Майкл « Майк » Эспозито (14 июля 1927 – 24 октября 2010), [ 2] который иногда использовал псевдонимы Микки Демео , Микки Ди , Майкл Ди и Джо Гаудиозо , был американским художником комиксов , чьи работы для DC Comics Комиксы Marvel и другие охватывали период с 1950-х по 2000-е годы. Работая рисовальщиком комиксов , вместе со своим другом детства Россом Андру он нарисовал такие важные произведения, как «Новый Человек-паук» и «Чудо-женщина» . Рисунок Андру-Эспозито с изображением Чудо-женщины появляется на марке США 2006 года.
Эспозито был занесен в Зал славы комиксов Уилла Эйснера в 2007 году.
Майк Эспозито родился в Нью-Йорке , штат Нью-Йорк , [2] в семье музыканта, который в 1928 году возглавлял группу Ralph Perry and His Orchestra, [3] и позже работал бакалейщиком. [4] Эспозито окончил Высшую школу музыки и искусства , затем учился в Гарлеме , где одним из его одноклассников и друзей был будущий художник комиксов Росс Андру , [5] с которым он сотрудничал над анимацией флипбуков. [6] Одним из первых художественных факторов, оказавших влияние на творчество, была книга Милта Каниффа « Терри и пираты» , [5] а другим оказал влияние художник криминальных комиксов Lev Gleason Publications Джордж Туска , о котором он сказал:
По какой-то причине в детстве меня привлекали эти вещи больше, чем супергерои... и мне нравится, как он рисовал этих персонажей. Они были похожи на карикатуру на настоящих гангстеров. ... Мне нравились его лица — их зубы, одежда, которую они носили, их одежда. Будучи молодым парнем, 14 лет, я пытался рисовать, как он. ... Раньше мне всегда хотелось подражать его образу. Частично это было связано с тем, что он не переутомлял [свои рисунки]. Это было упрощенно, фоны и так далее. Персонаж был всем. Выражения лица. ... [7]
Изначально Эспозито мечтал стать аниматором в Диснее . Это закончилось, когда его отец не хотел, чтобы он уезжал из Нью-Йорка на Западное побережье. [5] Призван в армию США 15 сентября 1945 года, [4] до окончания средней школы, [8] он служил в Кэмп-Дикс и Кэмп-Кроудер , пока не выяснилось, что он умеет рисовать; Затем Эспозито отправили в Германию , где он нарисовал плакаты по профилактике венерических заболеваний , в том числе знаменитые «Если с тебя капает, тебя не отправят» и «ВД или не ВД, вот в чем вопрос». [4] Он был уволен из армии «примерно в 47 году». [4] В том же году он и Андру поступили в Школу карикатуристов и иллюстраторов Бёрна Хогарта , [ 9] позже переименованную в Школу визуальных искусств . Первая опубликованная работа Эспозито в области комиксов была для Fox Feature Syndicate Виктора Фокса , где он работал карандашом , красителем , а иногда и леттерером . [6]
Андру помогал Хогарту в создании газетного комикса «Тарзан» с 1948 года, пока, как вспоминал Эспозито, «полоса не умерла примерно в 1950–51 годах. Затем Росс пришел ко мне, когда я начал публиковаться, и мы более или менее объединились». Другой источник сообщает, что художник-карандаш Андру впервые объединился с красителем Эспозито в 1949 году [10] для издательства Fiction House , но это не подтверждено в базе данных Grand Comics . Первое подтвержденное сотрудничество команды было в шестистраничной книге «Wylie's Wild Horses» в журнале Hillman Periodicals « Western Fighters vol. 2, № 12 (ноябрь 1950 г.), что знаменует начало четырехдесятилетнего сотрудничества. [11]
В 1949 году [12] Эспозито работал в компании Льва Глисона. «Я пробыл там некоторое время, а затем начал ходить по магазинам. Сначала, естественно, пошел в школу, а затем пошел в Timely Comics [будущий Marvel Comics , когда он переходил к своей версии 1950-х годов, Atlas Comics ]... Стэн Ли взял у меня интервью и сказал: «Хорошо, ты можешь начать здесь в качестве карандашника». Поэтому моя работа заключалась в том, чтобы за свою зарплату писать карандашом столько-то страниц в неделю». [12] Его первая подтвержденная работа там - это работа карандашом и тушью для рассказа о военных комиксах «Жар битвы» в Men's Adventures # 6 (февраль 1951 г.), [13] хотя за это время он проделал много не указанной в титрах работы, в том числе свою первая профессиональная тушь. Он напомнил:
Я не рисовал, пока не попал в Timely Comics и не встретил там девушку, которая отвечала за отдел рисования. Я был в баре Эмпайр-стейт-билдинг с Майком Сековски и сказал ей: «Ну и дела, я бы хотел сделать кое-какие чернила». Тогда я не знал, но она отвечала за все чернила, поэтому она дала мне несколько страниц рассказа Эда Виниарски . Он делал все подростковые вещи, как модель Милли . Я взял один домой и сделал это. Я получал 15 или 17 долларов за страницу, и это было довольно хорошо для чернил. Карандашики получали всего на 2–3 доллара больше за страницу, а работы в то время было гораздо больше, чем с карандашом. Стэн Ли узнал об этом. Он позвонил мне и сказал: «Кто дал тебе эти вещи? Ты рисуешь карандашом, ты рисуешь по странице в день, и если ты хочешь внештатно рисовать карандашом дома по выходным, ты можешь взять с собой карандашный рассказ». Я сказал: «Ну нет. Я просто хотел попробовать»; сама идея рисования была чем-то новым. Он сказал: «Ну, это чертовски хорошая работа»... Может быть, это было совсем не так уж и хорошо, но он заставил меня чувствовать себя комфортно в том, что я делал. Конечным результатом было то, что я хотел больше рисовать, но у меня не было возможности. Я пробыл там довольно долго и работал в журнале Льва Глисона « Преступление и наказание» . [14]
Через короткое время оторвавшись от Atlas Comics, он и Андру стали давними соавторами, вместе работая над различными проектами на протяжении четырех десятилетий.
