Ральф Гинзбург (28 октября 1929 — 6 июля 2006) — американский редактор, издатель, журналист и фотограф. Он был наиболее известен публикацией книг и журналов по эротике и искусству, а также осуждением в 1963 году за нарушение федеральных законов о непристойности .
Ральф Гинзбург родился в Бруклине 28 октября 1929 года в семье русско-еврейских иммигрантов. [1] [2] Он учился в New Utrecht High School в Бруклине и был старостой своего класса. [3] Поскольку его родители надеялись, что он станет бухгалтером, [2] когда он впервые поступил в City College of New York после окончания школы, он выбрал специальность бухгалтерский учет. [1] [3] Пока Гинзбург посещал занятия по журналистике в CCNY, его профессор Ирвинг Розенталь осознал его талант к журналистике и убедил его занять должность редактора в школьной газете The Ticker . [1] [3] [4] Позже Гинзбург стал ее главным редактором, [5] что еще больше укрепило его страсть к журналистике . [1]
После окончания университета в 1949 году Гинзбург устроился на работу в The New York Daily Compass в качестве мальчика-копировщика и репортера-новичка. [3] Через два года ему пришлось оставить работу и пойти в армию на Корейскую войну , и его направили в Форт-Майер, штат Вирджиния , [5] для работы в Офисе общественной информации, [4] где он одновременно редактировал почтовую газету и делал свадебные фотографии для нелегальных браков. Тем временем он работал полный рабочий день по ночам в качестве редактора-копировщика в Times-Herald в соседнем Вашингтоне, округ Колумбия . Одним из его коллег, фотографом-любителем для газеты, был Джеки Ли Бувье (позже Кеннеди Онассис) . [2] [5]
После увольнения Гинзбург некоторое время работал на NBC , а затем присоединился к журналу Look в качестве менеджера по продвижению тиража. [5] Он также работал в Reader's Digest , Collier's и, как он выразился, «других столпах респектабельности индустрии коммуникаций». [5] Статья, которую он написал в свободное время, «Неспешный взгляд на эротику», произвела впечатление на издателя Esquire Арнольда Гингрича , и поэтому ему предложили работу редактора статей в Esquire. [4] Во время работы там [4] он расширил статью до рукописи в 20 000 слов и опубликовал ее в виде книги. [4] Эта, на первый взгляд, довольно академическая книга исследовала мнимое скрытое течение порнографии, которое пронизывает всю английскую литературу. Начиная с рукописи, подаренной Леофриком , епископом Эксетера , [6] его собору в 1070 году, и до откровенно порнографических работ 1950-х годов, «Неспешный взгляд» рассматривает примеры английской эротической литературы в интерпретационном и пояснительном контексте. В конце книги приводится библиография из 100 названий. Он убедил известного психоаналитика Теодора Рейка написать введение. Книга была продана тиражом более 125 000 экземпляров в твердом переплете и более 200 000 в печатном виде, что показало Гинзбургу большой потенциальный рынок для такого рода публикаций, а также его таланты в почтовом бизнесе. [1] [4] [7]
В августе 1961 года Гинзбургу удалось провести обширное интервью с 18-летним Бобби Фишером . [8] Гинзбург сказал, что он связался с Фишером, просто позвонив его старшей сестре Джоан, и он «хорошо поладил» с Фишером. [9] Он продал интервью под названием «Портрет гения как молодого мастера шахмат» [10] журналу Harper's Magazine , который опубликовал его в январе 1962 года. Интервью с шахматным гением-затворником стало одним из самых известных интервью в истории, особенно среди шахматистов, [9] и с тех пор приобрело большую популярность, отчасти как первое публичное указание на паранойю и критическое поведение Фишера. [11] Однако сам Бобби Фишер возненавидел статью и отрицал большую ее часть, утверждая, что она даже отдаленно не отражает его реальных заявлений или его жизни, [12] [13] в то время как Ральф Гинзбург уничтожил все исследовательские материалы, которые могли бы подтвердить его интервью. [13] Интервью привело молодого Фишера в ярость и «вызвало недоверие к репортерам», [9] [12] и поэтому оно стало практически последним официальным интервью, которое Фишер когда-либо давал, [14] что по иронии судьбы добавило ему популярности.
