Кафедральный собор Святых Вита , Вацлава и Адальберта ( чеш . Metropolitní katedrála svatého Víta, Václava a Vojtěcha ) — католический столичный собор в Праге и резиденция архиепископа Праги . До 1997 года собор был посвящен только Святому Виту и до сих пор обычно называется только собором Святого Вита ( чеш . katedrála svatého Víta или svatovítská katedrála ).
Этот собор является ярким примером готической архитектуры и является самой большой и важной церковью в стране. Расположенный в Пражском Граде и содержащий гробницы многих чешских королей и императоров Священной Римской империи , собор находится в собственности чешского правительства как часть комплекса Пражского Града . [1] Размеры собора составляют 124 м × 60 м (407 футов × 197 футов), главная башня имеет высоту 102,8 м (337 футов), передние башни 82 м (269 футов), высота арки 33,2 м (109 футов). [2]
Нынешний собор является третьим из серии религиозных сооружений на этом месте, все из которых посвящены Святому Виту. Первая церковь была ранней романской ротондой, основанной Вацлавом I, герцогом Богемии в 930 году. Этот святой покровитель был выбран потому, что Вацлав приобрел святую реликвию — руку Святого Вита — от императора Генриха I. Также возможно, что Вацлав, желая легче обратить своих подданных в христианство , выбрал святого, чье имя ( Svatý Vít на чешском языке) очень похоже на имя славянского солнечного божества Святовита . [ необходима цитата ] Две религиозные общины, растущая христианская и уменьшающаяся языческая община, жили одновременно в Пражском граде по крайней мере до 11-го века.
В 1060 году, когда было основано епископство Пражское, князь Спытигнев II приступил к строительству более просторной церкви, поскольку стало ясно, что существующая ротонда слишком мала для размещения верующих. На ее месте была построена гораздо более крупная и представительная романская базилика . Хотя она еще не полностью реконструирована, большинство экспертов сходятся во мнении, что это была трехнефная базилика с двумя хорами и парой башен, соединенных с западным трансептом. Дизайн собора отсылает к романской архитектуре Священной Римской империи , в первую очередь к церкви аббатства в Хильдесхайме и Шпейерскому собору . Южная апсида ротонды была включена в восточный трансепт новой церкви, поскольку в ней находилась гробница Святого Вацлава, который к тому времени стал покровителем чешских князей. К югу от новой церкви также был построен епископский особняк, который был значительно увеличен и расширен в середине XII века.
Строительство нынешнего готического собора началось 21 ноября 1344 года, когда резиденция Праги была повышена до статуса архиепископства. Король Ян Богемский заложил первый камень в фундамент нового здания. [3] Покровителями были капитул собора (во главе с деканом), архиепископ Арност Пардубицкий и, прежде всего, Карл IV , король Богемии и будущий император Священной Римской империи , который намеревался сделать новый собор коронационной церковью, семейным склепом, сокровищницей самых ценных реликвий королевства и последним пристанищем и местом паломничества святого покровителя Вацлава. Первым мастером-строителем был француз Маттиас Аррасский , вызванный из Папского дворца в Авиньоне . Маттиас разработал общую планировку здания как, в основном, импорт французской готики: трехнефная базилика с летающими контрфорсами , короткий трансепт , пятипролетный хор и десятиугольная апсида с деамбулаторием и лучистыми часовнями. Однако он дожил до постройки только самых восточных частей хора: аркад и деамбулатория. Стройная вертикальность поздней французской готики и четкое, почти жесткое соблюдение пропорций отличают его работы сегодня.
После смерти Маттиаса в 1352 году 23-летний Петер Парлер взял на себя управление соборной мастерской в качестве главного строителя. Он был сыном архитектора Heilig-Kreuz-Münster в Швебиш-Гмюнде . Первоначально Парлер работал только по планам, оставленным его предшественником, построив ризницу с северной стороны хора и часовню с южной. Закончив все, что Маттиас оставил незавершенным, он продолжил в соответствии со своими собственными идеями. Смелый и новаторский дизайн Парлера принес уникальный новый синтез готических элементов в архитектуре. Это лучше всего проиллюстрировано в сводах, которые он спроектировал для хора. Так называемые своды Парлера или сетчатые своды имеют двойные (а не одинарные, как в классических крестовых сводах высокой готики ) диагональные ребра, которые охватывают ширину хорового пролета. Пересекающиеся пары ребер создают сетчатую конструкцию (отсюда и название), которая значительно укрепляет свод. Они также придают потолку живой орнамент, поскольку переплетенные сводчатые пролеты создают динамичный зигзагообразный рисунок по всей длине собора.
В то время как Маттиас Аррасский был обучен как геометр, таким образом делая акцент на жестких системах пропорций и ясных математических композициях в своем дизайне, Парлер был обучен как скульптор и резчик по дереву. Он относился к архитектуре как к скульптуре, почти как если бы играл со структурными формами в камне. Помимо его смелых сводов, особенности его работы можно увидеть также в дизайне колонн (с классическими, колоколообразными колоннами , которые были почти забыты высокой готикой ), изобретательном купольном своде новой часовни Святого Вацлава, волнообразных стенах фонаря , оригинальном узоре окон (ни одно из его окон не является одинаковым, орнамент всегда отличается) и слепых ажурных панелях контрфорсов. Архитектурной скульптуре отводилась значительная роль, пока Парлер руководил строительством, о чем свидетельствуют карнизы, перемычки проходов и, в частности, бюсты на трифории , на которых изображены лица королевской семьи, святых, пражских епископов и двух главных строителей, включая самого Парлера.
Однако работа над собором продвигалась медленно, поскольку император поручил Парлеру множество других проектов, таких как строительство нового Карлова моста в Праге и многих церквей по всему Чешскому королевству. К 1397 году, когда умер Петр Парлер, были закончены только хор и части трансепта.
После смерти Петера Парлера в 1399 году его сыновья, Венцель Парлер и особенно Иоганнес Парлер , продолжили его работу; их, в свою очередь, сменил некий Мастер Петрильк, который, по всем данным, также был членом мастерской Парлера. При этих трех мастерах были закончены трансепт и большая башня на его южной стороне. Также был закончен фронтон, соединяющий башню с южным трансептом. Прозванный «Золотыми воротами» (вероятно, из-за золотой мозаики Страшного суда, изображенной на нем), именно через этот портал короли входили в собор для коронационных церемоний.
Весь процесс строительства остановился с началом Гуситской войны в первой половине XV века. Война положила конец мастерской, которая бесперебойно работала почти столетие, а обстановка собора, десятки картин и скульптур, сильно пострадали от опустошений гуситского иконоборчества . Как будто этого было недостаточно, большой пожар в 1541 году сильно повредил собор.
Возможно, самым выдающимся местом в соборе является часовня Святого Вацлава , в которой хранятся мощи святого. Петер Парлер построил комнату между 1356 (годом, когда он принял управление) и 1364 годами с ребристым сводом . Нижние части стен украшены более чем 1300 полудрагоценными камнями и картинами, изображающими Страсти Христовы , датируемыми первоначальной отделкой часовни в 1372–1373 годах. Верхняя часть стен украшена картинами, изображающими жизнь Святого Вацлава, работы Мастера Литомержицкого алтаря между 1506 и 1509 годами. Над алтарем находится готическая статуя Святого Вацлава, созданная Йиндржихом Парлером (племянником Петра) в 1373 году. Часовня закрыта для публики, но ее можно увидеть через дверные проемы.
Небольшая дверь с семью замками в юго-западном углу часовни ведет в Коронную палату, где хранятся чешские коронационные драгоценности , которые выставляются на обозрение публики только один раз в (примерно) восемь лет.
На протяжении большей части последующих столетий собор стоял лишь наполовину достроенным. Он был достроен до большой башни и трансепта, который был закрыт временной стеной. На месте трехнефного нефа, который должен был быть построен, стояла деревянная конструкция, и службы проводились там отдельно от внутренней части хора. Несколько попыток продолжить работу над собором в основном были безуспешными. Во второй половине XV века король Владислав II поручил великому архитектору эпохи Возрождения и готики Бенедикту Риду продолжить работу над собором, но почти сразу после начала работы она была прекращена из-за нехватки средств. Более поздние попытки закончить собор лишь привнесли некоторые элементы эпохи Возрождения и барокко в готическое здание, в частности, явно отличающийся барочный шпиль южной башни Николауса Пакасси (1753-1775) и большой орган в северном крыле трансепта.
В 1844 году Вацлав Пешина, энергичный каноник Св. Вита , вместе с неоготическим архитектором Йозефом Краннером представили программу реконструкции и завершения большого собора на собрании немецких архитекторов в Праге. В том же году было образовано общество под полным названием «Союз по завершению собора Св. Вита в Праге», целью которого было отремонтировать, завершить и избавить конструкцию от всего изуродованного и стилистически неблагоприятного . Йозеф Краннер руководил работами с 1861 по 1866 год, которые в основном состояли из ремонта, удаления барочных украшений, которые считались ненужными, и реставрации интерьера. В 1870 году рабочие наконец заложили фундамент нового нефа, а в 1873 году, после смерти Краннера, архитектор Йозеф Мокер взял на себя управление реконструкцией. Он спроектировал западный фасад в типичной классической готической манере с двумя башнями, и этот же проект был принят после его смерти третьим и последним архитектором реставрации Камилем Гильбертом.