Они быстро основали собственную компанию по производству комиксов, название которой по-разному переводится как MR Publications , [15] по первой букве их имен; Mr. Publications , [2] после единственной серии компании, причудливого приключенческого комикса «Мистер Вселенная» , выпустившего пять выпусков (июль 1951 — апрель 1952); [16] или гибридный MR. Публикации . [16] Эти двое также стали соучредителями Mikeross Publications в 1953 году, которые до 1954 года выпустили по одному выпуску трехмерных романтических комиксов «3-D Love» и «3-D Romance» , два выпуска романтического комикса « Сердце и душа » и три выпуска «Сердце и душа ». сатирический юмористический комикс «Заблудись» . [17]
К этому времени, после совместной работы над «Мистером Тайной в 1951 году » Key Publications и « Невидимыми и Джо Янк» в стандартных комиксах (последний известен как «Майкеросс»), эти двое начали долгую карьеру в качестве одного из главных героев комиксов DC. художники, рассказывающие о войне , наряду с такими художниками, как Джо Куберт , Расс Хит и Джерри Гранденетти , начиная с истории в журналах All-American Men of War #6, Our Army at War #14 и Star Spangled War Stories #13 (все сентябрьские 1953). [13] Для этих названий, а также для «Бой солдат » и «Наши боевые силы » Андру и Эспозито нарисовали сотни боевых историй под руководством редактора и частого писателя Роберта Канигера .
С 1957 по 1959 год Андру и Эспозито делили студию с другими художниками комиксов Джеком Абелем , Артом Педди и Берни Сакслейтом, [18] которого обычно называют Берни Саксом. Вместе с Канигером команда Андру-Эспозито представила искателям приключений, не обладающим сверхспособностями, Отряд самоубийц в «Отважных и смелых № 25» (сентябрь 1959 г.). Дуэт также нарисовал ранние выпуски Rip Hunter, Time Master в 1961 году .
После того, как DC Comics в 1956 году ознаменовал период, который фанаты и историки называют Серебряным веком комиксов , переосмыслив для современной аудитории таких супергероев Золотого века , как Флэш и Зеленый Фонарь , Андру и Эспозито начали долгую работу над «Чудо-женщиной» DC . Они взяли титул давней супергероини из выпусков № 98–171 (май 1958 - август 1967), «определяя ее внешний вид в период [этого] бума». [2] Кроме того, вместе с писателем-редактором Робертом Канигером они создали роботов -супергероев «Металлические люди» в «Витрине № 37» (апрель 1962 г.), а затем нарисовали первые 29 выпусков беззаботной серии « Металлические люди» с 1963 по 1968. Эспозито посчитал сериал «лучшей идеей, которую сделал [Канигер]», уточнив, что «Боб оставил дизайн персонажа на усмотрение Росса и меня, конечно, под его наблюдением». [19]
Эспозито постепенно начал работать фрилансером для Marvel Comics , начиная с его неуказанной работы над обложкой обложки гиганта индустрии Джека Кирби к Fantastic Four Annual #3 (1965). [20] За рисунок Боба Пауэлла в фильме « Человек-Факел и Существо » в « Странных сказках № 132», а также за рисунок « Железного человека » Дона Хека в «Сказках о саспенсе» № 65 (оба май 1965 г.) он взял псевдоним Микки Демео (иногда его называют Микки Ди или Майкл Ди ), чтобы скрыть свою работу в Marvel от своего основного работодателя, округа Колумбия. [21] [22] По той же причине он иногда работал под псевдонимом Джо Гаудиозо . [22] [23] Псевдоним Микки Демео, как он объяснил, «был у меня в 1950-х годах, когда я писал ужастики [комиксы] » — в то время это считалось позорным — «и я не хотел, чтобы некоторые парни дело в том, чтобы знать, кто я такой. Микки Демо звали родственника в Бостоне». [12]