После того, как он наконец накопил достаточно денег, чтобы снять собственный офис — квартиру без лифта на пятом этаже в старом офисном здании на Манхэттене , Гинзбург опубликовал свою первую самостоятельно изданную книгу « 100 лет линчевания» в 1962 году, сборник газетных отчетов, которые напрямую разоблачали историю и статус-кво американского расизма. Книга была знаком того, что Гинзбург связал свой бизнес со своим интересом к социальному активизму , [1] и она регулярно адаптировалась афроамериканскими исследователями как один из основных педагогических материалов, чтобы показать суровую природу расовых отношений в Америке до гражданских прав. [4] В этот период Гинзбург также опубликовал Liaison, двухнедельный информационный бюллетень, и «Справочник домохозяйки по селективной распущенности» Лилиан Максин Серетт , писавшей под псевдонимом Рей Энтони.
Самое известное издание Гинзбурга, Эрос , дорогой журнал классной эротики, также был запущен в 1962 году, и только четыре выпуска были опубликованы, прежде чем он был обвинен в нарушении федеральных законов о непристойности и был вынужден прекратить публикацию ежеквартального издания. В конечном итоге Верховный суд признал его виновным и приговорил к пяти годам тюрьмы. (Он был освобожден через восемь месяцев.) [1] [2] [3]
Следующей публикацией Гинзбурга был Fact , политический журнал с уклоном в разоблачение, издававшийся с января 1964 по август 1967 года. Журнал стоил ему еще одного известного судебного иска после того, как он опубликовал специальный выпуск, в котором утверждал, что сенатор Барри Голдуотер , кандидат в президенты от Республиканской партии в том году, был психологически непригоден для этой должности. Он снова проиграл судебный процесс и должен был выплатить 1 доллар в качестве компенсации и 75 000 долларов в качестве штрафных убытков сенатору Голдуотеру. [1] [2] [15]
С 1968 по 1971 год Гинзбург издавал Avant Garde , журнал об искусстве и культуре с графикой и логотипом, разработанными Гербом Любалиным, а шрифт логотипа журнала позже дал начало известному шрифту с тем же названием . Avant Garde сосредоточился на радикальной политике и прекратил публикацию, когда Гинзбург начал отбывать наказание в 1972 году. (Он написал «Кастрированный: мои восемь месяцев в федеральной тюрьме», чтобы описать свое пребывание в тюрьме.) Хотя он пытался возродить его как таблоидную газету со своей женой после освобождения из тюрьмы, его попытка не удалась, и новый Avant Garde просуществовал всего один выпуск. [1] [3]
Неудача с возрождением Avant Garde и проигранный судебный процесс поставили Гинзбурга на грань банкротства, [1] [3] но его спас успех его следующего периодического издания, двухнедельного потребительского консультанта Moneysworth , который был задуман как нечто похожее на Consumer Reports и, предположительно, приносил от 2 до 3 миллионов долларов в год на аренде. [16]
Помимо издательской и редакторской деятельности, Гинзбург продолжал быть активистом. [1] В 1968 году Гинзбург подписал « Протест писателей и редакторов против военного налога », пообещав отказаться от уплаты налогов в знак протеста против войны во Вьетнаме . [17] Интерес Гинзбурга к активизму также распространялся на противодействие обрезанию . В 1986 году он основал некоммерческую организацию Outlaw Unnecessary Circumcision in Hospitals (OUCH), выступающую против обрезания, [3] [18] [19] стремящуюся помешать компаниям медицинского страхования финансировать операции по обрезанию и, таким образом, снизить уровень обрезания среди американских мальчиков.
