Деннис Кристофер Джордж Поттер (17 мая 1935 — 7 июня 1994) — английский телевизионный драматург , сценарист и журналист. Он наиболее известен своими телевизионными сериалами BBC «Пенни с небес» (1978) и «Поющий детектив» (1986), а также телевизионными пьесами BBC «Голубые памятные холмы » (1979) и «Сера и патока» (1976). [1] Его телевизионные драмы смешивали фантазию и реальность , личное и социальное, и часто использовали темы и образы из популярной культуры . Поттер широко известен как один из самых влиятельных и новаторских драматургов, работавших на британском телевидении.
Поттер родился в Глостершире и окончил Оксфордский университет . Сначала он работал в журналистике. После того, как он баллотировался в парламент в качестве кандидата от лейбористской партии на всеобщих выборах 1964 года , на его здоровье повлияло начало псориатической артропатии , которая вынудила Поттера сменить карьеру и привела к тому, что он стал телевизионным драматургом. Он начал с участия в регулярном сериале BBC1 «Пьеса по средам» с 1965 года и продолжал работать в этой сфере до конца своей жизни, включая написание адаптаций сценариев для голливудских студий. Поттер умер от рака поджелудочной железы в 1994 году.
Деннис Поттер родился в Берри-Хилл , Форест-оф-Дин , Глостершир. Его отец, Уолтер Эдвард Поттер (1906–1975), [2] был шахтером в этом сельском горнодобывающем районе между Глостером и Уэльсом; его матерью была Маргарет Констанс (урожденная Уэйл; 1910–2001). У Поттера была сестра по имени Джун. [3] [ не удалось проверить ]
В 1946 году Поттер сдал экзамен «одиннадцать с лишним» и поступил в гимназию Белла в Колфорде . Однако большую часть среднего образования он получил в Лондоне, в гимназии Св. Клемента Дэйнса в Хаммерсмите (после снесения). Именно на улице недалеко от Хаммерсмит-Бродвея десятилетний Поттер подвергся сексуальному насилию со стороны своего дяди, и об этом опыте он позже много раз упоминал в своих произведениях. Во время своей речи на лекции, посвященной памяти Джеймса МакТаггарта в 1993 году , Поттер упомянул об этом событии, объясняя свое решение перейти от газетной журналистики к написанию сценариев: «Нужно было найти разные слова с разными функциями. Но почему? Почему, почему, почему; тот же отчаянно повторяемый вопрос, который я задавал себе, не имея какого-либо ответа или какой-либо возможности сказать об этом матери или отцу, когда в возрасте десяти лет, между Днем Победы и Днем VJ , я попал в ловушку сексуального аппетита взрослого и подвергся насилию. невиновности». Его семья вернулась в Динский лес в 1952 году, впервые покинув его в 1945 году, но Поттер остался в Лондоне.
В период с 1953 по 1955 год он проходил национальную службу в разведывательном корпусе британской армии [4] и изучал русский язык в Школе лингвистов Объединенной службы . [5] Выиграв государственную стипендию в Новом колледже Оксфорда , [6] [7] он изучал философию, политику и экономику . [8]
Первая научно-популярная работа Поттера, «Сверкающий гроб» , была опубликована издательством Gollancz Press в 1960 году. Книга представляла собой размышление об изменении лица Англии в период процветания после окончания войны. За ним последовал «Изменяющийся лес: жизнь в лесу Дина сегодня» (1962), основанный на документальном фильме «Между двумя реками». Эта книга представляет собой исследование классовой и социальной мобильности, которое демонстрирует раннее увлечение влиянием средств массовой информации на британскую культурную жизнь.
Вскоре он вернулся на телевидение. Журналист Daily Herald Дэвид Нэйтан убедил Поттера сотрудничать с ним в создании эскизов для « Это была неделя, которая была» . Их первое произведение было использовано в номере от 5 января 1963 года. [9]
Поттер баллотировался в качестве кандидата от Лейбористской партии от Восточного Хартфордшира , безопасного места от Консервативной партии , на всеобщих выборах 1964 года против действующего президента Дерека Уокера-Смита . К концу неудачной кампании он заявил, что настолько разочаровался в партийной политике, что даже не голосовал за себя. Поттер теперь приступил к работе телевизионным драматургом. В 1962 году он начал страдать от заболевания, известного как псориатическая артропатия , вызывающего развитие артрита в его суставах, а также поражение кожи псориазом . Это также сделало тщетными любые попытки следовать традиционным карьерным путем.
