Конструктивистская архитектура — конструктивистский стиль современной архитектуры , который процветал в Советском Союзе в 1920-х и начале 1930-х годов. Абстрактное и строгое движение стремилось отразить современное индустриальное общество и городское пространство, отказываясь при этом от декоративной стилизации в пользу индустриальной сборки материалов. [1] В проектах сочетались передовые технологии и инженерное дело с явно коммунистической социальной целью. Хотя оно было разделено на несколько конкурирующих фракций, движение создало множество новаторских проектов и готовых зданий, прежде чем впало в немилость примерно в 1932 году. Оно оказало заметное влияние на более позднее развитие архитектуры .
Конструктивистская архитектура возникла из более широкого конструктивистского художественного движения , выросшего из русского футуризма . Конструктивистское искусство пыталось применить трехмерное кубистическое видение к полностью абстрактным необъективным «конструкциям» с кинетическим элементом. После русской революции 1917 года оно обратило свое внимание на новые социальные требования и промышленные задачи, ставившиеся перед новым режимом. Возникли две отдельные нити: первая была заключена в реалистическом манифесте Антуана Певснера и Наума Габо , который касался пространства и ритма, вторая представляла собой борьбу внутри Комиссариата просвещения между теми, кто выступал за чистое искусство , и продуктивистами , такими как как Александр Родченко , Варвара Степанова и Владимир Татлин , более социально ориентированная группа, желавшая, чтобы это искусство было поглощено промышленным производством. [3]
Раскол произошел в 1922 году, когда Певснер и Габо эмигрировали. Затем движение развивалось по социально- утилитарным направлениям. Продуктивистское большинство получило поддержку Пролеткульта и журнала ЛЕФ , а позже стало доминирующим влиянием архитектурной группы OSA.
Первым и самым известным конструктивистским архитектурным проектом было предложение футуриста Владимира Татлина о строительстве штаб-квартиры Коминтерна в Санкт - Петербурге в 1919 году , часто называемое Башней Татлина . Хотя здание так и не было построено, материалы – стекло и сталь – а также его футуристический дух и политический уклон (движения его внутренних объемов должны были символизировать революцию и диалектику) задали тон проектам 1920-х годов. [4]
Еще одним известным ранним конструктивистским проектом была «Ленинская трибуна» Эль Лисицкого (1920) — движущаяся трибуна для ораторов. Во время Гражданской войны в России группа УНОВИС , в центре которой стояли Казимир Малевич и Лисицкий, разработала различные проекты, которые объединили «беспредметную» абстракцию супрематизма с более утилитарными целями, создав идеальные конструктивистские города — см. также «Проунен-Раум » Эль Лисицкого , «Динамический Город» (1919) Густава Клуциса ; Рабочий клуб Лазаря Хидекеля (1926 г.), его Дубровская электростанция и первый соцгород (1931–33).
Сразу после Гражданской войны в России СССР был слишком беден, чтобы вводить в эксплуатацию какие-либо крупные новые строительные проекты. Тем не менее, советская авангардная школа Вхутемас в 1921 году открыла архитектурное крыло, которым руководил архитектор Николай Ладовский , получившее название АСНОВА (объединение новых архитекторов). Методы обучения были одновременно функциональными и фантастическими, что отражало интерес к гештальт-психологии , приводивший к смелым экспериментам с формами, такими как застекленный подвесной ресторан Симбирчева. [5] Среди архитекторов, входящих в АСНОВА (Ассоциация новых архитекторов), были Эль Лисицкий , Константин Мельников , Владимир Кринский и молодой Бертольд Любеткин . [6]
.jpg/1280px-Zuev_Workers'_Club_-_Moscow_(1928).jpg)
Проекты 1923–1935 годов, такие как горизонтальные небоскребы Волькенбюгель Лисицкого и Марта Стама и временные павильоны Константина Мельникова, продемонстрировали оригинальность и амбиции этой новой группы. Мельников спроектировал Советский павильон на Парижской выставке декоративного искусства 1925 года, который популяризировал новый стиль, с его комнатами, спроектированными Родченко, и его зубчатыми механическими формами. [4] Еще один взгляд на конструктивистскую жилую среду можно увидеть в популярном научно-фантастическом фильме « Аэлита» , в котором интерьеры и экстерьеры были смоделированы Александрой Экстер в угловой, геометрической манере . Государственный универмаг «Моссельпром» 1924 года также был ранним модернистским зданием нового потребительства новой экономической политики , как и магазин братьев Весниных «Мосторг», построенный тремя годами позже. Популярностью пользовались и современные офисы массовой прессы, такие как штаб-квартира «Известий» . [7] Построен в 1926–1927 годах по проекту Григория Бархина [8].
