Фрэнк Крокстон (7 октября 1877 — 4 сентября 1949) — американский преподаватель игры на басу и вокале . Вокалист из Нью-Йорка, он сделал карьеру церковного певца в этом городе, а также активно выступал как на местной, так и на национальной сцене в качестве концертного певца. [1] Его лучше всего помнят за его плодотворную работу в качестве записывающегося исполнителя в 1900-х, 1910-х и 1920-х годах, когда он сделал большое количество пластинок, начиная с первой эры звукозаписи, акустической эры, и заканчивая второй эрой, электрической эрой. эпоха. [2] Он выступал и записывался как солист, так и как певец ансамбля, в частности, работая в качестве участника нескольких различных всемирно известных вокальных квартетов , среди них Peerless Quartet , Stellar Quartette и его собственного Croxton Quartet. [1] Он записывал пластинки с компаниями Victor Talking Machine Company , Columbia Records , Okeh Records и Edison Records . Четыреста сорок пять его записей внесены в « Дискографию американских исторических записей» . [3]
Родившийся Бенджамин Франклин Крокстон [4] [5] в Париже, Кентукки , 7 октября 1877 года, [1] [4] [5] Фрэнк Крокстон был сыном Чарльза «Честера» Ф. Крокстона и Мэри Крокстон (урожденная Андерсон). . [6] [7] У него было два брата, Ричард «Дик» Крокстон и Чарльз Крокстон. [6] В возрасте пяти лет он переехал со своей семьей в Лексингтон, Кентукки. [8] Дом семьи в Лексингтоне находился недалеко от угла Северного Бродвея и Шестой улицы. [6] Он получил образование в государственных школах округа Фейетт и пел со своим братом Ричардом в вокальном квартете на открытии округа в 1894 году. [9] [10]
Отец Фрэнка был талантливым басистом, [11] который работал церковным певцом в соборе Крайст-Черч в Лексингтоне, Кентукки, в 1880-х годах. [12] Его отец в конечном итоге стал музыкальным руководителем хора в этой церкви, а также служил в этом качестве в Первой объединенной методистской церкви Лексингтона. [6] Он также работал хоровым руководителем и учителем вокала в Ассамблее Кентукки Чаутокуа, [13] [14] и был главой музыкального факультета государственных школ округа Фейет в Лексингтоне. [6] [15]
Фрэнк вырос, слушая, как его отец поет песни из классической бас-вокальной литературы, [11] и получил первоначальные инструкции по вокалу от своего отца. [8] Они вдвоем пели на церемонии открытия нового памятника Роджеру Хэнсону , бригадному генералу армии Конфедеративных Штатов во время Гражданской войны в США , на Лексингтонском кладбище в июле 1895 года. [16] Они исполнили хорошо известную песню. Похоронная элегия Конфедерации « Бригады сирот » Джона Генри Уеллера (1842–1912) под названием «О, лежи, меня прочь с мальчиками в сером». [16] [17]
Крокстон некоторое время учился в Трансильванском университете в Лексингтоне, прежде чем продолжить обучение на певца в Нью-Йорке. [18] В сентябре 1895 года, в возрасте 18 лет, он уехал из Кентукки в Нью-Йорк, где работал оплачиваемым церковным певцом в баптистской церкви Голгофы на Манхэттене [19] [20] , одновременно обучаясь в Нью-Йоркском вокальном институте. под руководством преподавателя вокала Фрэнка Герберта Таббса. [20] [21] Он дал концерт вместе с другими учениками этой школы в загородном клубе Park Hill в Йонкерсе, штат Нью-Йорк, в декабре 1895 года. [21] В ноябре 1896 года он занял должность оплачиваемого певца в First United. Методистской церкви в Маунт-Верноне, Нью-Йорк , продолжая учиться у Таббса. [22] [23]
26 августа 1897 года Фрэнк Крокстон женился на Элси Гамильтон в доме родителей невесты в Бруксвилле, штат Кентукки . Пара познакомилась три года назад во время пения с Ассамблеей Кентукки Чаутокуа. После свадьбы пара поселилась в Нью-Йорке, где Крокстон возобновил работу церковным певцом в епископальной церкви Св. Варфоломея на Манхэттене. [24] [25] Он продолжал учиться пению в Нью-Йорке у Оскара Сенгера и Джорджа Свита, а также работал хоровым певцом на концертах в Нью-Йорке под управлением Вальтера Дамроша и Антона Зайдля . [24] В 1898 году Крокстон присоединился к Бродвейской оперной труппе, хедлайнером которой было сопрано Камилла Д'Арвиль . С этой труппой он выступал на Бродвее и гастролировал по стране с опереттой Реджинальда Де Ковена «Разбойник » . [26] [27] Первоначально он был участником хора, [26] в конечном итоге он взял на себя главную роль в постановке, партию Годфри Беверли. [24]
