stringtranslate.com

аккорд Farben

В музыке аккорд « Farben » — это аккорд в восходящем порядке C–G ♯ –B–E–A, [1] названный в честь его использования в « Пяти пьесах для оркестра» , соч. 16, № 3, «Farben» (нем. « цвета ») Арнольда Шёнберга . Его неупорядоченное содержание класса высоты тона в нормальной форме равно 01348 (например, C–C ♯ –E ♭ –E–G ♯ ), его номер Forte равен 5-z17, [2] [3] в таксономии Аллена Форте. [4]

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \new PianoStaff << \new Staff { \clef treble \time 4/4 <e a>1 } \new Staff { \clef bass \time 4/4 <c, gis' b>1 } >> } }

Однако идентичность аккорда Farben зависит от порядка его высот в конкретной аппликатуре . Он энгармонически эквивалентен минорному /мажорному нонаккорду  : A–C–E–G ♯ –B.

По словам Форте, [5] Шёнберг канонически развил пентаду в «Farben» [ неопределенной ] (также названной «Летнее утро у озера» или «Цвета аккордов»), в то время как Альбан Берг использовал аккорд как один из трех, на которых основана вторая сцена первого акта «Воццека ». [3] Пентада «почти октатоническая » и была названа «классическим» атональным набором ». [5] Аккорд связывает движение с другими движениями произведения, появляясь как первый аккорд движения № 2, а в движении № 4 «Фигура в первом такте [ op.16/IV] на самом деле является горизонтальной версией аккорда из предыдущего движения». [6]

Ссылки

  1. ↑ Элизабет Л. Китли, «Schoenberg's Op. 16/IV: An Examination of the Sketches», Теория и практика , том 17 (1992): стр. 67–84, цитата на стр. 80.
  2. ^ Михиль Шуйер, Анализ атональной музыки: теория набора классов высоты тона и ее контексты (Eastman Studies in Music 60), Рочестер: University of Rochester Press, 2008, стр. 109. ISBN  978-1-58046-270-9 .
  3. ^ ab Allen Forte, «Золотая нить: октатоническая музыка в ранних песнях Веберна с некоторыми историческими размышлениями», в Webern Studies , под редакцией Кэтрин Бейли, стр. 74–110. Нью-Йорк: Cambridge University Press, 1996, стр. 98n21. ISBN 0-521-47526-0 . 
  4. ↑ Аллен Форте, Структура атональной музыки , Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета, 1973, стр. 55,84,112,166 и 180.
  5. ^ ab Allen Forte, «Золотая нить: октатоническая музыка в ранних песнях Веберна с некоторыми историческими размышлениями», в Webern Studies , под редакцией Кэтрин Бейли, стр. 74–110. Нью-Йорк: Cambridge University Press, 1996, стр. 98. ISBN 0-521-47526-0 . 
  6. ↑ Элизабет Л. Китли, «Schoenberg's Op. 16/IV: An Examination of the Sketches», Теория и практика, том 17 (1992): стр. 67–84, цитаты на стр. 77 и 80.