Когда Джон Ромита-старший сменил художника, соавтора Стива Дитко , в «Новом Человеке-пауке» , начиная с выпуска № 39 (август 1966 г.), Эспозито, первоначально как Демео, был первым художником, работавшим над тем, что впоследствии стало флагманским сериалом Marvel. После трех выпусков Ромита подписался на следующие полдюжины, прежде чем вернулся Эспозито - в титрах не указан в выпуске № 49 (июнь 1967 г.), [24] затем как Микки Демео, пока, наконец, не получил признание под своим собственным именем в выпуске № 56 (январь 1968 г.). ). За исключением одного выпуска (№65), подписанного его преемником Джимом Муни , команда Ромиты-Эспозито продолжила работу над выпуском №66 (ноябрь 1968 г.), [13] создав новый облик Человека-паука. Эспозито продолжал время от времени использовать титул «Демео», в том числе в дебютном рассказе « Стражи Галактики » в Marvel Super-Heroes #18 (январь 1969 г.) и в The Amazing Spider-Man #83 (апрель 1970 г.), его последнее зарегистрированное использование псевдонима.
В этот же период для DC команда Андру-Эспозито перешла от «Чудо-женщины» к «Флэшу» , рисуя приключения супергероя-суперспидстера из выпуска № 175–194 (декабрь 1967 г. - февраль 1970 г.). Все это время Эспозито регулярно рисовал таких художников, как Ирв Новик и Курт Свон , в семействе комиксов о Супермене , включая «Подружку Супермена», Лоис Лейн , Супербоя и Супермена , а также многочисленные команды Супермена и Бэтмена , нарисованные карандашом Андру в «Лучших комиксах мира». . Трио Канигер-Андру-Эспозито представило версию Серебряного века супергероини с раздвоением личности « Роза и Шип » в «Подруга Супермена, Лоис Лейн № 105» (октябрь 1970 г.). [13] Для издателя черно-белого журнала комиксов Skywald в 1971 году Андру и Эспозито написали множество историй по всей линейке, в том числе для фильмов ужасов « Кошмар » и «Психо» , а также для вестернов « Wild Western Action» , «The Bravados» и «Бутч Кэссиди» . Вместе с писателем Гэри Фридрихом они создали супергероя Скайвальда, ездящего на мотоцикле, Адского Гонщика . [25]
Андру и Эспозито основали издательскую компанию Klevart Enterprises в 1970 году, [26] которая два года спустя опубликовала два выпуска обложки юмористического журнала под названием « Вверх по носу (и в ухо)» . [27] Название, по словам Эспозито, произошло от выражения, использованного ведущим ночного ток-шоу Джонни Карсоном : «Пусть райская птица взлетит к тебе в нос и вылетит из твоего уха». [5] Третий выпуск был написан, но так и не напечатан из-за финансовых проблем. [28] После закрытия журнала Эспозито, который часто приходил в офис Marvel, чтобы выполнять внештатную работу для компании, устроился туда на штатную работу «около полутора лет», объяснив:
Я обанкротился вместе с Россом [Андру], издавшим « Вверх по твоему носу (и наше ухо)» , и поэтому [заместитель редактора Marvel] Рой Томас сказал: «Вы хотите штатную работу?» Там платили 75 долларов в неделю, но при этом вы получали и весь фриланс. Одно время я зарабатывал 1200 долларов в неделю из-за всей работы фрилансером. Именно тогда я уволился с кадровой работы. У меня было больше фрилансеров, с которыми я мог ежедневно ходить в офис. Поэтому я вернулся к полному фрилансу. В тот момент я был как машина, их выпуская». [29]
Команда Андру -Эспозито впервые нарисовала Человека-паука , ведущего персонажа комиксов Marvel, на премьере (март 1972 года ) первого спин-оффа комикса об этом супергерое « Marvel Team-Up» , почти в каждом выпуске которого Человек-паук фигурировал в паре с другим героем. . Хотя Андру не остался в сериале, Эспозито продолжал рисовать несколько выпусков, часто написанных карандашом Гилом Кейном . [30] Андру и Эспозито в конечном итоге взяли на себя ведущую игру The Amazing Spider-Man . Эспозито подписал большую часть почти четырехлетней работы над названием, включая выпуски № 147–150, 152–171, 177, 179–182, 185–186, 188 и 191 (август 1975 г. - апрель 1979 г.). все написаны карандашом Андру, за исключением трех выпусков, написанных Салом Бушемой и двух Кейтом Поллардом . [31] Эспозито нарисовал очерки в «Новом ежегоднике Человека-паука» № 4–5 (1967–1968) карандашами Ларри Либера , причем в последнем выпуске были представлены родители Питера Паркера ; Ежегодник № 10 (ноябрь 1976 г.) над Гилом Кейном ; и Annual # 22, над Марком Бэгли . Эспозито также написал несколько выпусков « Захватывающего Человека-паука» ; детский комикс Spidey Super Stories ; и множество различных материалов о Человеке-пауке, таких как «Человек-паук: эксклюзивный коллекционный выпуск зубной пасты AIM» (1980) и «Человек-паук: Национальный комитет по предотвращению жестокого обращения с детьми № 1» (1984). [13] [32]
