Gruppen ( нем . Группы ) для трех оркестров (1955–57) входит в число самых известных произведений немецкого композитора Карлхайнца Штокхаузена и занимает шестое место в каталоге произведений композитора. Gruppen - это «веха в музыке 20-го века ... вероятно, первое произведение послевоенного поколения композиторов, в котором техника и воображение сочетаются на высочайшем уровне, создавая бесспорный шедевр». [4]
История
В начале 1955 года Штокхаузен получил заказ от WDR на создание новой оркестровой композиции, но продолжающаяся работа над Gesang der Jünglinge помешала ему приступить к работе сразу. В августе и сентябре он воспользовался возможностью уединиться в недорогой арендованной комнате на чердаке пасторского дома в Паспелсе , Швейцария, которую ему порекомендовал коллега Пол Гредингер . Окруженный великолепием Граубюнденских Альп, он создал весь план Gruppen «с совершенно новой концепцией музыкального времени». [5] Окружающая среда обеспечивала больше, чем просто благоприятную среду для работы.
в Группенах ... целые оболочки ритмических блоков - это точные линии гор, которые я видел в Паспеле в Швейцарии прямо перед своим маленьким окном. Многие временные спектры, которые представляют собой наложения разных ритмических слоев — разных скоростей в каждом слое — их огибающая, описывающая увеличение и уменьшение количества слоев, их форма, так сказать, форма временного поля. , — это изгибы контура горы, которые я увидел, выглянув в окно. [6]
Первоначально работа должна была быть посвящена многоканальной электронной музыке с большим оркестром и метрически неопределенными партиями оркестра. Однажды решив разделить оркестр на три части, каждая со своим дирижером, Штокхаузен отказался от электронного звучания и включил в оркестр кое-что из того, что раньше считалось электронной музыкой. Неопределенный темп также оказался непрактичным, и от него отказались после того, как было написано несколько экспериментальных страниц партитуры. [7]
Большой оркестр из 109 музыкантов разделен на три оркестровые группы, каждая со своим дирижером , которые расположены в форме подковы слева, спереди и справа от публики. Пространственное разделение было главным образом мотивировано композиционным требованием сохранения одновременно исполняемых, но музыкальных отдельных отрывков, отличных друг от друга, [10] но привело к некоторым оргиастическим отрывкам, в которых единый музыкальный процесс переходит от одного оркестра к другому.
Название относится к построению произведения из 174 единиц, в основном состоящих из того, что Штокхаузен называет «группами» - сплоченных группировок нот, объединенных одной или несколькими общими характеристиками (динамика, инструментальный цвет, регистр и т. д.): « определенное количество нот. которые соединены посредством родственных пропорций в вышестоящее эмпирическое качество (а именно, в группу). Различные группы в композиции имеют различные пропорциональные особенности — различные структуры — но они взаимосвязаны в том смысле, что свойства одной группы могут быть одинаковыми. понять, сравнивая их по степени родства с другими группами». [11] Эта категория противопоставляется « пунктуальному » стилю раннего дармштадтского сериализма , который, тем не менее, встречается и в «Группенах» , наряду с третьей категорией «коллективных» или «статистических» стай или толп, слишком плотных, чтобы слушатель мог их понять. точно различать отдельные ноты или порядок их следования. [12] Следовательно, значимость отдельных нот относительно невелика, так что главными характеристиками для слушателя становятся звучность, плотность, скорость, динамика и направление движения. [13]
Тем не менее, за основу взят традиционный двенадцатитоновый ряд:
Это симметричный всеинтервальный ряд , в котором первая половина состоит из интервалов нисходящей большой трети, восходящей совершенной кварты, нисходящей малой терции, нисходящей малой секунды и восходящей мажорной секунды. Вторая половина состоит из ретроградной первой половины, транспонированной тритоном. [15] Другими словами, ряд является «вырожденным», поскольку второй гексахорд является ретроградным по отношению к первому, транспонированным на шесть полутонов. Однако Штокхаузен не использует специфические двенадцатитоновые композиционные применения такого ряда, что позволяет предположить, что Штокхаузен либо не интересовался ими, либо не знал о них. [19] Из-за трансформаций аккордов, возникающих между репетиционными номерами 118 и 120, кажется, что Штокхаузен на самом деле знал об этих свойствах, что делает наиболее вероятным, что эти отношения просто не интересовали его с композиционной точки зрения. [20]
Многие концептуальные основы произведения изложены в знаменитой статье Штокхаузена «...Как проходит время...». [21] В этом эссе Штокхаузен разработал серийный организационный принцип, в центре которого стояла концепция двенадцатиступенчатой продолжительной серии, обладающей теми же структурными свойствами, что и основная двенадцатитоновая серия. Это стало основой всего процесса серийной организации Gruppen . [22] Однако этот ряд длительности выражается не в виде отдельных единиц (которые соответствовали бы одиночным колебаниям высоты звука), а скорее в виде метрономических темпов в достаточно длительных промежутках времени, чтобы дирижеры и музыканты могли изменять темп с точностью. Однако, поскольку получающаяся «основная длительность» недостаточно мала для использования в музыкальных деталях, используются подразделения, соответствующие транспозиции обертонов гармонического спектра высоты тона. [23]
Двенадцать логарифмических метрономических темпов, используемых в Gruppen , охватывают «октаву» темпа (удвоение скорости) от = от 60 до 120: [24]
60
63,5
67
71
75,5
80
85
90
95
101
107
113,5
120
Композитор вспоминал, что, когда Игорь Стравинский впервые увидел партитуру, он написал, что такие дробные метрономические значения, как 63,5 и 113,5, являются «признаком немецкой основательности». [25]
Инструментарий
Оркестр I
Оркестр II
Оркестр III
Дискография
В хронологическом порядке первого выпуска.
