Filth — дебютный студийный альбом американской экспериментальной рок- группы Swans . Он был выпущен в 1983 году на лейбле Neutral Records , после выпуска одноименного дебютного EP группыв 1982 году. Хотя он не получил особого внимания современников, с тех пор Filth был признан опередившим свое время и значимым для тяжелых жанров музыки.
В музыкальном плане альбом унылый, режущий и намеренно повторяющийся, определяемый двумя басистами, постоянно дублирующими один и тот же аккорд. Двое барабанщиков, Джонатан Кейн и Роли Мосиманн , играют хаотично и угловато, время от времени подмешивая перкуссию из металлических ремней, ударяющих по столам, и искаженную гитару Нормана Вестберга, играющую в скрипучей манере. Вокал фронтмена Swans Майкла Джиры язвительный и прямой, затрагивает темы социального упадка, коррупции, изнасилования и злоупотребления властью.
После выпуска дебютного мини-альбома Swans в 1982 году в группе остались только фронтмен Майкл Джира и барабанщик Джонатан Кейн . [1] В 1983 году, когда группа начала работу над своим первым полноформатным релизом, Джира был беден и зарабатывал на жизнь, подрабатывая в строительной отрасли. [2] Нью-Йорк, как описал Джира, «находился в состоянии упадка»; его район в основном состоял из заброшенных зданий, и по ночам он часто слышал выстрелы. [2] Эта мрачная среда оказалась жизненно важной не только для сокрушительного звучания раннего материала Swans, но и для жанра no wave в целом. [2] [3] Также важным для концепции Filth был жанр блюз , который помог Кейну определить «ползучий» и «жестокий» свинг музыки. [4] Поскольку Жира хотел более жёсткого, жёсткого стиля ударных, Кейн ушёл после записи Filth , [5] хотя часть его свингового стиля сохранилась и у второго барабанщика, Роли Мосиманна . [4]
Filth познакомил Swans с Норманом Вестбергом , который оставался основным участником на протяжении большей части карьеры группы. [6] Джира описал игру Вестберга как «обширный, устойчивый аккордовый звук», [2] и присоединение последнего к группе помогло укрепить ее как серьезное музыкальное предприятие; [4] ранее Swans подпитывались «постоянными препирательствами, речами и всепроникающей подлостью», по словам Кейна. [4] Filth был записан в студии Vanguard Records , [7] месте, которое Джира описал как «огромное» и «очень известное», а Кейн назвал «красивым» с «высокими потолками и великолепной акустикой». [4] Джира играл на басу и кричал вокалом, Кейн играл на барабанах, Мосиманн играл на барабанах и иногда ударял по твердым поверхностям металлическим ремнем, Вестберг играл на гитаре, а еще один новый участник, Гарри Кросби, также играл на басу. [7] Обложку альбома нарисовала подруга Мосиманна, ассистентка стоматолога, у которой были запасные рентгеновские снимки. [4]
«Но я хотел, чтобы Swans были «тяжелее». Я хотел, чтобы музыка затмевала все остальное — почему, я не помню! Думаю, это просто было приятно».
— Майкл Джира о тоне Filth [8]
В музыкальном плане Filth — тяжёлый альбом, часто отмечаемый критиками за его бескомпромиссный шум и брутальность; [9] [10] [11] Нед Рэггетт из AllMusic описал его как «злой-за-пределом-всякого-гнева», [1] а Саша Геффен из Consequence of Sound назвала его «самой уродливой, самой брутальной музыкой из возможных». [12] Звучание Filth определяется необычным составом группы: два басиста, два барабанщика (оба из которых имеют доступ к разным ударным инструментам) и один гитарист, всё это сопровождается серией запрограммированных лупов . [2] Хотя альбом основан на умирающем в то время жанре no wave , [13] Кори Гроу из Rolling Stone признал Filth «первичным арт-роком в его наиболее язвительном виде» и предвосхищением индустриальной музыки , сладж-метала и нойз-рока ; [2] Крис Чантлер из Metal Hammer также признал Filth и другие ранние материалы Swans неотъемлемой частью развития сладж-метала. [14] Джин Армстронг из Arizona Daily Star описал Filth как «индустриальный бренд гриндинг-рока». [15] Некоторые издания критиковали альбом за то, что он, как выразился Trouser Press , был «убогостью без катарсиса», [16] но многие считали эту неумолимую природу пленительной и уникальной. [1] Filth представляет свою музыку как стены шума или «плиты звука»; [8] Жира придумывал простые басовые аккорды и просто «хлопал» по ним неоднократно без особых изменений, затем вокруг этого строились лязгающие ритмы как традиционных барабанов, так и более необычных инструментов (вроде металлических столов), в результате чего получался «рев», движимый подавляющим звуком, а не заранее определенным ритмом. [2]
