорогая альтернатива использованию специальной подушки для большого барабана — использование старого спального мешка.
Некоторые барабанщики носят специальные барабанные перчатки, чтобы лучше держать палочки во время игры. Перчатки для игры на барабанах часто имеют текстурированную поверхность захвата из синтетического или резинового материала, а также сетку или вентиляционные отверстия на частях перчатки, не используемых для удержания палочек, для вентиляции пота. Некоторые барабанщики носят перчатки, чтобы предотвратить образование волдырей.
В некоторых стилях или местах, например, в клубах кантри-музыки или церквях, на небольших площадках или при записи живого выступления, барабанщик может использовать прозрачный барабанный экран из плексигласа или плексигласа (также известный как барабанный щиток ), чтобы приглушить громкость на сцене. барабанов. Экран, который полностью окружает ударную установку, известен как барабанная кабинка . В приложениях для живого звука барабанные щиты используются для того, чтобы звукорежиссер мог лучше контролировать громкость барабанов, которую аудитория слышит через микс системы громкой связи, или для уменьшения общей громкости барабанов как способа уменьшения общей громкости. громкость группы. В некоторых студиях звукозаписи в дополнение к прозрачным панелям или вместо них используются перегородки из пенопласта и ткани. Недостаток перегородок из пеноматериала/ткани заключается в том, что барабанщик не может хорошо видеть других исполнителей, продюсера или звукорежиссера.
Барабанщики часто приносят на места ковер, коврики или коврики, чтобы большой барабан и подставка для хай-хэта не «ползли» (отъезжали) по скользкой поверхности, что может быть вызвано ударом пластика барабана о большой барабан. Ковер также уменьшает короткие реверберации (что обычно, но не всегда является преимуществом) и помогает предотвратить повреждение пола или напольных покрытий. На концертах, где несколько барабанщиков выносят на сцену свои установки в течение ночи, барабанщики обычно отмечают расположение своих стоек и педалей скотчем, чтобы можно было быстрее расположить установку в привычном положении барабанщика. Басовые барабаны и стойки для хай-хэта обычно имеют выдвижные шипы, которые помогают им захватывать такие поверхности, как ковер или резиновые ножки, и оставаться неподвижными на твердых поверхностях.
Во время занятий барабанщики используют разнообразные аксессуары. Метрономы и счетчики ударов используются для развития чувства устойчивого ритма. Для уменьшения громкости барабанов во время занятий можно использовать глушители барабанов. Тренировочный коврик , который можно держать на коленях, на ноге или установить на подставке, используется для практически бесшумных тренировок с барабанными палочками. [37] Набор тренировочных пэдов, установленных для имитации всей ударной установки, известен как тренировочная установка. В 2010-х годах их в значительной степени вытеснили электронные барабаны, которые можно слушать в наушниках для тихой практики, а также установки с незвучащими сетчатыми пластиками. [38]
Барабанщики используют барабанный ключ для настройки своих барабанов и настройки некоторых барабанных инструментов. [39] Помимо основного типа барабанного ключа (гаечный ключ с Т-образной рукояткой) существуют различные настроечные ключи и инструменты. Основные барабанные ключи разделены на три типа, что позволяет настраивать три типа настроечных винтов на барабанах: квадратные (наиболее используемые), шлицевые и шестиугольные. Ключи с храповым механизмом позволяют легко настраивать барабаны высокого напряжения. Вращающиеся ключи (с использованием шарового шарнира) позволяют быстро менять головку. Доступны динамометрические ключи, графически показывающие крутящий момент, придаваемый каждому выступу. Кроме того, датчики натяжения, или измерители, установленные на пластике, помогают барабанщикам добиться последовательной настройки. Барабанщики могут настраивать барабаны « на слух » или использовать цифровой тюнер барабанов, который «измеряет барабанное давление» на пластик, чтобы обеспечить точную настройку.
![\version "2.22.0" \header { tagline = ##f} \score { \drums \with {midiInstrument = "drums"} \with { \numericTimeSignature } { \repeat volta 2 { << \tempo 4 = 80- 160 \bar ".|:" { cymra8 [cymra] cymra [cymra] cymra [cymra] cymra [cymra] }\\{bd4 sne bd sne} >>\break } } \layout {} } \score { \unfoldRepeats { \drums \with {midiInstrument = "drums"}{ \repeat VOLta 2 { << \tempo 4 = 80-160 \bar ".|:" { cymra8 [cymra] cymra [cymra] cymra [cymra] cymra [cymra ] }\\{bd4 sne bd sne} >>\break } } } \midi { \tempo 4 = 90 } }](http://upload.wikimedia.org/score/q/7/q7zgk58fk50qw5gy319yyae70kywto9/q7zgk58f.png)
Музыка ударной установки либо пишется в нотной записи (так называемая «барабанная партия»), разучивается и исполняется на слух, импровизируется, либо представляет собой комбинацию любого из всех трех этих методов. [40] Профессиональным сессионным музыкантам-барабанщикам и барабанщикам биг-бэндов часто приходится читать партии ударных. Партии ударных чаще всего пишутся на стандартном пятистрочном нотоносце. С 2016 года используется специальный ударный ключ , тогда как ранее использовался басовый ключ. Однако даже если используется басовый ключ или нет, каждой строке и пробелу присваивается инструмент в наборе, а не высота звука. Ожидается, что в джазе, традиционной музыке, народной музыке, рок-музыке и поп-музыке барабанщики смогут разучивать песни на слух (по записи или у другого музыканта, который играет или поет песню) и импровизировать. Степень импровизации различается в разных стилях. Барабанщики, играющие в стиле джаз и джаз-фьюжн, могут иметь длинные импровизированные соло в каждой песне. В рок-музыке и блюзе в некоторых песнях также присутствуют барабанные соло, хотя они, как правило, короче, чем в джазе. Ожидается, что барабанщики всех популярных музыкальных и традиционных музыкальных стилей смогут импровизировать партии аккомпанемента к песням, как только им сообщат жанр или стиль (например, шафл, баллада, блюз).
На ранних носителях записи (до 1925 года), [41] таких как восковые цилиндры и диски , вырезанные с помощью гравировальной иглы, балансировка звука означала, что музыкантов приходилось возвращать в комнату. [41] Барабаны часто ставили далеко от рупора (части механического преобразователя), чтобы уменьшить искажение звука .
В 2020-е годы партии ударных во многих популярных музыкальных стилях часто записываются отдельно от других инструментов и певцов, используя методы многодорожечной записи . После записи барабанов добавляются другие инструменты (ритм-гитара, фортепиано и т. д.), а затем вокал. Чтобы гарантировать постоянство темпа барабанов при этом типе записи, барабанщик обычно подыгрывает клик-треку (разновидность цифрового метронома ) в наушниках. Умение точно играть под клик-трек стало важным навыком для профессиональных барабанщиков.
Производители, использующие традиционный американский формат в своих каталогах, включают:
К числу тех, кто использует европейские меры диаметра и глубины, относятся:
Способ игры Доддса в пресс-роллах в конечном итоге превратился в стандартный джазовый рисунок на тарелках.
В то время как многие барабанщики играли очень короткие пресс-роллы на долю, Доддс начинал свои удары на долю, но продлевал каждый из них до следующей доли, обеспечивая более плавное течение времени.
