stringtranslate.com

Королевский фестивальный зал

Королевский фестивальный зал — это площадка для концертов, танцев и переговоров на 2700 мест в центре Саутбэнк в Лондоне , Англия. Он расположен на южном берегу реки Темзы , недалеко от Хангерфордского моста , в лондонском районе Ламбет . Это здание является памятником архитектуры I степени и является первым послевоенным зданием, получившим такую ​​защиту (в 1981 году). [1] Лондонский филармонический оркестр , Филармонический оркестр , Оркестр эпохи Просвещения , Лондонская симфониетта , Чинеке! и Aurora — постоянные оркестры Southbank Centre. [2]

Зал был построен в рамках Фестиваля Британии для Совета лондонского графства и был официально открыт 3 мая 1951 года. [3] Когда в 1986 году преемник LCC, Совет Большого Лондона , был упразднен, Фестивальный зал перешел во владение Совет по делам искусств и управлял им вместе с Залом Королевы Елизаветы и Залом Перселла (открыт в 1967 году) и галереей Хейворд (1968), в конечном итоге став независимой художественной организацией, теперь известной как Центр Саутбэнка , в апреле 1998 года .

Комплекс включает в себя несколько залов для приемов, баров и ресторанов, а также бальный зал Clore, вмещающий до 440 человек за ужином. [5] Большой бюст Нельсона Манделы с головой и плечами (автор Ян Уолтерс , созданный в 1985 году) стоит на переходе между залом и виадуком, ведущим к мосту Хангерфорд . Первоначально сделанный из стекловолокна, он неоднократно подвергался вандализму, пока не был заново отлит из бронзы. [ нужна цитата ]

Разнообразные открытые пространства и фойе комплекса популярны для общественных или деловых встреч.

Ближайшие станции метро — Ватерлоо , а через реку через Юбилейные мосты, набережная и Чаринг-Кросс .

Оригинальное здание

Вид вниз по течению от Вестминстерского пирса, 1958 год.
Вид на юг с Вестминстерского пирса, 1958 год.

Проект Фестивального зала возглавил главный архитектор Совета лондонского графства Роберт Мэтью , который собрал вокруг себя молодую команду талантливых дизайнеров, включая Лесли Мартина , который в конечном итоге возглавил проект вместе с Эдвином Уильямсом [6] и Питером Моро , а также с дизайнером мебели Робином Дэй и его женой, дизайнером по текстилю Люсьен Дэй . Консультантом по акустике была Хоуп Багенал , работавшая с членами Строительной исследовательской станции ; Генри Хамфрис, Питер Паркин и Уильям Аллен. [7] Мартину в то время было 39 лет, и он был очень увлечен скандинавской деятельностью Алвара Аалто и Гуннара Асплунда . [8]

Фигурой, которая действительно продвигала проект вперед, был Герберт Моррисон , политик Лейбористской партии . Именно он настоял на том, чтобы Мэтью назначил Мартина своим заместителем архитектора, рассматривая Фестивальный зал как особый проект. [9]

Архитектура

На эскизе Мартина 1948 года дизайн концертного зала изображен в виде яйца в коробке. Но сильной стороной проекта была организация внутреннего пространства: центральная лестница создает торжественный вид и элегантно перемещается по разным уровням света и воздуха. [8]

Они были обеспокоены тем, что, хотя масштаб проекта требовал монументального здания, он не должен подражать триумфальному классицизму многих более ранних общественных зданий. Широко открытые фойе с барами и ресторанами должны были стать местами встреч для всех: не должно было быть отдельных баров для разных классов посетителей. Поскольку эти общественные места были построены вокруг зрительного зала, они также изолировали зал от шума соседнего железнодорожного моста. [10]

Цитируя Лесли Мартина: «Подвесной зрительный зал придает зданию его основные атрибуты: огромное ощущение пространства, открывающегося внутри здания, плавное движение от симметрично расположенных лестниц и галерей, которые стали известны как «яйцо в коробке». '." [11]

В построенном ими зале использовался любимый материал модернизма — железобетон, а также более роскошные элементы, в том числе красивое дерево и окаменелый известняк Дербишира . [10] Внешний вид здания был ярко-белым, чтобы контрастировать с окружающим его почерневшим городом. Большие площади стекла на фасаде означали, что свет свободно распространялся по всему интерьеру, а ночью стекло позволяло свету изнутри литься на реку, в отличие от темноты, которая охватила остальную часть Лондона после наступления сумерек. [12]