Крокстон оставил свою должность в Епископальной церкви Св. Варфоломея, когда весной 1899 года переехал в Индианаполис, чтобы присоединиться к числу певцов Четвертой пресвитерианской церкви в Индианаполисе. [28] В конце июня 1899 года он покинул этот пост, чтобы занять аналогичную должность в Первой баптистской церкви Индианаполиса. [29] Он выступал на ряде публичных концертов и мероприятий в Индианаполисе летом 1899 года, где его песенный репертуар включал арии из заглавных партий в « Илия » Феликса Мендельсона и « Тангейзер » Рихарда Вагнера . [30] [31] [32] В октябре 1899 года он сыграл пророка Моисея в опере « Египта» в Английском оперном театре в Индианаполисе. [33] В опере , стилизации , использовалась музыка, взятая из стандартного репертуара оперы, оратории и церковной музыки, но с новым текстом, написанным либреттистом и бизнесменом из Иллинойса Уильямом Доддом Ченери (1845–1935). [34]
Продолжая работать церковным вокалистом, Крокстон в марте 1900 года основал частную студию преподавателя вокала на улице Н. Пенсильвания, 442 в Индианаполисе. [35] Одновременно он основал Общество Новой Оратории, общественный хор в Индианаполисе, посвященный оратории. спектакль, дирижером которого был Крокстон. Единственным концертом хора под руководством Крокстона было исполнение « Сотворения мира » Йозефа Гайдна . [24]
В июне 1900 года Крокстон подал в отставку со своей должности в Первой баптистской церкви Индианаполиса и переехал в Чикаго. [36] Там он работал вокалистом в Евангелической церкви Кенвуда , зарабатывая одну из самых высоких зарплат для солиста церкви в этом городе и был выбран на эту должность среди сотен других претендентов, некоторые из которых были хорошо известными вокалистами в национальная сцена. [37] Одновременно он был оплачиваемым вокалистом в KAM Isaiah Israel в их синагоге, расположенной на 33-й улице и Индиана-авеню. [38] В феврале 1902 года в Чикаго родился его сын. [39] Он изобразил Мефистофеля в «Фаусте » Шарля Гуно на майском фестивале 1902 года в Дубьюке, штат Айова . [40]
К январю 1903 года Крокстон поступил на вокальный факультет Чикагской музыкальной консерватории. [41] [42] В том же месяце он дал сольный концерт в театре «Аудитория» . [43] Он отправился в тур по национальным концертам ораторий с Теодором Томасом и его симфоническим оркестром, который был организован американским музыкальным издательством WW Norton и спонсировался Ассоциацией западных пассажиров. [42] [44] В этом туре он был солистом на басу в опере Гайдна « Сотворение мира» на майских фестивалях 1903 года в Топике, штат Канзас, [45] и Канзас-Сити, штат Миссури . [46] Его также слышали на последнем музыкальном фестивале в качестве бас-солиста в оратории Карла Буша «Альпийская лига» . [42] Он также выступал в этом туре на музыкальном фестивале в Су-Фолс, Южная Дакота , [44] и в роли Мефистофеля Гуно в концертной версии оперы, представленной оркестром Томаса на Весеннем музыкальном фестивале в Линкольне, Небраска. . [47]
Выступления Крокстона в турне с оркестром Томаса значительно повысили его авторитет как музыканта на национальной сцене, и 29 апреля 1903 года он был изображен на обложке журнала « Музыкальный курьер». В статье о Крокстоне в этой публикации он описывался как «самый выдающийся и самый многообещающий бас в Чикаго, [который] легко входит в число лучших в стране». [48] Летом 1903 года Отис Б. Тайер пригласил его сыграть главную роль в постановках « Боккаччо » Франца фон Зуппе и « Фауста » Гуно с оперной труппой «Лицеум» Тэйера в Мемфисе, штат Теннесси . [49] [50] Он исполнил арии из оперы Фредерика Гранта Глисона «Монтесума» в Кимбалл-холле внутри здания Кимбалла (ныне Центр Льюиса в Университете Депола ) на концерте, организованном вскоре после смерти Глисона в феврале 1904 года. [51] Он пел. снова басовые арии в «Сотворении мира» в Музыкальном храме Буша в Чикаго с Гармонической ассоциацией под руководством Чарльза Эдварда Аллума в марте 1904 года .
