«Колония в космосе» — четвёртая серия восьмого сезона британского научно-фантастического телесериала « Доктор Кто» , состоящая из шести еженедельных эпизодов, впервые показанных на канале BBC1 с 10 апреля по 15 мая 1971 года.
Сериал, написанный Малкольмом Халком , разворачивается в богатой минералами человеческой колонии Уксариус в 2472 году. В сериале инопланетный путешественник во времени Третий Доктор ( Джон Пертви ) и его попутчица Джо Грант ( Кэти Мэннинг ) отправляются Повелителями Времени на Уксариус, где они обнаруживают, что горнодобывающая корпорация инсценирует нападения монстров на колонистов. Позже Мастер ( Роджер Дельгадо ) прибывает в поисках древнего оружия Судного Дня, созданного аборигенами планеты.
Три Повелителя Времени обсуждают кражу конфиденциальных файлов, касающихся «Оружия Судного Дня». Они понимают, что помочь им может только Третий Доктор , поэтому его отправляют на пустынную планету Уксариус в 2472 году. Там он находит аванпост человеческих колонистов, которые изо всех сил пытаются заработать себе на жизнь фермерством. Губернатор колонии Роберт Эш приветствует их.
Двое колонистов погибают в результате нападения рептилий той ночью. Доктор расследует и обнаруживает, что смерти на самом деле являются работой оперативников из Межпланетной горнодобывающей корпорации, пытающихся отпугнуть колонистов, чтобы они могли добывать на планете редкие минералы. С Земли отправляют Арбитра, чтобы разобраться со сложными претензиями на планету. Арбитр, на самом деле Мастер с украденными полномочиями, постановляет, что претензии горнодобывающей компании на планету сильнее. IMC захватывает колонию и требует, чтобы все колонисты покинули планету.
Мастер рассказывает Доктору, что коренные жители Уксариуса, известные как «примитивы», когда-то были развитой цивилизацией. Перед тем, как упасть, они построили супероружие, которое никогда не использовалось, и Мастер хочет заполучить это оружие себе. Доктор отвергает предложение Мастера помочь ему править галактикой с помощью этого оружия. Один из старейших туземцев приказывает Доктору активировать самоуничтожение, что он и делает, и город начинает рушиться.
Колонисты теперь выходят из укрытия и убивают или побеждают людей IMC. Среди суматохи Мастер сбегает. Когда битва заканчивается, Доктор объясняет, что именно радиация от оружия убивала их урожай. Земля согласилась отправить настоящего Судью на Уксариус. Доктор и Джо возвращаются в ТАРДИС, возвращаясь в штаб-квартиру UNIT всего через несколько секунд после ее отбытия.
Редактор сценария Терренс Дикс часто заявлял, что ему не нравилась изначальная предпосылка о том, что Доктор оказался в ловушке на Земле, и он намеревался разрушить этот план, как только почувствует, что это сойдет ему с рук. Он вспоминает в документальном интервью на DVD (по случаю выхода Inferno ), как Малкольм Халк указал ему, что формат ограничивает истории всего двумя типами: инопланетное вторжение и безумный ученый.
Сьюзан Джеймсон изначально была утверждена на роль Морган Майклом Э. Брайантом . [1] Однако ее заменил Тони Каунтером , когда глава отдела драматических сериалов BBC вмешался и решил, что эта роль не подходит для женщины. Тем не менее, Джеймсон получила полную оплату. [ необходима цитата ]
История функционирует как социальный комментарий – в данном случае, опасности колониализма. [2] История, написанная бывшим членом Коммунистической партии Великобритании Малкольмом Халком, была описана как «бесстыдно левая », с пионерами-колонистами и жадными IMC. [3] Как и в случае с «Космическими пиратами » (1969), историю можно рассматривать как вестерн в космосе, где колонисты используют винтовки, как ковбои, а примитивы орудуют копьями, выполняя ту же роль, что и индейцы. [4]
До сих пор сохранились кадры цветной кинопленки 16 мм с места событий, а короткие отрывки из этого материала использовались в специальном выпуске BBC TV «Доктор Кто: Тридцать лет в ТАРДИС» (1993).
Пол Корнелл , Мартин Дэй и Кит Топпинг дали сериалу смешанную рецензию в The Discontinuity Guide (1995), написав: «Благонамеренный и гораздо более интересный до прибытия Мастера, после чего он превращается из политической притчи Халка в типичную отписку. Скорее, как наблюдение за сохнущей социально-ориентированной краской». [7] В The Television Companion (1998) Дэвид Дж. Хоу и Стивен Джеймс Уокер перепечатали несколько положительных рецензий из фэнзинов, но прокомментировали, что «хотя история действительно освежает в своем сеттинге и содержит несколько интересных идей и хорошо прорисованных персонажей, ей явно не хватает визуального интереса и драматических событий, и, следовательно, она выглядит довольно скучной и безжизненной». Они посчитали, что цивилизация Уксариеус была несовершенной, и самым захватывающим моментом было раскрытие Мастера, хотя это уже было телеграфировано в начале первого эпизода. [4]
В 2009 году обозреватель Radio Times Патрик Малкерн описал историю как «богато детализированную, быстро развивающуюся драму, которая разворачивается в течение шести недель», что сделало ее «неперевариваемой» для просмотра сразу. Он похвалил структуру, которая позволила ей не утомить в середине, а также второстепенных актеров и разговор между Доктором и Мастером в последнем эпизоде. [3] Дэйв Голдер из SFX , рецензируя релиз на DVD, дал истории три звезды из пяти. Он отметил, что она амбициозна, но «медленна» и «визуально невдохновлена». [8] Джон Синнотт из DVD Talk оценил «Колонию в космосе» на три звезды из пяти, назвав ее «приличным приключением» с минусами, которые перевешивают плюсы. Он отметил, что структура из шести эпизодов допускала наполнение и повторные сцены, но в ней было «множество интересных аспектов», таких как отправка Доктора Повелителями Времени, способ построения истории и химия Пертви и Дельгадо. [9] В 2010 году Чарли Джейн Андерс из io9 назвала клиффхэнгер четвертого эпизода — в котором Мастер решает застрелить Доктора — одним из величайших клиффхэнгеров в «Докторе Кто» . [10]
Новеллизация этого сериала, написанная Малкольмом Халком, была опубликована Target Books в апреле 1974 года под названием «Доктор Кто и Оружие Судного дня» . Это был первый сериал 1971 года, который был адаптирован таким образом; и поэтому Халк нарушает непрерывность, впервые представляя Джо Грант Доктору, хотя на телевидении ее представление было в « Ужасе Автонов» (и это будет отражено в более поздней новеллизации этого сериала). Есть еще один обширный пролог Малкольма Халка, в котором пожилой Повелитель Времени описывает соперничество Доктора и Мастера своему помощнику и узнает о краже файлов Оружия Судного дня. Были издания на голландском , турецком , японском и португальском языках . Полное чтение новеллизации актером Джеффри Биверсом было выпущено на CD в сентябре 2007 года BBC Audiobooks. [11]
Хотя мастер-кассеты PAL были стерты, копии NTSC были возвращены BBC в 1983 году из TV Ontario в Канаде. В ноябре 2001 года эта история была выпущена вместе с The Time Monster в жестяной коробке VHS под названием The Master . Новый перенос был сделан с конвертированных видеокассет NTSC в PAL, но никаких реставрационных работ для этого выпуска не проводилось.
История была выпущена на DVD в Великобритании 3 октября 2011 года. Релиз на одном диске имеет восстановленное качество изображения (невосстановленные клипы, обрезанные и отсканированные в соотношение 16:9 , можно увидеть в короткометражке «making of», что дает некоторое представление об объеме проделанной работы), и содержит четыре секунды, которые отсутствовали в VHS и американских мастер-версиях истории, восстанавливая две строки диалога. [12] Специальные материалы DVD включали аудиокомментарии, текстовые комментарии, вырезки и ретроспективный документальный фильм под названием «IMC Needs You», в котором актеры и съемочная группа оглядывались на создание сериала.< [ необходима цитата ]
Эта история, как и остальная часть 8-го сезона, была выпущена на Blu-ray 23 февраля 2021 года, чтобы совпасть с 50-летием Мастера. Она представляет собой совершенно новую реставрацию имеющегося кино- и видеоматериала. Эпизоды DVD-релиза 2011 года были включены в качестве дополнительных материалов.
{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
Цель романизации