stringtranslate.com

Группа

Пример 12 из статьи Штокхаузена «... wie die Zeit vergeht ...», иллюстрирующий версией серии из Gruppen für drei Orchester , что «если начинать с интервалов пропорционального ряда , то с каждым шагом вперед регистр каждой длительности также уже выбран». [1] Существует «несколько основных длительностей, обозначенных метками метронома и соответствующих пропорциям высоты звука внутри серии, доходящих до октавных позиций (основных единиц длительности)», [2] или « шкала длительности , которая меняет свою « регистр времени »… соответствует двенадцатитоновой гамме, простирающейся более чем на одну октаву». [3]

Gruppen ( нем . Группы ) для трех оркестров (1955–57) входит в число самых известных произведений немецкого композитора Карлхайнца Штокхаузена и занимает шестое место в каталоге произведений композитора. Gruppen - это «веха в музыке 20-го века ... вероятно, первое произведение послевоенного поколения композиторов, в котором техника и воображение сочетаются на высочайшем уровне, создавая бесспорный шедевр». [4]

История

Паспельс, деревня, где Штокхаузен начал работу над Gruppen.

В начале 1955 года Штокхаузен получил заказ от WDR на создание новой оркестровой композиции, но продолжающаяся работа над Gesang der Jünglinge помешала ему приступить к работе сразу. В августе и сентябре он воспользовался возможностью уединиться в недорогой арендованной комнате на чердаке пасторского дома в Паспелсе , Швейцария, которую ему порекомендовал коллега Пол Гредингер . Окруженный великолепием Граубюнденских Альп, он создал весь план Gruppen «с совершенно новой концепцией музыкального времени». [5] Окружающая среда обеспечивала больше, чем просто благоприятную среду для работы.

в Группенах ... целые оболочки ритмических блоков - это точные линии гор, которые я видел в Паспеле в Швейцарии прямо перед своим маленьким окном. Многие временные спектры, которые представляют собой наложения разных ритмических слоев — разных скоростей в каждом слое — их огибающая, описывающая увеличение и уменьшение количества слоев, их форма, так сказать, форма временного поля. , — это изгибы контура горы, которые я увидел, выглянув в окно. [6]

Первоначально работа должна была быть посвящена многоканальной электронной музыке с большим оркестром и метрически неопределенными партиями оркестра. Однажды решив разделить оркестр на три части, каждая со своим дирижером, Штокхаузен отказался от электронного звучания и включил в оркестр кое-что из того, что раньше считалось электронной музыкой. Неопределенный темп также оказался непрактичным, и от него отказались после того, как было написано несколько экспериментальных страниц партитуры. [7]

По возвращении в Кёльн Штокхаузен возобновил работу над Gesang der Jünglinge , а затем сочинил духовой квинтет Zeitmaße и Klavierstück XI , прежде чем приступить к проработке деталей Gruppen , занимавших его весь 1957 год. Премьера произведения состоялась в Рейнский зал Kölner Messe в Кельн-Дойц в рамках серии концертов WDR Musik der Zeit 24 марта 1958 года с Симфоническим оркестром Кельнского радио под управлением Штокхаузена (оркестр I), Бруно Мадерны (оркестр II) и Пьера. Булез (оркестр III). Партитура посвящена Герберту Эймерту , в то время директору студии электронной музыки WDR . [8] Gruppen исполнялась дважды в программе, а между ними состоялась мировая премьера Третьей фортепианной сонаты Пьера Булеза в исполнении композитора. [9]

Материал и форма

Большой оркестр из 109 музыкантов разделен на три оркестровые группы, каждая со своим дирижером , которые расположены в форме подковы слева, спереди и справа от публики. Пространственное разделение было главным образом мотивировано композиционным требованием сохранения одновременно исполняемых, но музыкальных отдельных отрывков, отличных друг от друга, [10] но привело к некоторым оргиастическим отрывкам, в которых единый музыкальный процесс переходит от одного оркестра к другому.

Название относится к построению произведения из 174 единиц, в основном состоящих из того, что Штокхаузен называет «группами» - сплоченных группировок нот, объединенных одной или несколькими общими характеристиками (динамика, инструментальный цвет, регистр и т. д.): « определенное количество нот. которые соединены посредством родственных пропорций в вышестоящее эмпирическое качество (а именно, в группу). Различные группы в композиции имеют различные пропорциональные особенности — различные структуры — но они взаимосвязаны в том смысле, что свойства одной группы могут быть одинаковыми. понять, сравнивая их по степени родства с другими группами». [11] Эта категория противопоставляется « пунктуальному » стилю раннего дармштадтского сериализма , который, тем не менее, встречается и в «Группенах» , наряду с третьей категорией «коллективных» или «статистических» стай или толп, слишком плотных, чтобы слушатель мог их понять. точно различать отдельные ноты или порядок их следования. [12] Следовательно, значимость отдельных нот относительно невелика, так что главными характеристиками для слушателя становятся звучность, плотность, скорость, динамика и направление движения. [13]

Тем не менее, за основу взят традиционный двенадцатитоновый ряд:

Групповой тональный ряд [а]

Это симметричный всеинтервальный ряд , в котором первая половина состоит из интервалов нисходящей большой трети, восходящей совершенной кварты, нисходящей малой терции, нисходящей малой секунды и восходящей мажорной секунды. Вторая половина состоит из ретроградной первой половины, транспонированной тритоном. [15] Другими словами, ряд является «вырожденным», поскольку второй гексахорд является ретроградным по отношению к первому, транспонированным на шесть полутонов. Однако Штокхаузен не использует специфические двенадцатитоновые композиционные применения такого ряда, что позволяет предположить, что Штокхаузен либо не интересовался ими, либо не знал о них. [19] Из-за трансформаций аккордов, возникающих между репетиционными номерами 118 и 120, кажется, что Штокхаузен на самом деле знал об этих свойствах, что делает наиболее вероятным, что эти отношения просто не интересовали его с композиционной точки зрения. [20]

Многие концептуальные основы произведения изложены в знаменитой статье Штокхаузена «...Как проходит время...». [21] В этом эссе Штокхаузен разработал серийный организационный принцип, в центре которого стояла концепция двенадцатиступенчатой ​​продолжительной серии, обладающей теми же структурными свойствами, что и основная двенадцатитоновая серия. Это стало основой всего процесса серийной организации Gruppen . [22] Однако этот ряд длительности выражается не в виде отдельных единиц (которые соответствовали бы одиночным колебаниям высоты звука), а скорее в виде метрономических темпов в достаточно длительных промежутках времени, чтобы дирижеры и музыканты могли изменять темп с точностью. Однако, поскольку получающаяся «основная длительность» недостаточно мала для использования в музыкальных деталях, используются подразделения, соответствующие транспозиции обертонов гармонического спектра высоты тона. [23]

Двенадцать логарифмических метрономических темпов, используемых в Gruppen , охватывают «октаву» темпа (удвоение скорости) отчетвертная нота = от 60 до 120: [24]

60
63,5
67
71
75,5
80
85
90
95
101
107
113,5
120

Композитор вспоминал, что, когда Игорь Стравинский впервые увидел партитуру, он написал, что такие дробные метрономические значения, как 63,5 и 113,5, являются «признаком немецкой основательности». [25]

Инструментарий

Оркестр I

Оркестр II

Оркестр III

Дискография

В хронологическом порядке первого выпуска.

Примечания

  1. ^ Харви, [14] Миш, [15] Уиттолл, [16] Штокхаузен [17] и Макони [18] показывают этот ряд, транспонированный вверх на тритон). [ почему? ] См. ряд тонов для Klavierstück IX .

Рекомендации

  1. ^ Штокхаузен 1963b, с. 117.
  2. ^ Леув 2005, с. 174.
  3. ^ Миш 1998, с. 157–158.
  4. ^ Смолли 1967, с. 794.
  5. ^ Штокхаузен и Фризиус 1989, стр. 320.
  6. ^ Котт 1973, с. 141.
  7. ^ Курц 1992, с. 79–80.
  8. ^ Штокхаузен 1971, с. 22.
  9. ^ Миш 1998, с. 176н13.
  10. ^ Курц 1992, с. 80.
  11. ^ Штокхаузен 1963a, с. 63.
  12. ^ Штокхаузен 1963c, стр. 250–251.
  13. ^ Смолли 1967, с. 795.
  14. ^ Харви 1975, с. 58.
  15. ^ аб Миш 1998, с. 161.
  16. ^ Уиттолл 2008, с. 185.
  17. ^ Штокхаузен 1963b, с. 116.
  18. ^ Макони 2005, с. 149.
  19. ^ Харви 1975, стр. 56–57.
  20. ^ Коль 2004, с. 122–123.
  21. ^ Штокхаузен 1963b.
  22. ^ Миш 1999, стр. 53–54.
  23. ^ Кениг 1968, стр. 90–91.
  24. ^ Штокхаузен 2009, с. 172.
  25. ^ Штокхаузен 2009, с. 169.

Цитируемые источники

дальнейшее чтение

Внешние ссылки