Когда Гинзбургу исполнилось 55, он ушел из издательского дела и начал вторую карьеру фотожурналиста . Он стал внештатным фотографом для New York Post , специализируясь на нью-йоркских сценах. Его последняя книга, I Shot New York , состояла из фотографий, которые он сделал за 365 дней подряд в Нью-Йорке. [1]
Ральф Гинзбург умер от множественной миеломы 6 июля 2006 года в Ривердейле , штат Нью-Йорк, в возрасте 76 лет . [1] [2] [20]
В 1962 году Гинзбург начал публикацию своей первой крупной работы, «Эрос » [1] , которая представляла собой ежеквартальное периодическое издание в твердом переплете, содержащее статьи и фотоэссе о любви и сексе. Херб Любалин был художественным руководителем и вторым в шапке. Журнал был назван в честь греческого бога любви и желания Эроса [1] . Издание было переплетено в картон размером 13" x 10", в среднем около 90 страниц. Было опубликовано всего четыре выпуска «Эроса». Гинзбург попытался получить почтовые привилегии от почтмейстеров в Блю Болле и Интеркорсе, Пенсильвания , но ему отказали, потому что ожидаемый объем был больше, чем могла обработать почта этих двух небольших городов, и поэтому в конце концов Гинзбург решил отправлять свои журналы из Миддлсекса, Нью-Джерси [ 7] [21] [22]
По словам Гинзбург, Eros был опубликован как «результат недавних судебных решений, которые реалистично интерпретировали американский закон о непристойности, который дал этой стране новое дыхание свободы выражения». [23] [22] Раздвигая и проверяя границы цензуры после дела Рот против Соединенных Штатов , [24] Гинзбург максимально использовала эту свободу и посвятила журнал «радостям любви и секса», [25] сделав Eros интересным с первого взгляда. Третий выпуск Eros опубликовал коллекцию фотографий обнаженной Мэрилин Монро , сделанных Бертом Стерном во время фотосессии, известной как «Последнее сидение», за шесть недель до ее смерти, [26] [27] и эти фотографии были одними из самых известных изображений Монро, когда-либо записанных. [28]
Между тем, Эрос, по сути, содержал более сложные и критические подтексты. [4] Он предлагал широкий охват сексуальности в истории, политике, искусстве и литературе. [1] Благодаря своему хорошему вкусу к письму и редакторским талантам, Гинзбург представил тщательный отбор статей в Эросе, включая работы, написанные такими известными авторами, как Ги де Мопассан и Аллен Гинзберг , при этом выдвигая такие социально-активистские послания, как освобождение от чрезмерных репрессий, десакрализация демократизации искусства, расовое равенство, антивоенные действия и так далее. [4] [27]
Дизайн Эроса Герба Любалина также сделал его чистым, элегантным литературным и литографическим произведением искусства, «подходящим для журнального столика». [27] Он имеет элегантно увеличенный формат и напечатан как на матовой, так и на глянцевой бумаге, а также с обложкой в твердом переплете, [27] что делает его больше похожим на книгу, чем на ежеквартальный журнал. Выбор произведений искусства в журнале также подчеркивает прекрасный вкус Гинзбурга и Любалина. Искусство, которое обращалось к тому, в какой степени эротика была темой на протяжении веков, выдающимися художниками и скульпторами, было показано в Эросе, наряду со смелыми и чувствительными макетами для фотопортфолио современных фотографов. [29] [30]
Журнал «Эрос» играет важную роль в истории американской издательской деятельности, поскольку он освещал и способствовал разжиганию сексуальной революции , а также способствовал формированию контркультуры в конце 1960-х годов. [4] [25] [27]
Обложка была горчичного цвета и содержала «тисненую игральную карту Синей Бороды и одной из его служанок». В выпуск вошли короткие рассказы Рэя Брэдбери и Ги де Мопассана , отрывок из «вульгарного словаря» Эрика Партриджа и стихи Джона Уилмота, 2-го графа Рочестера . [27]
На обложке № 2 была изображена молодая пара в купальниках, страстно целующаяся; она была напечатана в двух цветах, черном и зеленовато-желтом, с красно-оранжевым логотипом. Внутренние обложки повторяли тему в красном (спереди) и синем (сзади). На ней были фотоэссе о Джоне Ф. Кеннеди , французских проститутках и эротических статуях в Индии, первая публикация в журнале рассказа Марка Твена « 1601 » и «антикварная заявка на патент на мужской пояс верности». [27]