1968. Симфонический оркестр WDR , Кёльн, под управлением Карлхайнца Штокхаузена, Бруно Мадерны и Михаэля Гилена . Записано в мае 1965 г.; выпущен вместе с Carré Штокхаузена на Deutsche Grammophon DG 137 002 (LP), DG921022 (кассета). [Np]: Полидор Интернэшнл.
переиздан под тем же номером пластинки в первом наборе серии Avant Garde Deutsche Grammophon. [Гамбург]: Deutsche Grammophon Gesellschaft, 1968.
переиздан на катушечной ленте 7-1 ⁄ 2 ips как DGC 7002. Элк-Гроув-Виллидж, Иллинойс: Ampex/Deutsche Grammophon, ок. 1974.
переиздан на компакт-диске Stockhausen Complete Edition 5. Kürten: Stockhausen-Verlag, 1992.
переиздан (без Карре) на Die Neue Musik und ihre neuesten Entwicklungen , Opus Musicum OM 116 – OM 118 [6833 174–76] (набор из 3 пластинок), (с произведениями Берио, Булеза, Эрла Брауна, Кейджа, Люка Феррари, Хенце, Кагель, Лигети, Мессиан, Йенс-Петер Остендорф, Пендерецкий, Шнебель, Ксенакис, Циммерманн). Кёльн: Арно Фольк Верлаг; Ганс Гериг К.Г., 1975 г.
1982. Deutscher Musikrat : Zeitgenössische Musik in der Bundesrepublik Deutschland 4: 1950–1960. Симфонический оркестр WDR, Кельн, дир. Карлхайнц Штокхаузен (оркестр 1), Бруно Мадерна (оркестр 2), Пьер Булез (оркестр 3). Записано 24 марта 1958 года на четырех каналах; стереомикс 1982. Deutsche Harmonia Mundi DMR 1010–12 (бокс-сет из 3 пластинок). Кёльн: EMI Electrola.
1996. Берлинская филармония , дир. Фридрих Гольдманн (оркестр 1), Клаудио Аббадо (оркестр 2), Маркус Крид (оркестр 3). Запись Берлина, Филармония , Grosser Saal, декабрь 1994 г. (с Куртагом , Грабштейном для Стефана , ор. 15c, и Стелой , ор. 33). ГД 447 761-2; также выдано по номеру DG 940 462-2. Переиздан в 2012 году на Deutsche Grammophon 001708102.
2006а. Издание Schönberg Ensemble: век музыки в перспективе . Ансамбль Шёнберг, ансамбль Аско, Амстердамская симфониетта [nl] , ансамбль Nederlands Blazers, ансамбль Nieuw, Slagwerkgroep Den Haag, дир. Рейнберт де Леу , Оливер Нассен , Роберт Спано . Записано 3 сентября 1995 года. Выпущено на SACD как диск 9 в наборе CD/DVD из 27 дисков Etcetera KTC9000 (22 компакт-диска, 1 SACD, 4 DVD). Также выпущено отдельно как Schönberg Ensemble Edition nr. 9.
2006б. Эотвёс дирижирует Штокхаузеном: Gruppen, Punkte . Симфонический оркестр WDR, Кельн, под управлением Артуро Тамайо (оркестр 1), Петера Этвоса (оркестр 2), Жака Мерсье (оркестр 3). Записано WDR в Messe Rheinlandsaal, Кёльн, 28 мая/2 июня 1997 г. (совместно со Штокхаузеном: Punkte ). BMC CD 117. [Будапешт]: Будапештский музыкальный центр Records.
