Жизни других (нем. Das Leben der Anderen , произносится [das ˈleːbn deːɐ̯ ˈʔandəʁən] ) —немецкийдраматический фильм 2006 года, написанный и снятыйФлорианом Хенкелем фон Доннерсмарком,знаменующий его дебют в качестве режиссёра полнометражного фильма. Сюжет повествует о наблюдении заВосточного Берлинасо стороны агентов Штази,тайнойполицииВосточной ГерманииУльрих Мюэв роли капитана Штази Герда Вислера,Ульрих Тукурв роли его начальника Антона Грубица,Себастьян Кохв роли драматурга Георга Дреймана иМартина Гедекв роли возлюбленной Дреймана, известной актрисы по имени Криста-Мария Зиланд.
Фильм был выпущен Buena Vista International в Германии 23 марта 2006 года. В то же время сценарий был опубликован Suhrkamp Verlag . «Жизнь других» выиграла премию «Оскар» за лучший международный художественный фильм . Ранее фильм выиграл семь премий Deutscher Filmpreis , включая награды за лучший фильм, лучшего режиссера, лучший сценарий, лучшего актера и лучшего актера второго плана, установив новый рекорд с 11 номинациями. Он также выиграл премию BAFTA за лучший фильм не на английском языке и премию European Film Award за лучший фильм , а также был номинирован на премию «Золотой глобус» за лучший фильм на иностранном языке . «Жизнь других» обошлась в 2 миллиона долларов США [3] и собрала более 77 миллионов долларов США по всему миру. [2]
Выпущенный через 17 лет после падения Берлинской стены , ознаменовавшего конец Германской Демократической Республики, это был первый заметный драматический фильм на эту тему после серии комедий, таких как « Гуд бай, Ленин!» и «Зонненаллее» . Этот подход широко приветствовался в Германии, и фильм хвалили за его точный тон, несмотря на некоторую критику, что персонаж Вислера был изображен нереалистично и с излишней симпатией. Подлинность фильма считалась достойной похвалы, учитывая, что режиссер вырос за пределами Восточной Германии и ему было 16 лет, когда пала Берлинская стена. [4]
В 1984 году гауптман Штази Герд Вислер, кодовое имя HGW XX/7, получает приказ от своего друга и начальника, подполковника Антона Грубица, шпионить за драматургом Георгом Дрейманом, чья прокоммунистическая политика и международное признание до сих пор не позволяли государству напрямую следить за ним. Сама внешность Дреймана как образцового восточногерманского гражданина озадачивает Вислера; драматург не имеет известных пороков или записей о нелояльности или инакомыслии вообще. По просьбе министра культуры Бруно Хемпфа Вислер и его команда устанавливают подслушивающее устройство в квартире Дреймана, устанавливают оборудование для слежки и сообщают о деятельности Дреймана. Вислер разочарован, обнаружив, что Хемпф следит за Дрейманом не из-за подозрений в нелояльности или инакомыслии, а из-за своего собственного романтического интереса к девушке Дреймана, актрисе Кристе-Марии Зиланд. После вмешательства Вислера Дрейман узнает об отношениях Зиланд с Хемпфом, он умоляет ее больше не встречаться с ним и быть верной себе. Она примиряется с Дрейманом.
Друг Дреймана Альберт Йерска, театральный режиссер , занесенный в черный список , дает ему ноты для Sonate vom Guten Menschen ( Соната о хорошем человеке ). Вскоре после этого Йерска вешается. Дрейман понимает, что ГДР не публиковала свои собственные показатели самоубийств с 1977 года, и решает опубликовать статью в западных СМИ. Чтобы определить, прослушивается ли его квартира, Дрейман и его друзья симулируют попытку побега. Сочувствующий Вислер не сообщает об этом, и заговорщики считают, что они в безопасности. Поскольку все восточногерманские пишущие машинки зарегистрированы и идентифицируются, редактор известного западногерманского еженедельника Der Spiegel тайно провозит Дрейману Groma Büromaschinen Kolibri, сверхплоскую пишущую машинку , которую он прячет под половицей. На ней только красная лента, которая пачкает его пальцы.
Дрейман публикует анонимную статью в Der Spiegel, обвиняя государство в сокрытии повышенного уровня самоубийств в стране . Статья возмущает власти Восточной Германии, но Штази не может связать ее с зарегистрированной пишущей машинкой. Отвергнутая Зиландом, Хемпф приказывает Грубицу арестовать ее. Ее шантажируют, чтобы она раскрыла авторство статьи Дрейманом, хотя Штази не находит пишущую машинку. Грубиц, подозрительно относящийся к Вислеру, заставляет его провести повторный допрос Зиланда. Вислер заставляет Зиланда раскрыть местонахождение пишущей машинки.
Когда Штази возвращается в квартиру Дреймана, Силанд понимает, что Дрейман узнает о ее предательстве, и выбегает на улицу прямо под проезжающий грузовик. Дрейман бежит за ней, и Силанд умирает у него на руках. Грубиц ничего не находит под половицей; он заканчивает расследование формальным извинением перед Дрейманом. Затем Грубиц сообщает Вислеру, что хотя расследование закончено, карьера Вислера тоже окончена; его оставшиеся годы в Штази будут посвящены проверке писем в Департаменте М, тупиковому заданию для опальных агентов. В тот же день Михаил Горбачев избран лидером Советского Союза .
Спустя два года после падения стены Хемпф и Дрейман встречаются на представлении пьесы Дреймана, и каждый из них размышляет о жизни до и после объединения Германии . Дрейман спрашивает, почему за ним никогда не следила Штази, на что Хемпф отвечает, что следила: «Мы все знали». Дрейман находит в своей квартире оставленные подслушивающие устройства и срывает их со стен.
Дрейман просматривает свои файлы Штази в Агентстве записей Штази , читая, что Зиланд был освобожден как раз перед вторым обыском и не мог забрать пишущую машинку. Он сбит с толку другими противоречиями, пока, увидев отпечаток пальца красными чернилами в окончательном отчете, он не понимает, что офицер, отвечающий за его наблюдение — офицер Штази HGW XX/7 — забрал пишущую машинку из его квартиры и скрыл свою деятельность, включая свое авторство статьи о самоубийстве. Он выслеживает Вислера, который теперь работает почтальоном, но в конечном итоге решает не приближаться к нему.
Два года спустя Вислер проходит мимо витрины книжного магазина, рекламирующей новый роман Дреймана Sonate vom Guten Menschen («Соната о хорошем человеке»). Он открывает экземпляр книги и обнаруживает, что она посвящена «HGW XX/7, в знак благодарности». Когда он покупает экземпляр, Вислера спрашивают, хочет ли он получить его в подарочной упаковке. Он отвечает: «Нет, это для меня».
Родители Флориана Хенкеля фон Доннерсмарка оба были из Восточной Германии (первоначально они были с востока ; фон Доннерсмарки принадлежали к силезскому дворянству, но регион был передан Польше из Германии после Второй мировой войны). Он сказал, что, посещая эти места в детстве до падения Берлинской стены , он мог чувствовать страх, который они испытывали как подданные государства. [5]
Он сказал, что идея фильма пришла ему в голову, когда он пытался придумать сценарий для кинокласса. Он слушал музыку и вспомнил высказывание Максима Горького о том, что любимое музыкальное произведение Ленина — « Аппассионата» Бетховена . Горький рассказал о разговоре с Лениным:
И, прищурившись и посмеиваясь, [Ленин] невесело добавил: Но я не могу часто слушать музыку, она действует на нервы, хочется говорить милые глупости и гладить по головке людей, которые, живя в грязном аду, могут создавать такую красоту. Но сегодня нельзя гладить по головке никого, иначе откусят руку; надо бить по головке, бить безжалостно, хотя в идеале мы против всякого насилия над людьми. Гм-гм — адски трудная должность!
Доннерсмарк сказал репортеру New York Times : «У меня внезапно возник образ человека, сидящего в унылой комнате с наушниками на голове и слушающего то, что он считает врагом государства и врагом своих идей, а на самом деле он слышит прекрасную музыку, которая трогает его. Я сел и через пару часов написал сценарий » . [3] Сценарий был написан во время длительного визита в монастырь его дяди, аббатство Хайлигенкройц . [6]
Хотя начальная сцена происходит в тюрьме Хоэншёнхаузен (где сейчас находится мемориал, посвящённый жертвам репрессий Штази), фильм не мог быть снят там, потому что Хубертус Кнабе , директор мемориала, отказался дать Доннерсмарку разрешение. Кнабе возражал против «превращения человека из Штази в героя» и пытался убедить Доннерсмарка изменить фильм. Доннерсмарк привел « Список Шиндлера» в качестве примера возможности такого развития сюжета. Ответ Кнабе: «Но в этом-то и разница. Был Шиндлер . Не было Вислера». [7]
Доннерсмарк объединился с оператором Хагеном Богдански, чтобы воплотить эту историю в жизнь. Описывая свое вдохновение для брехтовской серой цветовой палитры фильма, оператор Богдански вспоминает улицы Восточного Берлина того периода: «Они были очень темными. Все происходило внутри, в частном порядке». [8]
Фильм получил широкое признание. Сайт- агрегатор фильмов Rotten Tomatoes сообщает о рейтинге 92% на основе 149 положительных рецензий из 163 и средней оценке 8,31/10. Критический консенсус сайта гласит: «В отличие от более традиционных шпионских фильмов, « Жизнь других» не жертвует персонажами ради погонь плаща и кинжала, а игра актеров (особенно покойного Ульриха Муэ) остается с вами». [9] Он также имеет оценку 89 из 100 на Metacritic на основе 39 критиков. [10]
В обзоре Daily Variety Дерек Элли описал фильм как «великолепно подобранную драму», которая «с уравновешенностью и ясностью уравновешивает множество драматических и эмоциональных линий между игроками». [11] Ричард Корлисс из журнала Time назвал фильм одним из 10 лучших фильмов 2007 года, поставив его на 2-е место и похвалив «пронзительный, тревожный триллер». [12] [13]
Кинокритик Роджер Эберт дал фильму четыре из четырех, описав его как «мощный, но тихий фильм, построенный на скрытых мыслях и тайных желаниях». [14] AO Scott , рецензируя фильм в The New York Times , написал, что Lives хорошо продуман, и добавил: «Напряженность исходит не только от структуры и темпа сцен, но и, что более глубоко, от ощущения, что даже в репрессивном обществе люди обременены свободной волей. Вы никогда не знаете, в один момент за другим, какой курс выберет любой из персонажей». [15] Критик Los Angeles Times Кеннет Туран согласился, что драматическое напряжение исходит от «тщательно продуманного сюжета», и что «он помещает своих ключевых персонажей в затруднительные ситуации с высокими ставками, где то, что они вынуждены делать, — это их талант, их сама жизнь, даже их души». Фильм «убедительно демонстрирует, что, если все сделано правильно, моральные и политические затруднения могут быть самыми драматичными дилеммами из всех». [16]
Американский комментатор Джон Подгорец назвал фильм «одним из величайших фильмов, когда-либо снятых, и, безусловно, лучшим фильмом этого десятилетия». [17] Уильям Ф. Бакли-младший написал в своей синдицированной колонке, что после того, как фильм закончился, «я повернулся к своему товарищу и сказал: «Я думаю, что это лучший фильм, который я когда-либо видел». [18] Джон Дж. Миллер из National Review Online назвал его номером один в своем списке «Лучших консервативных фильмов» за последние 25 лет. [19]
Несколько критиков указали на тонкое наращивание деталей в фильме как на одну из его главных сильных сторон. Фильм построен «на слоях эмоциональной текстуры», написала Стефани Захарек в интернет-журнале Salon . [20] Джош Розенблатт, пишущий в Austin Chronicle, назвал фильм «триумфом приглушенного величия». [21] Лиза Шварцбаум, пишущая в Entertainment Weekly , указала, что часть тонкости связана с тем фактом, что «самые напряженные моменты происходят с минимальным количеством действий», но что режиссер все равно «передает все, что он хочет, чтобы мы знали о выборе, страхе, сомнении, трусости и героизме». [22] Статья в First Things приводит философский аргумент в защиту трансформации Вислера. [23] Восточногерманский диссидент, автор песен Вольф Бирманн, был сдержанно восторженно отзывался о фильме, написав в статье в Die Welt в марте 2006 года : «Политический тон подлинный, я был тронут сюжетом. Но почему? Возможно, я был просто покорен сентиментально, из-за соблазнительной массы деталей, которые выглядят так, будто они были взяты из моего собственного прошлого между полным запретом моей работы в 1965 году и денатурализацией в 1976 году». [24]
Анна Фандер , автор книги «Stasiland» , в рецензии для The Guardian назвала «The Lives of Others » «превосходным фильмом», несмотря на то, что он не соответствует действительности. Она утверждает, что оперативник Штази не мог иметь скрытую информацию от начальства, поскольку сами сотрудники Штази находились под наблюдением и почти всегда действовали в командах. [7]
В опросе BBC 2016 года критики назвали этот фильм 32-м лучшим фильмом с 2000 года. [25]
По словам немецкого автора Кристофа Хайна , фильм в общих чертах основан на истории его жизни. В статье 2019 года он вспоминает, что Доннерсмарк брал у него интервью в 2002 году, и что его имя было упомянуто в начальных титрах на премьере. По мнению Хайна, чрезмерно драматичные события фильма мало похожи на его жизненный опыт, поэтому он попросил Доннерсмарка удалить его имя из титров. По словам Хайна, «фильм не изображает 1980-е годы в ГДР», а представляет собой «страшную историю, происходящую в фантастической стране, сравнимой со Средиземьем Толкиена ». [26]
Фильм и его главные герои завоевали множество наград. Среди самых престижных:
По данным крупнейшего исследования европейской культуры, «Европейский список» в тройку лучших фильмов в европейской культуре вошли:
Фильм занял первое место в чартах Бельгии, Дании, Германии, Греции, Ирландии, Нидерландов и Швеции. [30]
В феврале 2007 года Сидни Поллак и Энтони Мингелла объявили о сделке с The Weinstein Company на продюсирование и режиссуру англоязычного ремейка « Жизни других» . [31] [32] Мингелла умер в марте 2008 года [33] , а Поллак умер менее чем через три месяца. [34]
В сентябре 2014 года 43 члена израильского элитного секретного подразделения 8200 написали письмо премьер-министру Израиля и командующему армией, отказавшись от дальнейшей службы и заявив, что Израиль «не делает различий между палестинцами, которые участвуют и не участвуют в насилии», и что собранная информация «вредит невинным людям». Один из этих людей назвал просмотр « Жизни других» «трансформационным моментом». [35] [36]
«Жизнь других» упоминалась в политических протестах после разоблачений массового наблюдения в 2013 году . [37] Дэниел Эллсберг в интервью Брэду Фридману на радио KPFK/Pacifica, переизданном на salon.com, подчеркнул важность «Жизни других» в свете разоблачений Эдварда Сноудена : [38]
ЭЛЛСБЕРГ : Мои знания о Штази не очень обширны, но в основном они получены из фильма под названием «Жизнь других », который получил «Оскар» в номинации «Лучший иностранный фильм» несколько лет назад. Все должны получить его сейчас. Его следует переиздать сейчас. Желательно. С субтитрами. На немецком языке. Но я бы хотел увидеть его дублированным, чтобы у него была более широкая аудитория. Это показывает, какой может быть жизнь с правительством, которое знало столько же, сколько Штази тогда. Но если они знают — а одно из того, что они могут сделать с этой информацией прямо сейчас — это превратить людей в информаторов, так что правительство будет иметь не только информацию, которую люди говорят на электронных устройствах, они будут иметь то, что они говорят в спальне, потому что их жена или кто-то еще — супруг — является информатором. Как и произошло в фильме. Именно это и произошло в Восточной Германии. И если мы получим это здесь, а для этого есть инфраструктура прямо сейчас, мы станем демократической республикой в том же смысле, что и Восточно-Германская Демократическая Республика.
Кинокритик и историк Кэрри Рики считает, что «Жизнь других» был одним из двух фильмов, повлиявших на действия Сноудена, вторым был фильм Фрэнсиса Форда Копполы 1974 года «Разговор» , оба фильма повествуют о прослушках, которых мучает чувство вины. [39]
Оба фильма о морали слежки и сомнительной надежности собранной информации – и о том, как слушатели могут быть обмануты и/или могут неверно истолковать необработанные данные. Я бы рекомендовал эти фильмы всем, кто интересуется отличными фильмами, затрагивающими вопросы, поднятые в L'Affaire Snowden.
25 июня 2013 года, после разоблачения сотрудничества между АНБ и GCHQ , британский журналист и создатель документальных фильмов Сарфраз Манзур написал в Твиттере, что «сейчас самое время представить британский ремейк « Жизни других »». [40] 16 июля 2013 года американский писатель и частый комментатор кабельных новостей Брэд Тор заявил: «В какой момент администрация Обамы приобрела права на реконструкцию « Жизни других »?» [41]
Президент Франции Николя Саркози дал интервью Le Figaro, в котором выразил свое возмущение тем, что он стал объектом слежки. Он провел прямое сравнение с фильмом: «Это не сцена из того замечательного фильма « Жизнь других » о Восточной Германии и деятельности Штази. Это не случай, когда какой-то диктатор действует против своих политических оппонентов. Это Франция». [42] Благодаря этому интервью продажи Le Figaro выросли более чем вдвое. [42]
Хенкель фон Доннерсмарк и Ульрих Мюэ были успешно привлечены к ответственности за клевету за интервью, в котором Мюэ утверждал, что его вторая жена, Дженни Грёлльманн , информировала Штази о его деятельности, когда они были гражданами Восточной Германии [3] на протяжении шести лет их брака. [43] Бывшая жена Мюэ отрицала эти обвинения, хотя 254 страницы правительственных записей подробно описывали ее деятельность. [20] Однако реальный контролер Грёлльмана позже утверждал, что он выдумал многие детали в файле, и что актриса не знала, что разговаривает с агентом Штази. [44]
Примечания
Поэтому я с особым интересом недавно сел смотреть «Жизнь других», этот уже знаменитый фильм о Штази, снятый западногерманским режиссером, которому было всего шестнадцать лет, когда пала Берлинская стена.
Библиография