stringtranslate.com

Пять пьес для оркестра

Пять пьес для оркестра ( Fünf Orchesterstücke ), соч. 16, были написаны Арнольдом Шёнбергом в 1909 году и впервые исполнены в Лондоне в 1912 году. Названия пьес, неохотно добавленные композитором после завершения работы по просьбе издателя, следующие:

  1. "Vorgefühle", Sehr rash ("Предчувствия", очень быстро)
  2. "Vergangenes", Mäßige Viertel ("Прошлое", умеренные причуды)
  3. «Фарбен», Mäßige Viertel («Летнее утро у озера: цвета аккордов», умеренные вязания)
  4. «Перипетия», Sehr rash («Перипетия», очень быстро)
  5. "Das obligate Rezitativ", Bewegte Achtel ("Речитатив Obbligato", занятая дрожь)

Пять пьес далее развивают концепцию «тотального хроматизма », которую Шёнберг ввел в своих Трех фортепианных пьесах , соч. 11 (сочиненных ранее в том же году), и были написаны в период интенсивного личного и творческого кризиса композитора, что нашло отражение в напряженности и, порой, крайней жестокости партитуры, отражающей экспрессионистское движение того времени, в частности, его озабоченность подсознанием и зарождающимся безумием. [ необходима цитата ]

Премьера

Мировая премьера произведения состоялась в Королевском зале в Лондоне на концерте Promenade 3 сентября 1912 года под руководством сэра Генри Вуда , постоянного сторонника новой музыки. Во время репетиций сюиты Шёнберга он убеждал своих нерешительных музыкантов: «Держитесь, джентльмены! Это ничто по сравнению с тем, что вам придется играть через 25 лет» [1] [2] Произведение не было хорошо принято; критик Эрнест Ньюман , который был восприимчив к музыке Шёнберга, написал после исполнения:

Нечасто бывает, чтобы английская публика освистывала музыку, которая ей не нравится, но добрая треть людей в Queen's Hall во вторник позволила себе такую ​​роскошь после исполнения пяти оркестровых произведений Шёнберга. Другая треть публики не освистывала только потому, что смеялась, а оставшаяся треть казалась слишком озадаченной, чтобы смеяться или освистывать; так что в целом не похоже, что Шёнберг пока что завел много друзей в Лондоне. [3]

Инструментарий

Произведение существует в двух различных партитурах: оригинальная версия 1909 года для очень большого оркестра и пересмотренная версия 1949 года, которая уменьшает размер оркестра до более или менее нормальных пропорций, «отказываясь от контрабас-кларнета, а также от четырехкратной партитуры других духовых инструментов и двух из шести валторн». [4] Эта версия была опубликована посмертно в 1952 году.

Третья часть

Klangfarbenmelodie в т. 8–11 из "Летнего утра у озера"

По словам Роберта Эриксона , « гармоническое и мелодическое движение сокращено, чтобы сосредоточить внимание на тембровых и текстурных элементах». [5] Блэр Джонстон утверждает, что эта часть на самом деле называется «Chord-Colors», что Шёнберг «удаляет все традиционные мотивные ассоциации» из этой пьесы, что она создана из одной гармонии: C–G ♯ –B–E–A ( аккорд Farben , показанный ниже), встречающейся в ряде хроматически измененных производных, и оценивается как «калейдоскопически вращающийся массив инструментальных цветов». [6]

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \new PianoStaff << \new Staff { \clef treble \time 4/4 <e a>1 } \new Staff { \clef bass \time 4/4 <c, gis' b>1 } >> } }

Является ли это ранним примером того, что Шёнберг позже назвал Klangfarbenmelodie (в своей книге 1911 года Harmonielehre ), является предметом спора. Один ученый считает, что «ныне известные заявления Шёнберга о „Klangfarbenmelodie“ являются, однако, размышлениями, которые не имеют прямой связи с пьесой для оркестра op. 16, № 3». [7] Попытка опровергнуть эту точку зрения была опубликована в том же номере журнала. [8]

Шёнберг поясняет в примечании, добавленном к редакции партитуры 1949 года: «Дирижеру не нужно пытаться отшлифовать звуки, которые кажутся несбалансированными, но следить за тем, чтобы каждый инструменталист точно играл предписанную динамику в соответствии с природой своего инструмента. В этой пьесе нет мотивов, которые должны быть выдвинуты на первый план» [9] .

Второе выступление и влияние

Вуд пригласил Шёнберга дирижировать вторым исполнением произведения в Лондоне в 1914 году. Единственный британский ученик композитора, Эдвард Кларк , передал приглашение, и 17 января 1914 года Шёнберг дирижировал произведением в Королевском зале. [10] [11] [12] Смех и шипение первого исполнения больше не повторялись, и произведение было слышно в тишине и вежливо аплодировало. [13] Композитор был в восторге от исполнения и тепло поздравил Вуда и оркестр: «Я должен сказать, что это был первый раз со времен Густава Малера , когда я снова услышал такую ​​музыку, как того требует музыкант культуры». [14] На этом концерте, возможно, присутствовал Густав Хольст , [15] который получил копию партитуры, единственную партитуру Шёнберга, когда-либо им принадлежавшую. Отголоски этого произведения появляются в «Планетах» (первоначально названных «Семь пьес для большого оркестра ») и в начале его балета «Приманка» (1921), который очень напоминает третью из «Пяти пьес » Шёнберга . [2]

Записи

Ссылки

  1. ^ Джейкобс 1994, стр. 137.
  2. ^ ab Lambourn, David (август 1987). «Генри Вуд и Шёнберг». The Musical Times . 128 (1734): 422–427. doi :10.2307/965003. JSTOR  965003. (требуется подписка)
  3. ↑ Ньюман, Эрнест , «Дело Арнольда Шёнберга», The Nation , 7 сентября 1912 г., стр. 830, цитируется в Lambourn 1987 г., стр. 422–427.
  4. ^ Дофлейн 1969б, стр. 211.
  5. ^ Эриксон 1975, стр. 37.
  6. ^ Джонстон.
  7. ^ Дофлейн 1969а, стр. 204.
  8. ↑ Руфер 1969, стр. 366–368.
  9. ^ Шёнберг 1999, стр. 29.
  10. ↑ Anon., «Г-н Шёнберг в Лондоне. Его теория и его практика», Daily News Leader (17 января 1914 г.), полная цитата на веб-сайте Центра Арнольда Шёнберга (дата обращения 29 октября 2013 г.).
  11. ↑ Элисон Гарнем, Ганс Келлер и BBC: музыкальная совесть британского вещания, 1959–79.
  12. ↑ Дженнифер Доктор, BBC и ультрасовременная музыка, 1922–1936: формирование вкусов нации
  13. ↑ Шорт 1990, стр. 118–119.
  14. ↑ Письмо от 23 января 1914 г., цитируется в Lambourn 1987, стр. 426.
  15. ^ Холст 2008, стр. 32.

Источники

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки