«Дик Трейси» — американский криминальный комедийный боевик 1990 года , основанный на одноименном персонаже комиксов 1930-х годов, созданном Честером Гулдом . Уоррен Битти продюсировал, режиссировал и играл главную роль в фильме, в актерский состав второго плана вошли Аль Пачино , Мадонна , Гленн Хедли и Чарли Корсмо , а также Дастин Хоффман , Джеймс Кин , Чарльз Дёрнинг , Уильям Форсайт , Сеймур Кассель , Мэнди Пэтинкин , Кэтрин О' Хара , Эд О'Росс , Джеймс Каан , Джеймс Толкан и Дик Ван Дайк . Дик Трейси изображает романтические отношения детектива с Бездыханным Махони и Тесс Трухарт , а также его конфликты с криминальным авторитетом Альфонсом «Большой мальчик» Каприсом и его приспешниками. Трейси также начинает воспитывать молодого уличного мальчишку по имени Кид.
Разработка фильма началась в начале 1980-х годов, когда Тому Манкевичу было поручено написать сценарий. Сценарий написали Джим Кэш и Джек Эппс-младший . До прихода Битти проект также прошел через режиссеров Стивена Спилберга , Джона Лэндиса , Уолтера Хилла и Ричарда Бенджамина . Его снимали в основном на студии Universal Studios . Дэнни Эльфман был нанят для написания музыки, а музыка к фильму вошла в три отдельных альбома саундтреков.
Премьера Дика Трейси состоялась в Uptown Theater в Вашингтоне, округ Колумбия , 10 июня 1990 года, а днем позже он был выпущен по всей стране. Отзывы варьировались от положительных до смешанных, с положительными комментариями к выступлениям (особенно Пачино и Мадонне), постановке, эффектам макияжа, музыке и режиссуре Битти. Фильм имел успех в прокате и получил несколько наградных комитетов. Он получил семь номинаций на премию Оскар, победив в трех категориях: лучшая оригинальная песня , лучший грим и лучшая художественная постановка . [4] Дика Трейси сегодня помнят за его визуальный стиль .
В 1938 году [5] [6] во время нелегальной карточной игры 10-летний уличный мальчишка становится свидетелем расправы над группой бандитов, устроенной Флэттопом и Зудом, двумя преступниками, находящимися на зарплате у Альфонса «Большого». Мальчик" Каприс. Преступный синдикат Биг Боя агрессивно захватывает малый бизнес в городе. Детектив Дик Трейси ловит мальчишку (который называет себя «Кид») во время мелкой кражи. Спасая его от безжалостного хозяина, Трейси временно усыновляет его с помощью своей подруги Тесс Трухарт.
Тем временем Биг Бой вынуждает владельца клуба Липса Манлиса подписать документ о передаче права на Club Ritz. Он убивает Липса цементным пальто (которое на экране называется «Ванна») и похищает свою девушку, соблазнительную и знойную певицу Breathless Mahoney. Когда Липса объявляют пропавшим без вести, Трейси допрашивает троих его наемников, Флэттопа, Зудящего и Мамблса, а затем идет в клуб, чтобы арестовать Биг Боя за убийство Липса. Затаивший дыхание — единственный свидетель. Вместо того, чтобы дать показания, она безуспешно пытается соблазнить Трейси. Большому Бою не могут быть предъявлены обвинения, и его выпускают из тюрьмы. Следующий шаг Большого Мальчика - попытаться собрать под своим руководством других преступников, в том числе Спада Спаддони, Чернолицего, Влияния, Текси Гарсию, Рибса Мокку и Намберса. Спалдони отказывается, и его убивают карбюраторной бомбой , оставляя Дика Трейси, который обнаружил встречу и пытался шпионить за ней, задаваться вопросом, что происходит. На следующий день Большой Бой и его приспешники похищают Трейси и пытаются подкупить его; Трейси дает им отпор, побуждая преступников попытаться убить его, взорвав котел. Однако Трейси спасает Кид, которому затем полиция вручает почетный сертификат детектива, который будет временным, пока он не выберет себе законное имя.
