Голландская архитектура играла важную роль в международном дискурсе об архитектуре в три эпохи. Первая из них была в 17 веке, когда Голландская империя была на пике своего могущества. Вторая была в первой половине 20 века, во время развития модернизма. Третья не завершена и включает в себя многих современных голландских архитекторов, которые достигают мирового престижа.
Золотой век Голландии примерно охватывал 17 век. [1] Благодаря процветающей экономике города значительно разрослись. Были построены новые ратуши и склады, а также было вырыто много новых каналов в различных городах, таких как Делфт , Лейден и Амстердам , и вокруг них для целей обороны и транспорта. Многие богатые купцы построили новые дома вдоль этих каналов. Эти дома, как правило, были очень узкими и имели украшенные фасады, которые соответствовали их новому статусу. В сельской местности были построены новые загородные дома, хотя и не в таком количестве.
Из архитектуры итальянского Возрождения были приняты в первую очередь визуальные характеристики, такие как колонны, пилястры, фронтоны и рустовка, поскольку многие голландские архитекторы не могли прочитать теоретическое обоснование, которое часто было написано на итальянском или латыни. Горизонтальные линии были подчеркнуты, контрастируя с вертикальным акцентом готической архитектуры . Например, светлые полосы были встроены в фасады, чтобы подчеркнуть этот горизонтальный характер. Другим распространенным применением в архитектуре голландского Возрождения , особенно в Амстердаме, был ступенчатый фронтон , который должен был скрыть диагональные линии фронтона за прямыми линиями фасада. [2]
Архитектура первой республики в Северной Европе отличалась умеренностью и сдержанностью и должна была отражать демократические ценности, широко цитируя классическую античность . Она нашла свой импульс в проектах Хендрика де Кейзера , который сыграл важную роль в установлении венецианского стиля в архитектуре начала XVII века посредством новых зданий, таких как Noorderkerk («Северная церковь», 1620–1623) и Westerkerk («Западная церковь», 1620–1631) в Амстердаме. В целом, архитектура в Нидерландах , как на юге , находившемся под влиянием Контрреформации, так и на севере, где доминировали протестанты , оставалась в значительной степени ориентированной на североитальянские формы Возрождения и маньеризма , которые предшествовали римскому стилю высокого барокко Борромини и Бернини . Вместо этого более строгая форма, практиковавшаяся в Голландской республике, хорошо подходила для крупных архитектурных стилей: дворцов Оранского дома и новых гражданских зданий, не подвергшихся влиянию стиля Контрреформации, который имел некоторое распространение в Антверпене .
Главные представители середины XVII века, Якоб ван Кампен и Питер Пост [3] , переняли формы де Кейзера для таких эклектичных элементов, как пилястры гигантского ордера, двускатные крыши, центральные фронтоны и энергичные шпили. Объединенные в связную комбинацию, эти стилистические разработки предвосхитили классицизм Рена . Наиболее амбициозные сооружения этого периода включали резиденции самоуправления в Амстердаме (1646) и Маастрихте (1658), спроектированные Кампеном и Постом соответственно. С другой стороны, резиденции Дома Оранских ближе к типичному бюргерскому особняку, чем к королевскому дворцу. Два из них, Хейс тен Босх и Маурицхейс , представляют собой симметричные блоки с большими окнами, лишенные показных барочных излишеств. Тот же строгий геометрический эффект достигается без больших затрат и вычурных эффектов в летней резиденции землевладельца Хет Лоо .
Другим дизайном, который использовали голландцы, было использование теплых цветов, таких как красный или темно-оранжевый. Они также были грубо текстурированы и имели тенденцию затемняться из-за грубой текстуры. Использование архитектурного симметричного баланса также было частью их привычек.
В течение 20-го века голландские архитекторы, такие как Берлаге , Ван Дусбург , Ван Эстерен , Ритвельд , Оуд и Ван дер Влюгт, сыграли ведущую роль в развитии современной архитектуры в Нидерландах, а также на международном уровне. [4] [5]
Решающее значение для развития современной архитектуры в Нидерландах имела работа Хендрика Петруса Берлаге , архитектора Beurs van Berlage . Он пропагандировал рационалистическую архитектуру , одновременно принимая ремесленничество. [6] Берлаге также получил признание критиков за Plan Zuid , городской план для Амстердама-Зюйда , [7] который стал моделью для развития социального жилья в Нидерландах и за рубежом. [8] Берлаге вдохновил различные движения, и в соответствии с этим были созданы различные группы и школы в 1910-1930-х годах, каждая со своим собственным взглядом на то, в каком направлении должна двигаться современная архитектура.
Между школами и движениями существовало несколько перекрестных связей, как можно наблюдать в работах Виллема Дудока ; некоторые из его проектов имеют традиционалистские черты, в то время как другие являются вехами функционализма. В (конце) 1930-х годов различные современные архитекторы выступали за возвращение к (определенным) традиционным художественным принципам вместо следования эстетике машины, среди них Дж. Дж. П. Ауд и Сибольд ван Равестейн [ 12] , хотя случалось и обратное, особенно в 1950-1960-х годах (например, Дж. Ф. Бергхоф [13] ). Различные движения и школы, вместе с их спорами, будут определять развитие голландской архитектуры во второй половине 20-го века [14], которая также стала свидетелем появления новых (современных) движений, важным из которых был структурализм , с такими архитекторами, как Альдо ван Эйк , Герман Герцбергер и Пит Блом .