Выпуск № 3 был посвящен 18-страничной фотосессии недавно умершей Мэрилин Монро (фотографии были сделаны Бертом Стерном за шесть недель до ее смерти). В нем также была опубликована статья Бонни Прадден , отрывок из «Фанни Хилл» и статья о Сэмюэле Роте . [27]
В этом выпуске было опубликовано письмо Аллена Гинзберга , профиль Фрэнка Харриса и «восьмистраничная «фотографическая тональная поэма» под названием «Черно-белое в цвете», изображающая обнаженную пару, но без показа лобковых частей, с афроамериканцем и европейско -американской девушкой. Утверждалось, что журнал преследовался по расистским мотивам, на волне массового расового насилия на юге Соединенных Штатов , и что такого преследования не было бы, если бы на фотографиях была пара одного цвета кожи. [27]
Генеральный прокурор Роберт Кеннеди был оскорблен «Эросом» после публикации второго выпуска, в котором содержалось фотоэссе о феномене женской реакции на президента Джона Ф. Кеннеди (брата Роберта Кеннеди) в преддверии выборов 1960 года. [7] Однако он сдержал свой инстинкт судебного преследования, опасаясь, что «это нанесет политический ущерб, укрепив имидж Кеннеди как пуританского католика ». [24] Между тем, пока Гинзбург рассылал миллионы листовок для продвижения своих журналов, как местные, так и федеральные прокуроры получали жалобы от получателей почтовых отправлений Гинзбурга, а такие организации, как Национальное управление по достойной литературе, даже призывали своих членов отправлять жалобы в почтовые отделения. [ 31] [32] Наконец, четвертый, последний выпуск «Эроса» с восемью страницами цветных фотографий, на которых были изображены обнаженный мускулистый чернокожий мужчина и обнаженная белая женщина, обнимающие друг друга, окончательно убедил Кеннеди разрешить судебное преследование. Его поддержали заместитель генерального прокурора Николас Катценбах и генеральный солиситор Арчибальд Кокс , и Катценбах считал, что они в конечном итоге привлекут Гинзбурга к ответственности из-за его постоянного тестирования границ непристойности в своем журнале, «так зачем же ждать»? [7]
Гинзбург впервые предстал перед судом в расово поляризованной Филадельфии в 1963 году и был обвинен за Эрос, Связной и Справочник домохозяйки. Эти публикации были признаны судом непристойными, и Гинзбург был признан виновным в 28 нарушениях, приговорен к пяти годам лишения свободы и штрафу в размере 42 000 долларов. [7] [33] [34] Судья первой инстанции Ральф Боди объяснил решение суда следующим образом:
В заключение, после тщательного прочтения и обзора всех обвиняемых материалов, этот Суд приходит к выводу, что указанные материалы являются компиляциями грязных повествований о сексе, в каждом случае в манере, призванной апеллировать к похотливым интересам. Они лишены темы или идей. На всех страницах каждого из них можно найти постоянное повторение явно оскорбительных слов, используемых исключительно для передачи унизительных изображений естественного и неестественного сексуального опыта. Каждый из них по-своему является ударом по смыслу, а не только по чувствительности. Все они являются грязью ради грязи и грязью ради денег. [35]
Гинзбург подал апелляцию, и год спустя Третий округ легко подтвердил решение суда низшей инстанции. Он снова подал апелляцию, и его дело дошло до Верховного суда в 1965 году. [7]
Верховный суд не мог легко принять решение судьи Ральфа Боди о том, что публикации Гинзбург были непристойными, поскольку это противоречило бы позиции, которую Суд уже занял в делах Рот против Соединенных Штатов , Якобеллис против Огайо и многочисленных других подобных делах. [36] [37] При таком рассмотрении и заимствовании принципов из дела Рот Верховный суд осторожно предположил, что «самостоятельно взятые публикации (Eros, Liaison и The Housewife's Handbook on Selective Promiscuity) сами по себе могут не быть непристойными. [22] » [37]
Чтобы пересмотреть определение непристойности, Суд ввел новую концепцию переменной непристойности, которая заключается в том, что «рассмотрение обстановки, в которой были представлены публикации» [22] должно быть включено в качестве помощи для определения вопроса непристойности. «Когда поставщик делает единственный акцент на сексуально провокационных аспектах своих публикаций, этот факт может быть решающим при определении непристойности» [22] Короче говоря, Суд постановил, что даже непристойные материалы могут поддерживать обвинение в непристойности [7], если мотивы продавцов содержат непристойность [38] и, следовательно, рассылка рекламы непристойных материалов будет считаться незаконной, даже если материал, фактически отправленный в ответ на заказы, полученные из рекламы, сам по себе не был непристойным. [32]
Таким образом, фокус дела Гинзбурга был смещен на продвижение и распространение этих публикаций. Гинзбург добивался почтовых привилегий от почтмейстеров в Блю Болл и Интеркорсе, штат Пенсильвания, и суд первой инстанции счел очевидным, что «эти деревушки были выбраны только из-за ценности, которую их названия имели». [22] Его реклама своего издания также была сексуально соблазнительной, поскольку он знал, что она лучше всего привлечет внимание потенциальных клиентов, [31] в то время как судья Бреннан увидел «ухмылку сенсуалиста» [22] в этих рекламах, поскольку «читатель будет искать возбуждения, а не сохранения интеллектуального содержания». [22] Поэтому суд пришел к выводу, что методы рекламы и распространения Гинзбурга были попытками потворствовать похотливым интересам без искупительных социальных преимуществ [20], и непристойность была признана в соответствии с таким мотивом.
Окончательное решение о судьбе Гинзбурга было принято 21 марта 1966 года, после того как большинством голосов пятью голосами против четырех было подтверждено осуждение Гинзбурга за нарушение федерального закона и признано его виновным в «коммерческой эксплуатации», «сводничестве» и «возбуждении», [22] [39] преступлениях, в которых он фактически не обвинялся. [7] Примечательно, что суд ясно дал понять, что, хотя сами публикации Гинзбурга защищены Первой поправкой , поведение, отношение и мотивы Гинзбурга не защищены, [22] и он был фактически признан виновным из-за его сексуально возбуждающих методов рекламы, где, по мнению суда, Первая поправка не может применяться. [40]
После того, как его последнее ходатайство об отмене приговора было отклонено (апелляционный суд ранее сократил его срок с пяти до трех лет), Гинзбург начал отбывать наказание в тюрьме в 1972 году и был освобожден условно-досрочно через восемь месяцев [16] , вероятно, благодаря усилиям его сторонников, включая писателя Слоана Уилсона . [5]
Ральф Гинзбург был быстро обвинен и осужден отчасти потому, что он отвечал не только за производство (как редактор), но и за продвижение и распространение (как издатель) «Эроса», «Связи» и «Справочника домохозяйки по селективному промискуитету». Когда не было необходимости разбираться в ответственности разных сторон, к нему могла применяться любая теория дела, [40] как и сделал Верховный суд, переключив внимание с самих публикаций на то, как Гинзбург их продвигал, и в конечном итоге признал его виновным. [7]
Быстрота осуждения Гинзбурга также была обусловлена влиянием маккартизма . Кэтрин Ганахан , председатель подкомитета по операциям почтового отделения и конгрессмен Филадельфии, где Гинзбург изначально предстала перед судом, потребовала судебного преследования Гинзбурга и заявила, что непристойность была «частью международного коммунистического заговора». [5] [7] Опубликованные документы ФБР также показали, что он находился под следствием по подозрению в принадлежности к коммунистической партии , и даже было письмо Дж. Эдгару Гуверу, в котором утверждалось, что Ральф Гинзбург был влиятельным членом Коммунистической партии. [41]