Бездыханный появляется в квартире Трейси, снова пытаясь соблазнить его. Трейси позволяет ей поцеловать его. Тесс становится свидетельницей этой сцены и в конце концов уезжает из города. Трейси возглавляет, казалось бы, безуспешный рейд на клуб «Ритц», но на самом деле это отвлекающий маневр, позволяющий офицеру «Багу» Бэйли войти в здание и управлять тайно установленным подслушивающим устройством, чтобы подслушивать преступную деятельность Большого Мальчика. В результате рейдов практически уничтожена преступная империя Большого Мальчика. Однако Большой Мальчик обнаруживает Бага и ловит его в ловушку, запланированную Влиянием и Чернолицым, чтобы убить Трейси на складе. В результате перестрелки незнакомец без лица по имени «Бланк» выходит из тени, чтобы спасти Трейси после того, как его загнали в угол, и убивает Чернолицего. Влияние ускользает, когда Трейси спасает Бага от судьбы, постигшей Липса Манлиса, а Большой Мальчик приходит в ярость, узнав, что Бланк сорвал удар. Трейси снова пытается получить от Бездыханного показания о том, что ему нужно упрятать Большого Мальчика. Она соглашается дать показания только в том случае, если Трейси согласится уступить ее заигрываниям. В конце концов Тесс изменила свое мнение, но прежде чем она успевает сказать Трейси, ее похищает Бланк с помощью пианиста из клуба Big Boy, 88 Keys. Бланк накачал Трейси наркотиками и лишил его сознания, а затем обвинил в убийстве коррумпированного окружного прокурора Джона Флетчера, после чего его задержала полиция. Тем временем Кид принимает имя «Дик Трейси-младший».
Бизнес Большого Мальчика процветает, пока Бланк не обвиняет его в похищении Тесс. Освобожденный своими коллегами в канун Нового года, Трейси допрашивает Мамблса и прибывает на перестрелку возле клуба «Ритц», где люди Биг Боя убиты или взяты в плен Трейси и полицией. Оставив свою команду, Большой Бой убегает к подъемному мосту и привязывает Тесс к его механизмам, прежде чем он сталкивается с Трейси. Их битва останавливается, когда появляется Бланк и держит обоих мужчин под прицелом, предлагая разделить город с Трейси после смерти Большого Мальчика. Когда прибывает Джуниор, Большой Бой пользуется отвлечением внимания и открывает огонь, прежде чем Трейси заставляет его упасть насмерть в шестернях моста, в то время как Джуниор спасает Тесс. Смертельно раненый, Бланк разоблачается, и появляется Бездыханный Махони, который целует Трейси перед смертью. Все обвинения с Трейси сняты.
Позже Трейси делает предложение Тесс, но ее прерывает сообщение о происходящем ограблении. Он оставляет ей кольцо, прежде чем они с Диком Трейси-младшим отправляются реагировать на ограбление.
Эстель Парсонс изображает мать Тесс Трухарт. Тони Эппер играет Стива Бродягу. Гамильтон Кэмп выступает в роли владельца магазина, а Бинг Рассел играет покровителя клуба Ritz. Роберт Костанцо играет эпизодическую роль телохранителя Липса Манлиса, а Маршалл Белл ненадолго появляется в роли головореза из Большого Боя Каприса, который изображает из себя офицера, производящего арест, чтобы поймать Липса в ловушку. Аллен Гарфилд , Джон Шак и Чарльз Флейшер играют эпизодические роли репортеров. Уокер Эдмистон , Джон Мошитта-младший и Нил Росс озвучивают каждого диктора радио. Колм Мини появляется в роли полицейского в доме Тесс Трухарт. Майк Мазурки (сыгравший Splitface в оригинальном фильме Дика Трейси ) появляется в небольшой эпизодической роли в роли Старика в отеле. 93-летний ветеран характерного актера Ян Вулф играет свою последнюю роль в кино в роли Мангера.
В 1975 году у Битти была концепция фильма о Дике Трейси. В то время права на фильм принадлежали Майклу Лафлину , который отказался от своего права на Tribune Media Services после того, как ему не удалось представить Дика Трейси голливудским студиям. Флойд Матракс и Арт Линсон приобрели права на экранизацию у Tribune в 1977 году [7] , а в 1980 году United Artists заинтересовалась финансированием и распространением Дика Трейси . Том Манкевич вел переговоры о написании сценария, основанного на его предыдущем успехе в «Супермене» и «Супермене 2» . Сделка сорвалась, когда Честер Гулд , создатель комикса о Дике Трейси , настоял на строгом финансовом и художественном контроле . [8]
В том же году Матрукс и Линсон в конечном итоге передали собственность компании Paramount Pictures , которая начала разработку сценариев, предложила Стивену Спилбергу должность режиссера и привлекла Universal Pictures для совместного финансирования. Universal выдвинула Джона Лэндиса в качестве кандидата на пост режиссера, пригласила Клинта Иствуда на главную роль и поручила Джиму Кэшу и Джеку Эппсу-младшему написать сценарий. «До того, как нас пригласили, в «Юниверсал» было несколько провальных сценариев, — вспоминает Эппс, — затем он замер, но Джон Лэндис заинтересовался Диком Трейси , и он пригласил нас написать его». [9] Лэндис просто приказал Кэшу и Эппсу написать сценарий в атмосфере бульварного журнала 1930-х годов и сосредоточить его на Альфонсе «Большом мальчике» Каприсе в роли главного злодея. В целях исследования Эппс прочитал все комиксы Дика Трейси с 1930 по 1957 год. Сценаристы написали два черновика для Лэндиса; Макс Аллан Коллинз , тогдашний автор комиксов о Дике Трейси , вспоминает, как читал один из них. «Это было ужасно. Единственным положительным моментом в этом фильме были обстановка тридцатых годов и множество великих злодеев, но история была тонкой, как бумага, и неприятно манерной ». [9]
Помимо Битти и Иствуда, на главную роль рассматривались и другие актеры: Харрисон Форд , Ричард Гир , Том Селлек и Мел Гибсон . [10] Лэндис покинул Дика Трейси после скандального несчастного случая на съемочной площадке фильма «Сумеречная зона: фильм» , в котором погибли три актера. [9] Уолтер Хилл стал режиссером, а Джоэл Сильвер выступил продюсером. Кэш и Эппс написали еще один черновик, а Хилл предложил Уоррену Битти на главную роль. Предварительная подготовка продвинулась до создания декораций, но фильм застопорился, когда у Битти, поклонника комиксов Дика Трейси , возникли проблемы с художественным контролем. [11] Хилл хотел сделать фильм жестоким и реалистичным, а Битти представлял себе стилизованную дань уважения комиксам 1930-х годов. [7] Сообщается, что актер также хотел 5 миллионов долларов плюс пятнадцать процентов от кассовых сборов, но Universal отказалась принять эту сделку. [11]
Хилл и Битти покинули фильм, который Paramount начала разрабатывать как малобюджетный проект под руководством Ричарда Бенджамина . Кэш и Эппс продолжили переписывать сценарий, но Universal осталась недовольна. Права на фильм в конечном итоге вернулись к Tribune Media Services в 1985 году. Однако Битти решил приобрести права Дика Трейси за 3 миллиона долларов [12] вместе со сценарием Кэша/Эппса. Когда Джеффри Катценберг и Майкл Эйснер перешли из Paramount в студию Уолта Диснея , снова появился Дик Трейси с Битти в качестве режиссера, продюсера и исполнителя главной роли . [11] Катценберг подумывал о том, чтобы нанять Мартина Скорсезе для постановки фильма, [13] но передумал. «Мне никогда не приходило в голову режиссировать этот фильм, — признался Битти, — но, в конце концов, как и в большинстве фильмов, которые я режиссирую, когда приходит время это делать, я просто делаю это, потому что это легче, чем проходить через то, что я делал». придется пройти через это, чтобы заставить кого-то другого это сделать». [11]
Репутация Битти как режиссера-расточителя, особенно среди получивших признание критиков «Красных» , не понравилась Диснею. [11] В результате Битти и Дисней достигли контрактного соглашения, согласно которому любой перерасход бюджета на Дика Трейси будет вычитаться из гонорара Битти как продюсера, режиссера и звезды. [14] Битти и его постоянный соавтор Бо Голдман существенно переписали диалог, но проиграли арбитраж Гильдии писателей и не получили экранного признания. [7]
Дисней дал добро Дику Трейси в 1988 году при условии, что Битти сохранит производственный бюджет в пределах 25 миллионов долларов. [7] Гонорар Битти составил 7 миллионов долларов против 15% от валового дохода (когда валовой доход дистрибьютора достиг 50 миллионов долларов). [12] С началом съемок затраты начали расти и быстро подскочили до 30 миллионов долларов. [15] Его общая отрицательная стоимость составила 46,5 миллиона долларов (35,6 миллиона долларов прямых расходов, 5,3 миллиона долларов накладных расходов студии и 5,6 миллиона долларов процентов). [12] Дисней потратил дополнительно 48,1 миллиона долларов на рекламу и рекламу и 5,8 миллиона долларов на печатные издания, в результате чего в общей сложности было потрачено 101 миллион долларов. [12] Финансирование Дика Трейси поступило от Disney и Silver Screen Partners IV , а также от собственной продюсерской компании Битти , Mulholland Productions. Первоначально Дисней собирался выпустить фильм под традиционным брендом Walt Disney Pictures , [16] но вместо этого решил выпустить и продавать фильм под лейблом Touchstone Pictures, ориентированным на взрослых , что привело к театральному дебюту фильма, потому что студия считала, что это было слишком много взрослых тем для фильма под брендом Disney. [17]