На протяжении 1970-х и 1980-х годов Эспозито нарисовал практически каждого крупного художника Marvel практически на каждой крупной игре Marvel, от « Мстителей» до «Людей Икс» . [13] Однако к середине 1980-х годов его работа в Marvel сократилась до минимума. Среди его последних работ о Человеке-пауке он был соавтором рассказа «Движение вверх», написанного карандашом Алекса Савьюка , в Web of Spider-Man # 38 (май 1988 г.); автор обложки следующего номера; и автор 11-страничного частичного пересказа происхождения «Моего научного проекта», написанного карандашом Бэгли, в « Новом ежегоднике Человека-паука» № 23 (1989). Его последняя история о Человеке-пауке была также последней с Андру, который умер в 1993 году: графический роман «Человек-паук: Сам страх» (февраль 1992 года). Последней историей Эспозито в Marvel стала 11-страничная история Даркхолда «Кожа», написанная карандашом Дэна Лоулиса в комиксе ужасов Midnight Sons Unlimited # 2 (июль 1993 г.). [13]
К этому времени, однако, Эспозито хорошо обосновался в Archie Comics , написав сотни подростковых юмористических рассказов с участием Арчи Эндрюса , Бетти Купер и других старшеклассников Ривердейла, США, в основном за карандашами своего коллеги, бывшего давнего художника Marvel Стэна. Гольдберг . В 1992 году он воссоединился с писателем Джерри Конвеем и художником Россом Андру для статьи в журнале Web of Spider-Man Annual #6. Также в 1992 году был опубликован графический роман «Человек-паук: Сам страх», написанный карандашом Андру, чернилами Эспозито, сюжетом Конвея и сценарием Стэна Ли. Последняя совместная работа Андру и Эспозито была для Archie Comics «Zen, Intergalactic Ninja» в 1992 году. До смерти Андру в 1993 году Эспозито работал с Андру над новым проектом, который будет называться The Strobe Warrior для другой независимой компании, основанной Эспозито и его помощник Н. Блейк Силс. После кончины Андру проект развалился, но спустя годы был возрожден в песне группы Fling Lois. [33] и еще раз в графическом романе Н. Блейка Силса под названием «Сага о злом человеке-обезьяне», выпущенном в 2020 году. [34] Последней работой Эспозито по Арчи было написание четырех рассказов о Голдберге в «Бетти № 56» (декабрь 1997 г.). [13] Эспозито, обсуждая этот поздний период, сказал: «Я начал работать над карандашами Стэна и делал это в течение нескольких лет. Но когда вы становитесь старше, темп, с которым вы работаете, становится утомительным. В 1993 году я решил прекратить работать на издателей и сменить направление», обратившись к заказному воссозданию своих старых комиксов. [35]
Первая жена Эспозито, Мэри, умерла, когда ему было за 40. Позже он женился на своей второй жене Ирен, [2] которая умерла 12 января 2020 года. [36] У Эспозито было двое детей: Марк, который умер раньше него, и Мишель. [2] Внук Эспозито, Тайлер Эспозито, [37] создал онлайн-документальный фильм «Моя ретро-жизнь: документальный фильм геймера» , который включает в себя домашнее видео Майка Эспозито. [38] В последние годы жизни Эспозито жил в Лейк-Гроув, штат Нью-Йорк , на Лонг-Айленде , и умер 24 октября 2010 года в возрасте 83 лет . [2]
Эспозито был введен в Зал славы комиксов Уилла Эйснера в 2007 году. В 2021 году он был награжден премией Зала славы Джо Синнотта Inkwell Awards . [39] [40]
Рисунок Чудо-женщины Андру-Эспозито появляется на одной из 10 марок с персонажами, выпущенных в серии памятных марок Почтовой службы США 2006 года «Супергерои DC Comics». [41]
Я учился в Высшей школе музыки и искусства... в Гарлеме.Дополнительно, 16 июня 2012 г.
{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )