Eyeless In Gaza — английский музыкальный дуэт Мартина Бейтса и Питера Беккера, базирующийся в Нанитоне , Уорикшир . Они описали свою музыку как «безумно отклоняющуюся от кинематографической атмосферы к року и поп-музыке, от индустриального фанка к авангардным фолк-стилям». [3] Сформированная в 1980 году группа взяла перерыв в 1987 году и возродилась в 1993 году.
Мартин Бейтс вырос в Бедворте , Англия , в стойкой методистской семье с «подтекстом магии» и с раннего возраста слушал фолк-музыку, впоследствии вдохновившись первой волной пост-панка . [4] Он был в самом раннем составе группы Reluctant Stereotypes из Ковентри , а также выпустил кассету с экспериментальной электронной музыкой в 1979 году под названием Migraine Inducers. [5] Питер Беккер играл в кавер-группе, прежде чем купить синтезатор Wasp и поэкспериментировать с ним (он выпустил сольный кассетный альбом в июне 1980 года и второй год спустя). [6]
Бейтс работал носильщиком в больнице, а Беккер - лаборантом, когда они встретились, и им одновременно отказали в членстве в группе Bron Area из Нунитона. Они начали заниматься музыкой вместе под названием Eyeless in Gaza в феврале 1980 года. [7] и использовали как вокал, так и несколько инструментов. [5] [8] Название группы является отсылкой к роману Олдоса Хаксли «Безглазый в секторе Газа» (на который, в свою очередь, повлиял «Самсон Агонистес » Джона Мильтона ). [9]
Результатом ранних сессий стали треки, включенные в их первый EP Kodak Ghosts Run Amok , который они выпустили, упаковали и продали полностью самостоятельно, вдохновленные инструкциями по производству и продвижению, предоставленными на EP Skank Bloc Bologna Скритти Политти . [10] Позже Бейтс признали свое происхождение как группу с «независимой сцены». [11] В течение года Eyeless in Gaza записали два альбома [12] и основали собственный лейбл Ambiвалентная шкала, чтобы выпускать ограниченным тиражом кассеты с различными сольными произведениями, другими местными группами Nuneaton и отдельными совместными работами каждого участника с другими. музыканты. [7] [13] (И Беккер, и Бейтс выпустили сольные альбомы на кассетах в период с 1979 по 1981 год.)
После выпуска «Kodak Ghosts Run Amok» Eyeless in Gaza подписали контракт с Cherry Red Records , выпустив свой дебютный альбом Photographs as Memories в феврале 1981 года. Кратковременно предполагалось выступить с Classix Nouveaux , Theater of Hate , Shock и Naked. От обеда в рамках пакетного тура «Обзор 2002» того года они решили отказаться, решив, что « футуризм (был) не для Безглазых в Газе». [13] В течение следующих двух лет они будут следовать совершенно независимому собственному пути в отношении как записи, так и живых выступлений, а также сознательно сохранят свою повседневную работу. [15]
Дуэт стал известен своими нетрадиционными аранжировками и инструментами (которые иногда включали игрушечные инструменты из соображений дешевизны и звуковой эффективности) [16] , а также страстным вокалом Бейтса, который временами выл, шептался или заикался. [17] Позже Бейтс размышлял, что старинная музыка и его стиль пения были способом высвободить ярость и враждебность, которые он имел внутри себя. [18] Позже Беккер вспоминал, что «стиль музыки всегда постоянно менялся: панк, трэш, атмосферный, эмбиент, плотный, разреженный, фолк, попсовый и даже оттенок авангарда » . [10]
Второй альбом Eyeless in Gaza, Caught in Flux , был выпущен в сентябре 1981 года и получил весьма положительные отзывы в британской музыкальной прессе. [19] Оригинальный тираж включал бонусный EP из пяти треков ( The Eyes Of Beautiful Losers ).
В 1981 году Eyeless in Gaza выпустят еще два EP: Invisibility and Others . К концу года они завершили свой третий альбом Pale Hands I Loved So Well , выпущенный норвежским лейблом Uniton в 1982 году: в отличие от предыдущих работ это был (по описанию Дэйва Хендерсона в Sounds ) альбом «коротких, но эффективных саундтреков ; не для фильмов, а для повседневной жизни», [20] он получил менее положительные отзывы других критиков. [21] Несмотря на такую продуктивность на пластинках, в этот период дуэт также исполнил на живых концертах множество песен, которые никогда не выпускались на пластинках. [22] В 1982 году Бейтс выпустит свой первый полноценный сольный альбом на 10-дюймовом виниле Letters Written .