Хотя Аль Пачино был первым кандидатом Битти на роль Альфонса Каприса по прозвищу «Большой мальчик», кандидатура Роберта Де Ниро рассматривалась. [18] Мишель Пфайффер , Кэтлин Тернер и Ким Бейсингер были слишком дороги, чтобы сыграть «Задыхающегося Махони». Шэрон Стоун пробовалась на эту роль, но ей отказали. [19] [20] Мадонна преследовала роль Затаившего дыхание Махони, предлагая работать для масштаба. [21] Ее зарплата за фильм составила всего 35 000 долларов. [7] Шон Янг утверждает, что она была вынуждена отказаться от роли Тесс Трухарт (которая в конечном итоге досталась Гленн Хедли ) после того, как она отвергла сексуальные домогательства со стороны Битти. В заявлении 1989 года Битти сказал: «Я допустил ошибку, выбрав на эту роль Шона Янга, и мне было очень плохо из-за этого». [22] Майк Мазурки , который появился в более раннем фильме Дика Трейси , сыграл эпизодическую роль . Битти предложил Джину Хэкману сыграть эпизодическую роль в фильме, но тот отказался. [23]
Основные съемки Дика Трейси начались 2 февраля 1989 года. Создатели фильма рассматривали возможность съемок фильма на натуре в Чикаго, но художник-постановщик Ричард Сильберт считал, что Дик Трейси будет лучше работать, используя звуковые сцены и фоновые сцены [25] в студии Universal Studios в Юниверсал. Город, Калифорния . [24] Другие съемки проходили на студии Warner Bros. в Бербанке . [26] Всего было построено 53 внутренних и 25 внешних комплектов. Битти, будучи перфекционистом, часто снимал по десятку дублей каждой сцены. [24]
Пока съемки продолжались, Дисней и Макс Аллан Коллинз спорили по поводу новеллизации . Студия отклонила его рукопись : «В итоге я переписал одиннадцатичасовой сценарий, который был более верным сценарию, даже несмотря на то, что я сделал его гораздо более совместимым с лентой, - продолжал Коллинз, - и исправил столько дыр в сюжете , сколько смог. " [24] Диснею эта версия тоже не понравилась, но он согласился, основываясь на настоянии Битти включить некоторые из произведений Коллинза в сценарий съемок , что решило проблему дыр в сюжете. В ходе постпродакшн- дублирования в фильм также были включены некоторые диалоги Коллинза. Основные съемки Дика Трейси закончились в мае 1989 года. [24] Производство фильма также знаменует собой последнее известное использование процесса паров натрия (иногда называемого желтым экраном). [27]
В начале разработки «Дика Трейси» Битти решил сделать фильм, используя палитру, ограниченную всего семью цветами — в основном красным, зеленым, синим и желтым — чтобы отразить происхождение фильма из комиксов. При этом каждый из цветов должен был быть точно такого же оттенка. В команду дизайнеров Битти входили художник-постановщик Ричард Силберт, декоратор Рик Симпсон , оператор Витторио Стораро (с которым Битти работал над своим предыдущим фильмом « Иштар» в качестве продюсера и ведущего актера), супервайзеры по визуальным эффектам Майкл Ллойд и Харрисон Элленшоу , дизайнеры протезного макияжа Джон Кальоне-младший и Дуг Дрекслер , а также художник по костюмам Милена Канонеро . Их главным намерением было придерживаться оригинальных рисунков Честера Гулда 1930-х годов. Другие влияния пришли от движения ар-деко и немецкого экспрессионизма . [28]
Для Стораро ограниченная цветовая палитра была самым сложным аспектом производства. «Это не те цвета, которые публика привыкла видеть», - отметил он. «Они гораздо более драматичны по силе и насыщенности. Искусство комиксов обычно создается с использованием очень простых и примитивных идей и эмоций», — предположил Стораро. «Одним из элементов является то, что история обычно рассказывается в виньетке , поэтому мы старались вообще никогда не перемещать камеру. Никогда . Старайтесь, чтобы все вписывалось в кадр». [10] Для матовых картин Элленшоу и Ллойд выполнили более 57 картин на стекле, которые затем были оптически объединены с живым действием . Для короткого эпизода, в котором Малыш мчится перед мчащимся локомотивом, было проложено всего 150 футов (46 м) реального пути; Поезд представлял собой модель в масштабе 2 фута (0,61 м) , а окружающая железнодорожная станция - матовая картина. [25] Этот фильм стал одним из последних блокбастеров крупных американских студий , в которых не было компьютерных изображений . [ нужна цитата ]
Кальоне и Дрекслер были рекомендованы для создания дизайна протезного макияжа Канонеро, с которым они работали над «Коттон-клубом» . Дизайн макияжа галереи жуликов был взят непосредственно из рисунков Гулда, [29] за исключением Аль Пачино («Большой мальчик Каприс»), который импровизировал свой собственный дизайн, игнорируя довольно увесистый характер ленты. [25] На нанесение макияжа ушло 3,5 часа. [30]
«Директора на самом деле ничего не знают о музыке, а если и знают, то это не обязательно поможет. Уоррен Битти — пианист, и он знает о музыке гораздо больше, чем почти любой режиссер, но когда мы с ним начали работать над Диком Трейси , общаясь на музыкальный уровень ни к чему нас не привел, потому что он очень интерпретативен. Мы начали добиваться гораздо большего успеха, когда начали говорить строго на интуитивном уровне».
