Eyeless In Gaza — английский музыкальный дуэт Мартина Бейтса и Питера Беккера, базирующийся в Нанитоне , Уорикшир . Они описывают свою музыку как «сумасшедшую от кинематографической атмосферы к року и поп-музыке, от индустриального фанка до авангардно-фолковых стилей». [3] Группа была образована в 1980 году, в 1987 году взяла перерыв, возродившись в 1993 году.
Мартин Бейтс вырос в Бедворте , Англия , в семье ярых методистов с «подводными течениями магии», и слушал фолк-музыку с раннего возраста, впоследствии вдохновившись первой волной пост-панка . [4] Он был в очень раннем составе группы Reluctant Stereotypes из Ковентри , а также выпустил кассету экспериментальной электронной музыки в 1979 году под названием Migraine Inducers. [5] Питер Беккер играл в кавер-группе, прежде чем купил и экспериментировал с синтезатором Wasp (он выпустил сольный кассетный альбом в июне 1980 года и второй годом позже). [6]
Бейтс работал носильщиком в больнице, а Беккер — лаборантом , когда они встретились, и одновременно получили отказ в членстве в группе Bron Area из Нанитона. Они начали создавать музыку вместе под названием Eyeless in Gaza в феврале 1980 года. [7] и оба участвовали в вокале и играли на нескольких инструментах. [5] [8] Название группы — отсылка к роману Eyeless In Gaza Олдоса Хаксли (на который, в свою очередь, повлиял роман Джона Мильтона « Самсон-борец »). [9]
Ранние сессии привели к появлению треков, вошедших в их первый EP, Kodak Ghosts Run Amok , который они полностью сами отпечатали, упаковали и продали, вдохновившись инструкциями по производству и продвижению, предоставленными на EP Скритти Политти Skank Bloc Bologna . [10] Позже Бейтс признал их происхождение как группы с «независимой сцены». [11] В течение года Eyeless in Gaza записали два альбома [12] и создали свой собственный лейбл Ambivalent Scale, чтобы выпускать ограниченным тиражом кассеты с различными сольными работами, другими местными группами из Нунитона и отдельными совместными работами каждого участника с другими музыкантами. [7] [13] (И Беккер, и Бейтс выпускали сольные альбомы на кассетах между 1979 и 1981 годами.)
После выпуска "Kodak Ghosts Run Amok" Eyeless in Gaza подписали контракт с Cherry Red Records , выпустив свой дебютный альбом Photographs as Memories в феврале 1981 года. [14] Некоторое время они намеревались выступить с Classix Nouveaux , Theatre of Hate , Shock и Naked Lunch в рамках тура 2002 Review того года, но решили уйти, решив, что " футуризм не для Eyeless in Gaza". [13] В течение следующих двух лет они будут следовать решительно независимому собственному пути как в отношении записи, так и в отношении живых выступлений, и намеренно сохранят свою основную работу. [15]
Дуэт стал известен своими нетрадиционными аранжировками и инструментами (иногда включавшими игрушечные инструменты по соображениям дешевизны и звуковой эффективности) [16] и страстным вокалом Бейтса, который порой был похож на вой, шепот или заикание. [17] Позже Бейтс вспоминал, что ранняя музыка и его манера пения были способом высвобождения ярости и враждебности, которые он имел внутри себя. [18] Позже Беккер вспоминал, что «музыка всегда постоянно менялась по стилю: панк, трэш, атмосферная, эмбиент, плотная, разреженная, фолк, попсовая и даже с оттенком авангарда ». [10]
Второй альбом Eyeless in Gaza, Caught in Flux, был выпущен в сентябре 1981 года и получил весьма положительные отзывы в британской музыкальной прессе. [19] Оригинальное издание включало бонусный EP из пяти треков ( The Eyes Of Beautiful Losers ).
Eyeless in Gaza выпустили еще два EP в 1981 году, Invisibility and Others . К концу года они завершили свой третий альбом Pale Hands I Loved So Well , который был выпущен норвежским лейблом Uniton в 1982 году: в отличие от предыдущих работ это был (как описал Дэйв Хендерсон в Sounds ) альбом «коротких, но эффективных саундтреков ; не для фильмов, а для повседневной жизни» [20] , он получил менее положительные отзывы других критиков. [21] Несмотря на эту продуктивность в записи, в этот период дуэт также исполнял многочисленные песни на живых концертах, которые никогда не были выпущены на пластинках. [22] В 1982 году Бейтс выпустил свой первый полноценный сольный альбом на 10-дюймовом виниле Letters Written .
Drumming the Beating Heart 1982 года (выпущенный, как и первые два альбома, на Cherry Red) показал, что Eyeless in Gaza улучшили свое звучание и привлекли более широкое освещение. В неоднозначной критической реакции один критик сравнил группу с «более душераздирающей версией OMD ». [23] [24] Сингл с альбома — вдохновленный электросоулом «Veil Like Calm» был выпущен в октябре 1982 года. В том же году группа записала The Home Produce/Country Bizarre , сплит-альбом с Лол Коксхилл, выпущенный ограниченным тиражом на кассете через лейбл Tago Mago. [ нужна цитата ]
К моменту выхода сингла "New Risen" (выпущенного в мае 1983 года) и его родительского альбома Rust Red September (июль 1983 года) Eyeless in Gaza стали беспокоиться о том, что их первоначальная бескомпромиссная позиция "оттолкнула многих людей", и начали делать уступки в сторону более поп-ориентированного направления. В рамках этого Бейтс начал принимать более мягкий стиль пения, и физические аспекты его раннего стиля пения были еще одной причиной этого. [18] Больше этого нового подхода было очевидно на EP 1984 года Sun Bursts In , который принес сравнения с современным поп-оптимистом Говардом Джонсом (а также маловероятную награду "Сингл недели" от Джо Лиуэя из Thompson Twins ). [ необходима цитата ]
Для своего сингла 1985 года «Welcome Now» группа наняла барабанщика Aztec Camera Дэйва Раффи: эта песня, в свою очередь, появилась на последнем альбоме ранних лет группы, Back from the Rains 1986 года , для которого был нанят бывший барабанщик Sinatras/ In Embrace Джоби Палмер, а также давняя подруга Бейтса Элизабет С. (которая была бэк-вокалисткой). [25] В том же году группа впервые обзавелась менеджером и гастролировала с Depeche Mode . [22] Но, несмотря на эту возможность и принятие группой варианта поп-карьеры, не было заключено никакого контракта с крупным лейблом. [26]
В 1989 году Бейтс вспоминал, что и он, и Беккер, казалось, чувствовали, что группа достигла пика с заглавным треком Back to the Rain и больше не нуждалась в продолжении. «Запись этой песни была одним из самых гордых моментов с Gaza. Трек был настолько замечательным, что, казалось, воплощал в себе все, что Питер и я считали замечательным в музыке. Это было почти: «Ну, теперь мы это сделали, мы можем закончить группу». Это не было задумано так, но это была хорошая, точка». [27] Четыре года спустя Беккер вспоминал все по-другому, заявляя, что группа распалась из-за разочарования в их неудачах в продвижении своей карьеры. [26]
Eyeless in Gaza отыграли свой последний концерт в Реусе, Испания, в 1987 году, концерт снимался для испанского телевидения. [10] [12] Cherry Red выпустили ретроспективную коллекцию Kodak Ghosts Run Amok-– Chronological Singles, etc., 1980-86 в 1987 году.
После разрыва Беккер женился и временно переехал в Испанию . К этому моменту Бейтс и Элизабет С. также поженились, и Бейтс начал концентрироваться на сольном творчестве. [28] [29] В период с 1987 по 1990 год он выпустил три сольных альбома в стиле фолк: The Return of the Quiet , Love Smashed on a Rock и Letters to a Scattered Family .
В 1990 году Бейтс и Беккер воссоединились, чтобы поработать над тем, что фактически стало новым эпическим произведением Eyeless In Gaza, "Glow of Sight", для включения в конец Stars Come Trembling , последнего сольного альбома Бейтса на бельгийском лейбле Integrity. Бейтс и Беккер сразу же после этого начали сотрудничать с Энн Кларк над ее альбомом The Law Is an Anagram of Wealth , а позже и над To Love & Be Loved . [8] В 1991 году Бейтс сформировал Hungry I с бывшим басистом/гитаристом Primitives Стивом Дуллаханом. [30] [31]
В начале 1990-х годов Беккер начал работу над сольным альбомом, работая с Элизабет С. в качестве вокалистки над тем, что последняя описала как «материал с ощущением кантри», и в который Бейтс внес несколько вокальных мелодий. Постепенно Бейтс все глубже погружался в проект, что в конечном итоге привело к возрождению Eyeless in Gaza, на этот раз в качестве трио. Записываясь с продюсером Полом Сэмсоном, группа выпустила свой альбом-возвращение 1993 года Fabulous Library , который следовал более синти-поповому и эмбиентному направлению, чем предыдущие записи. [26]
С прочно закрепившимся воссоединением Eyeless in Gaza вернулись к своему изначальному дуэтному составу для студийных записей (хотя Элизабет С. продолжила работу с группой в качестве случайного ассоциированного участника) и возродили свой лейбл Ambivalent Scale для новых релизов. Следующий альбом 1994 года Saw You in Reminding Pictures состоял преимущественно из импровизированных произведений, большинство из которых были инструментальными. По сравнению с сильно синтезированным арт-попом Fabulous Library , Saw You in Reminding Pictures (описываемый группой как «воображаемые саундтреки, звуковые ландшафты для напоминающих картин внутри нас») содержал больше акустических и экспериментальных инструментов, включая игрушечное пианино, пиксифон, помповый орган и банджо. Сопутствующий EP Streets I Ran появился в 1995 году. В том же году вышел еще один полноценный альбом Bitter Apples , который смешал текущие рабочие методы Eyeless in Gaza с элементами их оригинальных пост-панк-записей. В 1996 году группа выпустила еще один альбом All Under the Leaves, the Leaves of Life .
