Отсчитайте

Сигнал к началу музыки

Второй самый короткий отсчет, "& четыре &", за которым следует один такт барабанного ритма для справки. Игра (высокий там-там, а не голос) ^ⓘ

Отсчет , отсчет или ввод — это словесный, ^[1] инструментальный или визуальный сигнал, используемый в музыкальных выступлениях и записях для обеспечения равномерного вступления музыкантов к выступлению ^{[2] и для установления начального} темпа , размера и стиля произведения . ^{[3] [4]} Хотя отсчет обычно длится всего один или два такта , ^{[2] он способен передать стиль,} темп и динамику музыки от лидера (такого как дирижер , руководитель оркестра или солист ) другим исполнителям. ^[3] Отсчет, как правило, выполняется в том же стиле, что и музыкальное произведение, например, радостная свинговая мелодия должна иметь энергичный отсчет. ^[5] Вводящий в заблуждение ввод, который указывает на другой метр, чем у произведения, является ложным следом . ^{[6] [7]} Отсчет очевиден в музыкальных жанрах, отличных от западной классической и популярной музыки ; Ганский этномузыковед Дж. Х. Квабена Нкетия отметил преимущества таких приемов в западноафриканской музыке . ^[8]

Двухтактовый ударный и словесный отсчет, исполняемый на закрытом хай-хете.

Тихий отсчёт, например, отдаваемый оркестровым дирижёром с помощью палочки , может быть дан как значение «впереди» ( например, «восемь впереди» относится к отсчёту восьми тактов). ^[9]

В записанной музыке последние два удара отсчёта (один, два, один—два— три — четыре ) часто молчат, чтобы избежать попадания на запись, ^{[2] [10]} особенно если в произведении есть звукосниматель . Отсчёт обычно вырезается после окончания записи. ^[11] Однако есть случаи, когда отсчёт намеренно сохраняется на записи — иногда даже монтируется на запись. В случае с « I Saw Her Standing There » группы The Beatles отсчёт был смонтирован на другой дубль песни. ^[12] Записанный отсчёт может быть сделан музыкантами через открытый микрофон или через систему обратной связи студии , ^[13] последнее делается неисполняющим персоналом, таким как продюсер или звукорежиссёр . Включение отсчёта в студийную запись может создать впечатление живого выступления, как в « Sergeant Pepper's Lonely Hearts Club Band Reprise » группы Beatles (1967). ^[6]

Предварительный отсчет ^[14] и отсчет ^[15] — это функции цифровых звуковых рабочих станций , которые выдают определенное количество щелчков (обычно два такта ^[15] ) перед началом записи.

Примеры

• « Давайте потанцуем » Криса Монтеза (1962)
  • В куплетах песни затакты акцентируются на 1-м и 3-м тактах, а в остальной части песни — наоборот, поэтому барабанщик Джесси Сэйлз считает так: «раз—два—раз, два, три».
• « Я видел ее, стоящую там » в исполнении The Beatles (1963)
  • Отсчет Пола Маккартни «раз-два-три- четыре! » был записан на девятом дубле песни, а затем смонтирован в другой дубль, включающий остальную часть песни; ^[16] Джорджу Мартину понравилось «энергичное», сырое живое звучание отсчета, и он решил вставить его в более качественное исполнение.
• « Wooly Bully » Сэма Шама и Фараонов (1965)
  • В песне используется двуязычный отсчет: «Уно, дос, один, два, трес, куатро». ^[17]
• « Taxman » группы The Beatles (1966)
  • Джордж Харрисон исполняет два отсчета на треке — один для задания темпа (и наиболее слышен на четвертой доле), а другой для эффекта (он не в темпе, «скрытно звучит» и перемежается с кашлем), который был добавлен позже. ^[18]
• « День из жизни » группы «Битлз» (1966)
  • Джон Леннон использовал забавный отсчет «Sugarplum fairy, sugarplum fairy»; отсчет не был частью дубля, включенного в альбомную версию (на альбоме Sgt Pepper's Lonely Hearts Club Band ), но был впервые выпущен на Anthology 2 в 1996 году ^{. [19]}
• « Дайте миру шанс » Джона Леннона и группы Plastic Ono Band (1969)
  • В версии, записанной для альбома Live Peace in Toronto 1969 года, Леннон начинает отсчет на немецком языке: «eins, zwei, ein-zwei-drei-vier». ^[20]
• « Вставай (я чувствую себя) секс-машиной » Джеймса Брауна (1970)
  • Песня начинается с нескольких секунд разговорного диалога, который Браун заканчивает словами: «Могу ли я отсчитать? Раз-два-три-четыре!»
• «Я не хочу с этим сталкиваться» Джона Леннона (1984)
  • Третий трек из посмертного альбома Леннона Milk and Honey содержит «характерно свободный» отсчет «un, deux, eins—zwei—hickle—pickle». ^[21]
• « Patience » группы Guns N' Roses (1988)
  • Песня начинается с того, что бас-гитарист Дафф Маккаген заводит счет: «Раз, два, один, два, три, четыре».
• « Ты получаешь то, что даешь » группы New Radicals (1998)
  • Грегг Александр завершает песню словами «раз, два, раз–два–три–АУ!» ^[22]
• «Walla Walla» группы The Offspring (1998)
  • Трек начинается с отсчета «Раз, и два, и три, и четыре, и», который повторяется по мере приближения темпа песни.
• « Одинокий швед (Песня Бум-Бум) » Тома Грина (1999)
  • Отсчёт происходит в середине песни после перехода и перед финальным припевом. «Раз, два, три, четыре».
• « Son Song » от Soulfly при участии Шона Леннона (2000)
  • Песня начинается с отсчёта Леннона: «Раз, два, три, четыре».
• «Ты никогда не встретишь Бога (если разобьешь мое сердце)» Карли Хеннесси (2001)
  • Песня, написанная в соавторстве с Греггом Александром из New Radicals, перекликается с его вступлением к песне 1998 года «You Get What You Give» с отсчётом «один, два, один–два–три–АУ!» ^[22]
• « Vertigo » группы U2 (2004)
  • В течение последних двух тактов четырехтактового барабанного вступления Боно отсчитывает песню словами «unos, dos, tres, catorce» — по-испански «некоторые, два, три, четырнадцать». ^{[23] [24] [25]}