— Дэнни Эльфман [31]
Битти нанял Дэнни Эльфмана для написания музыки к фильму , основанной на его предыдущем успехе с Бэтменом . Эльфман заручился помощью товарища по группе Oingo Boingo Стива Бартека и Ширли Уокер для аранжировки композиций для оркестра. «Совершенно по-другому», прокомментировал Эльфман, « Дик Трейси обладает тем уникальным качеством, которым был для меня Бэтмен . Это дает невероятное ощущение нереальности». [32] Кроме того, Битти нанял известного автора песен Стивена Сондхейма для написания пяти оригинальных песен: « Рано или поздно (I Always Get My Man) », «More», «Live Alone and Like It», «Back in Business» и « Что ты можешь потерять?». «Рано или поздно» и «More» исполнила Мадонна с песней «What Can You Lose?» будучи дуэтом с Мэнди Патинкин. Мел Торме спел «Live Alone and Like It», а «Back in Business» исполнили Дженис Сигел, Шерил Бентайн и Лоррейн Физер. «Back in Business» и «Live Alone and Like It» использовались в качестве фоновой музыки во время монтажа. [33] «Рано или поздно» и «Back in Business» были включены в оригинальную постановку ревю Сондхейма « Putting It Together » 1992 года в Оксфорде, Англия , а также четыре из пяти песен Сондхейма Дика Трейси (исключением является « What Can You Lose?») были использованы в бродвейской постановке 1999 года «Соединяем все вместе» . Короткую оперную сценку к фильму написал Томас Пасатьери . [34]
«Дик Трейси» — первый фильм, в котором используется цифровой звук . [35] В интервью The New York Times в декабре 1990 года Эльфман раскритиковал растущую тенденцию к использованию цифровых технологий для звукового дизайна и дублирования . «Я ненавижу современное озвучивание и дубляж в кино. Музыка в кино как искусство сделала глубокий шаг с появлением стереосистемы Dolby. Стерео способно заставить оркестровую музыку звучать масштабнее, красивее и обширнее, но оно также может заставить звуковые эффекты звучать в четыре раза больше». такой большой. Это положило начало эпохе звуковых эффектов вместо музыки». [31]
.jpg/1280px-NowImFollowingYouUnderGround_(cropped_and_landscape).jpg)
Дисней смоделировал свою маркетинговую кампанию по образцу успеха «Бэтмена» 1989 года , которая была основана на высоком концептуальном продвижении. Это включало в себя рекламную кампанию McDonald's и интервью Уоррена Битти, которое Барбара Уолтерс провела 20/20 . «Меня огорчает одержимость средств массовой информации продвижением и демографией», — сказал Битти. «Я нахожу все это антикультурным». Телевидение Buena Vista начиная с 13 июня 1990 года транслировало получасовой синдицированный специальный выпуск под названием « Дик Трейси: За значком ... За кулисами» с подробностями о создании фильма. [36] [37]
Пытаясь повысить осведомленность о Дике Трейси , Дисней добавил новый короткометражный мультфильм о Кролике Роджере («Кролик с американских горок») и сделал две конкретные телевизионные рекламные ролики , посвященные Малышу ( Чарли Корсмо ). Всего Дисней заказал 28 телевизионных рекламных роликов. [7] Playmate Toys выпустила линию из 14 фигурок Дика Трейси . [38]
Идея включить этот фильм в мировое турне Blond Ambition была идеей Мадонны . [7] До театрального релиза в июне 1990 года Дисней уже представлял Дика Трейси в представлениях музыкального театра как в Диснейленде , так и на Всемирном курорте Уолта Диснея , используя музыку Стивена Сондхейма и Дэнни Эльфмана . В июне 1990 года газета New York Times написала о том, что магазины Disney «продают только товары, связанные с Трейси ». [39]
Макс Аллан Коллинз лоббировал написание новеллизации фильма задолго до того, как Дисней даже дал зеленый свет Дику Трейси в 1988 году. «Я ненавидел идею, что кто-то другой напишет роман о Трейси », - объяснил Коллинз. После большого конфликта с Диснеем, [10] приведшего к семи различным изданиям новеллизации, [33] книга была выпущена в мае 1990 года издательством Bantam Books . [40] До выхода фильма было продано почти миллион копий. [33] Также была выпущена адаптация графического романа к фильму, написанная и проиллюстрированная Кайлом Бейкером . [35]
Повторы «Шоу Дика Трейси» начали выходить в эфир одновременно с выходом фильма, но станции в Лос-Анджелесе и Нью-Йорке сняли и отредактировали эпизоды, в которых азиатские и латиноамериканские группы протестовали против персонажей Джо Джитсу и Го Го Гомеса как оскорбительных стереотипов . [41] [42] Аттракцион в тематическом парке для Диснейленда , Disney-MGM Studios и Euro Disney Resort под названием «Dick Tracy's Crime Stoppers» был запланирован, но в конечном итоге так и не был построен. [43] Еще одним связующим звеном с фильмом был гениальный план, согласно которому 1500 кинотеатрам были отправлены футболки с названием фильма, которые фанаты могли купить за 12–20 долларов и надеть в кино вместо покупки. билеты в кассе. [44] По данным Jornal do Brasil , более 100 компаний продали товары, связанные с фильмом, при этом Macy's сообщила о 1,5 миллионах проданных футболок. [45]
