Teatro Puerto Rico был музыкальным залом , ориентированным на латиноамериканское сообщество в районе Мотт-Хейвен в Южном Бронксе в Нью-Йорке . [1] В 1940-х — 1950-х годах он представлял la farándula, пакет мероприятий на испанском языке в стиле водевиля , и привлекал артистов со всей Латинской Америки . В конце 1960-х годов район, где располагался театр, пришел в упадок, и театр закрылся до 1994 года. В том же году застройщик вложил средства в реконструкцию. После двух лет работы политический скандал, связанный с нецелевым использованием государственных средств, вынудил театр закрыться навсегда. Здание, которое когда-то занимал театр, теперь используется как место религиозного поклонения.
Расположенный по адресу 490 East 138th Street, на углу Brook Avenue в районе Mott Haven в Бронксе, [2] театр был построен в 1917 году. [3] Он открыл свои двери в феврале 1923 года под названием Forum Theater. [2] Театр, в котором было 2300 мест, был популярным местом встреч [3] , где показывали водевили , а затем и фильмы, сначала для немецких иммигрантских семей, которые жили в этом районе, а затем для ирландских и итальянских семей, которые приехали после них. [4] Forum Theater, которым владела семья Ансель, [3] боролся за выживание и конкурировал с появлением более крупных современных кинотеатров, таких как Loew's и RKO . [2]
Три фактора способствовали и привели к тому, что стало известно как «Великая миграция пуэрториканцев» в Нью-Йорк. Это Великая депрессия , Вторая мировая война и появление авиаперевозок. Великая депрессия, распространившаяся по всему миру, также ощущалась в Пуэрто-Рико. Поскольку экономика острова стала зависеть от экономики Соединенных Штатов, экономический кризис США ощущался и на острове. Безработица резко возросла, и, как следствие, многие семьи бежали на материковую часть США в поисках работы. [1] [5]
Начало Второй мировой войны открыло двери для многих мигрантов, которые искали работу. Поскольку большая часть мужского населения США была отправлена на войну, возникла внезапная потребность в рабочей силе для выполнения оставшихся рабочих мест. Пуэрториканцы, как мужчины, так и женщины, нашли себе работу на фабриках и судовых доках, производя как бытовые, так и военные товары. Новые мигранты получили знания и рабочие навыки, которые в будущем пригодятся им. Военные также стали для них стабильным источником дохода. [1] [6]
Появление авиаперелетов предоставило пуэрториканцам доступный и быстрый способ добраться до Нью-Йорка. Общим знаменателем среди всех мигрантов было их желание лучшей жизни, чем та, что была доступна в Пуэрто-Рико. Хотя у каждого были личные причины для миграции, решение, как правило, коренилось в бедности острова, а также в государственной политике, которая санкционировала миграцию. [7]
Вскоре пуэрториканские баррио в Южном Бронксе, Испанском Гарлеме , Нижнем Ист-Сайде Манхэттена и Атлантик-авеню Бруклина стали напоминать «Маленькие Пуэрто-Рико» с их бодегами (небольшими продуктовыми магазинами) и пирагуэро (продавцами пуэрториканского мороженого) на каждом углу. По оценкам, с 1946 по 1950 год в Нью-Йорке проживало 31 000 пуэрториканских мигрантов. [8]
Пуэрториканская музыка расцвела с такими музыкантами, как Рафаэль Эрнандес и Педро Флорес , которые сформировали Trio Borincano и добились признания в городе. Мирта Сильва , которая позже присоединилась к Cuarteto Victoria Эрнандеса , также получила известность как певица после того, как группа гастролировала и выступала по всем Соединенным Штатам. [1] [8]
Как и другие новоприбывшие до них, новоприбывшие латиноамериканцы Бронкса переоборудовали существующие театры для собственного использования. Южный Бронкс стал центром пуэрториканской музыки. Театры, которые обслуживали предыдущие группы иммигрантов, таких как ирландцы и итальянцы, для постановки их драматических произведений или шоу в стиле водевиля, теперь обслуживали растущее население Пуэрто-Рико, предлагая музыкальные выступления музыкантов со всего острова. [2] [9]
В 1948 году театр Forum (кратко носивший название Brook Theater) был переименован в Teatro Puerto Rico и начал показывать латиноамериканские сценические шоу, которые привлекали покровителей со всего Большого Нью-Йорка. Это было не просто главное концертное место для латиноамериканских исполнителей в Нью-Йорке, привлекающее звезд со всех уголков Латинской Америки, это было одно из немногих мест, где пуэрториканские семьи со всего Нью-Йорка могли собраться, чтобы отпраздновать свою культуру. [1]
Среди тех, кто развлекал толпу своими « Куатрос » и интерпретацией островной музыки «джибаро» (типичная музыка кантри), были Флоренсио Моралес «Рамито» Рамос , Хесус Санчес «Чуито де Баямон» Эрасо, Педро Ортис «Давилита» Давила и Томас . «Мазо» Ривера . Часто можно было увидеть выступления Тито Родригеса и его группы, а также таких трио, как Trio Los Duques, Trio Borincano, Los Panchos и Vegabajeño. [4] Шоу Фелипе «Ла Вос» Родригеса , исполнителя болеро, пользовались большим спросом и были распроданы. Два вундеркинда, дебютировавших в Театре, были: Хосе Фелисиано , чья семья переехала из Лареса, Пуэрто-Рико , в Эль-Баррио в 1950 году, начал свою карьеру, когда дебютировал в Театре Пуэрто-Рико в 1954 году в возрасте девяти лет [ 4] и Мигель Повентуд «Эль Ниньо Продихио де Гуаяма».