Другим фактором, способствовавшим обвинению Гинзбурга и признанию его виновным, была его внешность. Когда журналы обычно рассматриваются как продолжение их редакторов, [42] а редакторы рассматриваются как представители идеальных читателей журналов, [43] внешность Ральфа Гинзбурга фактически создавала плохое впечатление о его журнале, особенно когда его журналы были о сексе. Он выглядел в точности как представление Central Casting о порнографе: «теневой, можно сказать, изворотливый, с худым, болезненным лицом и маленькими усиками». [27] Пол Бендер , бывший клерк судьи Феликса Франкфуртера , выступавший от имени правительства в этом деле, описал Гинзбурга как «торговца непристойностями». [7] В отличие от Хефнера из Playboy , он не продавал себя как лицо своего журнала, однако его внешность подразумевала, что журналы будут представлять меньший интерес и, по сути, не будут более высококлассными с художественным вкусом. [27] С другой стороны, его внешность также помешала ему обрести больше сторонников во время и после суда. [44] Если заимствовать слова Эрла Уоррена , главного судьи Верховного суда в период дела Гинзбурга, Гинзбург проиграл, потому что он был настолько непривлекательным претендентом на Первую поправку, насколько это возможно. [7]
Сторонники Первой поправки, включая И. Ф. Стоуна , Слоана Уилсона и Артура Миллера, протестовали против осуждения Гинзбурга. [1] [2] Комментируя дело и осуждение Гинзбурга, Артур Миллер в конце 1960-х годов пришел к следующему выводу:
После того, как все юридические, моральные и психологические аргументы были рассмотрены, факт остается фактом: человек отправляется в тюрьму за публикацию и рекламу вещей несколько лет назад, которые сегодня вряд ли вызвали бы удивление в кабинете вашего дантиста. Это глупость, угроза всей цензуры — она устанавливает правила на все времена, которые спустя короткое время становятся смехотворными. Если справедливо, что Ральф Гинзбург отправляется в тюрьму, то по справедливости тот же суд, который вынес ему приговор, должен немедленно закрыть девяносто процентов фильмов, которые сейчас идут, и газет, которые размещают их рекламу. По сравнению с обычными развлечениями в этой стране, публикации Гинзбурга и его реклама находятся на одном уровне с National Geographic . " [5] [27]
С января 1964 года по август 1967 года Гинзбург издавал ежеквартальный журнал под названием fact: , который можно было бы охарактеризовать как юмористический, язвительно-сатирический журнал комментариев о современном обществе и политике. fact: имел на удивление мало эротического содержания. Вместо этого он содержал такие статьи, как 1189 Психиатров говорят, что Барри Голдуотер не годится для президентства . Статья Голдуотера якобы находила сенатора параноидальным, сексуально неуверенным, склонным к суициду и «грубо психотичным». Позже Голдуотер подал в суд и выиграл иск. [45]
Одним из редакторов Fact: был Роберт Антон Уилсон , плодовитый писатель-фантаст, чьи работы включают серию «Иллюминатус!» .
С января 1968 по июль 1971 года Гинзбург издавал Avant Garde , красивое периодическое издание в мягком переплете. Возраст Гинзбурга и его федеральные убеждения к этому времени немного успокоили его: Avant Garde нельзя было назвать непристойным, но он был полон творческих образов, часто едко критикующих американское общество и правительство, а также сексуальных тем и (для того времени) грубого языка. На одной обложке [46] была изображена обнаженная беременная женщина; на другой была пародия на известную патриотическую картину Уилларда « Дух 76-го », с белой женщиной и чернокожим мужчиной, сфотографированными Карлом Фишером . [47]
Avant Garde имел скромный тираж, но был чрезвычайно популярен в определенных кругах, включая рекламных и редакционных арт-директоров Нью-Йорка. [48] Герберт Ф. Любалин (1918–1981), гуру постмодернистского дизайна, был соавтором Гинзбурга в его четырех самых известных журналах, включая Avant Garde , который, в свою очередь, дал жизнь известному шрифту с тем же названием . Первоначально он был предназначен в первую очередь для использования в логотипах, причем первая версия состояла исключительно из 26 заглавных букв. Вдохновленный Гинзбургом и его женой, дизайн Любалина был представлен его помощниками и Томом Карназе, одним из партнеров Любалина. Он характеризуется геометрически идеальными круглыми штрихами и короткими прямыми линиями с чрезвычайно большим количеством лигатур и отрицательным кернингом. Международная корпорация шрифтов (ITC), основателем которой был Любалин, впоследствии выпустила полную версию в 1970 году.