Volkshalle («Народный зал»), также называемый Große Halle («Большой зал») или Ruhmeshalle ( «Зал славы»), был предложением о строительстве монументального купольного здания в восстановленном Берлине (переименованном в Германию ) в нацистской Германии . Проект был задуман Адольфом Гитлером и спроектирован его архитектором Альбертом Шпеером . Ни одна часть здания так и не была построена.
Слово Volk имело особый резонанс в нацистском мышлении. Термин völkisch movement , который можно перевести на английский как «народное движение» или « фольклорное движение», происходит от Volk , но также подразумевает особый расовый подтекст. До Первой мировой войны völkisch thought развивала отношение к искусству как к немецкому Volk ; то есть , из органически связанного арийского или нордического сообщества ( Volksgemeinschaft ), расово незагрязненного и имеющего корни в немецкой почве Heimat ( родины ).
Так же, как Дом Августа на Палатине был связан с храмом Аполлона Палатинского , так и дворец Гитлера должен был быть связан криптопортиком с Народной залом , который заполнял всю северную сторону форума. Это поистине огромное здание, по словам Шпеера, [1] было вдохновлено Пантеоном Адриана , который Гитлер посетил в частном порядке 7 мая 1938 года. Но интерес Гитлера к Пантеону и его восхищение им предшествовали этому визиту, поскольку его набросок Народной зала датируется примерно 1925 годом. [2] Герман Гислер записывает разговор , который он имел с Гитлером зимой 1939–1940 годов, когда Гитлер вспоминал свои «Римские впечатления» ( Römische Impressionen ):
С того момента, как я увидел это здание – ни описание, ни картинка, ни фотография не передали бы его в полной мере – я заинтересовался его историей […] Некоторое время я стоял в этом пространстве (ротонде) – какое величие! Я смотрел на большой открытый окулус и видел вселенную и чувствовал, что дало этому пространству название Пантеон – Бог и мир едины. [3]
.jpg/1280px-Bundesarchiv_Bild_146III-373,_Modell_der_Neugestaltung_Berlins_(%22Germania%22).jpg)
Впечатления Гитлера от римского Пантеона возродились, когда 24 июня 1940 года он совершил экскурсию по избранным зданиям в Париже вместе с немецкими архитекторами Шпеером и Гизлером и скульптором Арно Брекером , включая Парижский Пантеон , который, по-видимому, его разочаровал, что независимо зафиксировали Гизлер [4] и Брекер [5] .
Эскиз Народной залы, данный Гитлером Шпееру, показывает традиционный фронтонный пронаос, поддерживаемый десятью колоннами, неглубокий прямоугольный промежуточный блок и за ним купольное главное здание. [6] Гислер отмечает, что пронаос храма на эскизе Гитлера напоминает Пантеон Адриана и стиль Фридриха Гилли или Карла Фридриха Шинкеля . [7] Однако в проработке эскиза Шпеером было мало того, что можно было бы назвать дорическим , за исключением, возможно, триглифов в антаблементе, [8] поддерживаемых удвоенными колоннами из красного гранита с их египетскими капителями в виде пальмовых листьев, которые ранее использовались Шпеером в портике снаружи кабинета Гитлера со стороны сада новой канцелярии . [6]
Monster-Building Шпеера ( нем . Monsterbau ) должен был стать самым важным и впечатляющим зданием столицы с точки зрения его размера и символики. Визуально он должен был стать архитектурным центром Берлина как мировой столицы ( Welthauptstadt ). Его размеры были настолько велики, что он затмил бы все остальные строения в Берлине, включая те, что находились на самой оси север-юг. Окулус купола здания, диаметром 46 метров (151 фут), вместил бы всю ротонду Пантеона Адриана и купол собора Святого Петра . Купол Фольксхалле должен был возвышаться над массивным гранитным подиумом 315 на 315 метров (1033 фута × 1033 фута) и высотой 74 метра (243 фута), достигая общей высоты 290 метров (950 футов). Диаметр купола, 250 метров (820 футов), должен был быть превышен, к большому неудовольствию Шпеера, диаметром новой купольной железнодорожной станции Гислера на восточном конце оси восток-запад Мюнхена . Он должен был быть на 15 метров (49 футов) больше в диаметре, чем Народная зала Шпеера . [9]
Сходство Фольксхалле с Пантеоном становится гораздо более очевидным, если сравнить их интерьеры. Большая ниша 50 на 28 метров (164 фута × 92 фута) в северной части Фольксхалле должна была быть покрыта золотой мозаикой и содержать орла высотой 24 метра (79 футов), под которым располагался трибунал Гитлера. Отсюда он должен был обратиться к 180 000 слушателей, некоторые из которых стояли на центральной круглой арене, другие сидели на трех концентрических ярусах сидений, увенчанных сотней мраморных колонн высотой 24 метра (79 футов), которые поднимались до основания кессонного потолка, подвешенного к стальным балкам, обшитым снаружи медью. [10]
Три концентрических яруса сидений, охватывающих круглую арену диаметром 140 метров (460 футов), ничем не обязаны Пантеону, но напоминают расположение сидений в Конгресс-холле Людвига Руффа в Нюрнберге, который был смоделирован по образцу Колизея . [11] Другие особенности интерьера Фольксхалле явно обязаны Пантеону Адриана: кессонный купол, колонная зона, которая здесь непрерывна, за исключением тех мест, где она примыкает к огромной нише с северной стороны. Вторая зона в Пантеоне, состоящая из слепых окон с промежуточными пилястрами , представлена в здании Шпеера зоной над колоннами, состоящей из однородных, продолговатых неглубоких углублений. Кессонный купол покоится на этой зоне. Дизайн и размер внешнего убранства этого Фольксхалле являются исключительными и требуют объяснений, которые не применимы к общественным залам, запланированным для нацистских форумов в других немецких городах. [12]
Храмоподобный характер купольного здания был отмечен Шпеером [1], который предположил, что здание в конечном итоге предназначалось для публичного поклонения Гитлеру, его преемникам и Германскому Рейху, то есть, это должен был быть династический храмово-дворцовый комплекс того типа, который Август построил на Палатине , где его скромный дом был соединен с храмом Аполлона [13] .