Более холодный и технологичный конструктивистский стиль был представлен проектом стеклянного офиса братьев Весниных в 1923/4 году для «Ленинградской правды» . В 1925 году Александром Весниным и Моисеем Гинзбургом была основана группа «ОСА» , также связанная с «Вхутемасом», — Организация современных архитекторов. Эта группа имела много общего с функционализмом Веймарской Германии , например, жилищные проекты Эрнста Мэя . [4] Жилье, особенно коллективное жилье в специально спроектированных домах-коммунах для замены коллективизированного жилья 19-го века, которое было нормой, было главным приоритетом этой группы. Для описания их целей был придуман термин « социальный конденсатор» , вытекавший из идей В. И. Ленина , который писал в 1919 году, что «подлинное освобождение женщин и настоящий коммунизм начинаются с массовой борьбы с этими мелкими домашними делами и подлинного реформирования общества». массы в огромную социалистическую семью».
Были построены коллективные жилищные проекты, в том числе коммунальный дом Текстильного института Ивана Николаева ( улица Орджоникидзе, Москва, 1929–1931), квартиры Гинзбурга в Московском Госстрахе и, самое известное, его дом Наркомфина . [8] Квартиры были построены в стиле конструктивизма в Харькове, Москве и Ленинграде, а также в небольших городах. Гинзбург также спроектировал правительственное здание в Алма-Ате , а братья Веснины спроектировали Школу киноактера в Москве. Гинзбург критиковал идею строительства в новом обществе таким же, как и в старом: «относясь к жилью рабочих так же, как к буржуазным квартирам... Однако конструктивисты подходят к той же проблеме с максимальным учетом этих сдвигов и изменений». в нашей повседневной жизни... наша цель — сотрудничество с пролетариатом в создании нового образа жизни». [9] OSA издавало журнал SA или Современная архитектура с 1926 по 1930 год. Ведущий рационалист Ладовский спроектировал свой собственный, совершенно иной тип массового жилья, завершив московский многоквартирный дом в 1929 году. Особенно экстравагантным примером является «Деревня чекистов». В Свердловске (ныне Екатеринбург ) по проекту Ивана Антонова, Вениамина Соколова и Арсения Тумбасова — коллективный жилой комплекс в форме серпа и молота для сотрудников Народного комиссариата внутренних дел (НКВД) , который в настоящее время служит гостиницей.
Новые формы конструктивистов стали символизировать проект новой повседневной жизни Советского Союза, тогда в смешанной экономике НЭПа . [10] Государственные здания были построены, как огромный комплекс Госпрома в Харькове [11] (спроектированный Серафимовым, Фолджером и Кравецом, 1926–1928 гг.), который был отмечен Рейнером Бэнхэмом в его « Теории и проектировании в первый век машин» как с Дессау Баухаусом , крупнейшим модернистским произведением 1920-х годов. [12] Другие известные работы включали алюминиевую параболу и застекленную лестницу Михаила Барша и Московского планетария Михаила Синявского 1929 года.
Популярность новой эстетики привела к тому, что архитекторы-традиционалисты приняли конструктивизм, как это было в случае с электростанцией МОГЕС 1926 года Ивана Жолтовского или офисом Наркомзема Алексея Щусева в Москве. [13] Точно так же Шуховская башня инженера Владимира Шухова часто рассматривалась как авангардное произведение и, по словам Вальтера Беньямина в его «Московском дневнике», «не похожа ни на одно подобное сооружение на Западе». [14] Шухов также сотрудничал с Мельниковым над Бахметьевским автобусным гаражом и Ново-Рязанским уличным гаражом . [4] Многие из этих зданий показаны в фильме Сергея Эйзенштейна «Генеральная линия», где также показан специально построенный макет конструктивистского колхоза по проекту Андрея Бурова.
Центральной целью конструктивистов было внедрение авангарда в повседневную жизнь. С 1927 года они работали над проектами рабочих клубов — общественных развлекательных заведений, обычно строившихся в заводских районах. Среди наиболее известных из них — клубы «Каучук» , «Свобода» и «Русаков» Константина Мельникова , клуб произведений Ликачёва братьев Весниных, Зуевский рабочий клуб Ильи Голосова .
Одновременно с этим вторжением в повседневную жизнь были разработаны диковинные проекты, такие как Институт Ленина Ивана Леонидова , высокотехнологичное произведение, которое можно сравнить с Бакминстером Фуллером . Он состоял из библиотеки размером с небоскреб, планетария и купола, соединенных между собой монорельсовой дорогой; или понятный «Летающий город» Георгия Крутикова , проект ASNOVA, который задумывался как серьезное предложение по летному жилью. Дом Мельникова и его Бахметьевский автобусный гараж — прекрасные примеры противоречия между индивидуализмом и утилитаризмом в конструктивизме.
Были также проекты супрематических небоскребов под названием «планиты» или «архитектоны» Казимира Малевича , Лазаря Хикейделя – «Космические среды обитания» (1921–1922), «Архитектоны» (1922–1927), «Рабочий клуб» (1926), «Коммунальное жилище» ( 1927), А. Никольский и Л. Хидекель – Московский кооперативный институт (1929). Фантастический элемент также нашел выражение в творчестве Якова Чернихова , который выпустил несколько книг экспериментальных проектов — наиболее известная из них «Архитектурные фантазии» (1933), за что он получил прозвище «Советский Пиранези ».
Несмотря на амбициозность многих конструктивистских предложений по реконструкции городов, примеров последовательного конструктивистского градостроительства было довольно мало. Однако район Нарвской заставы Ленинграда стал средоточием конструктивизма. Начиная с 1925 г. в этом районе были спроектированы такие архитекторы, как А. Гегелло и Александр Никольский из ОСА, а также общественные здания, такие как Кировская ратуша Ноя Троцкого (1932–1934), экспериментальная школа Г. А. Симонова и серия Общие прачечные и кухни, спроектированные для этого района местными членами ASNOVA. [15]
Многие конструктивисты надеялись увидеть реализацию своих амбиций во время «Культурной революции», которая сопровождала первый пятилетний план . На этом этапе конструктивисты разделились на урбанистов и дезурбанистов, которые отдавали предпочтение модели города-сада или линейного города . Линейный город пропагандировал начальник Наркомата финансов Николай Милютин в своей книге « Созгород , он же Соцгород» (1930). На более крайний уровень это довел теоретик ОСА Михаил Охитович . Его дезурбанизм предлагал систему зданий на одного человека или одну семью, соединенных линейными транспортными сетями, расположенных на огромной территории, пересекающей границы между городским и сельскохозяйственным, в чем она напоминала социалистический эквивалент Широкомасштабного города Фрэнка Ллойда Райта. . Дисурбанисты и урбанисты, предлагавшие проекты новых городов, таких как Магнитогорск , часто отвергались в пользу более прагматичных немецких архитекторов, бежавших от нацизма, таких как «Майская бригада» ( Эрнст Мэй , Март Стам , Маргарита Шютте-Лихоцки ), «Бригада Баухаус». во главе с Ханнесом Мейером и Бруно Таутом .
Градостроительное планирование Ле Корбюзье нашло кратковременное одобрение: архитектор написал «ответ Москве», который позже стал планом Ville Radieuse, и спроектировал правительственное здание Центросоюза совместно с конструктивистом Николаем Колли . Двухуровневые квартиры и коллективные помещения группы OSA оказали большое влияние на его дальнейшее творчество. Другой известный модернист, Эрих Мендельсон , спроектировал Ленинградскую Краснознамённую текстильную фабрику и популяризировал конструктивизм в своей книге « Руссланд, Европа, Америка» . Проектом пятилетнего плана с большим вкладом конструктивистов был ДнепроГЭС , разработанный Виктором Весниным и др. Эль Лисицкий также популяризировал этот стиль за рубежом своей книгой 1930 года « Реконструкция архитектуры в России ».
В конкурсе 1932 года на Дворец Советов , грандиозный проект, способный конкурировать с Эмпайр-Стейт-Билдинг , приняли участие все основные конструктивисты, а также Вальтер Гропиус , Эрих Мендельсон и Ле Корбюзье . Однако это совпало с широко распространенной критикой модернизма, которую всегда было трудно поддерживать в преимущественно аграрной стране. Была также критика, что этот стиль просто копирует формы технологии, используя довольно рутинные методы строительства. [16] Победившая работа Бориса Иофана ознаменовала начало эклектичного историзма сталинской архитектуры , стиля, который имеет сходство с постмодернизмом в том, что он реагировал на космополитизм модернистской архитектуры, предполагаемое уродство и бесчеловечность с помощью выбора и сочетания исторических стилей. иногда достигается с помощью новых технологий. Жилищные проекты, подобные проекту Наркомфина, были разработаны для попыток реформировать повседневную жизнь в 1920-е годы, таких как коллективизация объектов, равенство полов и коллективное воспитание детей, все из которых вышли из моды, поскольку сталинизм возродил семейные ценности. Были также возрождены стили старого мира, в частности, московский метрополитен популяризировал идею «дворцов рабочих».
К концу 1920-х годов конструктивизм стал доминирующей архитектурой страны, и на удивление многие здания этого периода сохранились. Первоначально реакция была на классицизм в стиле арт-деко , который изначально был окрашен конструктивистскими приемами, например, в Доме Иофана на набережной 1929–32 годов. В течение нескольких лет некоторые структуры были спроектированы в сложном стиле, который иногда называют постконструктивизмом .
После этого краткого синтеза неоклассическая реакция полностью доминировала до 1955 года. Рационалистические здания все еще были распространены в промышленной архитектуре, но исчезли в городских проектах. Последние отдельные конструктивистские здания были построены в 1933–1935 годах, такие как здание «Правды » Пантелеймона Голосова (закончено в 1935 году), [17] Московский текстильный институт (закончено в 1938 году) или рационалистические вестибюли Ладовского для Московского метрополитена . Очевидно, что работы на модернистский конкурс были поданы братьями Весниными и Иваном Леонидовым для проекта Наркомтяжпрома на Красной площади в 1934 году, еще одного недостроенного сталинского здания. Следы конструктивизма можно также найти в некоторых произведениях соцреализма, например, в футуристических фасадах ультрасталинского парижского павильона Иофана 1937 года, в котором были супрематические интерьеры Николая Суэтина.
Частично из-за его политической приверженности — и его замены сталинской архитектурой — механистические, динамичные формы конструктивизма не были частью спокойного платонизма международного стиля , как его определили Филип Джонсон и Генри-Рассел Хичкок . В их книгу вошло только одно здание из СССР — электролаборатория, построенная правительственной командой под руководством Николаева. [18] В 1960-е годы конструктивизм был в определенной степени реабилитирован, и как более дикие экспериментальные постройки той эпохи (такие как театр «Глобус» или здание Тбилисского дорожного министерства ), так и безукрашенные хрущевские квартиры являются в каком-то смысле продолжением прерванной экспериментировать, хотя и в совсем других условиях. За пределами СССР конструктивизм часто рассматривался как альтернативный, более радикальный модернизм, и его наследие можно увидеть в таких разнообразных дизайнерах, как Team 10 , Archigram и Кензо Танге , а также во многих работах брутализма . Их интеграция авангарда и повседневной жизни имеет параллели с ситуационистами , особенно с проектом «Новый Вавилон» Ги Дебора и Константа Ньювенхейса .
Архитектура высоких технологий также обязана конструктивизму, что наиболее очевидно в здании Ллойда Ричарда Роджерса . Ранние проекты Захи Хадид были адаптацией «Архитектонов» Малевича, и в ее рисунках очевидно влияние Чернихова. Деконструктивизм вызывает динамизм конструктивизма, хотя и без социального аспекта, как в работах Куп Химмельб(л)ау . В конце 1970-х годов Рем Колхас написал притчу о политической траектории конструктивизма под названием « История бассейна» , в которой конструктивисты сбегают из СССР в модернистском бассейне с автономным питанием только для того, чтобы умереть после того, как их подвергли критике по тем же самым причинам. как они были при сталинизме, вскоре после прибытия в США. Между тем, многие из оригинальных конструктивистских зданий плохо сохранились или находятся под угрозой скорого сноса. [19]
Российская Академия Архитектуры. М., Редакция УРСС, 2005.
М., 2008 г.
.jpg/1280px-Melnikov_House_in_MSK_(img2).jpg)
.jpg/1280px-Verzamelgebouw_De_Volharding_-_De_Volharding_Multi-user_building_(4750939167).jpg)
_Prospekt_11_Novosibirsk_Siberia_Russian_Federation.jpg/1280px-Krasny_(Red)_Prospekt_11_Novosibirsk_Siberia_Russian_Federation.jpg)
![Баррио-де-лас-Флорес, Ла-Корунья, Галисия (Испания) (1960-е).[20]](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/3d/Barriodelasflores5.jpg/1280px-Barriodelasflores5.jpg)