stringtranslate.com

Дас Миракель

«Дас Миракель» — черно-белый немой немецкий фильм, снятый и выпущенный в 1912 году режиссёром Миме Мису для берлинской кинокомпании Continental-Kunstfilm GmbH . Он был основан (без разрешения) на пьесе Карла Фоллмеллера 1911 года « Чудо» . Первоначально фильм рекламировался как «Чудо» в Великобритании и США, но после судебных разбирательств по авторским правам в обеих странах он был показан как «Сестра Беатрикс» и «Сестра Беатрис» соответственно. В Германии оно было известно как Das Marienwunder: eine alte Legende . [1]

В фильме снимались Лора Гизен, Миме Мису и Антон Эрнст Рюкерт. Сценарий написал Миме Мису, а оператором выступил Эмиль Шюнеманн , который также работал за камерой в фильме Мису о катастрофе Титаника  In Nacht und Eis ( «Кораблекрушение среди айсбергов » ).

Сюжет

Действие фильма начинается в нефе собора. Люди кричат ​​от благоговения, когда к слепой женщине возвращается зрение. Формируется процессия, в которую входит множество паломников и монахинь. Они проходят по монастырям, распевая.

Среди монахинь есть одна, моложе и красивее остальных, по имени Беатрикс. Среди паломников — красивый рыцарь. Их тянет друг к другу во время службы в соборе. Обеспокоенная своей слабостью, Беатрикс изо всех сил пытается контролировать свои эмоции.

Постепенно рыцарь преодолевает сопротивление Беатрикс, которому помогает Дух Зла, зловещее привидение, которое появляется несколько раз на протяжении всей истории. Ему, в свою очередь, противостоит второе привидение, которое выглядит как прекрасная монахиня, Дух Добра.

Когда верующие покидают собор после вечерни, Беатрикс бросает свое платье и ключи и убегает со своим красивым рыцарем. В здании теперь пусто и тихо, свет падает на неподвижную статую Богородицы. Тогда происходит чудо. Статуя Мадонны оживает и сходит со своего трона. Она берет одежду, брошенную обезумевшей монахиней, и занимает свое место перед пустым алтарем.

Остальные монахини возвращаются и замечают, что статуя Богородицы исчезла. Предполагая, что оно украдено, они нападают на женщину, которую принимают за Беатрикс, и собираются с проклятиями повести ее за собой, когда Мадонна медленно поднимается с ног в воздух и становится перед ними.

Во второй половине драмы речь идет о приключениях монахини в мире. Мы видим ее постепенную деградацию физически и духовно, когда она переходит от одного любовника к другому. Дух Зла подстегивает ее деградацию и использует ее как пешку, чтобы уничтожать души других, с которыми она сталкивается.

Наконец появляется Дух Добра и ведет измученную Беатрикс обратно к вратам собора. Она пробирается внутрь, испуганная и пристыженная. Она находит собор пустым, за исключением единственной фигуры, неподвижно стоящей перед пустым алтарем. Беатрикс идет вперед, чтобы отдаться на милость одинокого наблюдателя - и затем фигура поворачивается, и Мадонна открывается монахине, место которой она заняла.

Беатрикс собирается в испуге бежать, но врата святилища чудесным образом закрываются, и она оказывается запертой в соборе. Она падает ниц на землю. На лице Богородицы появляется улыбка жалости. Она протягивает руку и поднимает Беатрис вверх. Затем она возвращается на свой трон, оставляя помилованную кающуюся Беатрикс снова начать чистую жизнь. Беатрис теперь спокойна. Лучик солнечного света пробивается сквозь окна собора и освещает сцену. [2]

Фон

По крайней мере, два фильма под названием «Чудо» были сняты и выпущены в 1912 году: версия Continental-Kunstfilm , снятая Миме Мису , и «разрешенная» версия, снятая Мишелем Карре , в которой большая часть основного состава, костюмов и музыки взята из Оригинальная лондонская постановка Макса Рейнхардта 1911 года по пьесе «Чудо» .

Макс Рейнхардт

С декабря 1911 по март 1912 года лондонский выставочный зал «Олимпия» был превращен в огромную сцену для одного из крупнейших театральных представлений, которые когда-либо видел Лондон. Это была постановка Макса Рейнхардта «Чудо» , бессловесной пантомимы (США: Пантомима) Карла Фоллмеллера на музыку Энгельберта Хампердинка . В постановке участвовали (не считая примерно 15 основных исполнителей) около 1000 второстепенных исполнителей, а также танцовщицы и разные мальчики и девочки, оркестр из 200 музыкантов, хор из 500 человек и специально установленный орган. [3] Это впечатляющее средневековое зрелище проводилось перед 8000 ночной аудиторией, проводилось два утренника в неделю.

Хотя пьеса Фоллмеллера была защищена авторским правом, она во многом основана на известной легенде о «сестре Беатриче», первоначально собранной в XIII веке Цезарем Гейстербахским в его Dialogus miraculorum (1219–1223). [4] Сказка была возрождена Морисом Метерлинком в 1901 году в второстепенной пьесе под названием Soeur Beatrice ( «Сестра Беатрис »), основанной на версиях Вилье де л'Иль-Адама и голландской поэме XIV века «Беатрис» .

Джозеф Менхен , продюсер авторизованного фильма «Чудо»

Законные права на экранизацию по всему миру на постановку Райнхардта, а также на пьесу и музыку были приобретены Джозефом Менхеном, изобретателем, который основал свой собственный бизнес по производству электрического театрального освещения в Нью-Йорке. [5] Ранее он принимал участие в зарождении кино, проецируя ранние фильмы Эдисона и Витаскопа с помощью своего «Кинеоптикона» в водевильном театре Тони Пастора в Нью-Йорке в 1896-1899 годах. [6]

С самого начала реклама континентальной версии во многом способствовала успеху пьесы в Олимпии, намекая (но не заявляя прямо), что это фильм реального производства. Это широко освещалось в немецкой торговой прессе с рекламными объявлениями на двух страницах от сентября 1912 года, в которых подробно описывались продолжающиеся сражения с Менхеном. [7]

Фильм Continental был завершен и защищен авторскими правами к октябрю 1912 года, а авторизованное производство Джозефа Менхена « Чуда» началось недалеко от Вены , Австрия , в начале октября и было завершено к декабрю 1912 года.

Производство

Аббатство Хорин около 1900 г.

Часть фильма была снята на натуре в аббатстве Хорин (Kloster Chorin) недалеко от немецко-польской границы. [8]

Согласно доказательствам, представленным в судебном деле об авторских правах, касающемся двух фильмов «Чудо», производство «Миракеля » началось в Германии в марте 1912 года и закончилось к июлю 1912 года. [5] Однако с апреля по июль Мису занимался съемками. In Nacht und Eis» , который был принят берлинской цензурой 6 июля. [9] Таким образом, кажется возможным, что «Дас Миракель» уже находился в производстве, когда «Титаник» затонул, и что Мису немедленно создала « In Nacht und Eis», прежде чем завершить «Миракель» . Во всяком случае, решение берлинской полицейской цензуры запретить фильм (возможно, из-за его прокатолической позиции) было датировано 19 октября 1912 года. [9] [10]

График

«Битва чудес»

Хотя «Миракель » (под названием « Чудо ») был хорошо принят критиками в США, похоже, он был создан в намеренной попытке конкурировать с «разрешенным» фильмом производства Макса Рейнхардта « Чудо» , снятым и сорежиссеры Жозеф Менхен и Мишель Карре . Выпуск двух визуально похожих фильмов в 1912 году (одного разрешенного, другого нет) с одинаковым названием и одной и той же темой неизбежно привел к путанице, включая ложное представление о том, что фильм под названием «Чудо» затонул вместе с «  Титаником » . Посмотрите «Чудо» (фильм 1912 года) #спектакли в США .

История фильма неразрывно переплетается с историей Менхена.

RMS Титаник  в доках Саутгемптона
Гражданский репертуарный театр в 1936 году, бывший Театр Четырнадцатой улицы , где «Дас Миракель» впервые был показан для прессы под названием «Чудо».
Показы в Великобритании

Дас Миракельв США

Следующая новость показывает, как Нью-Йоркская кинокомпания (дистрибьюторы в США) позиционировала «Чудо» , упоминая Райнхардта и одновременно хваля и осуждая собственный фильм Менхена (который был выпущен только 21 декабря).

