Dummy — дебютный студийный альбом английской электронной музыкальной группы Portishead , выпущенный 22 августа 1994 года на лейбле Go! Beat Records . [3]
Альбом получил признание критиков и выиграл Mercury Music Prize 1995 года . Его часто приписывают популяризации жанра трип-хопа , и его часто упоминают в списках лучших альбомов 1990-х годов. Dummy был сертифицирован как трижды платиновый в Великобритании в феврале 2019 года [4] и был продан тиражом 920 000 копий в Великобритании по состоянию на сентябрь 2020 года [5] Во всем мире альбом был продан тиражом 3,6 миллиона копий к 2008 году [6].
Джефф Барроу и Бет Гиббонс встретились во время курса Enterprise Allowance в феврале 1991 года. [1] Они начали записывать свои первые идеи для песен на кухне Нене Черри в Лондоне, в то время как Барроу была нанята ее мужем Кэмероном Маквеем для работы над ее вторым альбомом Homebrew (1992). [7] В Бристоле они записывались в студии Coach House Studios. Первой песней, которую они закончили для альбома, была «It Could Be Sweet» в 1991 году. [1] Затем Адриан Атли встретился с Барроу, когда они записывались в студии Coach House Studios, услышал их первый записанный трек «It Could Be Sweet» и начал обмениваться идеями о музыке. Барроу учил Атли сэмплированию , в то время как Атли познакомил группу с необычными звуками, такими как цимбалы и терменвоксы , что привело к «слиянию идей». [7] По словам Барроу, «это было похоже на загоревшуюся лампочку», когда к ним присоединился Атли, и они поняли, что могут создавать свои собственные сэмплы, которых нет на других записях, и создали одно из самых отличительных звучаний десятилетия. [1]
В производстве альбома используется ряд хип-хоп- техник, таких как сэмплирование, скретчинг и создание петель . [8] Альбом не был записан в цифровом формате. Они сэмплировали музыку с других записей, но также записали свою собственную оригинальную музыку, которая затем была записана на виниловые пластинки перед тем, как манипулировать ими на проигрывателях для сэмплирования. [9] [10] Чтобы создать винтажный звук, Барроу сказал, что они состарили записанные ими виниловые пластинки, «положив их на пол студии и ходя по ним и используя их как скейтборды», а также они записали звук через сломанный усилитель . [8] Для трека « Sour Times » альбом сэмплирует «The Danube Incident» Лало Шифрина и «Spin It Jig» Смоки Брукса (Генри Брукс, Отис Тернер); для «Strangers» — «Elegant People» Weather Report ( Уэйн Шортер ); для «Wandering Star» — «Magic Mountain» War ; для «Biscuit» — «I'll Never Fall in Love Again» Джонни Рэя (не песня Бахараха/Дэвида ); а для « Glory Box » — « Ike's Rap II » Айзека Хейза .
Dummy был выпущен в августе 1994 года. Он помог закрепить репутацию Бристоля как столицы трип-хопа , зарождающегося жанра, который тогда часто называли просто «бристольским звучанием». Перечислив его среди лучших трип-хоп-альбомов, Fact заявил в 2015 году, что Dummy «был пропитан тем же подходом DIY , плавильным котлом, который был типичен для большей части продукции Бристоля в то время», и «раскрыл потенциал, предоставляемый обходом жестких жанровых форматов». [2] Альбом помог трип-хопу перейти к популярности в мейнстриме, а музыкальный журналист Саймон Рейнольдс сообщил в 1995 году, что Dummy стал «популярной фоновой музыкой в кафе и бутиках» и нашел отклик у аудитории других жанров, включая слушателей альтернативного рока и R&B . [11]
На обложке альбома изображена вокалистка Бет Гиббонс из короткометражного фильма « Убить мертвеца », созданного группой, саундтрек к которому был написан ею самим и принес группе контракт на запись пластинки.
Первой песней, выпущенной с альбома, была « Numb ». С альбома было выпущено ещё два сингла: «Glory Box», которая достигла 13-го места в UK Singles Chart; [12] и «Sour Times», которая была выпущена до «Glory Box», но переиздана после успеха «Glory Box», также достигнув 13-го места при переиздании в 1995 году. [12] Успех обоих синглов подстегнул продажи альбома, который в конечном итоге достиг второго места в UK Albums Chart . «Sour Times» добился умеренного успеха в США, достигнув пиковых позиций на пятом и 53-м местах в чартах Billboard Alternative Songs и Hot 100 соответственно в феврале 1995 года. [13] [14] 3 декабря 2008 года Universal Music Japan выпустила Dummy и Portishead в виде ограниченных версий SHM-CD.
Треки «Roads» и «Strangers» были использованы в саундтреке к фильму «Надя» . [15]
Обложка альбома представляет собой стоп-кадр из короткометражного фильма группы " To Kill a Dead Man ". Этот же кадр был использован в клипе на песню " Sour Times ".
