.jpg/1280px-Foley_Room_at_the_Sound_Design_Campus_(cropped).jpg)
В кинопроизводстве Фоли [1] — это воспроизведение повседневных звуковых эффектов , которые добавляются к фильмам, видео и другим медиафайлам на этапе постобработки для улучшения качества звука. [2] Эти воспроизводимые звуки, названные в честь художника по звуковым эффектам Джека Фоули , могут быть чем угодно: от шороха одежды и шагов до скрипа дверей и разбитого стекла. Звуки Фоли используются для улучшения слухового восприятия фильма. Фоли также можно использовать для маскировки нежелательных звуков, снятых на съемочной площадке фильма во время съемок, например, пролетающих самолетов или проезжающего транспорта. [3]
Места, где происходит процесс Фоли, часто называют сценой Фоли или студией Фоли. Художники Фоли воссоздают реалистичные окружающие звуки , которые изображены в фильме. Реквизит и декорации в фильме часто акустически не реагируют так же, как их реальные аналоги, что требует от режиссеров Фоли звуков. [3] Лучшие произведения Фоли настолько хорошо интегрированы в фильм , что остаются незамеченными зрителями . [3] Это помогает создать ощущение реальности в сцене. Без этих важных фоновых шумов фильмы кажутся неестественно тихим и некомфортным.
То, что сейчас называется Фоли, возникло как добавление звуков к прямым трансляциям радиодрам из радиостудий по всему миру в начале 1920-х годов. Фонографические записи той эпохи не обладали достаточным качеством и гибкостью, чтобы точно воспроизводить большинство звуковых эффектов по команде, поэтому специалисту по звуковым эффектам приходилось создавать все звуки для радиоспектаклей вживую. Джек Донован Фоули [4] начал работать с Universal Studios в 1914 году, в эпоху немого кино. Когда Warner Studios выпустила «Певец джаза» , свой первый фильм со звуком, Universal знала, что ей необходимо оставаться конкурентоспособной, и призвала всех сотрудников, у которых был опыт работы на радио, высказаться. [4] Фоли стал частью звуковой команды, которая превратила будущий «немой» мюзикл «Show Boat» студии Universal в мюзикл. Поскольку микрофоны того времени не могли уловить ничего, кроме диалогов , после того, как фильм был снят, пришлось добавлять другие звуки. [4] Фоли и его небольшая команда проецировали фильм на экран, одновременно записывая одну звуковую дорожку, в которой были записаны живые звуковые эффекты . [4] Их время должно было быть идеальным, чтобы шаги и закрывающиеся двери синхронизировались с движениями актеров в фильме. Джек Фоули создавал звуки для фильмов до своей смерти в 1967 году. [4] Его основные методы используются до сих пор.
Когда Warner Brothers представила Vitaphone , позволяющий синхронизировать звук с движущимся изображением, он включил музыкальную партитуру и звуковые эффекты в свой фильм 1926 года « Дон Жуан» . [5]
Современное искусство Фоли развивалось по мере развития технологий записи. Сегодня звуки не обязательно записывать вживую на одной звуковой дорожке. Их можно запечатлеть отдельно на отдельных дорожках и тщательно синхронизировать со своим визуальным аналогом. [6] Студии Фоли используют сотни реквизитов и цифровых эффектов, чтобы воссоздать окружающие звуки своих фильмов.
Фоли дополняет или заменяет звук, записанный на съемочной площадке во время съемок, известный как полевая запись . В звуковом ландшафте большинства фильмов используется комбинация того и другого. Художник Фоли — это человек, создающий этот саунд-арт. Художники Фоли используют творческий подход, чтобы заставить зрителей поверить в то, что звуковые эффекты на самом деле реальны. Зрители не должны осознавать, что звук на самом деле не был частью самого съемочного процесса. Звуки Фоули добавляются к фильму на пост-продакшене после того, как фильм был снят. [7] Необходимость замены или усиления звуков в кинопроизводстве возникает из-за того, что очень часто оригинальные звуки, снятые во время съемки, заглушены шумом или недостаточно убедительны, чтобы подчеркнуть визуальный эффект или действие. Например, сцены кулачных боев в боевиках обычно ставятся каскадерами и поэтому не содержат реальных звуков нанесенных ударов. Реквизит, декорации и костюмы часто изготавливаются из относительно дешевых и легких материалов, которые визуально напоминают, но на самом деле не звучат как более дорогие материалы. Аварии и взрывы часто добавляются или улучшаются на этапе постпродакшена. Желаемый эффект — вернуть к исходной звуковой дорожке звуки, которые были исключены во время записи. Исключая эти звуки во время полевой записи, а затем добавляя их обратно в саундтрек во время постобработки, монтажеры получают полный контроль над тем, как звучит каждый шум, его качеством и относительной громкостью. [8] Эффекты Фоли добавляют глубины и реализма качеству звука мультимедийных источников. [2]
Художники Фоли просматривают фильм по ходу его просмотра, чтобы выяснить, какие звуки им нужны для достижения желаемого звука и результатов. Собрав материал и подготовившись к использованию, они отрабатывают звуки. Достигнув желаемого звука, они смотрят фильм и одновременно добавляют звуковые эффекты. Это похоже на то, как актеры перезаписывают диалоги, синхронизируя губы с видео или киноизображением.