Бенефис Дика Трейси состоялся 13 июня 1990 года в небольшом театре на 300 мест в Вудстоке, штат Иллинойс (родной город создателя Трейси Честера Гулда), а премьера постановки состоялась на следующий день в Walt Disney World Village . Остров удовольствий в Лейк -Буэна-Виста, Флорида . [7] [47] Фильм был показан в США в 2332 кинотеатрах 15 июня 1990 года, заработав 22,54 миллиона долларов за первые выходные, [3] включая примерно 1,5 миллиона долларов от продаж футболок. [48] Это был третий по величине первый уик-энд 1990 года, [49] и самый крупный за всю историю Диснея. [48] Дик Трейси в конечном итоге собрал 103,74 миллиона долларов в США и Канаде и 59 миллионов долларов в других странах, что в сумме составило 162,74 миллиона долларов по всему миру. [3] «Дик Трейси» также занял девятое место по кассовым сборам в Америке в 1990 году, [49] и двенадцатое место в мировом рейтинге. [50]
Хотя Дисней был впечатлен сборами за первые выходные, руководство студии ожидало, что общий доход от фильма будет соответствовать Бэтмену . [33] До выхода за границу (и других источников дохода) фильм, по оценкам, принес Disney дефицит в 57 миллионов долларов. [12] Председатель студии Джеффри Катценберг выразил разочарование в служебной записке, в которой отмечалось, что производство, маркетинг и продвижение Дика Трейси обошлось в общей сложности около 100 миллионов долларов. «Мы потребовали нашего времени, таланта и финансов, которые, если подумать, возможно, того не стоили», — сообщил Катценберг. [51]
Когда он был выпущен, ему предшествовал короткометражный фильм «Кролик Роджер» « Кролик американских горок» .
На сайте агрегатора рецензий Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 63% на основе 56 рецензий со средней оценкой 5,9 из 10. По мнению критиков сайта, « Дик Трейси — это стильный, уникальный и неоспоримый технический триумф, но в конечном итоге он изо всех сил пытается подняться над своей двумерной искусственностью». [52] На Metacritic фильм имеет средневзвешенную оценку 68 из 100, основанную на 24 критиках, что указывает на «в целом положительные отзывы». [53] Аудитория, опрошенная CinemaScore, поставила фильму среднюю оценку «B+» по шкале от A+ до F. [54]
Роджер Эберт из Chicago Sun-Times дал фильму четыре звезды из четырех в своей рецензии, утверждая, что Уоррену Битти удалось создать идеальный тон ностальгии по фильму. Эберт в основном похвалил матовую живопись , художественное оформление и дизайн протезного макияжа . « Дик Трейси — одна из самых оригинальных и дальновидных фантазий, которые я видел на экране», — написал он. [55]
Винсент Кэнби из «Нью-Йорк Таймс» писал: « У Дика Трейси есть практически все, что требуется от феерии: потрясающий актерский состав, несколько замечательных песен Стивена Сондхейма, все техническое волшебство, которое можно купить за деньги, и сценарий, в котором соблюдена тонкая грань, разделяющая настоящая комедия из меньшего лагеря ». [56]
Оуэн Глейберман из Entertainment Weekly дал неоднозначную оценку, но был впечатлен игрой Мадонны. « Дик Трейси — это честная попытка, но, в конце концов, это немного глупость. Можно было бы использовать немного меньше красок и немного больше плоти и крови», — заключил Глейберман. [57]
В своем крайне негативном обзоре для The Washington Post Дессон Томсон раскритиковал разрекламированную маркетинговую кампанию Диснея и фильм в целом. « Дик Трейси — это ежегодный голливудский праздник всего, что не так с Голливудом», — заявил он. [58]
Питер Трэверс из Rolling Stone написал, что 52-летний Уоррен Битти был слишком стар для этой роли. Он также нашел сходство с Бэтменом в том, что в обоих фильмах участвуют «герой-одиночка, гротескный злодей, блондинка-бомба, востребованный поп-саундтрек и беспощадная рекламная кампания», продолжил Трэверс. «Но у Бэтмена есть кое-что еще: психологическая глубина, которая дает зрителю интерес к персонажам. Трейси придерживается своей потрясающе блестящей поверхности. Хотя фильм визуально нокаутирует, он эмоционально обеднен». [59]
Хотя у Макса Аллана Коллинза (тогда автора комиксов о Дике Трейси ) были конфликты с Диснеем по поводу новеллизации, он дал законченному фильму положительную рецензию. Он похвалил Битти за наем тщательно продуманной команды дизайнеров и за его решение имитировать ограниченную цветовую палитру ленты. Коллинзу также понравилась игра Битти, грим-протез и характеристика галереи негодяев , а также музыка Стивена Сондхейма. Однако он считал, что создатели фильма все же пожертвовали сюжетной линией в пользу визуального оформления. [35]
Фильм был номинирован на семь премий Оскар (три из которых выиграл). В настоящее время этот фильм связан с «Черной пантерой» по количеству побед среди комиксов или комиксов.