В апреле 1904 года было объявлено, что Крокстон принял высокооплачиваемую должность бас-солиста в методистской церкви на Мэдисон-авеню в Нью-Йорке. [53] Выполнив свои обязательства в Чикаго, Крокстон и его жена вернулись в Кентукки летом 1904 года, чтобы навестить семью, прежде чем осенью 1904 года занять свою новую должность в Нью-Йорке. [54] Когда он посетил своих родителей в В августе 1904 года газета Лексингтона сообщила, что у него двое маленьких сыновей. [55]
Крокстон и его семья вернулись в Нью-Йорк осенью 1904 года, где он начал работать певцом в методистской церкви на Мэдисон-авеню. В декабре 1904 года он был бас-солистом в нескольких отдельных концертах « Мессии » Георга Фридриха Генделя . В их число входили исполнения этого произведения в Симфони-холле в Бостоне совместно с Обществом Генделя и Гайдна под руководством дирижера Эмиля Молленхауэра ; [56] выступления в Карнеги-холле с Ораториальным обществом Нью-Йорка и дирижером Уолтером Дамрошем ; [57] [58] и выступления на Рождество в Театре Чейза в Вашингтоне, округ Колумбия, с Хоровым обществом Вашингтона и Вашингтонским симфоническим оркестром (основанным в 1902 году Реджинальдом Де Ковеном ) под управлением Йозефа Каспара. [59] [60]
В январе 1905 года в Нью-Йорке родился третий сын Крокстона, Ричард Фрэнк Крокстон. [61] В феврале 1905 года Крокстон был солистом баса в «Реквиеме » Джузеппе Верди с Ораториальным обществом Нью-Хейвена. [62] В марте 1905 года он выступал на концертах камерной музыки в Бруклине со струнным квартетом Кальтенборна. [63] В апреле 1905 года он был солистом в Баптистском храме, 10-м ежегодном музыкальном фестивале в Бруклине, [64] пел басовые соло в опере Гайдна « Времена года» с Ораториальным обществом Балтимора под управлением Джозефа Паша , [65] и выступил с музыкальным концертом с Deutscher Liederkranz города Нью-Йорка, в котором все песни использовали текст Фридриха Шиллера , выбор был сделан в честь 100-летия со дня смерти Шиллера. [66]
В октябре 1905 года Крокстон выступил на девятом ежегодном музыкальном фестивале в Восточном Мэне в роли бас-солиста в «Сотворении мира» [67] и короля Генриха Птицелова в « Лоэнгрине » Рихарда Вагнера . [68] [69] В первую неделю декабря 1905 года он еще раз исполнил роль Мефистофеля в «Фаусте» , на этот раз в концертной версии с Филармоническим клубом и Оркестром Миннесоты под управлением Эмиля Оберхоффера . [70] На следующей неделе он вернулся в Карнеги-холл в качестве бас-солиста в «Торжественной мессе » Людвига ван Бетховена с Ораториальным обществом Нью-Йорка и дирижером Вальтером Дамрошем. [71] Он завершил год, снова выступив в качестве бас-солиста в нескольких различных постановках «Мессии» , включая выступления с Йоркским ораториальным обществом, [72] Ньюаркским обществом Шуберта, [73] и Чикагским хором Аполлона в Auditorium. Театр . [74]
Крокстон стал бас-солистом в пресвитерианской церкви Брик на Манхэттене. Одной из его коллег-профессиональных певиц в этой церкви была сопрано Агнес Кимбалл . [75] Когда Крокстон сформировал профессиональный вокальный квартет Croxton Quartet, Кимбалл была сопрано в группе. Другими вокалистами квартета были тенор Рид Миллер и его жена, контральто Невада Ван дер Вир . [76] Этот квартет выступал с концертами как в Нью-Йорке, так и в турне, [77] [78] [79] и сделал несколько записей для различных звукозаписывающих компаний в 1911 и 1912 годах. [1]
В 1914 году Крокстон был одним из основателей Звездного квартета Колумбии, в состав которого входили Джон Барнс Уэллс, Чарльз Харрисон и Андреа Сарто. В 1918 году он основал Croxton Trio. В 1919 году он стал участником Peerless Quartet и тот же самый записался с Victor Talking Machine Company в составе группы «Eight Famous Victor Artists». Он продолжал выступать и записываться с Peerless Quartet, пока не покинул эту группу в 1925 году .
С наступлением Великой депрессии записывающая карьера Крокстона прекратилась. Он продолжал активно работать церковным певцом и учителем вокала. Он умер в Нью-Йорке 4 сентября 1949 года .
Крокстон был постоянным записывающимся артистом Columbia Records с 1910 по 1915 год . записи посвящены менее ценным в музыкальном отношении произведениям из области легкой музыки, некоторые арии из ораторий Генделя и Мендельсона, а также песни показывают, что он обладал басовым голосом, способным конкурировать со многими знаменитыми басистами своей эпохи». [2]