Сцены, в которых диалоги заменены дубляжом , также содержат звуки Фоли. Автоматическая замена диалогов (ADR) — это процесс, при котором звуки голоса записываются при постобработке. Это делается с помощью машины, которая воспроизводит звуки голоса вместе с фильмом вперед и назад, чтобы звук воспроизводился вместе с фильмом. [ нужна цитация ] Целью метода ADR является добавление звуковых эффектов в фильм после съемок, чтобы звуки голоса были синхронизированы. Многие звуки не добавляются во время съемок, а микрофоны могут не улавливать звук так, как его ожидает услышать аудитория. [9] Потребность в Фоли резко возросла, когда студии начали распространять по всему миру фильмы, дублированные на других языках. При замене диалога все звуковые эффекты, записанные во время диалога, также теряются.
Фоли создается звукорежиссером, имитирующим реальный источник звука в студии звукозаписи . [3] Часто в каждой сцене фильма возникает множество небольших звуковых эффектов. Процесс их записи может занять много времени.
Искусство Фоли можно разделить на три основные категории — ноги, движения и особенности. [3]
Категория влечет за собой звук шагов. [3] Чтобы издать звук спуска по лестнице, художники Фоли топают ногами по мраморной плите во время просмотра отснятого материала. В студиях Фоли есть много разных типов обуви и несколько разных типов полов для создания звуков шагов. [6] Эти полы, известные как Фоли-Питс, [10] варьируются от мраморных квадратов до гравийных и каменных ям. Создание правильного звука шагов может значительно улучшить ощущение сцены. Художников Фоли часто называют «уокерами Фоли» или «степперами», когда они работают в подгруппе «ноги» Фоли. [11]
К категории «движения» относятся многие из более тонких звуков, слышимых в фильмах, например, шорох одежды, когда два актера проходят мимо друг друга. [3] Этот звук создается путем трения двух кусков одного и того же материала друг о друга рядом с микрофоном с той же скоростью, с которой скрещиваются ноги актера. [6] Ткань не всегда используется и, как правило, записывается по усмотрению микшера дубляжа, который в конечном итоге контролирует конечный результат процесса постобработки звука.
Фоли также может включать другие звуки, такие как закрывание дверей и звонки в дверные звонки; однако это, как правило, делается более эффективно с использованием стандартных звуковых эффектов, созданных звуковыми редакторами.
Эффекты Фоли помогают зрителю оценить размер пространства. Например, в большом зале реверберация сильная, а в маленькой комнате реверберация может быть лишь незначительной. [3]
В «Звездных войнах» Бен Бертт представил ряд специальных эффектов, используемых во франшизе. Гул светового меча представлял собой звук мотора кинопроектора, смешанный с гулом телевизионной кинескопа и еще более смешанным. Бластеры были основаны на звуках ударов по тугим проводам радиовышки , дыхании Дарта Вейдера в регуляторе погружения . Свист истребителя TIE представляет собой смесь замедленных звуков стада слонов и автомобилей, едущих по воде, голос Чубакки включает в себя стон моржа, застрявшего в сухом бассейне, вместе с вокалами других животных, а свистящая речь R2D2 включает в себя собственный голос Бертта, смешанный с синтезированные звуки, чтобы очеловечить его роботизированный эффект. [13]
Театр Firesign , комедийная радиоспектакльная труппа, время от времени ломал четвертую стену , чтобы подшутить над этими съездами («В Санта-Барбаре шел снег с самого начала страницы, и мне приходилось стряхивать кукурузный крахмал с моих муклуков»), [14] как и комедийные актеры «Монти Пайтон» в своем фильме « Монти Пайтон и Святой Грааль» , который включал в себя шутку о рыцарях, притворяющихся верхом на лошадях, а оруженосцы следовали за ними, хлопая в ладоши половинками кокосовых орехов. [15]
Искусство долгие годы оставалось в тени. Будучи результатом истории и традиций, художники Фоли, как их стали называть, никогда не получали экранного признания. Примерно в 1970-х годах звуковые редакторы занимались собственной синхронизацией (так она называлась до того, как она стала официально известна как Фоли) и поняли, что могут нанять сторонних специалистов для выполнения этой трудоемкой и специализированной работы.