Первоначально зал вмещал 2901 человек. Консольные ящики часто описываются как ящики, выдвинутые в результате поспешного ограбления, но ни один из них не нарушает обзор . Потолок был умышленно скульптурным — замысел на самом переднем крае строительных технологий и, как оказалось, далеко за пределами современного понимания акустики. [8] Робин Дэй , спроектировавший мебель для зрительного зала, использовал в своих проектах четко выраженную конструкцию из гнутой фанеры и стали. [10]

В оригинальном здании были пышно засаженные террасы на крыше; кафе в фойе второго уровня могло выходить на террасы с видом на реку, а оригинальные входы были расположены по бокам здания, что позволяло посетителям достигать лестницы, ведущей в зрительный зал.

Первый камень в фундамент был заложен в 1949 году премьер-министром Клементом Эттли на месте бывшей пивоварни Lion Brewery, построенной в 1837 году. [13] Здание было построено компанией Holland, Hannen & Cubitts [14] за 2 миллиона фунтов стерлингов и официально открылся 3 мая 1951 года гала-концертом, на котором присутствовали король Георг VI и королева Елизавета , под управлением сэра Малкольма Сарджента и сэра Адриана Боулта . [15] Первым генеральным менеджером был Т. Э. Бин, который ранее руководил оркестром Халле .

"Меня охватил шок от затаившего дыхание восторга от оригинальности и красоты интерьера. Было такое ощущение, будто я мгновенно перенесся далеко в будущее и оказался на другой планете", - рассказал о своих первых впечатлениях журналист Бернар Левин . здание. [10]

Королевский фестивальный зал и дробовая башня , 1959 год.

Орган

Орган из 7866 труб был построен в 1950–1954 годах компанией Harrison & Harrison в Дареме по заданию консультанта Совета лондонского графства Ральфа Даунса , который также руководил тональной отделкой. Он был задуман как хорошо сбалансированный классический инструмент, включающий в себя ряд богатых и разнообразных ансамблей, которые по отдельности или в сочетании могли соответствовать динамическому масштабу любого оркестра или хоровой группы, а также справляться со всем сольным репертуаром. [16]

Принципы проектирования, заложенные в его конструкцию, породили совершенно новую школу органостроения, известную как Английское движение за реформу органов , оказавшую влияние только в Великобритании на органы соборов Ковентри и Блэкберна и органы концертных залов Фэрфилд-холлов , Кройдона , и Бриджуотер-холл в Манчестере : в других странах также существует бесчисленное множество органов, на которые это влияние оказало. [17]

Однако конструкция органа в корпусе затрудняла его обслуживание, и к 2000 году он пришел в негодность. Следовательно, он был полностью удален до того, как в 2005 году началась реставрация самого Зала, а после реставрации и обновления компанией Harrison & Harrison треть органа была переустановлена. Оставшаяся часть была переустановлена ​​в период с 2012 по 2013 год, а озвучивание завершилось в 2014 году .

Акустика

Фестивальный зал был одним из первых концертных залов в мире, построенных с использованием научных принципов, как теоретических, так и экспериментальных. Хоуп Багенал и его коллеги из Строительной исследовательской станции стали неотъемлемой частью проектной группы. Акустическое поведение сидений было измерено и протестировано в лаборатории, чтобы обеспечить более точную конструкцию. Было предпринято тщательное рассмотрение проблем внешнего шума.

После открытия зала раздалась критика в адрес некоторых аспектов акустики. Частично это было связано с тем, что некоторые первоначальные спецификации поверхностей помещений, определенные консультантами по акустике, были проигнорированы в процессе строительства. Особой проблемой для артистов стало то, что им было трудно слышать друг друга на сцене. И наклонные боковые стены, и фанерные отражатели излучали звук в сторону от сцены. [19]

По общему мнению, зал был «слишком сухим», недостаточно реверберирующим, особенно на низких частотах, и что бас был слабым. Определение было «превосходным» для камерной и современной музыки, но зал был не столь эффективен для музыки позднего классического или романтического периода. Сэр Джон Барбиролли прокомментировал: «Все четко и ясно, в кульминациях нет ни драматизма, ни полноты». [7]