Тем временем Мартин Бейтс продолжал выпускать сольные альбомы наряду с регулярными альбомами Eyeless, также записав три альбома Murder Ballads между 1994 и 1998 годами с MJ Harris ( Napalm Death / Scorn ), и приняв участие в записи вокала для The Last of England и The Garden Дерека Джармена . Между All Under the Leaves, the Leaves of Life и следующим альбомом Eyeless in Gaza, Song of the Beautiful Wanton 2000 года (выпущенным на Soleilmoon и описанным как «фолк-формы, звуковые атаки, битое стекло... гобелен из колючей проволоки и кровавых цветов»), был четырехлетний перерыв.
С этого момента Eyeless in Gaza стали проводить долгие периоды в студии, вынашивая новые записи, хотя время от времени они появлялись на концертах (в сопровождении Элизабет С.). В 2006 году они выпустили Summer Salt — первый и одноименный том сессий Summer Salt & Subway Sun , часть «гигантского набора записей», посвященного концепции «Города (как) решительно внешнего проявления человеческой психики». Summer Salt был переиздан в 2008 году как половина двойного альбома Summer Salt и Subway Sun : второй альбом, Subway Sun , состоял из большего количества фрагментов сессий. Третий альбом сессий Wildcat Sun последовал за выпуском в формате бокс-сета и состоял из одного восемнадцатиминутного трека. Компиляция Answer Song & Dance 2010 года подытожила последние пятнадцать лет разработки наряду с рядом ранее не издававшихся треков.
«Внутренне-смотрящий/рефлексивный» Everyone Feels Like a Stranger вышел в 2011 году, еще больше исследуя психоделические фолк-тенденции группы. Родственный альбом Butterfly Attitude вышел в 2012 году: как и в случае с его предшественником, в нем участвовала Элизабет С. на вокале и банджо. Напротив, Mania Sour 2014 года состоял только из Бейтса и Беккера и считался еще одним взглядом на их пост-панк-корни [ нужна цитата ] . В 2012 году Мартин Бейтс и Питер Беккер появились на «Right North» (2CD) международного коллектива 48 Cameras . [ нужна цитата ]
В 2016 году были выпущены и 2CD-сборник Picture the Day: A Career Retrospective 1981–2016 , и восемнадцатый альбом Eyeless In Gaza Sun Blues , получившие положительные отзывы. Последний альбом получил четыре звезды из пяти в журнале Mojo , а другой критик, рецензируя оба релиза, написал: «Требуется некоторое время, чтобы по-настоящему «услышать» слои и сложности этого альбома, так же как требуется время, чтобы понять широту, дыхание и достижения музыкальной истории Eyeless In Gaza. Но потраченное время будет вознаграждено: Eyeless In Gaza остаются одной из самых успешных и интересных групп, вышедших из музыкального андеграунда». [32]
Решив отказаться от своих и без того редких живых выступлений, Eyeless in Gaza сосредоточились на «музыке сумерек» для Winter Sang 2018 года . Спустя сорок лет после своего образования Eyeless in Gaza выпустили свой двадцатый альбом Ink Horn/One Star в январе 2020 года. [33]
В 2022 году Cherry Red выпустили бокс-сет из 5 компакт-дисков Skeletal Framework - The Cherry Red Recordings 1981-1986 , кураторами которого выступили Бейтс и Беккер, и который тематически разделен на пять дисков: «Рок и ритм», «Поп-мелодии и т. д.», «Приблизительные баллады и подобное», «Атмосферные песни» и «Эксперименты и импровизация». [34]