Смотрите также

• Оптимистичный

Ссылки

1. Данскомб, Дж. Ричард; Вилли Л. Хилл (2002). Джазовая педагогика: руководство и справочник джазового педагога . Ван Найс, Калифорния: Alfred Publishing Co., стр. 63. ISBN 0-7579-9125-4.
2. "Count off (Count in)". Sweetwater . Получено 12 февраля 2013 г.
3. Dunscomb, J. Richard; Willie L. Hill (2002). Джазовая педагогика: руководство и справочник джазового педагога . Van Nuys, CA: Alfred Publishing Co. стр. 157. ISBN 0-7579-9125-4.
4. Vradenburg, написанный Wilbur M. Savidge, Randy Lee (2001). Все об игре блюза (1-е изд.). Springtown: Praxis. стр. 40. ISBN 1-884848-09-5.{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
5. Weir, Michele (2005). Справочник джазового певца: (артистизм и мастерство джазового пения; включает джазовые стандарты, записанные Четом Бейкером ...) . Van Nuys, CA: Alfred Publishing Co. стр. 76. ISBN 0-7390-3387-5.
6. Shepherd, John (ред.) (2003). «Lead-in», Continuum Encyclopedia of Popular Music of the World: Часть 1 Исполнение и производство , стр. 610. ISBN 978-0-8264-6322-7 . 
7. Ван дер Мерве (1989), стр.157. Цитируется в Shepherd (2003).
8. Лондон, Джастин (2004). Слушание во времени психологических аспектов музыкального метра . Оксфорд: Oxford University Press. стр. 53. ISBN 0-19-803645-0.
9. Тедеско, Томми (2008). Только для гитаристов . Ван Найс, Калифорния: Alfred Publishing Co. стр. 84. ISBN 978-1-4574-3052-7.
10. Sharp, JD (1992). Методы домашней записи: пошаговое руководство по многодорожечной записи и микшированию . Van Nuys, CA: Alfred Publishing Co. стр. 29. ISBN 0-88284-495-4.
11. Эверетт, Уолтер (2009). Основы рока от "Blue suede shoes" до "Suite : Judy blue eyes" . Оксфорд: Oxford University Press. стр. 353. ISBN 978-0-19-971870-2.
12. Льюисон, Марк (1988). Сессии звукозаписи The Beatles (1-е изд.). Нью-Йорк: Harmony Books. стр. 9. ISBN 0-517-57066-1.
13. Hurtig, Brent (1988). Многодорожечная запись для музыкантов . Van Nuys, CA: Alfred Publishing Co. стр. 90. ISBN 1-4574-2484-3.
14. Миллворд, Саймон (2007). Краткое руководство по Cubase 4. Тонбридж: PC Publishing. стр. 47. ISBN 978-1-906005-00-9.
15. Barrett, Don (2009). Digital Performer 6 power!: полное руководство (руководство (инструкторское) ред.). Бостон, Массачусетс: Курс Technology Cengage Learning. стр. 115. ISBN 978-1-59863-907-0.
16. Эверетт, Уолтер (2001). The Beatles как музыканты Quarry Men через Rubber soul . Нью-Йорк: Oxford University Press. стр. 34. ISBN 0-19-534972-5.
17. Скотт, Ричард Дж. (2003). Последовательности аккордов для авторов песен . Нью-Йорк: Writers Club Press. стр. 292. ISBN 0-595-26384-4.
18. Эверетт, Уолтер (1999). The Beatles As Musicians: Revolver through the Anthology . Оксфорд: Oxford University Press. стр. 34. ISBN 0-19-988093-X.
19. Маринуччи, Стив. «Создание Sgt. Pepper» проложило путь к «Антологии Beatles». Examiner. Архивировано из оригинала 4 марта 2016 года . Получено 12 февраля 2013 года .
20. Бардола, Никола (2010). Джон Леннон: Wendepunkte (1. Aufl. Ed.). Цюрих: Рёмерхоф-Верлаг. п. 160. ИСБН 978-3-905894-07-3.
21. Уриш, Бен; Билен, Кен (2007). Слова и музыка Джона Леннона (1-е изд.). Вестпорт, Коннектикут [ua]: Прегер. п. 88. ИСБН 978-0-275-99180-7.
22. Collar, Matt. "Carly Hennessy—Ultimate High". AllMusic . Получено 14 сентября 2014 г. .
23. Калхун, Скотт (2011). Исследуя U2: это рок-н-ролл?: эссе о музыке, творчестве и влиянии U2 . Ланхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. стр. 225. ISBN 978-0-8108-8157-0.
24. Диас, Итсу (2005). Гасиендо Амигос . Ediciones DaylNet. п. 84. ИСБН 84-611-1498-1.
25. Kootnikoff, David (2012). Боно: биография . Санта-Барбара, Калифорния: Greenwood. стр. 140. ISBN 978-0-313-35509-7.