Карьера Поттера как телевизионного драматурга началась с «Курса уверенности» ( The Wednesday Play , 1965), который Поттер начал как роман. [10] Разоблачение Института Дейла Карнеги вызвало угрозы судебного разбирательства со стороны этой организации. [11] [12] Хотя Поттер фактически отрекся от пьесы, исключив ее из своей статьи «Кто есть кто» , [13] в ней использовались ненатуралистические драматические приемы (в данном случае разрушение четвертой стены ), которые стали отличительными чертами последующих работ Поттера. Сценарий «Курса уверенности» понравился редактору сценария Wednesday Play Роджеру Смиту, который затем поручил Поттеру написать вторую пьесу Найджела Бартона для новой серии антологий. [14] «Алиса» (также 1965), его следующая показанная пьеса, описывала отношения между Чарльзом Лютвиджем Доджсоном , более известным под псевдонимом Льюис Кэрролл, и его музой Алисой Лидделл . Пьеса вызвала жалобы со стороны потомков Доджсона и издателя Макмиллана, которые возражали против того, как были изображены эти отношения. [15] Джордж Бейкер сыграл Доджсона.
Самыми уважаемыми произведениями Поттера этого периода были полуавтобиографические пьесы « Вставай, Найджел Бартон!» и «Голосуй, голосуй, голосуй за Найджела Бартона» с участием Кита Бэррона . В первом рассказывается об опыте сына шахтера, обучающегося в Оксфордском университете, где он оказался разрывающимся между двумя мирами, кульминацией которого стало участие Бартона в телевизионном документальном фильме. Это отразило участие Поттера в телевизионном документальном фильме «Имеет ли значение класс» (1958), снятом, когда Поттер был студентом Оксфорда. [16] Во второй пьесе фигурирует тот же персонаж, выступающий в роли кандидата от Лейбористской партии — его разочарование в компромиссах избирательной политики основано на собственном опыте Поттера. [17] Обе пьесы получили похвалу от критиков, но вызвали значительную напряженность на BBC из-за их потенциально зажигательной критики партийной политики. [17] В своей лекции, посвященной памяти Джеймса МакТаггарта в 1993 году, Поттер вспоминал, как «несколько уважаемых людей в корпорации» спросили его, почему я хочу обосрать королеву. [18]
В 1978 году Герберт Росс снимал «Нижинского» на студии «Шеппертон» и предложил Поттеру написать сценарий для своего следующего проекта «Неожиданные долины» . Но однажды вечером, посмотрев по телевидению «Гроши с небес» , Росс связался с Поттером по поводу перспективы адаптации этого сериала для кино. [19] Киноверсия « Генни с небес» была представлена на MGM как «антимюзикл» со Стивом Мартином и Бернадетт Питерс в главных ролях. По словам Поттера, студия требовала постоянных переписываний сценария и внесла в фильм значительные сокращения после первых тестовых показов. Фильм был выпущен в 1981 году и вызвал неоднозначную реакцию критиков и потерпел неудачу в прокате. Однако в том же году Поттер был номинирован на премию «Оскар» за лучший адаптированный сценарий .
Уже адаптировав «Серу и патоку» для сцены после того, как BBC запретила телевизионную постановку, Поттер приступил к написанию киноверсии. Его поставил Ричард Лонкрейн , который также снял «Клинок Поттера на перо» на LWT, где Денхолм Эллиот повторил свою роль мистера Бейтса из оригинального телевизионного производства, а Стинг и Джоан Плаурайт заменили Майкла Китчена и Патрицию Лоуренс в ролях Мартин Тейлор и миссис Бейтс соответственно. Хотя это британский фильм, снятый собственной продюсерской компанией Поттера (Pennies Productions), кастинг Стинга вызвал интерес американских инвесторов. В результате ссылки на членство г-на Бейтса в Национальном фронте и сцены, обсуждающие расовую сегрегацию, были опущены (как и многие ненатуралистические элементы, присутствующие в телевизионной продукции), хотя фильм был гораздо более наглядным в изображении сексуальной сегрегации. насилие и изнасилование. Фильм не имел успеха в прокате.
За сценарий Поттера к «Парку Горького» (1983) он получил премию «Эдгар» от американских детективных писателей .
Карьера Поттера в начале 1980-х годов прошла в качестве сценариста для кино. Он вернулся на BBC для совместного производства с 20th Century Fox , написав сценарии для широко хвалимого, но редко показываемого мини-сериала « Ночь нежна » Ф. Скотта Фицджеральда (1985) с Мэри Стинберген в роли Николь Дайвер.
В «Поющем детективе» (1986) с участием Майкла Гэмбона использовались собственные проблемы драматурга, связанные с кожным заболеванием псориазом (для Поттера это часто изнурительное состояние, приводящее к госпитализации), как средство слияния воображения главного героя с его восприятием реальности.
После «Кристабель» (1988), экранизации Поттером мемуаров Кристабель Биленберг , его следующий телесериал «Черные глаза» (1989) стал главным разочарованием в его карьере. Драма о манекенщице . Некоторые критики сочли ее потакающей своим прихотям и обвинили в содействии женоненавистничеству, которое, как утверждал Поттер, он намеревался разоблачить. [20] Критическая реакция на Поттера после «Черных глаз» привела к тому , что британская таблоидная пресса назвала Поттера «Грязным логовом» (в честь Дена Уоттса , персонажа EastEnders ), [21] и привело к периоду отстранения от телевидения. По сериалу был написан роман (см. ниже).
В 1990 году, ссылаясь на сцену из «Поющего детектива» , Мэри Уайтхаус заявила на радио BBC, что на Поттера повлияло то, что он стал свидетелем того, как его мать занималась прелюбодейным сексом. Мать Поттера добилась существенного возмещения ущерба от BBC [22] и The Listener . [23] Поттер, по крайней мере, время от времени действительно был поклонником миссис Уайтхаус: журналист Стэнли Рейнольдс обнаружил в 1973 году, что ему «нравится идея миссис Уайтхаус. Он считает, что она защищает всех людей с утками на стенах, которые утонченное столичное меньшинство высмеивало и обращалось с ними как с мусором». [24] В 1979 году в интервью для The South Bank Show он отверг «хор оскорблений», от которого пострадал Уайтхаус, потому что она признала «центральную моральную важность - если использовать самое великое слово - искусства». [25]
Поттер написал сценарий к фильму «Дитя мечты» (1985), который разделял темы с его сценарием телеспектакля « Алиса» (1965). В своей последней роли в кино Корал Браун изобразила пожилую Элис Харгривз, которая в воспоминаниях вспоминает свое детство, когда она была вдохновением для « Алисы в стране чудес» Льюиса Кэрролла . Поттер адаптировал для кино свою телевизионную пьесу «Шмёдип» (1974). Последующий фильм « Трек 29» (1988) режиссера Николаса Роуга стал последним американским проектом Поттера, снятым в кино. Тем не менее, Поттер действительно предоставил не указанный в титрах сценарий к фильму «Джеймс и гигантский персик» (выпущенный в 1995 году) - его главный вклад в обеспечение диалога сардонической гусеницы. Поттер лукаво ссылается на это в «Караоке» , когда персонажа Дэниела Филда ( Альберт Финни ) приглашают вести диалог с «козлом, больным артритом» в детском фильме.
Репутация Поттера в американской киноиндустрии после разочарования в прокате фильмов «Пенни с небес» и «Парк Горького» в конечном итоге привела к трудностям с получением поддержки его проектов. Известно, что Поттер написал адаптации «Призрака оперы» , «Тайны Эдвина Друда» , «Белого отеля» и своей более ранней телевизионной пьесы «Двойной вызов» (1976): все они достигли стадии подготовки к съемкам еще до того, как работа была приостановлена. [26] Больше повезло «Месмеру» (1993), биографическому фильму псевдоученого XIX века Франца Антона Месмера . Премьера фильма Поттера «Тайные друзья» (1991) по его роману « Билет на поездку » с Аланом Бейтсом в главной роли состоялась в Нью-Йорке в Музее современного искусства в рамках гала-закрытия недельной ретроспективы Поттера в Музее телевидения и радио .
Последним фильмом, над которым активно работал Поттер, был фильм «Полночь» (1994), экранизация романа Розалинд Эш « Мотыльки » . В фильме снимались Луиза Жермен и Брайан Деннехи (которые появлялись соответственно в фильмах «Помада на твоем воротнике» и «Парк Горького» ), а режиссером выступил Ренни Рай . Не имея возможности получить финансирование от Совета по делам искусств , Поттер вложил в постановку 500 000 фунтов стерлингов; BBC Films предоставила остальную часть столицы. Фильм не был выпущен в прокат из-за отсутствия интереса со стороны дистрибьюторов и оставался невидимым до смерти Поттера. Наконец, он был показан на BBC2 в декабре 1994 года в сериале «Экран два» , через два месяца после того, как был показан ремейк его утраченной пьесы 1967 года « Послание для потомков» .