На альбоме 1982 года Drumming the Beating Heart (выпущенном, как и первые два альбома, на Cherry Red) Eyeless in Gaza усовершенствовали свое звучание и привлекли более широкое освещение. В неоднозначной критической реакции один критик сравнил группу с «более душераздирающей версией OMD ». [23] [24] Сингл с альбома - "Veil Like Calm" с влиянием электро-соула был выпущен в октябре 1982 года. В том же году группа записала The Home Produce/Country Bizarre , сплит-альбом с Лол Коксхилл, выпущенный на лейбле Кассета ограниченного выпуска под лейблом Tago Mago. [ нужна цитата ]
К моменту выхода сингла "New Risen" (выпущенного в мае 1983 года) и его родительского альбома Rust Red October (июль 1983 года) Eyeless in Gaza забеспокоились, что их первоначальная бескомпромиссная позиция "оттолкнула многих людей", и начали пойти на уступки в сторону более поп-ориентированного направления. В рамках этого Бейтс начал применять более мягкий стиль пения, и еще одной причиной этого были физические аспекты его прежнего стиля пения. [18] Больше всего этот новый подход был очевиден на EP Sun Bursts In 1984 года , который привёл сравнения с современным поп-оптимистом Говардом Джонсом (а также маловероятную награду «Сингл недели» от Джо Лиуэя из Thompson Twins ). [ нужна цитата ]
Для своего сингла 1985 года «Welcome Now» группа наняла барабанщика Aztec Camera Дэйва Раффи: эта песня, в свою очередь, вошла в последний альбом ранних лет группы, « Back from the Rains » 1986 года , для которого бывший барабанщик Sinatras/ In Embrace Джоби Палмер был принят на работу, как и давняя подруга Бейтса Элизабет С. (которая была бэк-вокалисткой). [25] В том же году группа впервые обрела менеджера и гастролировала с Depeche Mode ., [22] но, несмотря на эту возможность и принятие группой варианта поп-карьеры, никакой сделки с мейджор-лейблом не произошло. . [26]
В 1989 году Бейтс вспоминал, что и он, и Беккер, казалось, чувствовали, что группа достигла пика с заглавным треком Back to the Rain и больше не нуждается в продолжении. «Запись этой песни была одним из моментов, которыми я больше всего горжусь в Газе. Трек был настолько замечательным, что, казалось, олицетворял все, что мы с Питером считали замечательным в музыке. Это было почти: «Ну, теперь мы сделали это, мы можем закончить группу.» Это не было задумано так, но это была хорошая точка. [27] Четыре года спустя Беккер вспоминал ситуацию по-другому, заявляя, что группа распалась из-за разочарования по поводу их неспособности продвинуться по карьерной лестнице. [26]
Eyeless in Gaza отыграли свой последний концерт в Реусе, Испания, в 1987 году, концерт был снят для испанского телевидения. [10] [12] Cherry Red выпустила ретроспективный сборник Kodak Ghosts Run Amok - Chronological Singles и т. д., 1980-86 в 1987 году.
После раскола Беккер женился и временно переехал в Испанию . К этому моменту Бейтс и Элизабет С. также поженились, и Бейтс начал концентрироваться на сольной работе. [28] [29] В период с 1987 по 1990 год он выпустил три сольных альбома на основе фолка: The Return of the Quiet , Love Smashed on a Rock и Letters to a Scattered Family .
В 1990 году Бейтс и Беккер воссоединились, чтобы вместе работать над тем, что по сути стало новой эпопеей Eyeless In Gaza, «Glow of Sight», для включения в конец Stars Come Trembling , последнего сольного альбома Бейтса на бельгийском лейбле Integrity. Бейтс и Беккер пошли прямо от этого, чтобы сотрудничать с Энн Кларк над ее альбомом The Law Is an Anagram of Wealth , а затем и над To Love & Be Loved . [8] В 1991 году Бейтс сформировал Hungry I вместе с бывшим басистом/гитаристом Primitives Стивом Дуллаханом. [30] [31]
В начале 1990-х Беккер начал работу над сольным альбомом, работая с Элизабет С. в качестве вокалистки над тем, что последняя описала как «вещи с ощущением кантри», и в который Бейтс внес несколько вокальных мелодий. Постепенно Бейтс все глубже втягивался в проект, что в конечном итоге привело к возрождению Eyeless в секторе Газа, на этот раз в виде трио. Записываясь с продюсером Полом Самсоном, группа выпустила свой альбом-возвращение 1993 года Fabulous Library , который следовал большему направлению синти-попа и эмбиента, чем предыдущие записи. [26]
Теперь, когда воссоединение прочно утвердилось, Eyeless in Gaza вернулись к своему первоначальному составу дуэта для студийных записей (хотя Элизабет С. продолжала работать с группой в качестве случайного ассоциированного члена) и возродили свой лейбл Ambiвалентная шкала для новых релизов. Следующий альбом, Saw You in Reminding Pictures 1994 года , состоял преимущественно из импровизированных произведений, большинство из которых инструментальные. По сравнению с сильно синтезированным арт-попом Fabulous Library , Saw You in Reminding Pictures (описанный группой как «воображаемые саундтреки, звуковые ландшафты для напоминающих нас картинок») содержал более акустические и экспериментальные инструменты, включая игрушечное пианино, пиксифон, В 1995 году появился сопутствующий EP Streets I Ran. В том же году вышел еще один полноценный альбом Bitter Apples , в котором Eyeless в текущих методах работы Газы сочетается с элементами их оригинальных пост-панк-записей. В 1996 году группа выпустила очередной альбом All Under the Leaves, the Leaves of Life .