Фильм признан Американским институтом кино в следующих списках:
Ретроспективные рецензии назвали фильм исключительно уникальным. Сценаристы Vox [76] и The Atlantic [77] утверждали, что это был один из самых уникальных фильмов за всю историю. Многие авторы противопоставляют его новым фильмам по комиксам . [78] В одной статье это названо «непройденным путем» в адаптации комиксов. Автор похвалил Попая , Дика Трейси и Халка за использование ими комических приемов, таких как « маскирование , панели и макет страницы », чего нет в Расширенной вселенной DC и Кинематографической вселенной Marvel . [79]
В Энциклопедии сексизма в американских фильмах говорится, что женщины в фильме подчиняются мужской властной структуре . [80]
Фильм был выпущен на VHS 18 декабря 1990 года. Впервые он был выпущен на DVD в Европе в 2000 году, но внутренний выпуск в США был отложен до 2 апреля 2002 года и без каких-либо особенностей. Вскоре после выпуска DVD в США в Интернете распространились слухи о том, что Уоррен Битти планировал выпустить режиссерскую версию под лейблом Disney «Vista Series»; включая не менее десяти дополнительных минут отснятого материала. [81] По данным The Hollywood Reporter , по состоянию на 1992 год Дик Трейси продал в США 1 миллион копий . [82]
Blu -ray был выпущен в США и Канаде 11 декабря 2012 года. В этом выпуске не было особых функций, за исключением цифровой копии. [83]
Дисней надеялся, что Дик Трейси запустит успешную франшизу, подобную сериалу об Индиане Джонсе , но Дисней отказался от планов. [2] Кроме того, исполнительные продюсеры Арт Линсон и Флойд Матрукс подали в суд на Битти вскоре после выхода фильма, утверждая, что им причиталась прибыль от участия в фильме. [35]
Битти приобрел права на фильм и телевидение Дика Трейси в 1985 году у Tribune Media Services . [84] Он передал собственность Walt Disney Studios , которая опционировала на права в 1988 году. По словам Битти, Tribune попыталась вернуть права в 2002 году и уведомила Disney, но не в рамках процесса, описанного в соглашении 1985 года. [85] [ нужен лучший источник ] Битти, который отметил, что у него была «очень хорошая идея» [86] для продолжения, считал, что Tribune нарушила различные процедуры уведомления, которые «затуманивали название» [86] для прав, и сделал это « коммерчески невозможно» для него выпустить продолжение. [86] В 2004 году он обратился к Tribune с просьбой урегулировать ситуацию, но компания заявила, что выполнила условия для возврата прав. [84]
Дисней, который не собирался выпускать продолжение, отклонил иск Tribune и вернул Битти большую часть прав в мае 2005 года. [87] В том же месяце Битти подал иск в Верховный суд Лос-Анджелеса, Калифорния, требуя 30 миллионов долларов в качестве компенсации Tribune и декларации о правах. Бертрам Филдс , адвокат Битти, сказал, что первоначальное соглашение 1985 года с Tribune было заключено специально для того, чтобы дать Битти шанс снять еще один фильм Дика Трейси . «Это было сделано очень тщательно, и они просто проигнорировали это», - заявил он. «Tribune — большая и влиятельная компания, и они думают, что могут просто жестоко обращаться с людьми. Они выбрали не того парня». [86]
Tribune полагала, что ситуация будет быстро урегулирована, [88] и была достаточно уверена в себе, чтобы начать разработку телесериала о Дике Трейси с участием Лоренцо ди Бонавентуры , Роберта Ньюмайера и Outlaw Productions. Телешоу должно было иметь современную обстановку, сравнимую с « Смоллвилем» , и Ди Бонавентура отметил, что, если телешоу будет успешным, за ним, скорее всего, последует художественный фильм. [84] Однако постановление федерального судьи Дина Д. Прегерсона в августе 2005 года открыло Битти возможность подать в суд на Tribune. [87] Слушание в апреле 2006 г. завершилось без вынесения решения, [89] но в июле 2006 г. судья Лос-Анджелеса постановил, что дело может быть передано в суд; Просьба Tribune о прекращении иска в их пользу была отклонена. [90] Судебная тяжба между Битти и Tribune продолжалась. [91] К марту 2009 года компания Tribune объявила о банкротстве согласно главе 11 , и юристы компании начали заявлять о своей собственности на права на телевидение и кино Дику Трейси . «Поведение и неправомерные претензии г-на Битти фактически заблокировали некоторые права на кинофильмы и телевидение на собственность Дика Трейси », - написали юристы Tribune в иске. [91] Филдс ответил, что это «неприятный иск со стороны обанкротившейся компании, и им должно быть стыдно за себя». [91]