Стремление Гитлера к гегемонии над Европой и установлению Нового порядка , уже очевидное из архитектурных и декоративных особенностей новой канцелярии , здесь выражено еще более отчетливо. Внешние символы предполагают, что купольный зал был тем местом, где Гитлер как космократ ( Herr der Welt ) предстанет перед своим Herrenvolk: на вершине фонаря купола был немецкий геральдический орел, сжимающий земной шар ( Erdball ). Этот символизм был хорошо известен в императорской римской иконографии, например, восстановленная статуя Клавдия , держащего шар и орла в правой руке. Огромный купол, на котором он покоился, как и в Пантеоне Адриана, символически представлял свод неба, охватывающий Германскую империю. Шар на фонаре купола был усилен и подчеркнут двумя монументальными скульптурами Брекера, каждая высотой 15 метров, которые обрамляли северный фасад здания: на его западном конце Атлант, поддерживающий небеса, на его восточном конце Теллус, поддерживающий Землю. Обе мифологические фигуры были выбраны самим Гитлером. [10] Гислер говорит, что Шпеер был неправ, представляя Volkshalle как символ мирового господства ( Weltherrschaft ). Шпеер в своем интервью журналу Playboy утверждает:
Гитлер верил, что с течением веков его огромный купольный зал собраний приобретет огромное священное значение и станет священной святыней, столь же важной для национал-социализма , как собор Святого Петра в Риме для римского католицизма . Такой культ лежал в основе всего плана.
Тем не менее, Гизлер заметил, что Гитлер никогда не строил планов мирового господства и что предполагать что-либо подобное — не только бессмыслица ( Unsinn ), но и «чушь Шпеера» ( Speerlicher Quatsch ).
Действие романа Роберта Харриса 1992 года «Отечество» происходит в альтернативной истории , в которой нацистская Германия выиграла Вторую мировую войну и в которой фактически был построен Фольксхалле . Несколько сцен книги происходят внутри и вокруг него. Харрис тщательно использовал планы Шпеера, при этом здание было изображено высотой 300 м (1000 футов). Как изображено в книге, здание действительно имело бы свою собственную «погоду», с дыханием и потом 150 000 жильцов, выпадающими в осадок в высоком куполе; но вместо того, чтобы считать это проблемой, нацистская пропаганда хвасталась этим. В реальном мире, как следствие вымысла о Фольксхалле , утренний туман может накатывать на огромное здание сборки транспортных средств Космического центра Кеннеди , что приводит к наблюдению «облаков» внутри здания. [14]
Фольксхалле появляется в романе в жанре альтернативной истории « В присутствии моих врагов» Гарри Тертлдавса и используется для прощания с покойным фюрером Куртом Хальдвеймом.
Образ Фольксхалле появляется в видеоигре Wolfenstein: The New Order , в альтернативных 1960-х годах, в которых (как и в романе «Отечество») нацистская Германия выиграла Вторую мировую войну .
Компьютерная графика используется для изображения Фольксхалле в альтернативной истории Берлина в телевизионной постановке « Человек в высоком замке» . [15] Несколько сцен в сезонах со второго по четвертый происходят внутри различных частей Фольксхалле . В отличие от большинства других изображений Фольксхалле , было показано, что в нем размещались офис и резиденция фюрера .
В финальной сцене видеоработы « Malka Germania» Яэль Бартаны из озера Ванзее появляется компьютерная модель Фольксхалле .
«Если утром будет туман, он накроет здание, и вы сможете увидеть туман внутри него», — сказал Клайн, когда его спросили, правдивы ли слухи о том, что в VAB своя погода.
«Внутри здания на самом деле не идет дождь и не образуются облака».
52 ° 31'14 "N 13 ° 22'19" E / 52,52056 ° N 13,37194 ° E / 52,52056; 13.37194