По словам Тома Юрека из AllMusic, тексты песен Filth и его последующих альбомов посвящены «насилию, экстремальному сексу, власти, ярости и границам человеческой развращенности». [1] Слова, часто произносимые как крики или человеконенавистнические вопли, фокусируются как на социальном, так и на личном упадке в прямолинейно-мрачной манере. [17] Жира описал свой вокал как «кричащий/свидетельствующий», [8] а Джейк Коул из Spectrum Culture назвал их «запертыми в бесконечной петле провокации, наполненной бесконечными намеками на насилие, гниение и изнасилование». [18] В положительном обзоре альбома Роберт Кристгау сардонически написал: «тексты песен доступны неудачникам по запросу». [19] Несмотря на унылый, подавляющий характер музыки, некоторые критики назвали альбом иногда танцевальным. [20] [1] Жира ретроспективно признал The Stooges и Throbbing Gristle основными источниками вдохновения для Filth . [8]
Filth относительно короткий, длится всего тридцать семь минут. [21] [7] Он начинается с «Stay Here», который мгновенно передает искаженную агрессию альбома с хаотичными, противоречивыми барабанными партиями, шатающимися басами и визжащей гитарой. [22] [18] [23] Жира неоднократно выкрикивает команды, такие как «будь сильным», «сопротивляйся искушению» и «напрягай мышцы», [22] [7] время от времени вставляя более загадочный приказ, например «засунь руку себе в глаз». [18] Как и большая часть альбома, «Stay Here» основана на изнуряющих повторениях; [9] Эндрю Ханна из The Line of Best Fit описал это, написав: «песня никуда не идет, но она совершенно захватывающая». [22] Джейсон Хеллер из Pitchfork назвал «Stay Here» угловатым, разрозненным, сокрушительным и индустриализированным. [13] Второй трек альбома, «Big Strong Boss», спотыкается о необычный, прерывистый ритм, и гитара Вестберга становится более чёткой. [22] Ханна назвала песню «злобно сексуальной» и «неумолимой в своём грубом подходе», [22] а Джозеф Роуэн из Drowned in Sound сравнил её с ранним Killing Joke . [21]
«Blackout», третий трек Filth , — медленная, сокрушительная песня, в которой гитарные струны «настолько ослаблены, чтобы понизить высоту тона, что при щипке они издают звук, похожий на резиновый жужжащий звук», по словам Коула. [18] Джира выкрикивает название песни, и ритмы оказываются «странно танцевальными». [20] Четвертая песня, «Power for Power», является самой длинной на альбоме — шесть минут. [7] Геффен выделил ее как важный трек и описал ее ритм как глубокий и шаткий. [12] Тексты песен, как правило, душераздирающие, со строками вроде «используй силу для власти», «используй деньги для жестокости» и «используй ненависть для свободы», а Джефф Терих из Treblezine назвал ее «самой ужасающей песней, под которую вы, возможно, сможете танцевать». [20] Гитара несет редкую, хотя и напряженную мелодию. [21] Пятый трек альбома, «Freak», представляет собой минутную шумовую интермедию, сосредоточенную на какофонических петлях плёнки. [18] Некоторые критики назвали его близким к трэш-металу и даже грайндкору . [12] [20]
Шестая песня Filth , «Right Wrong», как и предполагает ее название, запутанная и противоречивая. [12] Хеллер назвал ее исследованием разрозненной враждебности, [13] а Терих узнал в груве некоторый свинговый стиль Кейна. [20] «Thank You», седьмой трек, «пульсирует с классическим готик-роковым пыхтением Bauhaus » [20], а ритм представляет собой цикл повторяющихся ударов. [22] Восьмая и предпоследняя песня альбома, «Weakling», представляет собой еще одно подавляющее перетягивание каната между басами и барабанами. Хеллер написал, что песня «не принижает покорных; это не фашистская музыка, как могут указывать ее беспощадные текстуры, а глубокая инверсия власти». [13] Filth завершается «Gang», медленной, агрессивной песней с многочисленными началами и остановками. [22] Коул писал, что он «вырывается из уст самого ада, когда звенящие инструменты медленно падают с холма, а Жира, Харон , направляющий эти проклятые души, приказывает своим последователям атаковать нападающего». [18]
