Фрэнсис Бенджамин Джонстон (15 января 1864 – 16 мая 1952) была одним из первых американских фотографов и фотожурналистов , чья карьера длилась почти полвека. Она наиболее известна своими портретами, изображениями южной архитектуры и различными сериями фотографий, изображающими афроамериканцев и коренных американцев на рубеже двадцатого века.
Единственный выживший ребенок богатых родителей с хорошими связями, обосновавшихся в Вашингтоне, округ Колумбия, Фрэнсис Бенджамин Джонстон родилась в Графтоне, Западная Вирджиния . [2] Ее мать Фрэнсис Антуанетта Бенджамин была из Рочестера, штат Нью-Йорк , и могла проследить свою родословную от патриота Войны за независимость Исаака Кларка. [3] [4] Она вышла замуж за Андерсона Донифана Джонстона из Мейсвилля, штат Кентукки , чей отец, доктор Уильям Брайант Джонстон, родился в Вирджинии и десятилетиями практиковал напротив Цинциннати , штат Огайо. [5] Сестра Андерсона Донисана Джонстона, Элизабет Брайант Джонстон , была историком. [6] Хотя по данным переписи 1850 года у его отца был 11-летний чернокожий мальчик, [7] Андерсон Джонстон симпатизировал Союзу, а Графтон был ключевым депо на железной дороге Балтимора и Огайо, а также складом оплаты и снабжения Союза. во время Гражданской войны в США.
Ее мать Фрэнсис Антуанетта Бенджамин Джонстон пережила мужа почти на два десятилетия. Она начала заниматься журналистикой в качестве специального корреспондента Конгресса и была признана одной из первых женщин, пишущих о национальных проблемах. [3] Она также работала драматическим критиком под подписью «Ione» в газете Baltimore Sun. [3] [8]
Ее родители переехали в столицу страны вскоре после Гражданской войны, когда она была еще младенцем, возможно, отчасти потому, что в годы войны они потеряли троих младенцев. [3] Ее отец начал свою более чем трехдесятилетнюю карьеру в федеральном правительстве в качестве помощника бухгалтера в Министерстве финансов. [9]
Младшая Фрэнсис Бенджамин Джонстон выросла в Вашингтоне, округ Колумбия, и получила частное образование. В 1883 году она окончила Университетский институт молодых женщин Нотр-Дам Мэриленда (позже он превратился в колледж и Университет Нотр-Дам Мэриленда). После этого она изучала искусство в Академии Жюлиана в Париже и в Вашингтонской лиге студентов-художников. [11]
Джонстон начала писать статьи для периодических изданий, прежде чем нашла свой творческий выход в фотографии. Свою первую камеру ей подарил предприниматель Джордж Истман , близкий друг семьи и изобретатель новых, более легких камер Eastman Kodak и процесса съемки пленки. Она прошла обучение фотографии и технике работы в темной комнате у Томаса Смилли , директора по фотографии Смитсоновского института .
Прежде чем начать работать фотографом-фрилансером и совершить поездку по Европе в 1890-х годах, она делала портреты друзей, семьи и местных деятелей. Там она использовала свою связь со Смилли, чтобы навещать известных фотографов и собирать предметы для коллекций музея. Дальнейший практический опыт в своем ремесле она приобрела, работая в недавно созданной компании Eastman Kodak в Вашингтоне, округ Колумбия, отправляя пленку на проявку и консультируя клиентов, когда камеры требуют ремонта. В 1894 году она открыла собственную фотостудию в Вашингтоне, округ Колумбия, на В-стрит между 13-й и 14-й улицами [12] и в то время была единственной женщиной-фотографом в городе. [2] Она сделала портреты многих известных современников, в том числе суфражистки Сьюзен Б. Энтони , писателя Марка Твена и Букера Т. Вашингтона , директора Института Таскиги . Имея хорошие связи в элитном обществе, журналы заказывали ей портреты «знаменитостей», такие как свадебный портрет Алисы Рузвельт . [13] Ее окрестили «Фотографом американского двора». [14] Она сфотографировала адмирала Дьюи на палубе авианосца « Олимпия » , [15] детей президента Теодора «Тедди» Рузвельта, играющих со своим домашним пони в Белом доме , и сады знаменитой виллы Эдит Уортон недалеко от Парижа. Находясь в Париже, Джонстон также сфотографировал Натали Барни , известную американскую наследницу и светскую львицу литературного салона.
