GH Hovagimyan (он же Gerry Hovagimyan) — американский художник, работающий в жанрах экспериментального кросс-медиа, нового медиа-искусства и перформанса, живущий и работающий в Нью-Йорке .
Овагимян родился в 1950 году в Плимуте, штат Массачусетс . В 1972 году он получил степень бакалавра изящных искусств в Университете искусств в Филадельфии , штат Пенсильвания, а в 2005 году получил степень магистра в Нью-Йоркском университете . Он был профессором Школы визуальных искусств на кафедре компьютерных искусств MFA . [1] Он был одним из первых художников в Нью-Йорке, начавших работать в области интернет-искусства в 1993 году с пионерскими группами онлайн-художников, такими как The Thing , Artnet и Rhizome . [2] [3] [4]
С 1973 по 1986 год Овагимян был вовлечен в андеграундную художественную сцену Сохо и Нижнего Ист-Сайда . Его первая персональная выставка, концептуальное художественное шоу в 112 Workshop на Грин-стрит, 112 в 1973 году, называлась Control Designators , которая использовала систему, основанную на теории Жана Пиаже о развитии ребенка в противовес интеллектуальному развитию взрослого человека. Таким образом, базовая матрица кода художника была связана с прогрессией от недифференцированной топологии поверхности через геометрическую триангуляцию к линейному чувству языка, испытываемому при чтении." [5]
Овагимян работал с художником Гордоном Матта-Кларком в качестве ассистента над несколькими проектами, включая Days' End, Conical Intersect, Working Man's Arch и Underground Explorations. [6] В 1974 году во время серии видеоперформансов в 112 Workshop он выступал вместе со Сполдингом Греем в видеоклипе Ричарда Серры A Prisoner's Dilemma. [7]
Большая часть ранних работ Овагимяна была эфемерной по своей природе. Она включала перформанс , текстовые и языковые работы, а также временные инсталляции в галереях. Словесная работа «Тактика выживания в новой культуре» была выставлена на выставке «Манифест» (1979), организованной коллективом художников Colab . [8] [9] Эта работа стала основой для одной из его первых гипертекстовых работ в Интернете в 1993 году. [10]
Овагимян участвовал в нескольких групповых выставках, организованных Жаном Дюпюи , французским художником Fluxus , проживающим в Нью-Йорке по адресу 405 E. 13th Street. [11]
В начале 1990-х годов Овагимян начал работать в области медиа-арта и нового медиа-арта . Некоторые из его работ включают в себя использование комбинации фотографий и текста, часто имитируя рекламу. В мае 1994 года его проект из двадцати рекламных щитов для нью-йоркской общественной художественной организации Creative Time под названием Hey Bozo...Use Mass Transit получил прессу за его текстовое обращение к водителям, застрявшим в пробке, как клоуны, что привлекло внимание Ларри Хармона , который владел правами на имя Bozo и подал на него в суд за нарушение авторских прав. [12] [13] Работа была замечена в нескольких новостных выпусках, таких как Good Day New York и NBC Nightly News . О ней писали в New York Post , New York Daily News и New York Times , среди прочих мест. Телефонное интервью с художником и отчет о проекте были распространены по новостной ленте AP.
Примерно в то же время Овагимян начал работать с компьютерами и Интернетом. Один из первых интернет-художников, о его первых работах, BKPC [ 14] , Art Direct и Faux Conceptual Art писали в художественных журналах Art in America [15] и Art Press. [16] Он также вел интернет-радио/телевизионное ток-шоу под названием Art Dirt, транслировавшееся ранним онлайн-сервисом потокового вещания 1990-х годов Pseudo . Первая в своем роде онлайн-радиопрограмма о новых медиаискусствах, Art Dirt является частью коллекции архивов цифровых исследований Walker Art Center .
В 2000-х годах Овагимян все чаще создавал работы с использованием видео и взломанных интерфейсов, часто в сотрудничестве с французским медиахудожником Питером Синклером. Его совместные работы с Синклером включают A Soa(p) Opera for Laptops/iMac , Shooter и Rant/Rant Back/Back Rant . Shooter, иммерсивная звуковая и лазерная инсталляция, была разработана в Eyebeam Atelier в рамках программы Artist in Residence. [17] Rant/Rant Back — это экспериментальная перформансная работа, созданная в 2003 году с использованием специального интерфейса, запрограммированного Синклером для сэмплирования голосового ввода, его обработки и отправки обратно в общий аудиомикс в реальном времени. Овагимян выступал в образе пограничной шизоидной личности, бессвязно рассказывающей о запутанной смеси СМИ, новостей, информации, сплетен и параноидальных слухов, ссылаясь на реальные новостные статьи и размещая их в блоге. [18]
С 2014 года, в дополнение к продолжению работ по созданию взломанных интерфейсов, таких как 3D Karaoke , в котором камеры Kinect использовались для программирования выступлений караоке, генерируя живые 3D-видео певцов, Овагимян начал использовать дополненную реальность в качестве среды, создав несколько серий картин и скульптурных инсталляций, вызывающих трехмерные дополнения при просмотре через портативные устройства, такие как iPhone и iPad. Эти работы дополненной реальности, в том числе картины дополненной реальности , аватары подростков-зомби и четыре картины космоса , были выставлены в галерее Radiator в Лонг-Айленд-Сити и на персональных выставках в галерее TRANSFER в Бруклине в 2014 году и в галерее Narrowsburg художественного альянса долины Делавэр в 2019 году. [19] [20] Его серия спиралей Фибоначчи, масштабных скульптурных инсталляций, использующих ряд Фибоначчи для итерации изогнутых спиральных слайдов, была создана в Галилее, штат Пенсильвания, Вальпараисо, Чили, и Флинте, штат Мичиган, в 2014 и 2015 годах. [21]
{{cite book}}: CS1 maint: местоположение отсутствует издатель ( ссылка ) CS1 maint: другие ( ссылка ){{cite book}}: CS1 maint: местоположение отсутствует издатель ( ссылка ) CS1 maint: другие ( ссылка )