Дафна Блейк Орам (31 декабря 1925 — 5 января 2003) — британский композитор и электронный музыкант . Она была одним из первых британских композиторов, создававших электронный звук, и одним из первых практиков конкретной музыки в Великобритании. [3] Как соучредитель BBC Radiophonic Workshop , она сыграла центральную роль в развитии британской электронной музыки. [4] Её неуказанная в титрах работа над саундтреком к фильму 1961 года «Невинные» помогла стать пионером электронного саундтрека. [1]
Орам была создателем техники графического звука Oramics . Она была первой женщиной, которая самостоятельно руководила и создала личную студию электронной музыки, и первой женщиной, которая спроектировала и сконструировала электронный музыкальный инструмент. [3] В своей книге «Отдельная нота музыки, звука и электроники» (1971) она исследовала философские темы, связанные с акустикой и электронной композицией.
Орам родилась у Джеймса и Иды Орам 31 декабря 1925 года в Девизесе , Уилтшир , Англия. Дом ее детства находился в 10 милях от каменных кругов Эйвбери и в 20 милях от Стоунхенджа . Ее отец был президентом Археологического общества Уилтшира в 1950-х годах. [5] Получив образование в школе для девочек Шерборн в Дорсете , она обучалась игре на фортепиано , органе и музыкальной композиции с раннего возраста. [1]
В 1942 году Орам предложили место в Королевском музыкальном колледже , но вместо этого она заняла должность младшего студийного инженера и « музыкального балансировщика » на BBC . [6] Одной из ее рабочих обязанностей было «слежение» за живыми концертами с помощью предварительно записанной версии, чтобы трансляция продолжалась, если ее прерывали «вражеские действия». [2] Другие рабочие обязанности включали создание звуковых эффектов для радиопередач и микширование уровней вещания. [7] В этот период она узнала о разработках в области электронного звука и начала экспериментировать с магнитофонами, часто оставаясь после работы, чтобы работать до поздней ночи. Она записывала звуки на пленку, а затем нарезала, склеивала и зацикливала, замедляла их, ускоряла и воспроизводила в обратном порядке. [3]
В 1940-х годах Орам также посвятил время сочинению музыки, включая электроакустическую работу под названием Still Point . [1] Это было новаторское произведение для вертушек, «двойного оркестра» и пяти микрофонов. Многие [ кто? ] считают Still Point первой композицией, которая сочетала акустическую оркестровку с живой электронной манипуляцией. [8] Отвергнутая BBC и никогда не исполнявшаяся при жизни Орама, Still Point оставалась неуслышанной в течение 70 лет; 24 июня 2016 года композитор Шива Фешареки и Лондонский современный оркестр исполнили ее впервые. [9] После обнаружения окончательной партитуры премьера переработанной версии Still Point состоялась на BBC Proms в Лондоне 23 июля 2018 года Фешареки и Джеймсом Булли с LCO. [10] [11]
В 1950-х годах Орам повысили до менеджера музыкальной студии на BBC. После поездки в студии RTF в Париже она начала кампанию за то, чтобы BBC предоставила электронные музыкальные возможности, используя электронную музыку и методы musique concrète , для использования в своих программах. [6] В 1957 году ей было поручено сочинить музыку для постановки пьесы Amphitryon 38. Она создала эту пьесу, используя синусоидальный осциллятор , магнитофон и самодельные фильтры , тем самым создав первую полностью электронную партитуру в истории BBC. [6] Вместе с коллегой по BBC, электронным музыкантом Десмондом Бриско , она начала получать заказы на многие другие работы, включая постановку пьесы Сэмюэла Беккета All That Fall (1957). Поскольку спрос на эти электронные звуки рос, BBC выделила Орам и Бриско бюджет на создание BBC Radiophonic Workshop в начале 1958 года, где она стала первым менеджером студии. [6] Мастерская была сосредоточена на создании звуковых эффектов и музыкальной темы для всех продуктов BBC, включая научно-фантастический телесериал Quatermass and the Pit (1958–59) и звуки «Major Bloodnok's Stomach» для радиокомедийного сериала The Goon Show .
