Эрнст Теодор Амадей Гофман (урождённый Эрнст Теодор Вильгельм Гофман ; 24 января 1776 г. — 25 июня 1822 г.) — немецкий романтик , автор фэнтези и готических произведений ужасов , юрист , композитор, музыкальный критик и художник. [1] [2] [3] Его рассказы легли в основу оперы Жака Оффенбаха «Сказки Гофмана» , в которой Гофман появляется (в значительной степени вымышленным) в качестве главного героя. Он также является автором новеллы «Щелкунчик и Мышиный король » , на которой основан балет Петра Ильича Чайковского «Щелкунчик» . Балет «Коппелия» основан на двух других историях, написанных Гофманом, в то время как «Крейслериана » Шумана [4] основана на персонаже Гофмана Иоганнесе Крейслере .
Рассказы Гофмана оказали большое влияние на литературу XIX века, и он является одним из крупнейших авторов романтизма.
Предки Гофмана, как по материнской, так и по отцовской линии, были юристами . [5] Его отец, Кристоф Людвиг Гофман (1736–97), был адвокатом в Кёнигсберге , Пруссия (ныне Калининград , Россия), а также поэтом и музыкантом-любителем, игравшим на виоле да гамба . В 1767 году он женился на своей кузине Ловисе Альбертине Дёрффер (1748–96). Эрнст Теодор Вильгельм, родившийся 24 января 1776 года, был младшим из трёх детей, из которых второй умер в младенчестве.
Когда его родители разошлись в 1778 году, его отец отправился в Инстербург (ныне Черняховск ) со своим старшим сыном, Иоганном Людвигом Гофманом (1768–1822), в то время как мать Гофмана осталась в Кёнигсберге со своими родственниками: двумя тетями, Иоганной Софией Дёрффер (1745–1803) и Шарлоттой Вильгельминой Дёрффер (ок. 1754–79) и их братом, Отто Вильгельмом Дёрффером (1741–1811), которые все были неженаты. Трио воспитывало юношу.
Дом, которым управлял дядя (которого Эрнст прозвал O Weh — «О, боже!» — в пьесе, посвященной его инициалам «OW»), был набожным и неприятным. Гофман сожалел о своем отчуждении от отца. Тем не менее, он вспоминал своих теток с большой любовью, особенно младшую, Шарлотту, которую он прозвал Tante Füßchen («Тетушка Литтлфит»). Хотя она умерла, когда ему было всего три года, он дорожил ее памятью (персонаж в « Lebensansichten des Katers Murr » Гофмана назван в ее честь) и приукрашивал истории о ней до такой степени, что более поздние биографы иногда предполагали, что она была вымышленной, пока после Второй мировой войны не были найдены доказательства ее существования . [6]
Между 1781 и 1792 годами он посещал лютеранскую школу или Burgschule , где добился больших успехов в классике. Эрнст проявил большой талант к игре на фортепиано, а также занялся письмом и рисованием. Однако провинциальная обстановка не способствовала техническому прогрессу, и, несмотря на свои многогранные таланты, он оставался довольно невежественным как в отношении классических форм, так и в отношении новых художественных идей, которые развивались в Германии. Однако он читал Шиллера , Гете , Свифта , Стерна , Руссо и Жана Поля и написал часть романа под названием Der Geheimnisvolle .
Около 1787 года он подружился с Теодором Готлибом фон Гиппелем Младшим (1775–1843), сыном пастора и племянником Теодора Готлиба фон Гиппеля Старшего , известного писателя, друга Иммануила Канта . В течение 1792 года оба посетили некоторые лекции Канта в Кенигсбергском университете . Их дружба, хотя и часто испытываемая растущими социальными различиями, должна была продлиться всю жизнь.
В 1794 году Хоффман влюбился в Дору Хатт, замужнюю женщину, которой он давал уроки музыки. Она была на десять лет старше и родила шестого ребенка в 1795 году. [7] В феврале 1796 года ее семья выступила против его внимания и, с его нерешительного согласия, попросила другого своего дядьку устроить его на работу в Глогау (Глогув) , Прусская Силезия . [8]
С 1796 года Хоффман устроился на работу клерком к своему дяде, Иоганну Людвигу Дёрфферу, который жил в Глогау со своей дочерью Минной. После сдачи дополнительных экзаменов он посетил Дрезден , где был поражен картинами в галерее, особенно картинами Корреджо и Рафаэля . Летом 1798 года его дядя был повышен до двора в Берлине, и в августе они втроем переехали туда — в первую резиденцию Гофмана в большом городе. Именно там Гофман впервые попытался продвинуть себя как композитор, написав оперетту под названием « Маска» и отправив копию королеве Пруссии Луизе . В официальном ответе ему рекомендовали написать директору Королевского театра, человеку по имени Иффланд . К тому времени, как последний ответил, Гофман уже сдал третий тур экзаменов и отправился в Познань ( Южную Пруссию ) в компании своего старого друга Хиппеля, ненадолго остановившись в Дрездене, чтобы показать ему галерею.
С июня 1800 по 1803 год он работал в прусских провинциях в районе Великой Польши и Мазовии . Это был первый раз, когда он жил без присмотра членов своей семьи, и он начал становиться «тем, что директора школ, пасторы, дяди и тети называют распутным». [9]
Его первая работа в Познани оказалась под угрозой после карнавала на Масленицу 1802 года, когда на балу распространялись карикатуры на военных офицеров. Сразу же выяснилось, кто их нарисовал, и были поданы жалобы властям в Берлине, которые не хотели наказывать многообещающего молодого чиновника. Проблема была решена путем «повышения» Гофмана в Плоцк в Новой Восточной Пруссии , бывшей столице Польши (1079–1138), куда административные учреждения были перемещены из Торна (Торуни) . Он посетил это место, чтобы договориться о жилье, прежде чем вернуться в Познань, где женился на Мише (Мария или Марианна Текла Михалина Рорер, польская фамилия которой была Тшциньская). Они переехали в Плоцк в августе 1802 года.
Гофман отчаялся из-за своего изгнания и рисовал карикатуры на себя, тонущего в грязи рядом с оборванными сельскими жителями. Однако он воспользовался своей изоляцией, сочиняя и сочиняя. Он начал вести дневник 1 октября 1803 года. Эссе о театре было опубликовано в журнале Коцебу Die Freimüthige , и он принял участие в конкурсе в том же журнале, чтобы написать пьесу. Гофман назывался Der Preis («Премия»), и сам был посвящен конкурсу на написание пьесы. Было подано четырнадцать заявок, но ни одна из них не была признана достойной награды: 100 Фридрихсдоров . Тем не менее, его заявка была выделена для похвалы. [10] Это был один из немногих хороших моментов печального периода его жизни, когда умерли его дядя Й. Л. Гофман в Берлине, его тетя Софи и Дора Хатт в Кенигсберге.
В начале 1804 года он получил должность в Варшаве . [11] По пути туда он проезжал через свой родной город и встретил одну из дочерей Доры Хатт. Он никогда не вернулся в Кёнигсберг.
Гофман хорошо ассимилировался в польском обществе; годы, проведенные в прусской Польше, он признавал самыми счастливыми в своей жизни. В Варшаве он нашел ту же атмосферу, которой наслаждался в Берлине, возобновив дружбу с Захариасом Вернером и встретив своего будущего биографа, соседа и коллегу-юриста по имени Юлиус Эдуард Итциг (который сменил свое имя на Хитциг после крещения). Итциг был членом берлинской литературной группы под названием Nordstern, или «Полярная звезда», и он дал Гофману произведения Новалиса , Людвига Тика , Ахима фон Арнима , Клеменса Брентано , Готхильфа Генриха фон Шуберта , Карло Гоцци и Кальдерона . Эти относительно поздние знакомства глубоко повлияли на его творчество.
Он вращался в кругах Августа Вильгельма Шлегеля , Адельберта фон Шамиссо , Фридриха де ла Мотта Фуке , Рахели Левина и Давида Фердинанда Кореффа .
Но удачное положение Гофмана не продлилось долго: 28 ноября 1806 года, во время войны Четвертой коалиции , войска Наполеона Бонапарта захватили Варшаву, и прусские бюрократы потеряли работу. Они разделили между собой содержимое казны и бежали. В январе 1807 года жена Гофмана и двухлетняя дочь Цецилия вернулись в Познань, в то время как он размышлял, переехать ли ему в Вену или вернуться в Берлин. Задержка на шесть месяцев была вызвана тяжелой болезнью. В конце концов французские власти потребовали, чтобы все бывшие чиновники присягнули на верность или покинули страну. Поскольку они отказались выдать Гофману паспорт в Вену, он был вынужден вернуться в Берлин. Он навестил свою семью в Познани, прежде чем прибыть в Берлин 18 июня 1807 года, надеясь продолжить там свою карьеру художника и писателя.
Следующие пятнадцать месяцев были одними из самых худших в жизни Гофмана. Берлин также был оккупирован войсками Наполеона. Получая лишь скудное содержание, он часто прибегал к услугам друзей, постоянно занимал деньги и все еще голодал по нескольку дней подряд; он узнал, что его дочь умерла. Тем не менее, ему удалось сочинить свои «Шесть песнопений» для хора a cappella : одно из лучших его произведений, которое он позже припишет Крейслеру в «Lebensansichten des Katers Murr» .
1 сентября 1808 года он прибыл со своей женой в Бамберг , где начал работать в качестве театрального менеджера. Директор, граф Зоден, почти сразу же уехал в Вюрцбург, оставив ответственным человека по имени Генрих Куно. Гофман не смог улучшить стандарты исполнения, и его усилия вызвали интриги против него, в результате чего он потерял работу, которую перешел к Куно. Он начал работать музыкальным критиком в Allgemeine musikalische Zeitung , газете в Лейпциге , и его статьи о Бетховене были особенно хорошо приняты и высоко оценены самим композитором. Именно на ее страницах впервые появился персонаж « капельмейстер Иоганнес Крейслер ».
Прорыв Гофмана произошел в 1809 году с публикацией «Ritter Gluck» , истории о человеке, который встречает или думает, что встретил композитора Кристофа Виллибальда Глюка (1714–1787) более чем через двадцать лет после смерти последнего. Тема намекает на работу Жана Поля , который придумал термин Doppelgänger в предыдущем десятилетии и продолжал оказывать сильное влияние на Гофмана, став одним из его самых ранних поклонников. С этой публикацией Гофман начал использовать псевдоним ETA Hoffmann, говоря людям, что «A» означает Amadeus , в знак уважения к композитору Вольфгангу Амадею Моцарту (1756–1791). Однако он продолжал использовать Wilhelm в официальных документах на протяжении всей своей жизни, и инициалы ETW также появляются на его надгробии.
В следующем году он работал в театре Бамберга рабочим сцены, декоратором и драматургом, а также давал частные уроки музыки. Он был настолько очарован молодой студенткой-певицей, Джулией Марк, что его чувства были очевидны всякий раз, когда они были вместе, и мать Джулии быстро нашла в ней более подходящую партию. Когда Йозеф Секонда предложил Гофману должность музыкального руководителя в его оперной компании (тогда выступавшей в Дрездене), он согласился, уехав 21 апреля 1813 года.
Пруссия объявила войну Франции 16 марта во время Войны Шестой коалиции , и их путешествие было сопряжено с трудностями. Они прибыли 25-го числа, только чтобы обнаружить, что Секонда находится в Лейпциге; 26-го они отправили письмо с просьбой о временных средствах. В тот же день Гофман был удивлен, встретив Гиппеля, которого он не видел девять лет.
Ситуация ухудшилась, и в начале мая Хоффманн тщетно пытался найти транспорт до Лейпцига. 8 мая мосты были разрушены, и его семья осталась в городе. Днем Хоффманн бродил, с любопытством наблюдая за боевыми действиями. Наконец, 20 мая они отправились в Лейпциг, но попали в аварию, в результате которой погиб один из пассажиров их кареты и была ранена его жена.
Они прибыли 23 мая, и Хоффманн начал работать с оркестром Секонды, который он нашел самым лучшим по качеству. 4 июня началось перемирие, которое позволило труппе вернуться в Дрезден. Но 22 августа, после окончания перемирия, семья была вынуждена переехать из своего приятного дома в пригороде в город, и в течение следующих нескольких дней бушевала битва за Дрезден . Город подвергся бомбардировке; многие люди погибли от бомб прямо перед ним. После окончания главного сражения он посетил кровавое поле битвы. Его рассказ можно найти в Vision auf dem Schlachtfeld bei Dresden . После длительного периода постоянных беспорядков город сдался 11 ноября, и 9 декабря труппа отправилась в Лейпциг.
25 февраля Хоффман поссорился с Секондой, и на следующий день ему дали уведомление об увольнении на двенадцать недель. Когда его попросили сопровождать их в поездке в Дрезден в апреле, он отказался, и они уехали без него. Но в июле его навестил друг Хиппель, и вскоре он обнаружил, что его направляют обратно в его старую карьеру юриста.
В конце сентября 1814 года, после поражения Наполеона, Гофман вернулся в Берлин и сумел восстановить работу в Kammergericht , камерном суде. Его опера «Ундина» была представлена Берлинским театром. Ее успешный показ закончился только после пожара в ночь 25-го представления. Журналы восторженно отзывались о его вкладе, и через некоторое время его стандарты начали падать. Тем не менее, многие шедевры датируются этим временем.
В период с 1819 года Гофман был вовлечен в юридические споры, одновременно борясь со своим нездоровьем. Злоупотребление алкоголем и сифилис в конечном итоге привели к ослаблению его конечностей в 1821 году и параличу с начала 1822 года. Его последние произведения были продиктованы жене или секретарю.
Антилиберальные программы князя Меттерниха начали ставить Гофмана в ситуации, которые испытывали его совесть. Тысячи людей обвинялись в измене за определенные политические взгляды, а университетские профессора подвергались слежке во время своих лекций.
Король Пруссии Фридрих Вильгельм III назначил Немедленную комиссию по расследованию политического инакомыслия; когда он нашел, что соблюдение ею верховенства закона слишком разочаровывает, он учредил Министерскую комиссию, чтобы вмешиваться в ее процессы. Последняя находилась под большим влиянием комиссара Кампца. Во время суда над «Turnvater» Jahn , основателем движения гимнастических ассоциаций, Хоффман обнаружил, что раздражает Кампца, и стал политической мишенью. Когда Хоффман изобразил Кампца в карикатуре в рассказе ( Meister Floh ), Кампц начал судебное разбирательство. Оно закончилось, когда болезнь Хоффмана была признана опасной для жизни. Король потребовал только выговора, но никаких мер так и не было принято. В конце концов Meister Floh был опубликован с удаленными оскорбительными отрывками.
Хоффман умер от сифилиса в Берлине 25 июня 1822 года в возрасте 46 лет. Его могила сохранилась на протестантском кладбище № III общин Иерусалимской церкви и Новой церкви в берлинском районе Кройцберг , к югу от Hallesches Tor у станции метро Mehringdamm.
Гофман — один из самых известных представителей немецкого романтизма и пионер жанра фэнтези , любивший мрачное в сочетании с реализмом , который оказал влияние на таких авторов, как Эдгар Аллан По (1809–1849), Николай Гоголь [13] [14] (1809–1852), Чарльз Диккенс (1812–1870), Шарль Бодлер (1821–1867), Джордж Макдональд (1824–1905), [15] Федор Достоевский (1821–1881), Вернон Ли (1856–1935), [16] Франц Кафка (1883–1924) и Альфред Хичкок (1899–1980). Рассказ Гофмана «Фрейляйн фон Скюдери» иногда упоминается как первый детективный рассказ , оказавший непосредственное влияние на произведение По « Убийство на улице Морг » [17] ; персонажи из него также появляются в опере Пауля Хиндемита « Кардильяк » .
Русский литературовед ХХ века Михаил Бахтин охарактеризовал произведения Гофмана как «Мениппову сатиру» , по сути сатирическую и самопародийную по форме, тем самым включив его в традицию, включающую Сервантеса , Дидро и Вольтера .
Фортепианная сюита Роберта Шумана «Крейслериана» (1838) берет свое название от одной из книг Гофмана (и, согласно « Романтическому поколению » Чарльза Розена , возможно, скорее вдохновлена «Жизнью и мнениями Кота Мурра», в которой появляется Крейслер). [4] Шедевр Жака Оффенбаха , опера «Сказки Гофмана» («Les contes d'Hoffmann», 1881), основана на рассказах, в основном « Der Sandmann » («Песочный человек», 1816), «Rat Krespel» («Советник Креспель», 1818) и «Das verlorene Spiegelbild» («Потерянное отражение») из « Приключений в канун Нового года» (« Die Abenteuer der Silvester-Nacht» , 1814). Klein Zaches genannt Zinnober ( Маленький Цахес, прозванный Киноварь , 1819) вдохновил на создание арии, а также оперетты Le Roi Carotte (1872). Балет Петра Ильича Чайковского «Щелкунчик» (1892) основан на «Щелкунчике и Мышином короле», а балет «Коппелия » с музыкой Делиба основан на двух жутких историях Гофмана.
Гофман также оказал влияние на музыкальное мнение 19-го века напрямую через свою музыкальную критику. Его обзоры Симфонии № 5 до минор, соч. 67 Бетховена (1808) и других важных произведений установили новые литературные стандарты для написания о музыке и побудили более поздних авторов считать музыку «самым романтическим из всех искусств». [18] Обзоры Гофмана были впервые собраны для современных читателей Фридрихом Шнаппом, редактором, в ETA Hoffmann: Schriften zur Musik; Nachlese (1963) и были доступны в английском переводе в ETA Hoffmann's Writings on Music, Collected in a Single Volume (2004).
Гофман стремился к художественной полиматии . Он создал в своих работах гораздо больше, чем просто политические комментарии, достигнутые посредством сатиры. Его шедевральный роман Lebensansichten des Katers Murr ( Жизнь и мнения кота Мурра , 1819–1821) рассматривает такие вопросы, как эстетический статус истинного искусства и способы самопреодоления, которые сопровождают любое подлинное стремление творить. Изображение Гофманом персонажа Крейслера (гениального музыканта) остроумно контрастирует с персонажем кота Мурра — виртуозной иллюстрацией художественной претенциозности, которую многие современники Гофмана находили оскорбительной и подрывающей романтические идеалы.
Литература Гофмана указывает на неспособность многих художников различать поверхностные и подлинные аспекты таких романтических идеалов. Сознательное усилие произвести впечатление должно, по Гофману, быть отделено от осознанного усилия создать. Эта существенная двойственность в Kater Murr структурно передается через дискурсивное «сращивание» двух биографических повествований.
Не соглашаясь с утверждением Э. Ф. Блейлера о том, что Гофман был «одним из двух или трех величайших писателей фэнтези», Альгис Будрис из Galaxy Science Fiction сказал, что он «заложил основу для некоторых из наших самых устойчивых тем». [19]
Историк Мартин Уиллис утверждает, что влияние Гофмана на научную фантастику было упущено из виду, говоря, что «его работа показывает писателя, активно вовлеченного в важные научные дебаты конца восемнадцатого и начала девятнадцатого веков». Уиллис указывает, что работа Гофмана современна «Франкенштейну» (1818) и «горячим дебатам и отношениям между новой эмпирической наукой и старыми формами натурфилософии, которые господствовали на протяжении восемнадцатого века». Его «интерес к машинной культуре своего времени хорошо представлен в его рассказах, из которых наиболее яркими примерами являются получившие признание критиков «Песочный человек» (1816) и «Автоматы» (1814). ...Работа Гофмана вносит значительный вклад в наше понимание возникновения научного знания в первые годы девятнадцатого века и конфликта между наукой и магией, сосредоточенного главным образом на «истинах», доступных сторонникам той или иной практики. ...Балансировка Гофмана между месмеризмом , механикой и магией отражает сложность категоризации научного знания в начале девятнадцатого века». [20]
Он начал писать романы и музыкальные композиции еще молодым человеком, а в 1794 году у него случился первый роман с Корой (Дорой) Хэтт, женщиной на десять лет старше