В 2010 году компания Turner Classic Movies транслировала специальный выпуск Дика Трейси . Снятый в конце 2008 года, Битти пригласил оператора Эммануэля Любецки и кинокритика Леонарда Малтина для создания 30-минутного телевизионного специального выпуска, в котором Битти сыграл Трейси в ретроспективном интервью с Малтином. [92] [93] [94] Малтин прямо спросил вымышленную Трейси, планирует ли Уоррен Битти сделать продолжение фильма 1990 года, и он ответил, что слышал об этом, но Малтину нужно было спросить Битти самого. [93]
25 марта 2011 года судья окружного суда США Дин Д. Прегерсон удовлетворил просьбу Битти о вынесении решения в порядке упрощенного судопроизводства и вынес решение в пользу актера. Судья Прегерсон написал в своем постановлении, что «начала Битти основных съемок своего телешоу 8 ноября 2008 года было достаточно для того, чтобы сохранить за собой права Дика Трейси». [95] Адвокат Битти заявил, что суд установил, что Битти сделал все, что требовалось от него по контракту, чтобы сохранить права на персонажа. [96]
В июне 2011 года Битти подтвердил намерение снять продолжение «Дика Трейси» , но отказался обсуждать детали. Он сказал: «Я собираюсь сделать еще один, [но] я думаю, что глупо говорить о фильмах до того, как вы их снимете. Я просто этого не делаю. Это дает вам идеальное оправдание, чтобы не снимать их». Когда его спросили, когда будет снято продолжение, он ответил: «Мне так долго приходится работать над фильмом, что я не знаю, когда он начнется». [81]
В апреле 2016 года Битти снова упомянул о возможности создания сиквела, когда посетил CinemaCon . [97]
В феврале 2023 года компания Turner Classic Movies выпустила в эфир 30-минутный телевизионный выпуск « Dick Tracy Special: Tracy Zooms In» , похожий на «Dick Tracy Special: Tracy Zooms In» 2010 года . Специальный выпуск состоит в основном из интервью Zoom , в котором Битти выступает как Трейси, так и он сам, напротив Бена Манкевича и вернувшегося Леонарда Малтина. В нем Трейси критикует аспекты экранизации лица Битти 1990 года и предлагает, чтобы роль Трейси взял на себя более молодой актер. Он завершается личной встречей Битти и Трейси и предположением, что Дик Трейси вернется в будущем. [98] [94]
Хотя сиквелов ни на телевидении, ни в кино не было, сиквелы в новой форме были. Вскоре после выхода фильма 1990 года Макс Аллан Коллинз написал сценарий «Дик Трейси идет на войну» . История разворачивается после начала Второй мировой войны и включает в себя зачисление Дика Трейси в ВМС США для работы в их отделе военной разведки (как он это сделал в комиксе). По сюжету нацистские диверсанты Черная Жемчужина и миссис Чернолицый ( вдова Чернолицего ) организовали диверсионно- шпионскую операцию в старой штаб-квартире Каприса в клубе Ритц. Для своей деятельности они вербуют BB Eyes, The Mole и Shaky. Трейси предотвращает их террор, завершившийся попыткой взорвать оружейный завод. Через год после выхода «Войны» Коллинз написал третий роман под названием « Дик Трейси встречает свою пару », в котором Трейси наконец реализует свое предложение руки и сердца Тесс Трухарт.
{{cite news}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ){{cite web}}: CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка ) Архив.орг{{cite magazine}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ){{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )дальнейшее чтение
СМИ из Commons
Цитаты из Wikiquote
Данные из Викиданных