После выпуска Dummy получил всеобщее признание критиков. Рецензент NME Стивен Далтон подвел итог записи, написав: «Это, без сомнения, возвышенный дебютный альбом. Но очень, очень грустный». Он заметил: «С одной стороны, его томный медленный блюз явно занимает ту же территорию, что и родственные души Massive Attack и вся большая семья хип-хопа Бристоля. Но с другой стороны, это авангардные эмбиентные лунные ландшафты свирепо экспериментальной природой». Далтон пришел к выводу, что « пост-эмбиентные , вневременные органические блюзы Portishead, вероятно, слишком левые, интроспективные и прямо-таки бристольские, чтобы заполучить краткосрочную славу как некоего Next Big Thing. Но помните, какими радикальными отходами были Blue Lines , Ambient Works и Debut для своего времени, и обязательно послушайте этот альбом, который нельзя пропустить». [20] Шэрон О'Коннелл из Melody Maker заявила, что группа «несомненно самая классная, самая крутая, которая появилась в этой стране за многие годы... Их дебютный альбом Dummy берет идеально сдержанный блюз, фанк и рэп/хип-хоп, помещает все это в рамки городской тоски, а затем пробирает до костей». Она описала пластинку как « musique noire для еще не снятого фильма, идеальную, кремовую смесь ледяного холода и инфра-жара, которая опустошает, отчаянно и движима огромным эмоциональным голодом, но также тепло и доверительно... Большинство из нас безнадежно колеблется между эмоциональной робостью и безрассудством всю нашу жизнь, и Dummy идеально размечает эту территорию». [26]
В Q Мартин Эстон похвалил Dummy как «возможно, самый потрясающий дебютный альбом года» и заявил, что «хрупкий, как раненый воробей, вокал певицы и мастерство Барроу в джазово -чувствительных соул /хип-хоп грувах и почти забытом искусстве скретчинга представляют собой захватывающее сочетание». [22] Бен Томпсон сказал в Mojo , что «Portishead делают музыку для вечеринки с выпивкой в начале вечера на съемках «Третьего человека» . В них также нет ничего китчевого ... В голосе Бет Гиббонс есть подлинный холод, а фоновые звуковые ландшафты Джеффа Барроу достойны Лало Шиффрина и Нелли Хупера ». [27] Тим Марш из Select написал: «Смешивая хип-хоп, блюз, джаз, даб и мелодии в стиле Джона Барри с резкими текстами и валиумным вокалом Бет Гиббонс, это лаунж-музыка для артистичных шизофреников ». [24]
Отзывы в Соединенных Штатах также были положительными. Пол Эванс заметил в Rolling Stone : «Из ленточных петель и живых струнных, риффов Fender Rhodes и ангельского пения эти английские ниспровергатели создают très hip Gothic hip-hop... Однако напористые ритмы и причудливое производство спасают Portishead от томления в каком-либо скромном ретро- груве. Вместо этого они умудряются возродить еще одно — очень умное — крутое». [23] Стивен Миркин из Entertainment Weekly нашел альбом «столь же музыкально убедительным, сколь и эмоционально холодным», [18] в то время как Лоррейн Али похвалила его в Los Angeles Times как «новый мир звуковой эзотерики... пышный и богатый, но при этом деликатный и завораживающий». [19] Критик Chicago Tribune Грег Кот похвалил Portishead за достижение «музыкального богатства», несмотря на работу в «одной меланхоличной жилке» на протяжении всего Dummy . [17] В журнале Pazz & Jop , проводившемся по всей стране среди известных американских критиков, Dummy был признан 14-м лучшим альбомом 1994 года. [28] Руководитель опроса Роберт Кристгау , однако, остался относительно прохладным, выделив «Sour Times» и «Wandering Star», а также кратко оценив альбом в целом как « Sade для андроидов ». [29]
Ретроспективные обзоры альбома высоко оценили его. Джон Буш из AllMusic написал: «Дебютный альбом Portishead — это блестящий, удивительно естественный синтез клаустрофобных шпионских саундтреков, мрачных брейкбитов, вдохновленных любовью фронтмена Джеффа Барроу к хип-хопу, и вокалистки (Бет Гиббонс) в классическом исповедальном стиле певицы/автора песен... Лучше, чем любой альбом до него, Dummy соединил точнейшие постановки танцевального мира с такими отличительными чертами поп-музыки , как великолепное написание песен и превосходное вокальное исполнение». [16] Лора Бартон рекомендовала его как ключевой релиз Portishead в Uncut , отметив, что группа, наложив свои собственные оригинальные композиции на зацикленные и поцарапанные сэмплы с «состаренного винила», создала «интроспективный и авангардный блюз». [25] В 2010 году обозреватель BBC Music Майк Дайвер назвал Dummy «просто одним из величайших дебютных альбомов 1990 -х годов » и сказал, что «составляющие, которые составляют большую часть этой коллекции, легко прослеживаются — вплоть до даба, соула и особенно хип-хопа... Но именно то, как части соединяются вместе, делает Dummy особенным по сей день... Подражатели приходили и уходили, но ни один коллектив не воспроизвел тревожное великолепие, вызванное здесь, кроме самих Portishead». [30] В своей статье для Pitchfork в 2017 году Филип Шерберн подытожил, что «дебют Portishead 1994 года — это шедевр мрачного ритма и отчаяния. Они изобрели свой собственный вид виртуозности, который охватывал музыкальность, технологию и ауру». [21]
В 1995 году Dummy выиграл премию Mercury Music Prize , обойдя жестких конкурентов, среди которых были To Bring You My Love группы PJ Harvey , Definitely Maybe группы Oasis и Maxinquaye группы Tricky .
Все треки написаны Portishead