Тем временем Мартин Бейтс продолжал выпускать сольные альбомы наряду с обычными альбомами Eyeless, а также записал три альбома Murder Ballads в период с 1994 по 1998 год с MJ Harris ( Napalm Death / Scorn ) и участвовал в вокале в песнях Дерека Джармана The Last of England и The Garden. . Между All Under the Leaves, the Leaves of Life и следующей пластинкой Eyeless in Gaza, Song of the Beautiful Wanton 2000 года (выпущенной на Soleilmoon и описываемой как «народные формы, звуковые атаки, битое стекло»), будет четырехлетний перерыв . ... гобелен из колючей проволоки и кровавых цветов»).
С этого момента Eyeless in Gaza подолгу проводили в студии, готовя новую запись, хотя время от времени появлялись на концертах (в сопровождении Элизабет С.). В 2006 году они выпустили Summer Salt, первый и одноименный том Summer Salt & Сессии Subway Sun , часть «огромного набора записей», посвященных концепции «Города (как) решительно внешнего проявления человеческой психики». Summer Salt будет переиздан в 2008 году как половина двойного альбома Summer Salt и Subway Sun : второй альбом Subway Sun будет состоять из нескольких фрагментов сессий. Третий альбом сессий Wildcat Sun вышел в бокс-сете и состоял из одного восемнадцатиминутного трека. Сборник Answer Song & Dance 2010 года подвел итоги последних пятнадцати лет разработки вместе с рядом ранее не издававшихся треков.
В 2011 году последовал «задумчивый и задумчивый» альбом « Everybody Feels Like a Stranger » , который еще больше исследовал психоделические фолк-тенденции группы. В 2012 году последовал дочерний альбом Butterfly Attitude : как и в его предшественнике, в него вошли голоса Элизабет С. и банджо. Напротив, в Mania Sour 2014 года участвовали только Бейтс и Беккер , и это считалось еще одним возвратом к их постпанк- корням . В 2012 году Мартин Бейтс и Питер Беккер появились на «Right North» (2CD) международного коллектива 48 Cameras . [ нужна цитата ]
В 2016 году сборник Picture the Day: A Career Retrospective 1981–2016 на двух компакт-дисках и восемнадцатый альбом Eyeless In Gaza Sun Blues были выпущены и получили положительные отзывы. Последний альбом получил четыре звезды из пяти в журнале Mojo , а другой критик, рецензируя оба релиза, написал: «Требуется некоторое время, чтобы по-настоящему «услышать» слои и сложности этого альбома, точно так же, как требуется время, чтобы понять широта, дыхание и достижения музыкальной истории Eyeless In Gaza. Но потраченное время будет вознаграждено: Eyeless In Gaza остаются одной из самых опытных и интересных групп, вышедших из музыкального андерграунда». [32]
Решив отказаться от своих и без того редких живых выступлений, Eyeless in Gaza сосредоточились на «сумеречной музыке» для Winter Sang 2018 года . Спустя сорок лет после своего образования Eyeless in Gaza выпустили свой двадцатый альбом Ink Horn/One Star в январе 2020 года. [33]
В 2022 году Cherry Red выпустила бокс-сет из 5 компакт-дисков Skeletal Framework - The Cherry Red Recordings 1981–1986 , кураторами которого выступили Бейтс и Беккер и тематически разделенный на пять дисков: «Rock and Rhythmic», «Pop Tunes и т. д.», «Approximate Ballads and Like». «, «Атмос-песни» и «Эксперименты и импровизации». [34]