Герберт Джордж Понтинг , ФРГС (21 марта 1870 — 7 февраля 1935) — профессиональный фотограф . Он наиболее известен как фотограф и оператор экспедиции Роберта Фалькона Скотта « Терра Нова» к морю Росса и Южному полюсу (1910–1913). [1] В этой роли он запечатлел некоторые из наиболее сохранившихся изображений героической эпохи исследования Антарктики . [2]
Понтинг родился в Солсбери , Уилтшир на юге Англии , 21 марта 1870 года. Его отцом был успешный банкир Фрэнсис Понтинг, а матерью — Мэри Сиденхэм. [3] С восемнадцати лет Герберт работал в местном отделении банка в Ливерпуле, где пробыл три года. Этого времени было достаточно, чтобы убедить его в том, что он не желает следовать профессии своего отца. Он эмигрировал в Калифорнию , где управлял фруктовым ранчо и работал в горнодобывающей промышленности. В 1895 году он женился на женщине из Калифорнии, Мэри Биддл Эллиотт; их дочь Милдред родилась в Оберне, Калифорния, в январе 1897 года.
Понтинг продал свою фруктовую ферму в 1898 году и вместе с женой и дочерью вернулся в Великобританию, чтобы остаться со своей семьей. Когда они вернулись в США, он превратил свое давнее увлечение фотографией в свою следующую карьеру. После случайной встречи с профессиональным фотографом в Калифорнии, которому он дал совет об этой местности и показал свои собственные фотографии, он представил свои снимки на конкурсах и получил награды; он также отправил некоторые из своих стереоскопических фотографий компаниям, которые их опубликовали. Его работы также были выбраны для первого Салона в Сан-Франциско; в то время он жил в Саусалито , к северу от Сан-Франциско. Он делал стереоизображения и репортажи о русско-японской войне 1904–05 годов, работал в Азии, в том числе в Бирме , Корее, Яве , Китае и Индии, делая стереоизображения и работая фотографом-фрилансером для англоязычных периодических изданий . Улучшения в типографии впервые позволили массовым журналам печатать и публиковать фотографические иллюстрации. [4]
В 1907 году Понтинг вернулся в Европу, где выставлял свои японские и другие фотографии, продолжал снимать стереоизображения (в том числе в Швейцарии и Испании) и писал иллюстрированные статьи для журналов, включая Country Life , The Graphic , the Illustrated London News , Pearson's и Strand. Журнал .
Понтинг расширил свои фотографии Японии в книге 1910 года « В стране лотосов, Япония» . Он сделал обширные фотографии в Испании . В 1905 году он был избран членом Королевского географического общества (FRGS). Его журналистский талант и способность превращать свои фотографические иллюстрации в повествование привели к тому, что его впервые подписали в качестве фотографа экспедиции на борту « Терра Нова» [ 5]. в антарктическую экспедицию включили профессионального фотографа.
В качестве члена береговой группы в начале 1911 года Понтинг помог организовать антарктический зимний лагерь экспедиции Терра Нова на мысе Эванс , остров Росс . В лагере была крошечная фотолаборатория. Хотя экспедиция состоялась более чем через 20 лет после изобретения фотопленки , Понтинг предпочитал высококачественные изображения, сделанные на стеклянных пластинках. С помощью этих пластин Понтинг смог сделать снимки ледяных ландшафтов Антарктики. [6]
Понтинг был одним из первых людей, использовавших портативную кинокамеру в Антарктиде. Примитивное устройство, называемое кинематографом , могло снимать короткие видеоролики. Понтинг также привез в Антарктиду автохромные пластины и сделал там одни из первых известных цветных фотографий.
Ученые экспедиции изучали поведение крупных антарктических животных, особенно косаток , тюленей и пингвинов . Понтинг пытался подобраться как можно ближе к этим животным как на Терра Нова среди морского льда, так и позже на острове Росс, и однажды едва избежал смерти в начале 1911 года, когда стая из восьми косаток разбила льдину в Мак-Мердо-Саунд , на котором он стоял.
Зимой 1911 года Понтинг сделал много фотографий Скотта и других членов экспедиции со вспышкой в их хижине на мысе Эванс. С началом санного сезона 1911–12 годов полевые работы Понтинга начали подходить к концу. От него, как от мужчины средних лет, не ожидалось, что он будет помогать доставлять припасы на юг через шельфовый ледник Росса для продвижения к Южному полюсу. [7] Понтинг сфотографировал других членов береговой группы, отправляющихся в поход, который, как ожидалось, будет успешным. После 14 месяцев на мысе Эванс Понтинг вместе с восемью другими мужчинами поднялся на борт « Терра Нова» в феврале 1912 года, чтобы вернуться к цивилизации, привести в порядок свой инвентарь из более чем 1700 фотопластинок и составить повествование об экспедиции. [8] Иллюстрированное повествование Понтинга ждало капитана Скотта, чтобы использовать его для лекций и сбора средств в 1913 году.
Катастрофический конец «Последней экспедиции Скотта» также повлиял на дальнейшую жизнь и карьеру Понтинга. Когда в 1910 году « Терра Нова» отплыла на юг, она оставила после себя огромные долги. Ожидалось, что Скотт вернется с Южного полюса знаменитостью и что он сможет использовать движущиеся изображения из своей экспедиции в персональном шоу . Кинематографические сцены Понтинга, дополненные слайдами с волшебными фонарями , должны были стать ключевым элементом финансовой окупаемости экспедиции.
Однако когда в ноябре 1912 года тела Скотта и его спутников были обнаружены в их палатке на шельфовом леднике Росса, были также найдены их дневники и журналы. В этих записях описываются последние дни исследователей, страдающих от холода и недоедания , а также их отчаянные попытки добраться до склада с продовольствием и топливом, которые могли бы их спасти. Скотт знал, что он обречен, и использовал свои последние часы, чтобы написать своим соотечественникам просьбу позаботиться о благополучии вдов и выживших участников экспедиции.
Красноречивые призывы, опубликованные в британской прессе, вызвали у общественности огромные пожертвования. Подарки покрыли всю стоимость экспедиции, обеспечили крупные аннуитеты (тщательно распределяемые в зависимости от статуса и ранга экспедиции) для вдов и выживших, а также оставили значительный излишек для возможного использования в качестве стартового капитала Института полярных исследований Скотта (SPRI). , часть Кембриджского университета .
В этих условиях антарктическая работа Понтинга приобрела трагический оттенок и стала скорее памятником Скотту и его товарищам, чем праздником. Однако он широко использовался в прессе и выставлялся в Обществе изящных искусств на Бонд-стрит, демонстрировался на площадках по всей Великобритании и использовался в многочисленных лекциях Понтинга и других участников экспедиции (в том числе в Букингемском дворце и Королевском Альберт-холле). Когда началась Первая мировая война , Понтинг безуспешно пытался убедить военное министерство использовать его навыки фотографа и военного корреспондента, но его возраст был назван причиной отказа от военной службы. Копии его фильмов о Скотте были показаны солдатам на фронте, которые, по словам армейского капеллана, были тронуты героизмом Скотта и его людей.
После окончания войны архив Понтинга привлек к себе интерес. Со временем Понтинг в конечном итоге поссорился с некоторыми из выживших членов экспедиции, особенно с лейтенантом Эвансом , а также поссорился с попечителями экспедиции Терра Нова. [9] Некоторые из выживших членов экспедиции завидовали Понтингу, думая, что он наживается на выставке ради денежной выгоды и славы. [10] Это было неправдой, поскольку Понтинг считал своим долгом защищать интересы не только своей фотографической программы, но и защищать память и достижения своих друзей Уилсона и Скотта. [11] Кроме того, большая часть денег от лекций Понтинга пошла на погашение долгов экспедиции, а также в мемориальный фонд, который был создан для помощи вдовам и иждивенцам погибших участников. [10]
В 1921 году он опубликовал «Великий белый юг» , фотографический рассказ об экспедиции, который имел популярный успех, и снял два фильма, основанных на его сохранившихся кинематографических кадрах: «Великое белое молчание» (1924 — немой) и «Девяносто градусов юга» (1933 — звуковой). ), последний из которых он сотрудничал с Эвансом, с которым с тех пор помирился. [12] Он также продолжал читать лекции об Антарктике. Эти работы принесли ему мало личного вознаграждения, но он продолжал работать над изобретениями, связанными с «кино», включая машину для спецэффектов, которая использовалась в англоязычной версии «Эмиля и детективов» (1935). Понтинг умер в своем доме в Лондоне в 1935 году; его фотографии были проданы, чтобы собрать средства для оплаты медицинских и других расходов. [13]
Институт полярных исследований Скотта приобрел коллекцию Понтинга в 2004 году за 533 000 фунтов стерлингов. В 2009 году SPRI и издатель Сальто Ульбек напечатали и опубликовали избранную часть сборника платиновым способом. [14] «Великая белая тишина» была восстановлена Британским институтом кино и переиздана в 2011 году. В период столетия экспедиции Скотта (2010–2013 гг.) Его работы широко публиковались и выставлялись, достигая новой аудитории.
Кроме того, одна из фотолабораторий Понтинга была реконструирована в коллекциях парка наследия Ферримид в Крайстчерче , Новая Зеландия.
Понтинг также является автором стиха четырехстопным хореем «Спальный мешок» (1911). Стихотворение, развивающее мотив, также встречающийся в пародии Лонгфелло анонимного автора «Современная Гайавата» (ок. 1904 г.) [1], цитируется для юмористического эффекта в фильме « Скотт из Антарктики».
Снаружи растет меховая сторона. С внутренней стороны растет кожная сторона.
Таким образом, меховая сторона — это внешняя сторона, а кожаная сторона — внутренняя.
Поскольку кожная сторона находится внутри (а меховая сторона — снаружи),
одной «стороне» нравится кожная сторона внутри, а меховая сторона снаружи.
Другим нравится кожаная сторона снаружи и меховая сторона внутри,
поскольку кожная сторона — это твердая сторона, а меховая сторона — мягкая.
Если вы вывернете шкуру наружу, думая, что вы встанете на эту «сторону»,
тогда мягкая сторона окажется внутри, что, по мнению некоторых, является неправильной стороной.
Если вывернуть меховую сторону наружу – как вы говорите, она растет на той стороне,
Тогда ваша внешняя сторона будет следующей кожной стороной, что для комфорта не та сторона.
Потому что кожа — это холодная сторона, а твоя внешняя сторона — не твоя теплая сторона.
И две холодные стороны, идущие бок о бок, — это не те стороны, которые решает одна «сторона».
Если вы решите встать на сторону этой «стороны», поверните внешнюю сторону внутрь.
Затем твердую сторону, холодную сторону, кожную сторону, вне всякого сомнения, внутреннюю сторону.— «Спальный мешок», Герберт Джордж Понтинг
СМИ, связанные с Гербертом Понтингом, на Викискладе?