В 1991 году сборник под названием Body to Body, Job to Job был выпущен на собственном лейбле Swans, Young God Records . [24] Этот релиз состоял из неизданных концертных и студийных записей между 1982 и 1985 годами, включая некоторые треки, сделанные во время и около сессий Filth . [25] Несколько песен представляют собой простые экспериментальные плёночные циклы, которые в остальном не использовались и были исключены из Filth . [26] Однако большая часть этого релиза была сосредоточена на втором альбоме Swans, Cop 1984 года . [25]
Filth был выпущен в мае 1983 года на лейблах Neutral Records и Zensor в Европе, где находилась большая часть аудитории группы. [6] Первоначально альбом был доступен только на виниле, но был переиздан в 1990 году на CD вместе с дебютным EP группы. [27] Neutral Records снова переиздали Filth в 2012 году, но Gira подтвердил, что это бутлег . [28] [29] Альбом был должным образом переиздан в 2015 году в ремастеринговом состоянии с двумя дополнительными дисками бонусного материала, включая ранее выпущенную компиляцию Body to Body, Job to Job . [26] Эта версия была продана как «окончательный, всеобъемлющий документ Swans в период с 1982 по 1985 год». [8]
После выпуска Filth не получил особого внимания критиков. Роберт Кристгау из The Village Voice положительно отозвался об альбоме в 1984 году, написав: «Он не только не для всех, но и почти ни для кого. Я думаю, что это круто». [19] После этого ретроспективные обзоры Filth были положительными. Эндрю Ханна из The Line of Best Fit назвал альбом «блестящим произведением искусства» и похвалил то, как, несмотря на то, что он был выпущен в 1983 году, он все еще звучал «бескомпромиссно и совершенно жизненно» в 2014 году (мнение, которое разделял Алекс Бизе из Asbury Park Press [31] ). [22] Джейсон Хеллер из Pitchfork оценил брутальность Filth и отметил, как эффективно он определил то, чем станут Swans, [13] а Джозеф Роуэн из Drowned in Sound подчеркнул, что альбом является почти идеальной формой интенсивной, злой музыки, обремененной недостатком изнурения; [21] в более посредственном обзоре Нед Рэггетт из AllMusic согласился, что Filth становится утомительным в последние моменты, но сказал: «В малых дозах, однако, он великолепен, и ранние Swans действительно не похожи ни на что другое на планете до или после». [1] Джейк Коул из Spectrum Culture написал: «музыка, представленная в этой коллекции, часто звучит как упреждающая пародия на самые экстремальные моменты Swans, а не на первые их проявления, но, когда это соединяется, интуитивное воздействие этой устрашающей группы очевидно с самого начала». [18] Скотт Мервис из Pittsburgh Post-Gazette сказал, что Filth заставляет «большинство панка и металла казаться усладой для ушей по сравнению с ним». [32]
В 2012 году Аарон Ларивьер из Stereogum , хотя и по-прежнему положительно отзывался об альбоме, поставил Filth на второе место среди худших альбомов Swans, написав: «Повторные прослушивания показывают, что группа полностью контролирует шум, который они создают, но эти песни не столько чистое выражение художественного замысла». [10] В 2014 году Джон Калверт из Fact написал: «Веха в экстремальной музыке — звучание более тяжелое, более порочное и более тотально злобное, чем у любой метал-группы к 1983 году — с Filth Swans вывели рок-форму на несколько гигантских шагов вперед». [33] Оглядываясь назад, Джира, Вестберг и Кейн выразили сохраняющиеся сомнения по поводу альбома. [4]
Все тексты написаны Майклом Джира ; вся музыка написана Swans (Джира, Джонатан Кейн , Роли Мосиманн , Норман Вестберг , Гарри Кросби)
Информация взята из буклета Filth [7] [26]
{{cite AV media notes}}: CS1 maint: другие в цитировании AV-носителей (примечания) ( ссылка ){{cite AV media notes}}: CS1 maint: другие в цитировании AV-носителей (примечания) ( ссылка ){{cite AV media notes}}: CS1 maint: другие в цитировании AV-носителей (примечания) ( ссылка ){{cite AV media notes}}: CS1 maint: другие в цитировании AV-носителей (примечания) ( ссылка )