Delaney & Bonnie — американский дуэт авторов-исполнителей Delaney Bramlett и Bonnie Bramlett . В 1969 и 1970 годах они возглавляли рок / соул - ансамбль Delaney & Bonnie and Friends , в состав которого в разное время входили Duane Allman , Gregg Allman , Eric Clapton , George Harrison , Leon Russell , Bobby Whitlock , Dave Mason , Steve Howe , Rita Coolidge и King Curtis .
Делани Брамлетт (1 июля 1939, округ Понтоток , Миссисипи — 27 декабря 2008, Лос-Анджелес ) научился играть на гитаре в юности. Он переехал в Лос-Анджелес в 1959 году, [1] где стал сессионным музыкантом. Его самой заметной ранней работой было участие в Shindogs, домашней группе для сериала Shindig! на ABC-TV (1964–66), в которую также входили гитарист и клавишник Леон Рассел . [2] Он был первым артистом, подписавшим контракт с Independence Records. Его дебютный сингл «Guess I Must be Dreamin» был спродюсирован Расселом. [3]
Бонни Брамлетт (урожденная Бонни Линн О'Фаррелл, родилась 8 ноября 1944 года в Гранит-Сити, штат Иллинойс ) была успешной певицей в раннем возрасте, выступая, когда ей было 14 лет, с блюзовым гитаристом Альбертом Кингом и в Ike & Tina Turner Revue — первом белом Ikette . [4] Она переехала в Лос-Анджелес в 1967 году и встретила и вышла замуж за Брамлетта позже в том же году. [5]
Delaney Bramlett и Leon Russell имели много связей в музыкальном бизнесе благодаря своей работе в Shindogs и сформировали группу солидных, хотя и непостоянных, музыкантов вокруг Delaney & Bonnie. Группа стала известна как «Delaney & Bonnie and Friends» из-за регулярной смены состава. Они заключили контракт со Stax Records и завершили работу над своим первым альбомом Home в 1968 году. В своей автобиографии 2007 года Эрик Клэптон ошибочно [ оригинальное исследование? ] утверждает, что Delaney & Bonnie and Friends были первой белой группой, подписавшей контракт со Stax. [6] Несмотря на продюсирование и помощь в сессиях со стороны Дональда «Дака» Данна , Айзека Хейса и других опор Stax той эпохи, альбом не имел успеха — возможно, из-за плохой рекламы, так как это был один из 27 альбомов, одновременно выпущенных Stax в первоначальной попытке этого лейбла утвердиться на рынке альбомов. [7]
Делани и Бонни перешли на Elektra Records для своего второго альбома, The Original Delaney & Bonnie & Friends (Accept No Substitute) (1969). Хотя он также не пользовался большим спросом, он наделал много шума в кругах музыкальной индустрии, когда, услышав предварительные миксы альбома, Джордж Харрисон предложил Делани и Бонни контракт с лейблом Beatles Apple Records , который Делани и Бонни подписали, несмотря на свои предыдущие договорные обязательства с Elektra. Контракт с Apple впоследствии был аннулирован, но этот инцидент положил начало ссоре между Делани и Elektra. [8] Делани и Бонни были освобождены от своего контракта с Elektra в конце 1969 года после того, как Делани пригрозил убить основателя Elektra Джека Хольцмана, потому что их альбом не продавался в городе, где жил его отец. [9]
На волне Accept No Substitute и по предложению своего друга Харрисона [10] Эрик Клэптон взял Delaney & Bonnie and Friends на гастроли в середине 1969 года в качестве разогрева для супергруппы, которую он сформировал, Blind Faith . Клэптон быстро подружился с Delaney, Bonnie и их группой, предпочитая их музыку Blind Faith. Впечатленный их живыми выступлениями, он часто появлялся на сцене с Delaney & Bonnie and Friends в этот период, и он продолжал записываться и гастролировать с ними после распада Blind Faith в августе 1969 года. Клэптон помог заключить новый контракт на запись для Делани и Бонни с его тогдашним американским лейблом Atco ( Atlantic ) Records и выступил (с Харрисоном, Дэйвом Мейсоном и другими) на третьем альбоме Делани и Бонни, живом туре On Tour с Эриком Клэптоном (Atco; записано в Великобритании 7 декабря 1969 года и выпущено в Северной Америке в марте 1970 года). Этот альбом стал их самым успешным, достигнув 29-го места в Billboard 200 [11] и получив статус золотого диска RIAA . Клэптон также привлек Делани и Бонни и их группу для поддержки своего дебютного сольного альбома , записанного в конце 1969 года и начале 1970 года и спродюсированного Делани.
Делани и Бонни продолжали выпускать хорошо принятые, хотя и скромно продаваемые, альбомы на протяжении всей своей оставшейся карьеры. «Soul Shake» (кавер-версия Soulshake Пегги Скотт и Джо Джо Бенсон 1969 года) из альбома To Bonnie from Delaney (1970) достигла 43-го места в Hot 100 19 сентября 1970 года, а « Never Ending Song of Love » из преимущественно акустического альбома Motel Shot (1971) достигла 13-го места в Hot 100 с 24 по 14 июля 1971 года и стала синглом Billboard под номером 67 в 1971 году. Другие заметные мероприятия группы в этот период включают участие (с Grateful Dead , The Band и Дженис Джоплин ) в туре Festival Express по Канаде в 1970 году с выступлением на фестивале Strawberry Fields ; появление в фильме Ричарда С. Сарафяна « Исчезающая точка » 1971 года , где он записал песню «You Got to Believe» для своего саундтрека; и живое выступление в июле 1971 года на нью-йоркской радиостанции WABC-FM (теперь WPLJ ) при поддержке Дуэйна Оллмана , Грегга Оллмана и Кинга Кёртиса . (Песня из последнего сета, « Come On in My Kitchen », вошла в сборник Дуэйна Оллмана 1974 года An Anthology Vol. II .)