В октябре 1958 года Орам была отправлена BBC на «Journées Internationales de Musique Expérimentale» на выставке Expo 58 в Брюсселе , где Эдгар Варез представил свою электроакустическую работу Poème électronique в павильоне Philips (вместе с работой архитектора павильона Янниса Ксенакиса Concret PH ). [12] Услышав некоторые работы своих современников и недовольная постоянным отказом BBC выдвинуть электронную композицию на передний план своей деятельности, она решила уйти из Radiophonic Workshop менее чем через год после его открытия, надеясь развивать свои методы самостоятельно. [1]
В 1965 году Орам создал произведение «Пульс Персефоны» для выставки «Сокровища Содружества» в Королевской академии художеств . [13]
Орам предоставила выдающиеся электронные звуки для саундтрека к фильму «Доктор Ноу» (1962) из ее шестиминутной работы «Атомы в космосе» , но в титрах фильма она не указана. [14] [15] Эти звуки также использовались в следующих двух фильмах о Джеймсе Бонде . Орам также обрабатывала саундтрек Джонни Хоксворта для «Снега» (1963), короткометражного документального фильма Джеффри Джонса ; [16] [17] после успеха «Снега » она снова работала с Джонсом над фильмом «Рельс» (1967). [18]
«Мы вступим в странный мир, где композиторы будут смешиваться с конденсаторами, компьютеры будут управлять четвертными механизмами, а, может быть, память, музыка и магнетизм приведут нас к метафизике ». [19]
— Дафна Орам, «Отдельная нота музыки, звука и электроники» (1971)
Сразу после ухода с BBC в 1959 году Орам основал студию электронной композиции Oramics в Тауэр-Фолли, переоборудованном здании бывшей столовой в Фэрсите, графство Кент , недалеко от Ротема . [13]
Oramics, которую Орам разработал вместе с инженером Грэмом Ренчем, [20] представляет собой графическую звуковую технику, которая включает рисование непосредственно на 35-миллиметровой пленке . Формы и конструкции для различных параметров звука, выгравированные на полосках пленки, считываются фотоэлектрическими элементами и преобразуются в звуки. [20] [21] По словам Орама, «каждый нюанс, каждая тонкость фразировки, каждая градация тона или интонация высоты тона должны быть возможны просто путем изменения письменной формы». [5]
Финансовые трудности означали необходимость продолжать работать в качестве коммерческого композитора, и ее работа охватывала более широкий диапазон, чем Radiophonic Workshop. Она создавала музыку не только для радио и телевидения, но и для театра, коротких коммерческих фильмов, звуковых инсталляций и выставок, включая электронные звуки для фильма ужасов Джека Клейтона The Innocents (1961), концертных работ, таких как Four Aspects (1960), и сотрудничества с композиторами Thea Musgrave и Ivor Walsworth. [22]
В феврале 1962 года Орам получила грант в размере 3550 фунтов стерлингов (что эквивалентно 96 000 фунтов стерлингов в 2023 году) [23] от Фонда Галуста Гюльбенкяна на поддержку разработки системы Oramics; второй грант Гюльбенкяна в размере 1000 фунтов стерлингов был предоставлен в 1965 году. Первая композиция Орам с использованием машины Oramics, названная «Contrasts Essonic», была записана в 1963 году. По мере развития проекта Oramics внимание Орам переключилось на тонкие нюансы и взаимодействия между звуковыми параметрами, и она применила свои исследования к нелинейному поведению человеческого уха и восприятию восприятия мира мозгом. Она использовала Oramics для изучения вибрационных явлений, разделенных на «коммерческие Oramics» и « мистические Oramics», и машина Oramics стала использоваться больше для исследований, чем для композиции. В своих заметках Орам определила орамику как «изучение звука и его связи с жизнью». [5]
В середине 1980-х годов Орам работала над программной версией Oramics для компьютера Acorn Archimedes, используя грантовые деньги, полученные от Ralph Vaughan Williams Trust. [1] [24] Она хотела продолжить свои исследования «мистической Oramics», но нехватка финансирования помешала полной реализации этого проекта. [5]
На протяжении всей своей карьеры Орам читала лекции по электронной музыке и студийным технологиям. Ее книга «Отдельная нота музыки, звука и электроники» (1971) исследует акустику , а также историю и технологии электронной музыки в философской манере. Новое издание книги было опубликовано издательством Anomie Publishing в декабре 2016 года. [25] [26] В книге Орам охарактеризовала одну из своих музыкальных машин как систему управления, которая вычисляет результирующую обратную связь, отражая влияние кибернетики , хотя приверженность Орам авторскому контролю композитора поставила ее в противоречие с каноном самогенерирующейся компьютерной музыки. [27]
