stringtranslate.com

Ре-бемоль минор

Ре-бемоль минор — это теоретическая тональность , основанная на D ♭ , состоящая из нот D ♭ , E ♭ , F ♭ , G ♭ , A ♭ , Bдвойная квартира, и C ♭ . Его ключевой знак имеет восемь бемолей , требующих один дубль-бемоль и шесть одинарных бемолей. Его относительный мажор - фа-бемоль мажор , который обычно заменяется на ми мажор . Его параллельный мажор - ре-бемоль мажор . Его прямой энгармонический эквивалент, до-диез минор , обычно используется.

Натуральная минорная гамма ре-бемоль мажор выглядит следующим образом:

\header { tagline = ##f } scale = \relative c' { \key des \minor \omit Score.TimeSignature des^"Натуральная минорная гамма" es fes ges aes beses ces des ces beses aes ges fes es des2 \clef F \key des \minor } \score { { << \cadenzaOn \scale \context NoteNames \scale >> } \layout { } \midi { } }

Изменения, необходимые для мелодической и гармонической версий гаммы, вписываются с помощью знаков альтерации по мере необходимости. Гармоническая минорная и мелодическая минорная гаммы ре-бемоль мажор следующие:

\header { tagline = ##f } scale = \relative c' { \key des \minor \omit Score.TimeSignature des^"Гармоническая минорная гамма" es fes ges aes beses c des c beses aes ges fes es des2 } \score { { << \cadenzaOn \scale \context NoteNames \scale >> } \layout { } \midi { } }
\header { tagline = ##f } scale = \relative c' { \accidentalStyle modern \key des \minor \omit Score.TimeSignature des^"Мелодическая минорная гамма" es fes ges aes bes c des ces? beses? aes ges fes es des2 } \score { { << \cadenzaOn \scale \context NoteNames \scale >> } \layout { } \midi { } }

Ре-бемоль минор обычно нотируется как энгармоническая тональность до-диез минор , как во втором и третьем тактах «Песни солнца » Эми Бич . [ 1] Однако, что необычно, две из самых известных опер Верди, « Травиата» и «Риголетто» , обе заканчиваются в ре-бемоль минор (хотя написаны с пятибемольным ключом параллельного мажора). Тематический мотив Малера «der kleine Appell» («призыв к порядку») из его Четвертой и Пятой симфоний использует обе нотации: в его Симфонии № 4 (первая часть) он в ре-бемоль минор, но в его Симфонии № 5 он в до-диез минор. В Адажио его Симфонии № 9 сольная интерполяция фагота, следующая за основной темой, сначала появляется в ре-бемоль минор, возвращаясь еще дважды нотированной в до-диез минор. Аналогично, в Адажио Симфонии № 8 Брукнера фразы, которые тонально находятся в ре-бемоль миноре, нотируются как до-диез минор. [2] [3] [4] [5]

Однако в работе Макса Регера « О теории модуляции» на стр. 42–45 используется тональность ре-бемоль минор с использованием ключевого знака. [6]

Аккорды ступеней гаммы

Аккорды тональности ре-бемоль минор следующие:

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Эми Бич и Бетти Бьюкенен (2006). Песнь Солнца . AR Editions, Inc. стр. xiii. ISBN 0-89579-583-3.
  2. ^ Эрнст Леви (1985). Теория гармонии . SUNY Press. стр. 62. ISBN 0-87395-993-0.
  3. ^ Джеймс Л. Зихович (2005). «Структурные соображения». Четвертая симфония Малера . Oxford University Press. стр. 28. ISBN 0-19-816206-5.
  4. ^ Ээро Тарасти (1996). «Пересмотр истории музыки». В Ээро Тарасти; Пол Форселл; Ричард Литтлфилд (ред.). Музыкальная семиотика в росте . Indiana University Press. стр. 14–15. ISBN 0-253-32949-3.
  5. ^ Теодор В. Адорно (1992). Малер: Музыкальная физиогномика . Перевод Эдмунда Джефкотта. Издательство Чикагского университета. С. 165–166. ISBN 0-226-00769-3.
  6. ^ Макс Регер (1904). Дополнение к теории модуляции . Перевод Джона Бернхоффа. Лейпциг: Кант Нахфольгер. стр. 42–45.