^ Харви, [14] Миш, [15] Уиттолл, [16] Штокхаузен [17] и Макони [18] показывают этот ряд, транспонированный вверх на тритон). [ почему? ] См. ряд тонов для Klavierstück IX .
Рекомендации
^ Штокхаузен 1963b, с. 117.
^ Леув 2005, с. 174.
^ Миш 1998, с. 157–158.
^ Смолли 1967, с. 794.
^ Штокхаузен и Фризиус 1989, стр. 320.
^ Котт 1973, с. 141.
^ Курц 1992, с. 79–80.
^ Штокхаузен 1971, с. 22.
^ Миш 1998, с. 176н13.
^ Курц 1992, с. 80.
^ Штокхаузен 1963a, с. 63.
^ Штокхаузен 1963c, стр. 250–251.
^ Смолли 1967, с. 795.
^ Харви 1975, с. 58.
^ аб Миш 1998, с. 161.
^ Уиттолл 2008, с. 185.
^ Штокхаузен 1963b, с. 116.
^ Макони 2005, с. 149.
^ Харви 1975, стр. 56–57.
^ Коль 2004, с. 122–123.
^ Штокхаузен 1963b.
^ Миш 1999, стр. 53–54.
^ Кениг 1968, стр. 90–91.
^ Штокхаузен 2009, с. 172.
^ Штокхаузен 2009, с. 169.
Цитируемые источники
Котт, Джонатан. 1973. Штокхаузен: Беседы с композитором . Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN 0-671-21495-0 .
Харви, Джонатан . 1975. Музыка Штокхаузена: Введение . Беркли и Лос-Анджелес: Издательство Калифорнийского университета. ISBN 0-520-02311-0 .
Кениг, Готфрид Михаэль . 1968. «Комментарий». Die Reihe 8 («Ретроспектива») [английское издание], 80–98. (Оригинально опубликовано на немецком языке в 1962 году.)
Коль, Джером . 2004. «Аспект дер Гармоники в Свете». На Международном симпозиуме Штокхаузена 2000: LICHT: Musikwissenschaftliches Institut der Universität zu Köln, 19-22 октября 2000 г. Tagungsbericht . Signale aus Köln: Beiträge zur Musik der Zeit 10, под редакцией Имке Миш и Кристофа фон Блюмрёдера , 116–132. Мюнстер, Берлин, Лондон: LIT-Verlag. ISBN 3-8258-7944-5 .
Леу, Тон де . 2005. Музыка двадцатого века: исследование ее элементов и структуры , перевод с голландского Стивена Тейлора. Амстердам: Издательство Амстердамского университета. ISBN 90-5356-765-8 . Перевод музыки Twintigste Eeuw: een onderzoek naar haar elementen en structuur . Утрехт: Остхук, 1964. Третье впечатление, Утрехт: Бон, Шелтема и Холкема, 1977. ISBN 90-313-0244-9 .
Миш, Имке. 1998. «О серийном формировании оркестра Gruppen für drei Штокхаузена», перевод доктора Франка Хентшеля и Джерома Коля. Перспективы новой музыки 36, вып. 1 (зима): 143–187.
Миш, Имке. 1999. Zur Kompositionstechnik Karlheinz Stockhausens Gruppen für 3 Orchester (1955–57) . Signale aus Köln: Beiträge zur Musik der Zeit 2 под редакцией Кристофа фон Блюмрёдера . Саарбрюккен: Пфау-Верлаг. ISBN 3-89727-048-X .
Штокхаузен, Карлхайнц. 1963а. «Групповой состав: Klavierstück I (Anleitung zum Hören)». В своем Texte zur Musik , vol. 1, 63–74. Кельн: Верлаг М. Дюмон Шауберг.
Штокхаузен, Карлхайнц. 1963б. «... wie die Zeit vergeht...». В своем Texte zur Musik , vol. 1, 99–139. Кельн: Верлаг М. Дюмон Шауберг. Переработанная и аннотированная версия текста, впервые опубликованного в Die Reihe 3 (1957): 13–42. Перевод Корнелиуса Кардью как «... Как проходит время...» в английском издании Die Reihe 3 (1959): 10–40.
Штокхаузен, Карлхайнц. 1963в. «Erfindung und Entdeckung». В своем Texte zur Musik , vol. 1, 222–258. Кельн: Верлаг М. Дюмон Шауберг.
Штокхаузен, Карлхайнц. 1971. « Группы и Карре ». В своем Texte zur Musik , vol. 3, под редакцией Дитера Шнебеля , 22–24. Кельн: Верлаг М. Дюмон Шауберг. ISBN 3-7701-0493-5 .