В 1920-х годах над фасадом работал скульптор Войтех Сухарда , а известный чешский художник в стиле модерн Альфонс Муха расписывал новые окна в северной части нефа. Франтишек Кисела спроектировал розовое окно с 1925 по 1927 год, на котором изображены сцены из библейской истории сотворения мира . Ко времени юбилея Святого Вацлава в 1929 году собор Святого Вита был окончательно завершен, почти через 600 лет после его начала. Несмотря на то, что вся западная половина собора представляет собой неоготическое дополнение, большая часть дизайна и элементов, разработанных Петером Парлером, была использована при реставрации, что придало собору в целом гармоничный, единый вид.
В 1997 году, в 1000-ю годовщину смерти Святого Адальберта , patrocinium (посвящение) церкви было переосвящено Святому Вацлаву и Святому Адальберту. Предыдущая романская базилика имела этот тройной patrocinium главным богемским покровителям с 1038 года, когда здесь были помещены мощи Святого Адальберта. Череп Святого Адальберта хранится в сокровищнице Гильберта [4]
В 1954 году правительственный указ передал весь Пражский Град в собственность «всех чехословацких людей» и в управление канцелярии президента. Начиная с 1992 года, после Бархатной революции , церковь подала несколько ходатайств с просьбой определить истинного владельца сооружения. Спустя 14 лет, в июне 2006 года, Городской суд в Праге постановил, что указ 1954 года не изменил владельца собора и владельцем является митрополитский капитул в Святом Вите. В сентябре 2006 года канцелярия президента передала управление митрополитскому капитулу. Однако в феврале 2007 года Верховный суд Чешской Республики отменил решение Городского суда и вернул дело в общий суд. В сентябре 2007 года районный суд Праги 7 постановил, что собор принадлежит Чешской Республике, это решение было подтверждено городским судом в Праге, а Конституционный суд отклонил апелляцию митрополичьего капитула, однако отметил, что капитул бесспорно владеет внутренним убранством собора. Митрополичий капитул рассматривал возможность продолжения дела в Европейском суде по правам человека , однако в мае 2010 года новый пражский архиепископ Доминик Дука и президент государства Вацлав Клаус совместно заявили, что не желают продолжать судебные споры. Они постановили, что семь человек, которые традиционно являются держателями ключей от Свято-Вацлавской палаты с чешскими коронационными регалиями, также становятся советом для координации и организации управления и использования собора. Однако споры о праве собственности на некоторые связанные с ней канонические дома продолжаются.
В июле 2012 года Палата депутатов приняла законопроект о компенсации церквям за имущество, конфискованное коммунистическим правительством. [5] Сенат одобрил законопроект в ноябре 2012 года , и правительство реализовало его в июне следующего года после устранения юридических проблем. [6]
В соборе Святого Вита есть два корпуса органа. Верхний фасад принадлежал барочному органу, который был построен в 1765 году Антоном Гартнером. Он имел 40 регистров на 3 мануалах и педалях. Этот корпус носит исключительно декоративный характер. Сопутствующая работа была перевезена около 1909 года и была утеряна.
В нижнем неоклассическом корпусе находится сегодняшний главный орган. Он был построен Йозефом Мельцелем в 1929–31 годах. Капитальный ремонт был проведен органным мастером Брахтлом а Канским (1999–2001). [7] Довольно скромный инструмент по сравнению с большим церковным пространством имеет 58 регистров на 3 мануалах и педалях, всего 4475 труб. Действие чисто пневматическое. Благодаря большому количеству основных труб (флейт и главных) и маленьких язычков (труб), инструмент имеет довольно мягкий тон — типичная черта постромантических органов. [8]
Собор Святого Вита оказал огромное влияние на развитие позднеготического стиля, характерного для Центральной Европы. Члены мастерской Парлера, и, конечно, семья Парлера (оба были основаны на месте строительства Святого Вита) спроектировали многочисленные церкви и здания по всей Центральной Европе. Более заметными примерами являются собор Стефана в Вене , Страсбургский собор , церковь Святого Марка в Загребе и церковь Святой Варвары в Кутна-Горе , также в Чехии. Региональные готические стили Словении , северной Хорватии , Австрии , Чехии и южной Германии были в значительной степени под влиянием дизайна Парлера.
Особый интерес представляют сетчатые своды Парлера . Поздняя готика Центральной Европы характеризуется богато украшенными и необычными сводами, практика, которая началась с разработки Парлером собственной системы сводов для хора собора Святого Вита. Другой региональный готический стиль также демонстрирует удивительную изобретательность и орнаментацию в дизайне сводов, перпендикулярный стиль английской готики . Остается вопрос о том, что было под влиянием чего. Некоторые британские историки искусства и архитектуры подозревали, что Питер Парлер мог путешествовать в Англию в какой-то момент своей жизни, изучая великие английские готические соборы, которые затем вдохновили его работу над собором Святого Вита. Однако, принимая во внимание, что перпендикулярный стиль и использование действительно экстравагантных сводов в английской готике начались в самом конце XIV века, также вполне возможно, что именно собор Святого Вита в Праге повлиял на развитие английской готики. [9]