Киноверсия « Поющего детектива» , основанная на собственном адаптированном сценарии Поттера, была выпущена в 2003 году компанией Icon Productions . Роберт Дауни-младший сыграл главную роль вместе с Робином Райтом Пенном и Мелом Гибсоном . Гибсон также выступил в качестве продюсера. Сценарий Поттера «Белого отеля» был адаптирован как радиоспектакль и транслировался в сентябре 2018 года .
В 1993 году Канал 4 предоставил Поттеру получасовой эфир в прайм-тайм в их рубрике «Мнения» , выпущенном Open Media . Темой, выбранной Поттером, было то, что он считал загрязнением средств массовой информации и его влиянием на снижение стандартов на британском телевидении, «особенно журналистов, критиковавших его сериал на канале 4 « Губная помада на твоем воротнике », Кельвина Маккензи , «проницательного маленького придурка, который редактирует газету Sun». и Гарри Бушелл, «этот малограмотный гомофоб , хихикающий придурок». [28] Его выступление было опубликовано в The Guardian в сокращенной форме как «Пустынный взгляд Мердока на человеческую жизнь». [29] Крейг Браун описал программу в газете Sunday Times (принадлежащей Руперту Мердоку ) :
Последней многосерийной трансляцией при жизни Поттера стала романтическая комедия «Губная помада на твоем воротнике» (1993). Действие этого шестичастного фильма происходит во время Суэцкого кризиса 1956 года, как и гораздо более раннего фильма « Сложи оружие» (1970), элементы которого были переработаны. манера « Гроши с небес» . Это помогло начать карьеру актера Юэна МакГрегора . [20]
15 марта 1994 года, за три месяца до смерти, когда его здоровье ухудшалось, Поттер дал интервью Мелвину Брэггу , которое позже транслировалось 5 апреля 1994 года по каналу Channel 4 . Он разорвал большую часть своих связей с BBC в результате разочарования в генеральных директорах Майкле Чеклэнде и Джоне Бирте . [31] Используя коктейль с морфием и шампанским в качестве обезболивающего и постоянно куря , он рассказал, что назвал свой рак «Руперт» в честь Руперта Мердока , который, по словам Поттера, олицетворял так много того, что он считал презренным в средствах массовой информации в Британии. . [32] Он описал свою работу и свою решимость продолжать писать до самой смерти. Сказав Брэггу, что у него есть две работы, которые он намеревается закончить, он предложил, чтобы эти работы, «Караоке» и «Холодный Лазарь» , были созданы совместно с конкурирующими BBC и Channel 4, и это предложение было принято. [20]
Интервью Bragg TV показало, что «настоящий» Деннис Поттер был нежным и вдумчивым, и немедленная реакция была бурной. На следующий день The Guardian опубликовала полную стенограмму, а Брэгг сообщил: «Тысячи людей ответили телефонными звонками и письмами». Майкл Грейд , исполнительный директор Channel 4, сказал: «Я никогда не видел реакции на подобную программу, достигающую такой близости с аудиторией. Ничто не может сравниться с ним с точки зрения воздействия». [33]
Последний заказ Поттер поступил из раздела «Искусство и книги» Daily Telegraph , вызванного телеинтервью в марте, на которое он ответил 16 мая, выполнив свои телевизионные обязательства: «Я рад сообщить вам, что я закончил « Караоке и Холодный Лазарь». – который я рассматриваю, по сути, как одно восьмичастное произведение. Теперь все эти усилия, конечно, улетучиваются в непреодолимое чувство потери, мне не терпится что-нибудь написать ». [34] Ему сразу же предложили подумать о «перспективе встречи с неминуемой смертью», и 25 мая он представил «мой первый и последний рассказ» под названием «Последние жемчужины», [35] который был опубликован 4 июня, за несколько дней до того, как он умер.
Две связанные истории, «Караоке» и «Холодный Лазарь» , в конечном итоге были показаны в 1996 году. Действие одной происходит в настоящем, а другой - в далеком будущем, и в обеих Альберт Финни выступает в роли одного и того же главного героя. Обе серии были выпущены на DVD 6 сентября 2010 года .
«Прятки» (1973) — это мета-художественный роман, исследующий отношения между читателем и автором, в котором есть главный герой, Дэниел Миллер, который убежден, что он — игрушка всеведущего автора . Эта концепция составляет основу следующих двух романов Поттера, а отрывки из «Пряток» вновь появятся в нескольких его телевизионных пьесах, особенно « Следуй по дороге из желтого кирпича» (1972) и «Поющий детектив» .
«Билет на поездку» (1986) был написан между черновиками « Поющего детектива» и повествует о гербологе , который не может заниматься любовью со своей женой, если не представляет ее проституткой. За этим последовал в 1987 году «Черный глаз» : исследование модели, чей жестокий дядя, писатель, украл подробности опыта своей племянницы в гламурной индустрии в качестве основы для своего последнего скандала .
В связи с выпуском производства MGM « Пенни с небес» в 1981 году Поттер написал новеллизацию сценария. Поттер отказался от написания новеллы для киноверсии « Серы и патоки» , позволив вместо этого написать ее своей дочери Саре Поттер .
Хотя Поттер поставил только одну пьесу исключительно для театрального представления ( «Достаточно углеводов» , 1983, позже снятую для телевидения в роли «Посетители» в 1987 году), он адаптировал несколько своих телевизионных сценариев для сцены. Голосуйте, голосуйте, голосуйте за Найджела Бартона , в который вошли материалы из его родственной пьесы « Stand Up, Найджел Бартон» , премьера которого состоялась в 1966 году, а « Только заставь поверить» (1973), в который вошли сцены из «Ангелов так мало» (1970), сделал переход на сцену в 1974 году. « Сын Человеческий» появился в 1969 году с Фрэнком Финли в главной роли (Финли также сыграл Казанову в сериале Поттера 1971 года) и был повторно поставлен Северной сценой в 2006 году . сцене в 1977 году после того, как BBC отказалась показывать оригинальную телевизионную версию. Текст пьесы «Голубые памятные холмы» был впервые опубликован в сборнике « В ожидании лодки» (с «Ковчегом Джо и клинком на перо ») в 1984 году и с тех пор несколько раз успешно исполнялся на сцене. Поттер предложил продюсерам Гейслер-Робердо написать «промежуточную» постановку на основе «Liber Amoris», или «Новый Пигмалион» , Уильяма Хэзлитта , но умер прежде, чем она могла быть начата.
Работы Поттера известны использованием ненатуралистических приемов. К ним относятся широкое использование флэшбэков и нелинейной структуры сюжета ( «Казанова» ; «Поздний звонок» ), прямое обращение к камере ( «Голосуй, голосуй, голосуй за Найджела Бартона» ) и работы, где «ребенок — отец мужчины», в которых он использовал взрослого актеры, играющие детей ( «Stand Up», Найджел Бартон ; «Blue Remembered Hills »). Техника « синхронизации губ », которую он разработал для своих «сериалов с песнями» ( «Гроши с небес» , «Поющий детектив» и «Губная помада на твоем воротнике »), пожалуй, самая известная из торговых марок Поттера. Они часто используются в произведениях, где грань между фантазией и реальностью становится размытой, часто в результате влияния популярной культуры (Вилли, одержимый Диким Западом , которого играет Хиуэл Беннетт в фильме «Где бродят бизоны ») или из-за очевидного осознания персонажем их статус пешки в руках всеведущего автора (актёра Джека Блэка (Денхольм Эллиотт) в фильме « Следуй по дороге из желтого кирпича», первая трансляция которого состоялась в 1972 году).
Новаторский метод Поттера использовать музыку в своей работе возник во время работы над фильмом «Пенни с небес» (1978), одним из его самых больших успехов. Он попросил актеров подражать старинным песням. «Поттер сам опробовал эту концепцию, синхронизируя губы со старыми песнями, глядя в зеркало. Сам Поттер однажды рассказал, что, работая над использованием песен в своих пьесах, он был наиболее продуктивен ночью, когда старые пластинки Эла Боулли играли в фон'". [38] Ранее Поттер экспериментировал с голосом Боулли в фильме «Лунный свет на шоссе» (1969).
Персонажи Поттера часто «складываются вдвое»; либо двойником , использующим одного и того же актера для исполнения двух ролей ( Кика Маркхэм в роли актрисы и сопровождающей в «Двойном вызове» ; Норман Россингтон в роли тюремщика Лоренцо и английского путешественника в «Казанове» ), либо двух актеров, судьбы и личности персонажей которых кажутся связанными ( Боб Хоскинс и Кеннет Колли в роли Артура и аккордеона в «Генни с небес» (Руфус ( Кристиан Родска ) и медведицы Джина в «Чудовище с двумя спинами» ).
Мотивом произведений Поттера является концепция предательства, и в его пьесах она принимает множество форм. Иногда это личное ( «Stand Up», «Найджел Бартон» ), политическое (« Предатель» , « Холодный Лазарь» ), а иногда и сексуальное (« Зверь с двумя спинами », «Сера и патока »). В книге «Поттер о Поттере» , опубликованной как часть серии « Фабер и Фабер », посвященной авторам , Поттер рассказал редактору Грэму Фуллеру, что все формы предательства, представленные в литературе, по своей сути религиозны и основаны на «старой-старой истории» ; это упоминается в ряде произведений, от использования популярных песен в «Грошах с небес» до гностического пересказа Поттером последних дней Иисуса в «Сыне Человеческом» .
Устройство деструктивного аутсайдера, проникающего в клаустрофобную среду, — еще одна тема. В пьесах, где это происходит, посторонний совершит какой-то очевидно освобождающий акт зла (изнасилование в «Сере и патоке» ) или насилие (убийство в «Мохнатом псе »), которое дает физическое выражение несублимированным желаниям персонажей в этой обстановке. [39] Хотя эти более злобные посетители часто являются сверхъестественными существами ( «Ангелов так мало» ), агентами разведки ( «Клинок на перо» ) или даже плодами воображения их хозяина ( «Шмёдип» ), существуют также — редкие — случаи доброжелательных посетителей, чье присутствие разрешает личные конфликты, а не эксплуатирует их ( «Ковчег Джо» , «Там, где стоял Адам »).
Хотя Поттер получил несколько наград, он пользовался и остается в большом уважении многих представителей теле- и киноиндустрии и оказал влияние на таких создателей, как Марк Фрост , Стивен Бочко , Эндрю Дэвис , Ален Рене и Питер Боукер . [40] [41] [42] [43] [44] Алан Беннетт был критически настроен, ссылаясь в своих дневниках 1998 года на телевизионную программу, «которая заставила Поттера оценить его собственную самооценку (всегда высокую), когда было много из безразличных вещей, по которым катались на коньках», и считал, что здоровье Поттера было фактором его славы, говоря, что «он явно соответствовал тому, чем, по мнению публики, должны быть художники - бедными или распутными, страдающими или голодающими». [45] [46] BBC Four отметила десятую годовщину смерти Поттера в декабре 2004 года документальными фильмами о его жизни и творчестве, сопровождавшимися показами «Генни с небес» и «Поющего детектива» , а также несколькими его одиночными пьесами, многие из которых не показывался с момента их первой трансляции. [47] Документы Поттера, включая неизданные пьесы и неопубликованную художественную литературу, каталогизируются и сохраняются в Центре наследия Дина в Глостершире. [48]
Поттер женился на Маргарет Эми Морган (14 августа 1933 - 29 мая 1994) 10 января 1959 года в приходской церкви Крайст-Черч в Берри-Хилл. Они жили в Росс-он-Уай , Херефордшир , и у них было трое детей: Роберт, Джейн и Сара. [5]
В 1961 году, освещая встречу молодых консерваторов, Поттер внезапно не смог подняться из-за стола для прессы, и его колено стало горячим. Его доставили в больницу, где у него воспалились и опухли и другие крупные суставы, а за ночь с тела сошла кожа. Поттеру поставили диагноз псориатическая артропатия . [49]
14 февраля 1994 года Поттер испытал больше, чем обычно, ежедневную боль. Ему сказали, что он страдает неизлечимым раком поджелудочной железы и печени. [49]
За несколько месяцев до того, как у Поттера диагностировали рак поджелудочной железы, у его жены Маргарет был диагностирован рак молочной железы . Несмотря на ухудшение своего состояния и изнурительный график работы, Поттер продолжал заботиться о своей жене, пока она не умерла 29 мая 1994 года .
Девять дней спустя, 7 июня 1994 года, Поттер умер от рака поджелудочной железы в Росс-он-Уай , Херефордшир , Англия, в возрасте 59 лет .
{{cite web}}: CS1 maint: bot: original URL status unknown (link)