Три чардаша , написанные Ференцом Листом в 1881–82 и 1884 годах, представляют собой сольные фортепианные пьесы, основанные на венгерской танцевальной форме с тем же названием . Лист обращается с танцевальной формой гораздо менее свободно, чем он делал это гораздо раньше с вербункошами в Венгерских рапсодиях , и сам материал остается более венгерским, чем цыганским в тематическом материале. Их свободные линии, угловатые ритмы и продвинутые гармонии показывают, что эти пьесы являются прямыми предками композиций Белы Бартока . Из-за этих характеристик чардаши считаются исследователями Листа одними из наиболее интересных поздних произведений композитора . [1]
Одна из потенциальных ловушек при обсуждении этих произведений — это обозначение их как атональных на основе восприятия странных звучаний на поверхности музыки. Например, « Csárdás macabre» прочно основан на композиционных процедурах, соответствующих раннему стилю Листа. Музыка фокусируется на вариантных формах медианты с сопутствующим контрастом диезных и бемольных областей тональности — в данном случае фа мажор , фа-диез минор и соль-бемоль мажор . [2]
Это, пожалуй, самый известный из трех чардашей. [1] Произведение написано в форме миниатюрной сонаты , [3] с открытием в параллельных октавах перед знаменитым разделом голых квинт, который не имеет прецедента в творчестве Листа. Еще более интригующей является вторая тематическая стадия структуры; это либо пародия на Dies irae , либо цитата из венгерской народной песни "Ég a kunyhó, ropog a nád". [4] Обе теории имеют своих сторонников. Композитор не указал, что он имел в виду, хотя он написал на рукописи после того, как закончил ее: "Можно ли писать или слушать такую вещь?" [5] Любимый вопрос некоторых критиков - является ли квинта начального такта уплощенной вступительной апподжиатурой или настоящей тоникой. Такие тональные двусмысленности становятся обычным явлением в поздних работах Листа. [3]
Менее известный, чем любой из других танцев, этот чардаш представляет собой короткое Аллегро, начинающееся, как будто бы в ля миноре . Он переходит в ля мажор , затем заканчивается тихо, но неуверенно на фа-диез миноре после множества последовательных модуляций . [1]
Этот чардаш начинается с повторяющегося фа-диез , по сути, продолжая то место, где остановился первый танец, прежде чем начинается аккомпанемент остинато . Фа-диез мажорное трезвучие в левой руке контрастирует с нисходящей фразой, начинающейся с ля -бекаря в правой руке. В целом произведение написано в тональности си минор-мажор, [1] с одновременно взятыми мажорными и минорными аккордами, прием, который Лист стал использовать все чаще. [6] Перед кодой тема трансформируется в си мажор в повторяющихся октавах. [1] Некоторые критики считают это произведение более интересным в музыкальном плане, чем его более известный кузен, Чардаш макабре . Произведение, за неимением лучшего термина, одержимо мотивом из четырех нот, представленным в начале произведения, а тональные экскурсии произведения в медианту и субмедианту помещают музыку процедурно где-то между Шуманом и Малером . [3]
Первые записи этих двух Чардашей были сделаны Франс Клидат в ее обработке произведений Листа для Decca. [7]