Штокхаузен, Карлхайнц и Рудольф Фризиус. 1989. «'Wille zur Form und Wille zum Abenteuer'». В Штокхаузене, Texte zur Musik , vol. 6, 320–346. Кельн: DuMont Buchverlag. ISBN 3-7701-2249-6 .
Штокхаузен, Карлхайнц. 2009. Kompositorische Grundlagen Neuer Musik: Sechs Seminare für die Darmstädter Ferienkurse 1970 , под редакцией Имке Миш. Кюртен: Фонд Штокхаузена для музыки. ISBN 978-3-00-027313-1 .
Уиттолл, Арнольд . 2008. Кембриджское введение в сериализм . Кембриджские введения в музыку. Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-68200-8 (пбк).
Амарал, Педро [пт] . 1998. "Espace-Temps dans Gruppen de Karlheinz Stockhausen". Магистерская диссертация в IRCAM , Докторская степень в области музыки и музыковедения XX века.
Ассис, Густаво Оливейра Альфе. 2011. Em busca do som: A música de Karlheinz Stockhausen nos anos 1950 . Сан-Паулу: Редакция UNESP. ISBN 978-85-393-0207-9 .
Бейер, Питер. 2000. «Regelwerk und Theorie serieller Musik в оркестре Карлхайнца Штокхаузена » . В Musiktheorie: Festschrift für Heinrich Deppert zum 65. Geburtstag , под редакцией Вольфганга Баддея, Генриха Депперта и Эрхарда Каркошки, 209–260. Тутцинг: Ганс Шнайдер. ISBN 3-7952-1005-4 .
Карпентье, Алехо . 1958. "Группы для трех оркестров". Эль Насьональ [Каракас] (23 мая). Перепечатано в Carpentier, Ese músico que llevo dentro , под редакцией Зойлы Гомес, 2:161–162. Гавана: редакционная статья Letras Cubanas, 1980.
Декрупе, Паскаль. 1997. "Gravitationsfeld Gruppen : Zur Verschränkung der Werke Gesang der Jünglinge , Gruppen und Zeitmaße und deren Auswirkung auf Stockhausens Musikdenken in der zweiten Hälfte der fünfziger Jahre". Теория музыки 12, вып. 1:37–51.
Декрупе, Паскаль. 1999. "Cherché, mais aussi, ... trouvé. Gruppen de Stockhausen à travers ses esquisses". Мусургия 6, нет. 1 (Генетика произведений): 63–76.
Декрупе, Паскаль. 2012. «Роль компьютеров и алгоритмов в аналитической расшифровке: L'exmple des musiques sérielles de Pierre Boulez, Karlheinz Stockhausen et Bernd Alois Zimmermann». Revue de Musicologie 98, вып. 1:221–246.
Дель Мар, Норман . 1961. «О совместном руководстве группой Штокхаузена ». Темпо , Новая серия, вып. 59 (Осень): 15–23.
Фризиус, Рудольф. 2008. Карлхайнц Штокхаузен II: Die Werke 1950–1977; Gespräch mit Karlheinz Stockhausen, «Es geht aufwärts» . Майнц, Лондон, Берлин, Мадрид, Нью-Йорк, Париж, Прага, Токио, Торонто: Schott Musik International. ISBN 978-3-7957-0249-6 .
Гольдберг, Альберт [и Питер Джона Корн ]. 1958. «Европейские критики протестуют против новой электронной музыки». Лос-Анджелес Таймс (23 ноября): E7.
Хеджес, Энтони. 1961. «Музыка в провинции: Глазго». Музыкальные Таймс 102, вып. 1421 (июль): 431.
Келсолл, Джон . 1975. Композиционные приемы в музыке Штокхаузена (1951–1970). Кандидатская дисс. Глазго: Университет Глазго.
Мивал, Уильям. 2012. «Пример: Карлхайнц Штокхаузен, Gruppen für drei Orchester ». В Кембриджской истории музыкального исполнения под редакцией Колина Лоусона и Робина Стоуэлла, 798–814. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-89611-5 .
Смачны, январь 1996 г. «Классика: На пути к Симфоническому залу Миллениум / Зал 3 ICC, Бирмингем». «Индепендент» (5 марта).
Штокхаузен, Карлхайнц. 1964. «№ 6: Gruppen für 3 Orchester (1955–57)». В своем Texte zur Musik , vol. 2, под редакцией Дитера Шнебеля , 71–72. Кельн: Верлаг М. Дюмон Шауберг.
Вебер, Мирко. 2007. «Инс Шварце». Die Zeit нет. 25 (14 июня): 52.
Внешние ссылки
«Штокхаузен: Группы», Эндрю Клементс, The Guardian , 1 июня 2001 г.