Выросшая в семье, которая путешествовала в элитных кругах столицы, Джонстон опиралась на свои связи и знакомство с политической сценой Вашингтона: она была назначена официальным фотографом Белого дома для Харрисона , Кливленда , Мак-Кинли , [16] «TR». Президентские администрации Рузвельта и Тафта .
Возможно, ее самая известная работа, представленная здесь, — это ее автопортрет в образе освобожденной « Новой женщины » с обнаженными юбками и пивной кружкой в руке.
Джонстон выступал за роль женщин в растущем искусстве фотографии. В 1897 году журнал Ladies' Home Journal опубликовал статью Джонстона «Что женщина может сделать с фотоаппаратом», в которой описывалось, как добиться творческого и финансового успеха в фотографии как профессии. [17] Вместе с Заидой Бен-Юсуф Джонстон был одним из кураторов выставки фотографий двадцати восьми женщин-фотографов на Всемирной выставке 1900 года в Париже. Впоследствии он отправился в Санкт-Петербург и Москву в Российской империи, а также в Вашингтон, округ Колумбия. [18] В свои тридцать с лишним лет она много путешествовала, делая широкий спектр документальных и художественных фотографий шахтеров, рабочих-металлургов, женщин, работающих на текстильных фабриках Новой Англии , и моряков, делающих татуировки на борту корабля, а также заказы ее общества. . Находясь в Англии, она фотографировала театральную актрису Мэри Андерсон , подругу ее матери. [8]
В 1899 году Холлис Берк Фриссел поручил Джонстону сфотографировать здания и студентов Хэмптонского педагогического и сельскохозяйственного института в Хэмптоне, штат Вирджиния, чтобы продемонстрировать его успех. Эта комиссия укрепила ее репутацию. [19] Эта серия, документирующая обычную жизнь школы, считается одной из самых ярких ее работ. Он был выставлен на выставке американских негров на Всемирной выставке в Париже в 1900 году. [20] Ее фотографии Хэмптонского института были использованы в постановке Роберта Уилсона «Пьесы мечты» Августа Стриндберга . [21]
Она фотографировала такие события, как всемирные ярмарки и подписание мирных договоров. [22] Джонстон сделал последний портрет президента Уильяма МакКинли на Панамериканской выставке 1901 года, незадолго до того, как он был там убит. [16] Вместе со своим партнером Мэтти Эдвардс Хьюитт , успешным фотографом-фрилансером для дома и сада, Джонстон открыла студию в Нью-Йорке в 1913 году. Ее мать и тетя переехали в ее новую квартиру. [23]
Хьюитт писал Джонстону любовные письма на протяжении их отношений, которые описаны в книге « Женщина за объективом: жизнь и творчество Фрэнсис Бенджамин Джонстон, 1864–1952». Многие из ранних писем были сосредоточены на восхищении Хьюитт работами Джонстон, но по мере развития их романа они все чаще выражали ее любовь: «...когда ты нужен мне или я нужен тебе — [мы] должны держать друг друга все ближе и с большей любовью». твоя рука в моей, крепко сжимаю ее...» [24]
Джонстон читала лекции в Нью-Йоркском университете по бизнесу для женщин. [25] Пара женщин подготовила серию исследований архитектуры Нью-Йорка 1920-х годов. В начале 1920 года ее мать умерла в Нью-Йорке. [26]
В 1920-е годы Джонстон все больше интересовался фотографией архитектуры. Поскольку Нью-Йорк менялся под давлением развития, она хотела задокументировать здания и сады, которые приходили в упадок или собирались быть перестроенными и потерянными. По мере того, как ее внимание к архитектуре росло, она заинтересовалась документированием архитектуры Юга Америки. [27] Джонстон была заинтересована в сохранении повседневной истории американского Юга посредством своего искусства; она добилась этого, фотографируя сараи, гостиницы и другие обычные постройки. [27] Ее интересовало не фотографирование величественных домов и плантаций Юга, а скорее быстро ветшающие постройки в этих общинах, которые изображали повседневную жизнь простых южан. [27] Ее фотографии остаются важным ресурсом для современных архитекторов, историков и защитников природы. В 1928 году она выставила серию из 247 фотографий Фредериксбурга, штат Вирджиния , от ветшающих особняков богатых до хижин бедных. Выставка называлась «Живописный обзор — Старый Фредериксбург, Вирджиния — Старый Фалмут и близлежащие места» и описывалась как «Серия фотографических исследований архитектуры региона, датируемой по традициям от колониальных времен до примерно 1830 года», и как «Исторический отчет и сохранить атмосферу старого города Вирджинии».
В результате этой выставки Университет Вирджинии нанял ее для документирования своих зданий, а штат Северная Каролина поручил ей записать историю своей архитектуры. Луизиана наняла Джонстона для документирования огромного количества быстро пришедших в упадок плантаций. В 1933 году Корпорация Карнеги в Нью-Йорке предоставила ей грант на документирование ранней архитектуры Вирджинии. Это привело к получению серии грантов и фотографий в восьми других южных штатах; копии всех ее фотографий из этих проектов были переданы в Библиотеку Конгресса для публичного использования. В декабре 1935 года Джонстон начал годовой проект по съемке исторических сооружений колониальной эпохи в Вирджинии. [27] Предполагалось, что этот проект будет рассчитан на один год, но он превратился в восьмилетний обширный проект. Она проехала 50 000 миль и обследовала 95 округов Вирджинии. [27]
Джонстон была названа почетным членом Американского института архитекторов за ее работу по сохранению старых и находящихся под угрозой исчезновения зданий. Ее коллекции были приобретены такими учреждениями, как Метрополитен-музей , Музей изящных искусств Вирджинии и Художественный музей Балтимора . Хотя ее неустанные путешествия были ограничены из-за нормирования бензина во время Второй мировой войны, неутомимая Джонстон продолжала фотографировать. Она купила дом во Французском квартале Нового Орлеана в 1940 году и вышла на пенсию там в 1945 году. Она умерла в Новом Орлеане в 1952 году в возрасте восьмидесяти восьми лет. [28] [29]
Мисс Фрэнсис Бенджамин Джонстон — единственная женщина, занимающаяся фотографией в городе, и в ее умелых руках это искусство стало соперничать с гениями старого мира.
Мисс Фрэнсис Бенджамин Джонстон, только что вернувшаяся домой из Европы, привезла с собой серию интересных фотографий.[…] Миссис Наварро – старая подруга матери мисс Джонстон.[…] Целый день она позировала перед молодой фотоаппарат фотографа
Мисс Фрэнсис Бенджамин Джонстон из этого города приступила к строительству студии на В-стрит, между Тринадцатой и Четырнадцатой улицами, в которой она предполагает делать фотографии высокого класса и в полной мере заниматься своим изучением фотографии.
На следующее утро она получила дюжину фотографий адмирала. [...] Намного раньше других фотографов, мисс Джонстон вернулась в Нью-Йорк, и через неделю каждый читатель газет в Америке смог увидеть адмирала Дьюи во всей красе. его униформы из белой утки.
Мисс Джонстон превосходно рисует портреты, ярким примером ее мастерства является фотография в полный рост президента МакКинли, произносящего свою последнюю речь в Буффало.
Мисс Фрэнсис Бенджамин Джонстон, фотохудожник, пишет в «Женском домашнем журнале» на тему «Что женщина может сделать с камерой», рассказывая о необходимых условиях для творческого и финансового успеха в занятиях фотографией как профессией.
Мисс Фрэнсис Бенджамин Джонстон проводит неделю со своей тетей, миссис Сондерс Джонстон, проживающей на Пятнадцатой улице, 1342, прежде чем снести свой дом и студию в этом городе.
Мисс Джонстон сейчас обосновалась в Нью-Йорке, где ее мать и миссис Си Джей Хьюген поселятся вместе с ней.
Как женщины добиваются успеха и почему, будет объяснено в серии лекций, которые прочитают в Нью-Йоркском университете следующей зимой […]
10 июня в своей резиденции, по адресу Лексингтон Авеню, 163, после непродолжительной болезни, на 83-м году жизни мирно упокоилась Фрэнсис Антуанетта Бенджамин, […] любимая мать Фрэнсис Бенджамин Джонстон.