В Нью-Хейвене, штат Коннектикут, открывается постановка фильма «Чудо» компании New York Film Co. 16 декабря в театре «Гиперион» в Нью-Хейвене, штат Коннектикут, состоится торжественная премьера фильма «Чудо» производства Kunst [ sic ] Film . Компания из Берлина, Германия, великолепная постановка которой осуществляется в Америке Нью-Йоркской кинокомпанией, будет проводиться в сопровождении лекции и специально подготовленной музыки, которую будет интерпретировать полный оркестр.
Позже постановка будет столь же достойно представлена ​​в Кливленде , в театре Альгамбра, и 30 декабря в Балтиморе . Нет большего комплимента теме «Чуда», чем тот факт, что подобная постановка того же произведения стала первой кинопостановкой, вторгшейся в знаменитый центр музыки и искусства в Лондоне, а именно в Ковент-Гарден. В вырезке из недавнего номера газеты « Нью-Йорк Американ» это замечательное событие упоминается следующим образом: «Кино вторглось в это спокойное заведение и оплот классической музыки, театр Ковент-Гарден. Этот знаменитый дом был арендован для постановки спектакля. Кинематографическая версия бессловесного спектакля Райнхардта «Чудо». Это правда, что модный оперный сезон начинается не раньше мая, но среди консервативных посетителей театра бытует мнение, что новый уход близок к осквернению».
Для тех, кому посчастливилось стать свидетелем презентации постановки этой знаменитой пьесы кинокомпании «Нью-Йорк», это не только откровение законченной фотографии и драматического действия, но и чудесное зрелище архитектурной красоты, большинство его сцен имея фон, выбранный из великолепной древней архитектуры Европы. [41]

В США фильм столкнулся с юридической оппозицией со стороны Альберта Х. Вудса , владельца прав и дистрибьютора «официального» фильма Макса Рейнхардта « Чудо» : битва закончилась временным судебным запретом против его дистрибьюторов, компании New York Film. Компания от проката фильма Continental под названием «Чудо» .

После судебного разбирательства в Лондоне по поводу конкурирующей версии , созданной Джозефом Менхеном , континентальная версия, распространяемая New York Film Co., стала известна (не позднее 22 марта 1913 года) в США как «Сестра Беатрис» . [42] Изменение имени на «Сестра Беатрис» было предложено судьей во время аналогичного дела об авторских правах в Лондоне. [43] [5]

Британский дистрибьютор фильма, компания Elite Sales Co., прекратила торговлю в октябре 1913 года, сославшись на большие убытки.

Критическая реакция

Обзор четырехкатушечного фильма Мису, сделанный анонимным критиком в Billboard после пресс-показа в 9 часов утра в пятницу, 18 октября 1912 года: «Как и в большинстве европейских постановок, столько внимания уделяется номерам ансамблей и обстановке, что вся пьеса поэтому мимика лица не яркая и не напряженная, хотя различимая и хорошая, учитывая условия». [22]

Критик У. Стивен Буш [c] посчитал фильм достаточно хорошим, чтобы его можно было использовать в лекции об использовании фильма в преподавании истории.

Музей Бруклинского института искусств и наук, где был показан фильм Мису « Чудо».

В лекционном зале Бруклинского института искусств и наук перед выдающейся аудиторией преподавателей во главе с профессором Франклином Хупером , одним из самых известных педагогов страны, состоялась специальная выставка фильмов [ sic ] [44], известная как « Чудо» было дано несколько дней назад. Картина была показана прежде всего для того, чтобы продемонстрировать высокую и уникальную педагогическую силу кинематографа и его особую пригодность как иллюстратора истории. Перед выставкой г-н Стивен Буш из The Moving Picture World прочитал интересную лекцию о кинематографе как самом ценном обучающем средстве в истории. [45]

«Чудо» было показано в Балтиморе и Вашингтоне, округ Колумбия, в Садовом театре Тома Мура [d] и получило положительные отзывы:

« Чудо» , известная четырехкатушечная постановка Немецкого общества художественного кино, была показана в Балтиморе в театре Олбо на неделе, закончившейся 6 января 1913 года. Посещаемость была хорошей, а презентация фильмов очень достойной. Оркестр из двенадцати человек пьесы представляли собой специальную музыкальную партитуру, подготовленную г-ном Эрнстом Лузом [e] г-ном Луи Башем, бывшим помощником менеджера компании Electric Theater Supply Company, недавно тесно связанным с General Film Company of. Филадельфия отвечал за проекцию, и его умелая работа вызвала похвалу прессы и публики. Цены варьировались от 25 центов до одного доллара». [51]

« Чудо» , четырехкатушечный фильм немецкой художественной кинокомпании, имел сенсационный прокат в театре «Сад Тома Мура» в Вашингтоне, округ Колумбия. Катушки были арендованы на три дня, но толпа пришла так быстро, что участие было продлено до целую неделю». [52]

Немецкие премьеры

13 мая 1914 года оригинальная зрелищная постановка Макса Рейнхардта пантомимы Карла Фоллмеллера « Чудо» завершила свой показ по всей Европе в Берлине в Цирке Буш, специально построенной крытой цирковой арене.

Das Marienwunder: eine alte Legende оставался запрещенным в Германии до тех пор, пока в мае 1914 года фильм не был переклассифицирован берлинской полицейской цензурой как «только для лиц старше 18 лет» ( jugendverbot ) и выпущен с сокращениями. [24]

Премьера фильма Менхена «Чудо» (как Das Mirakel ) состоялась в понедельник, 15 мая 1914 года, в кинотеатре Palast am Zoo (позже Ufa-Palast am Zoo ), Шарлоттенбург , Берлин , с полной партитурой Энгельберта Хумпердинка , полного оркестра и хора. , церковные колокола и шествия актеров. [53]

Смотрите также

Рекомендации

Примечания

  1. ^ NB Длинные различные заметки о театре Гиперион.
    • «Мир кинофильмов» от 4 октября 1912 года сообщил, что театр «Гиперион» начал свой последний сезон как законный дом. Шуберты должны были управлять им до 1 мая 1914 года, когда истечет срок аренды, а затем его перейдет к SZ Poli, который будет работать как театр кино и водевиля (новый театр Шуберта открылся в 1914 году). Однако карьера «Гипериона» как сценического театра еще не полностью закончилась, поскольку я нашел упоминания о репертуарном сезоне, представленном там Поли в 1920 году».
    (Источник: комментарии театра «Гиперион» на сайте Cinematreasures.org.) Однако ближайший выпуск MPW 1912 — 5 октября , так что источник может означать 1913 год… ПРОВЕРЬТЕ!)
    • Менеджером в какой-то момент был ЭД Элдридж.
    • Театр «Гиперион» не располагался на территории Йельского университета, как полагают многие. Это был коммерческий театр в Нью-Хейвене, который различные организации Йельского университета использовали для представлений до открытия Университетского театра в 1927 году.
      «Гиперион» открылся в 1880 году как Оперный театр Карла и стал «Гиперионом» в 1897 году. Примерно в это же время им владел Джордж Баннелл. , который также владел Большим оперным театром Нью-Хейвена. «Гиперион» сгорел в ноябре 1921 года, четыре человека погибли и 80 получили ранения (источник: New York Times, 28 ноября 1921 года), а позже в середине 1930-х годов он стал Театром Колледж-Стрит (кинотеатром) и Театром Колледжа Лоу. Он закрылся в середине 1970-х годов и был снесен в 1998 году. Сейчас на этом месте находится парковка. (Источник: Театр «Гиперион» в Cigar Label Junkie)
    • Гиперион известен как Поли-Колледж в честь его владельца С. З. Поли.
    • Фотография интерьера - журнал BoxOffice Magazine, 7 августа 1961 года.
  2. ^ * Кингс-Холл, Лейтон на CinemaTreasures.org позже был передан Clavering & Rose, возможно, связанному с Clavering, который был директором Elite Sales Agency, или с одним из его братьев.
    • Первые кинопоказы в Бирмингеме проходили в Керзон-холле на Саффолк-стрит, зале, первоначально спроектированном в 1864 году для выставок собак. Он вмещал 3000 человек. Его владелец, Уолтер Джеффс, изначально включал фильмы в качестве вспомогательной части шоу: со временем они стали главной достопримечательностью. В 1915 году он стал известен как кинотеатр Вест-Энд. Источник: «Экономическая и социальная история: Социальная история с 1815 года». История графства Уорик: Том 7: Город Бирмингем (1964), стр. 223–245. Доступ: 21 декабря 2012 г.
    • Дворец популярных изображений: см. «Суперкино» в Cinema Treasures.
  3. ^ Для получения дополнительной информации о Стивене Буше см. «Мир движущихся изображений Стивена Буша», Film History Vol. 2 № 1, зима 1988 г.] (JSTOR), (требуется подписка) .
  4. ^ См. Центральный театр и Театр Шуберта на CinemaTreasures.org.
    Садовый театр Тома Мура находился по адресу 425-433 9th Street NW, Вашингтон, округ Колумбия, 2004 год. Первоначально был открыт как Имперский театр 20 ноября 1911 года, затем в 1913 году его перенял Том Мур. В 1922 году его новый владелец Генри Крэндалл вновь открыл его как Театр Тома Мура. Центральный театр 21 декабря 1922 года. Театры Крэндалла перешли во владение организации Стэнли, которая, в свою очередь, была объединена с Warner Bros. Circuit Management.
    Когда старый театр Гайети на 9-й улице NW, 513 был передан Шубертам для показа серьезных пьес, название и бурлескный стиль развлечений были переданы Центральному театру, который стал Театром Гайети, пока не закрылся и не был снесен в 1973 году.
  5. ↑ Эрнст Луз был опытным аранжировщиком и составителем музыки для фильмов. Аранжировка музыки для «Дас Миракель» , похоже, была одним из первых его начинаний в этом направлении. К марту 1913 года Луз был назначен генеральным музыкальным директором Бродвейского театра Маркуса Лоу , [46] [47] , а к концу того же года он стал генеральным музыкальным директором Loew's Circuit. На этой должности он оставался до конца эпохи немого кино. [48] ​​К концу 1920-х годов в сети театров Лоу было 600 оркестровых музыкантов и 200 органистов, из которых 100 находились в Нью-Йорке. Музыкальная библиотека Лоу насчитывала 50 000 партитур всех типов, а их музыкальный отдел каждую неделю рассылал около 170 компилированных партитур. [49] Луз собрал ряд коллекций «фотоспектаклей» из уже существующей музыки, подходящей для использования музыкантами кино. [50]