В рождественский сезон предлагались шоу с участием la música jíbara . Teatro также представил детское шоу талантов под названием Fiesta Infantil con Joaquín Santiago под руководством MC театра, в котором родителям предлагалось привести своих детей в качестве участников. [10] Зимой 1953 года Рамон «Дипло» Риверо и его труппа отправились в Нью-Йорк, чтобы выступить перед пуэрториканской общиной, и в течение трех недель Риверо и его шоу «El Tremendo Hotel» собирали аншлаги в театре. [11]
Вскоре Teatro Puerto Rico начал показывать один или два испаноязычных фильма (в основном мексиканских ) в неделю с участием звезд, что привлекло покровительство латиноамериканцев не из Пуэрто-Рико со всего Большого Нью-Йорка. Как следствие, Карлос Монтальбан, старший брат актера Рикардо Монтальбана , имевший связи в Голливуде, был нанят, чтобы приводить мексиканских артистов и знаменитостей кино, которые были показаны в фильмах. Среди тех, кто был нанят для комедийных сценок или для рассказов о своей жизни и карьере, были Сесар Ромеро , Марио «Кантинфлас» Морено , Хорхе Негрете и Педро Инфанте . [4] Мигель Повентуд часто участвовал в комедийных сценках с мексиканским комиком Херманом Вальдесом, также известным как «Тин Тан». Среди международных певиц и актрис, выступавших в театре, были испанка Сара Монтьель и аргентинка Либертад Ламарк . В 1949 году валовая прибыль Ламарк за одну неделю ее шоу заняла третье место после двух бродвейских мюзиклов : « Поцелуй меня, Кэт » и « Как девушки идут ». [4]
В 1960-х годах растущее пуэрториканское и латиноамериканское население развлекалось не только выступлениями музыкантов из Пуэрто-Рико и Кубы, но и выступлениями латиноамериканских музыкантов второго поколения из местного Бронкса, чья музыка и стили находились под влиянием местных музыкальных тенденций в стиле нэйшн. В Teatro выступали такие музыканты, как Тито Пуэнте , Висентико Вальдес, Марселино Герра , Мачито , Арсенио Родригес , Чарли и Эдди Пальмиери , Орландо Марин , Мэнни Окендо , Рэй Барретто , Барри Роджерс , Джонни Пачеко , Джо Локо , Джо Кихано, Вилли Колон и Эктор Лаво . [4]
В конце 1960-х годов район пришел в упадок, и Teatro больше не мог конкурировать с более крупными театрами в привлечении исполнителей. В течение короткого периода Teatro представлял живые рестлинг-матчи; однако посещаемость Teatro Puerto Rico продолжала падать, и он закрылся в конце 1970-х годов. [2] Г-н Джеймс Санчес, застройщик, инвестировал 1,2 миллиона долларов, и в 1987 году, после двух лет реконструкции, Teatro Puerto Rico снова открыл свои двери как центр исполнительских искусств для испаноязычного сообщества. Зрительный зал был разделен на три секции: две для «живых» выступлений и одна для показа последних голливудских фильмов с испанскими субтитрами. [1] [4]
В 1996 году владелец сдал театр в аренду сенатору штата Нью-Йорк Педро Эспаде . Шесть месяцев спустя Teatro окончательно закрылся на неопределенный срок после того, как сенатор не заплатил арендную плату. В результате сенатор был выселен и признал себя виновным в использовании ложной информации для получения государственного гранта в размере 95 000 долларов, который должен был оплатить аренду Teatro Puerto Rico в размере 10 000 долларов в месяц. [12]
После скандала владелец решил выставить здание на продажу. Teatro Puerto Rico был продан "Iglesia Universal del Reino de Dios" ( Всемирной церкви Царства Божьего ). Которая превратила часть театра в теле- и радиостанцию. Наследие Teatro Puerto Rico продолжает жить в церкви, которая представляет латинскую госпел-музыку, а по воскресеньям на ее сцене выступают джазовые коллективы. [2] [9]