Интерьер зала

Системы отопления

Тепловой насос с водяным источником использовался для обогрева здания зимой и охлаждения здания летом. [20] Вода была добыта из реки Темзы ниже моста Хангерфорд с помощью центробежного насоса . Тепло извлекалось из речной воды с помощью теплового насоса. Компрессоры приводились в движение двумя двигателями Rolls-Royce Merlin , приспособленными для работы на городском газе . Он имел большой успех, обеспечивая как отопление, так и охлаждение зала, но был слишком большим и был распродан после Британского фестиваля. [21]

Изменения 1964 года

Новый Фестивальный зал был технически растянут, и вскоре потребовалось техническое обслуживание. Здание было существенно изменено в 1964 году: были добавлены фойе и террасы со стороны реки, увеличена площадь на 30 футов, а в задней части здания появилось больше гардеробных. При изменении фасадов с видом на реку декоративная плитка была удалена, что изменило скандинавский модерн основного общественного облика здания в пользу более простого и резкого стиля. [ нужна цитация ] Первоначальная последовательность входов в здание была сильно нарушена этими изменениями и более поздними добавлениями приподнятых бетонных дорожек вокруг здания, которые обслуживали соседние Зал Королевы Елизаветы , Зал Перселла и Хейворд, построенные в 1967/8 году.

Вспомогательный резонанс

Лео Беранек , американский инженер -акустик , который проводил измерения во всех ведущих концертных залах мира , обнаружил, что внутренняя отделка зала поглощает слишком много звука. [22] К 1962 году власти, после длительного эксперимента, пришли к убеждению, что никакой дальнейшей обработки его поверхностей невозможно добиться улучшения реверберации зала . Более продолжительная реверберация потребует модификации основной конструкции, уменьшения количества сидячих мест и установки нового потолка. Это считалось слишком дорогостоящим, особенно потому, что любой гипотетический выигрыш в «теплоте» или «резонансе» вполне мог быть достигнут за счет принесения в жертву других положительных качеств, за которые обычно ценился Холл, например, его ясности, сравнительной однородности акустического отклика и это свобода от эха. [23]

Было известно, что древние греки разработали технику использования ваз, встроенных в их аудитории, которые добавляли резонанс для усиления тона или улучшения его качества, хотя эффект был очень слабым. Станция строительных исследований разработала электронный метод увеличения времени реверберации с помощью системы, называемой «вспомогательный резонанс», в которой часть акустической энергии, теряемой на поверхностях зала, заменялась акустической энергией, подаваемой громкоговорителем. Каждый микрофон и связанный с ним громкоговоритель были ограничены одной частотой путем размещения микрофона внутри резонатора Гельмгольца, установленного на потолке, различных размеров, который резонировал в широком диапазоне низких частот, которые, по мнению критиков и музыкантов, не отражались должным образом в зал. Было использовано 172 канала для покрытия диапазона частот от 58 Гц до 700 Гц, что увеличило время реверберации с 1,4 до 2,5 с в октавном диапазоне 125 Гц. [24] Однако система так и не решила проблему полностью, и с возрастом она стала ненадежной, время от времени издавая странные звуки во время выступлений. По словам сэра Саймона Рэттла, его отключили в 1998 году, что вернуло акустику в плохое состояние, настолько плохое, что играющие в нем исполнители «теряют волю к жизни». [25]

Реновация 2007 года.

Южная сторона Королевского фестивального зала

В период с 2005 по 2007 год здание подверглось существенной реконструкции, направленной на улучшение плохой акустики и планировки здания, под руководством архитектора Дайан Хей [26] из Allies and Morrison совместно с инженерно-консультирующими фирмами Max Fordham LLP (M&E) и Price & Myers (строительные конструкции). [27] Интерьер концертного зала был почти полностью нетронутым до реконструкции, в ходе которой его сценический навес и стены были перестроены в более простые и прямоугольные формы. Количество мест было немного уменьшено до 2788, включая места для хора. Это было осуществлено вопреки противодействию со стороны защитников природы во главе с Обществом двадцатого века .

По совету акустической фирмы Kirkegaard Associates отсутствие реверберации и тяжелые условия выступления музыкантов были исправлены путем изменения ткани зала. Поверхности, которые ранее поглощали звук, были преобразованы, чтобы поддерживать этот звук. Гобелены на задних стенках лож были собраны для увеличения реверберации, но при необходимости их можно переместить вместе с дополнительными поглощающими жалюзи над сценой и вокруг зала. Деревянные стеновые панели зала были обновлены, чтобы изменить их акустические качества, а волнистые гипсовые потолочные панели были полностью реконструированы с использованием более прочных материалов, чтобы обеспечить большую теплоту звука и поддержку басовых частот.

Новые регулируемые акустические навесы были размещены по ширине сцены, чтобы низкие частоты резонировали в пространстве над сценой, а высокие частоты отражались обратно, чтобы улучшить обратную связь с исполнителями. Сцену переконфигурировали, чтобы освободить больше места для артистов, существенно изменилось расположение стен вокруг сцены. Оригинальные сиденья, разработанные Робином Дэем, были отреставрированы и обтянуты новой обивкой, чтобы сделать их более удобными и акустически подходящими. [28]

Капитальный ремонт предоставил возможность расширить инфраструктуру объекта, чтобы упростить процесс «входа» и «выхода» за один день, а также повысить гибкость объекта. Театральные консультанты Carr & Angier работали с ISG Interior Exterior и Stage Technologies над созданием нового рабочего пространства над сценой с четырьмя большими подвижными осветительными мостами, способными распределять нагрузку для подъема крупных гастрольных постановок без необходимости использования специального оборудования . Delstar Engineering поставила одиннадцать лифтов для формирования платформы сцены. Это позволяет различными способами переконфигурировать планировку сцены в соответствии с характером происходящего представления. Скамейки для хора теперь можно выкатить, чтобы обеспечить ровную площадку для сценических и танцевальных представлений. Пространство между рядами сидений было увеличено на 75 мм за счет восстановления бетонного пола партера, при этом было потеряно всего 118 сидений. Охлаждение было введено путем изменения направления воздушного потока в зрительном зале. [29]

В 2000-х годах напротив западной стороны зала было построено здание, состоящее из семи коммерческих помещений, а наверху - многие административные офисы Саутбэнка. Вдоль набережной появились магазины и рестораны.

Официально это место вновь открылось для публики в июне 2007 года. Стоимость ремонта оценивалась примерно в 91 миллион фунтов стерлингов. [30] Фильм, документирующий реконструкцию, под названием «Это завтра » был снят Полом Келли и продюсером Эндрю Хинтоном.

Реставрация органов

Орган был переконфигурирован с учетом новых архитектурных и акустических требований: его глубина уменьшена на 110 см, но основные принципы планировки были соблюдены. [16]

После успешной кампании по сбору 2,3 миллиона фунтов стерлингов для полной реставрации и переустановки органа первоначальные производители органов, Harrison & Harrison , наконец завершили переустановку 29 августа 2013 года. Далее последовали дальнейшие работы, включая повторную балансировку трубопроводов, которые были завершены в Настало время повторного открытия органа 18 марта 2014 года, ровно 60 лет с момента его первого открытия. Первый оркестровый и органный концерт состоялся 26 марта 2014 года и был записан для собственного концертного лейбла Лондонского филармонического оркестра. [31] Орган остается третьим по величине органом в Великобритании по количеству труб: 7866 труб и 103 речевых остановки. [ нужна цитата ]