Цитаты

  1. ↑ Film-Kurier, 2 марта 1921 г. Архивировано 28 марта 2013 г. в Wayback Machine (на немецком языке).
  2. ↑ Cinema News & Property Journal, 1 января 1913 г., стр. 43-45.
  3. ^ Картер 1914, с. 140.
  4. ^ Heisterbach 1851, стр. 42–43 (pdf, стр. 52), De Beatrice custode , Книга VII, гл. XXXIV
  5. ^ abcd Ежегодник «Сцена», 1913 год, стр. 293–294.
  6. ^ Нью-Йоркское драматическое зеркало, 16 февраля 1897 г.
  7. ^ "Я Сачен Миракель" (PDF) . Лихтбильдбюне (на немецком языке). 5 (37): 10–11. 14 сентября 1912 г.
  8. ^ Лампрехт 1969, с. 187.
  9. ^ ab Lehmann & von Wendrin 1997, стр. 46.
  10. ^ «Производители продукции New York Film Company получили эксклюзивные права в Германии, хотя правительство запретило показ фильма, поскольку эта тема является серьезной аргументацией для католической церкви». «Бой за «Чудо»». Рекламный щит , 19 октября 1912 г., с. 14, кол. 3. В статье также упоминается слабость закона об авторском праве в США.
  11. ^ Мир движущихся изображений Том. 12, № 8, 25 мая 1912 г., стр. 869 (том начинается со стр. 700)
  12. ^ MPW 1912b, с. 871 Том. 12 № 8, 25 мая 1912 г.
  13. ^ Новости кино и газета о недвижимости, том. 1 ноября 1912 г., с. 25
  14. ^ MPW 1912c, с. 89 Том 13 № 1, 6 июля 1912 г.)
  15. ^ Лондонский проект
  16. ^ П'дорф Рундшау 2006, стр. 4–5.
  17. ^ MPW 1912c, с. 89.
  18. ↑ Billboard, 16 ноября 1912 г., с. 55
  19. ^ Фрелих и Шваб 1918, стр. 412–415, 640–644.
  20. ↑ New York Dramatic Mirror, 12 марта 1913 г., с. 30, кол. 2
  21. ^ ab Billboard, 16 ноября 1912 г., с. 55.
  22. ^ ab The Billboard, 26 октября 1912 г., с. 15
  23. ^ История и потрясающая картина в «Потерянном французском театре 1866 года - 107 West 14th Street». Дейтониан на Манхэттене. 3 сентября 2011 г.
  24. ^ аб Миракель на Filmportal.de
  25. ↑ The Cinema News & Property Gazette, том I, 5 ноября 1912 г., стр.17
  26. ^ «Кинопоказ в Ковент-Гарден», [1] New York Times , 9 декабря 1912 г.]
  27. ^ Запись "Shaftsbury Feature Film Co Ltd" в The London Project
  28. ^ «Предполагаемое чудо- пиратство», Variety, XXIX:13, 28 февраля 1913 г., стр. 15, кол. 3
  29. ^ Копингер 1915, с. 69н.
  30. ^ MPW 1913a, с. 146 4 января 1913 г. Том. 15, нет. 1.
  31. ↑ « Таймс» , 18 декабря 1912 г.
  32. ^ Новости кино 1913, с. 1 января, с. 45.
  33. ^ Новости кино и газета о недвижимости, том. II, 8 января 1913 г., с. 15
  34. ^ The Cinema News & Property Gazette, номер 13, том II (новая серия) 29 января 1913 г., стр. 21 и 42 (pdf, стр. 413 и 434)
  35. ^ Журнал новостей кино и недвижимости, номер 13, том. II, 22 января 1913 г., с. 7, pdf стр.303
  36. ^ The Cinema News & Property Gazette, номер 13, том II (новая серия) 26 февраля 1913 г., стр. 29, pdf стр. 809
  37. ^ Новости кино и газета о недвижимости, том. 2, 5 марта 1913 г., с. 14
  38. ^ Журнал новостей кино и недвижимости, Vol. 2, 12 марта 1913 г., с. 3 (pdf стр. 999)
  39. ^ Журнал новостей кино и недвижимости, Vol. 2, 26 марта 1913 г., с. 26
  40. ^ Moving Picture News, Vol. 6, 7 декабря 1912 г., с. 12 [pdf стр. 886]
  41. ↑ Вудс добился судебного запрета на продажу NYFC фотографий, изображающих «Чудо» . Motion Picture World , 15:12 , 22 марта 1913 г. ((MPW 1913a, стр. 1232))
  42. ^ MPW 1913a, с. 1281.
  43. ↑ Рецензия датирована 7 декабря 1912 года, до того, как в Лондоне состоялась премьера фильма Менхена, поэтому под словом «фильмы» вполне могут подразумеваться четыре отдельные катушки.
  44. ^ MPW 1912d, с. 959 7 декабря 1912 г.
  45. ^ "Театр Рио-Пьедрас, 912, Бродвей" . Сокровища кино . Проверено 1 июня 2020 г.
  46. ^ "Бродвейский театр Лоу, Бродвей, 912 на Миртл-авеню" . Нью-Йоркское отделение Американской гильдии органистов . Проверено 1 июня 2020 г.
  47. ^ Графф, Питер. «Луз, Эрнст Дж.» Гроув Музыка онлайн . Проверено 1 июня 2020 г.
  48. ^ Андерсон 1988, с. XXIV.
  49. ^ Графф 2016, стр. 43, 60, 64.
  50. ^ MPW 1913a, с. 441
  51. ^ MPW 1913a, с. 685
  52. ^ Лихтбильд-Бюне, Nr. 26, 16 мая 1914 г. (на немецком языке) на сайте Filmportal.de В этой пурпурной прозе можно обнаружить определенные (переведенные) фразы, написанные рукой некоего Йоса Менхена.

Источники

Внешние ссылки