В конце 1970-х годов Орам начала вторую книгу, которая сохранилась в рукописи, под названием «Звук прошлого — резонирующее предположение» . В этой рукописи она размышляет об археологической акустике и представляет теорию, предполагающую, что неолитические камерные пирамиды из камней и древние места, такие как Стоунхендж и Великая пирамида в Гизе, использовались в качестве акустических резонаторов . Она сказала, что ее исследования предполагают, что люди этих эпох могли обладать острыми знаниями о свойствах звука в дальнем общении. [5]
В 1990-х годах Орам перенесла два инсульта и была вынуждена прекратить работу, позже переехав в дом престарелых . Она умерла в Мейдстоуне , Кент, 5 января 2003 года в возрасте 77 лет. [1] [2]
После смерти Орам большой архив, касающийся ее жизненного творчества, перешел к композитору Хью Дэвису . Когда Дэвис умер два года спустя, этот материал перешел в Sonic Arts Network , а в 2008 году архив отправился в Goldsmiths, University of London . Сейчас он хранится в Goldsmiths Special Collections & Archives, где он открыт для публичного доступа и постоянных исследований. [28] [29] Запуск архива был отмечен симпозиумом и серией концертов в Southbank Centre . [30] Это включало концерт недавно переработанных версий материала из коллекции People Like Us . [31]
В 2007 году был выпущен сборник ее музыки на двух CD под названием Oramics . [32]
В 2008 году документальный фильм BBC Radio 3 о жизни Орама транслировался в рамках воскресной программы под названием « У нас также есть дома звука» . [примечания 1] [35]
Работа Орама в Radiophonic Workshop также помогла проложить путь Делии Дербишир , которая пришла на BBC в 1960 году и стала соавтором оригинальной музыкальной темы «Доктора Кто» в 1963 году. [21]
Орам развивала музыкальную философию в своих трудах и уделяла время рассмотрению человеческого фактора в связи с акустикой. В своей незаконченной рукописи « Звук прошлого, резонирующее предположение » она постулировала, что древние цивилизации могли делать это на высокоразвитой степени. [5] В письме сэру Джорджу Тревельяну Орам выразила надежду, что ее работа над Oramics посеет семена, которые созреют в 21 веке.
Здание творческого искусства Дафны Орам в Университете Крайст-Черч в Кентербери было открыто в 2019 году. [36]
В своем первом показе в 2012 году телевизионная технологическая программа BBC Click показала отрывок о Дафне Орам, [37] в основном вызванный трехчастной машиной Oramics, выставленной в Музее науки в Лондоне во время годичной выставки, посвященной истории электронной музыки. [38] Программа показала, как машина устанавливается в большой выставочный шкаф, и описала, как на ней больше невозможно играть из-за ее хрупкого состояния. Однако была создана интерактивная виртуальная версия машины, которая позволяет посетителям создавать свои собственные композиции. [ необходима цитата ] Программа показала архивные кадры Орам, описывающие процесс того, что стало Oramics, а также показывающие, как она «рисует» музыку, а затем играет на своей машине. В отрывке Орам описывается как «невоспетый герой» электронной музыки. [ необходима цитата ]
«Чудесный мир звука» Дафны Орам — пьеса, в которой подробно описывается жизнь и карьера Орам. Она была представлена Blood of the Young и Tron Theatre . Премьера пьесы состоялась в Глазго 9 мая 2017 года, а турне по Шотландии проходило с мая по июнь 2017 года. Пьеса была написана Изобель МакАртур и поставлена Полом Бразерстоном. Она была озвучена вживую Аннеке Кампман, шотландским электронным саунд-художником. [39] [40] [41]
Ежегодная премия Oram Awards была учреждена фондом PRS Foundation и New BBC Radiophonic Workshop, чтобы отметить «новых артистов в области музыки, звука и связанных с ними технологий в честь Дафны Орам и других женщин-первопроходцев в музыке и звуке». [42] Первая церемония вручения премии Oram Awards состоялась 3 июля 2017 года в Turner Contemporary в Маргейте в рамках фестиваля экспериментальной музыки и звука Oscillate. Две женщины-новатора получили приз в размере 1000 фунтов стерлингов, а шесть других получили по 500 фунтов стерлингов. [42]
У нас также есть Дома Звука, где мы практикуем и демонстрируем все Звуки и их Генерацию. У нас есть Гармонии, которых у вас нет, Четвертные Звуки и меньшие Слайды Звуков. [...]
— Фрэнсис Бэкон , Новая Атлантида (1626)