Галерея

Сноски

  1. ^ Маккин, Джон (2001). Архитектура в деталях: Королевский фестивальный зал . Нью-Йорк: ISBN Phaidon Press Ltd. 978-0-7148-4160-1.
  2. ^ "Постоянные оркестры и артисты в резиденциях" . Саутбэнк Центр . Проверено 29 июля 2013 г.
  3. ^ "Сцена изящества и достоинства в Фестивальном зале" . Манчестер Гардиан . 3 мая 1951 года . Проверено 1 мая 2018 г.
  4. ^ "История центра Саутбэнк" . Саутбэнк Центр . Проверено 29 июля 2013 г.
  5. ↑ Информационный бюллетень Центра Саутбэнк о бальном зале Clore. Архивировано 8 августа 2014 г. в Wayback Machine.
  6. ^ "Эдвин Уильямс". Словарь шотландских архитекторов . Проверено 15 августа 2017 г.
  7. ^ Аб Беранек, Лео (1962). Музыка, акустика и архитектура . Уайли.
  8. ^ abc Бэйли, Стивен (20 мая 2007 г.). «Теперь Южный берег снова пригоден для проведения фестиваля». Наблюдатель . Проверено 30 июля 2013 г.
  9. ↑ Спенс, Майкл (13 июня 2007 г.). «Яйцо в коробке». Студия Интернационал . Проверено 30 июля 2013 г.
  10. ^ abcd Гудфеллоу, Наташа (2008). «Королевский фестивальный зал: здание для поднятия настроения». Дома и антиквариат . Проверено 30 июля 2013 г.
  11. ^ Мартин, Лесли (1983). Здания и идеи: из студии Лесли Мартина и его коллег . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0521231077.
  12. ^ "Королевский фестивальный зал". Отсюда в современность . Открытый университет . Проверено 30 июля 2013 г.
  13. ^ «Новый концертный зал Лондона обретает форму» . Хранитель . 3 октября 1949 года . Проверено 15 августа 2017 г.
  14. ^ Кубиттс 1810–1975, опубликовано в 1975 г.
  15. ↑ «Таймс», 21 ноября 1950 г., стр. 6
  16. ^ ab "Орган Королевского фестивального зала" (PDF) . Харрисон и Харрисон . Проверено 30 июля 2013 г.
  17. ^ "Фестиваль Pull Out All the Stops" . Саутбэнк Центр. Архивировано из оригинала 29 июня 2013 года . Проверено 30 июля 2013 г.
  18. ^ «История реконструкции». Саутбэнк Центр . Проверено 30 марта 2014 г.
  19. ^ "Королевский фестивальный зал". Акустика концертного зала: искусство и наука . Университет Солфорда. Архивировано из оригинала 20 марта 2021 года . Проверено 30 июля 2013 г.
  20. ^ "Представление Роллс-Ройса" . Журнал архитекторов . 3 мая 2001 г.
  21. ↑ Эндрюс, Дэйв (25 марта 2014 г.). «Тепловые насосы грунтового и водного источника - Королевский фестивальный зал». Клавертонская группа энергетических исследований.
  22. ^ Перселл, Джек. «Доктор Лео Беранек». Стенограмма устной истории . Американский институт физики . Проверено 30 июля 2013 г.
  23. ^ «Акустическая обработка Королевского фестивального зала». Труды Института электроники и радиоинженеров . 2 (3): 64. Май – июль 1964 г. doi : 10.1049/piere.1964.0008.
  24. ^ Паркин, PH; К. Морган (1970). "«Вспомогательный резонанс» в Королевском фестивальном зале в Лондоне, 1965–1969». J. Acoust. Soc. Am . 48 (5 Pt. 1): 1025–1035. Бибкод : 1970ASAJ...48.1025P. doi : 10.1121/ 1.1912240.
  25. ↑ Сервис, Том (15 февраля 2011 г.). «Саймон Рэттл: Заряд дубинкой». Хранитель . Проверено 30 июля 2013 г.
  26. ↑ Кэролин, Питер (6 сентября 2022 г.). «Некролог Дайаны Хей». Хранитель . Проверено 12 января 2023 г.
  27. ^ «Реконструкция Королевского фестивального зала» . Журнал архитекторов . 2007 . Проверено 4 августа 2014 г.
  28. ^ Киркегор, Ларри. «Почему мы поменяли акустику в Королевском фестивальном зале» (PDF) . Саутбэнк Центр . Проверено 30 июля 2013 г.
  29. ^ «Техническая трансформация Stage Technologies в лондонском Королевском фестивальном зале» (PDF) . Развлекательные технологии . Весна 2008 г. Архивировано из оригинала (PDF) 1 октября 2015 г.
  30. ^ «Королевский фестивальный зал вновь откроется следующим летом», Центр Саутбэнка, декабрь 2006 г.» (PDF) . Архивировано (PDF) из оригинала 8 марта 2007 года . Проверено 24 апреля 2007 г.
  31. ^ "Компакт-диск: Органные произведения Пуленка и Сен-Санса" . Лондонский филармонический оркестр . Проверено 15 августа 2017 г.

Внешние ссылки

51 ° 30'21,01 ″ с.ш. 00 ° 07'00,44 ″ з.д.  /  51,5058361 ° с.ш. 0,1167889 ° з.д.  / 51,5058361; -0,1167889