К концу 1971 года часто бурные отношения Делани и Бонни начали проявлять признаки напряжения. [12] Бонни описывала их отношения как оскорбительные из-за их пристрастия к кокаину , и они часто ссорились. [5] Их следующий альбом Country Life был отклонен Atco по причине низкого качества, [13] и Atco/Atlantic решили продать контракт на запись Делани и Бонни, включая мастер-ленты этого альбома, CBS Records. Columbia выпустила этот альбом, в другой последовательности треков, чем та, что была представлена Atco, как D&B Together , в марте 1972 года. Это был последний альбом Делани и Бонни с новым материалом. Они развелись в 1972 году. [5]
.png/1280px-BonnieBramlett(by_Scott_Dudelson).png)
Delaney and Bonnie, как правило, лучше всего помнят по их альбомам On Tour с Эриком Клэптоном и Motel Shot . On Tour был их самым продаваемым альбомом на сегодняшний день, и является (за исключением их версии "Come On in My Kitchen" с Дуэйном Оллманом, выпущенной после разрыва Delaney и Бонни и смерти Оллмана) единственным официальным документом их концертной работы. [ нужна ссылка ] Многие считали, что Delaney и Bonnie лучше всего выступают на сцене. В своей автобиографии руководитель Atlantic Records Джерри Векслер заявил, что студийный альбом, который он спродюсировал для группы, To Bonnie from Delaney , "не совсем захватил огонь их живых выступлений". [14] Клэптон делает еще более сильное заявление в своей автобиографии: "Для меня продолжать [с Blind Faith] после Delaney и Bonnie было очень, очень тяжело, потому что я думал, что они намного лучше нас". [15] Motel Shot , хотя технически и является студийным альбомом, был в основном записан «вживую в студии» с использованием акустических инструментов — редкость для рок-групп того времени. [ необходима цитата ]
Помимо того, что они создали богатое наследие записей, Делани и Бонни оказали влияние на многих коллег-музыкантов своей эпохи. В частности, Клэптон сказал: «Делани научил меня всему, что я знаю о пении» [16] , а Делани упоминается как человек, который научил Джорджа Харрисона играть на слайд-гитаре [17] , технику, которую Харрисон использовал с большим успехом на протяжении всей своей сольной карьеры. Бонни, со своей стороны, считается (вместе с Делани, Клэптоном и/или Леоном Расселом) соавтором различных популярных песен, включая « Groupie (Superstar) » (хит Top 10 группы The Carpenters в 1971 году; также перепетый бывшей бэк-вокалисткой Делани и Бонни Ритой Кулидж , Бетт Мидлер , Sonic Youth и многими другими) и «Let It Rain» Клэптона. (Авторство песен Бонни стало предметом спора в последние годы жизни Делани, поскольку Делани утверждал, что написал многие из этих песен, но передал права собственности Бонни, чтобы уклониться от обременительного издательского контракта [18] - утверждение, косвенно подкрепленное заявлениями, сделанными Клэптоном. [19] [20] Многие песни, в написании которых Бонни Брамлетт принимала участие во время пребывания группы в составе, но изначально не указанные в титрах Делани Брамлетт, теперь указаны как соавторы обоих Брамлеттов в базе данных репертуара BMI.) [ 21]
"Друзья" Делани и Бонни из группы расцвета 1969-70 годов также оказали значительное влияние. После распада этой версии группы в начале 1970 года Леон Рассел набрал многих из ее бывших участников, за исключением Делани, Бонни и певца/клавишника Бобби Уитлока , чтобы присоединиться к группе Джо Кокера , участвуя в сессиях записи Mad Dogs & Englishmen Кокера и туре по Северной Америке (март-май 1970 года; версия "Groupie (Superstar)" Риты Кулидж была записана с этой группой во время тура). Тем временем Уитлок присоединился к Клэптону в его доме в Суррее, Великобритания, где они написали песни и решили сформировать группу, к которой позже присоединились два бывших участника группы "Friends"/Cocker, басист Карл Рэдл и барабанщик Джим Гордон . Как Derek and the Dominos , они записали знаковый альбом Layla and Other Assorted Love Songs (1970) с помощью во многих треках другого бывшего «Друга», ведущего/слайд-гитариста Дуэйна Оллмана. Derek and the Dominos также составили основную группу поддержки на сольном дебютном альбоме Джорджа Харрисона All Things Must Pass (1970) с помощью еще большего количества бывших «Друзей»: Дэйва Мейсона, Бобби Киза и Джима Прайса. [ необходима цитата ]
Кроме того, GNP Crescendo Records (США) и London Records (Великобритания) выпустили альбом записей 1964–65 и 1967 годов Делани Брамлетт в 1971 году под названием Delaney & Bonnie: Genesis . Хотя это и не альбом Delaney & Bonnie как таковой , Бонни Брамлетт появляется с Делани в трех из двенадцати композиций этого альбома.