Wonder Stories был ранним американским научно-фантастическим журналом , который издавался под несколькими названиями с 1929 по 1955 год. Он был основан Хьюго Гернсбеком в 1929 году после того, как он потерял контроль над своим первым научно-фантастическим журналом Amazing Stories , когда его медиакомпания Experimenter Publishing обанкротилась. В течение нескольких месяцев после банкротства Гернсбек запустил три новых журнала: Air Wonder Stories , Science Wonder Stories и Science Wonder Quarterly .
Air Wonder Stories и Science Wonder Stories были объединены в 1930 году в Wonder Stories , а ежеквартальный журнал был переименован в Wonder Stories Quarterly . Журналы не имели финансового успеха, и в 1936 году Гернсбек продал Wonder Stories Неду Пайнсу из Beacon Publications , где, переименованный в Thrilling Wonder Stories , он продолжался почти 20 лет. Последний выпуск был датирован зимой 1955 года, а затем название было объединено с Startling Stories , другим научно-фантастическим журналом Пайнса. Сам Startling просуществовал только до конца 1955 года, прежде чем окончательно поддался упадку индустрии целлюлозных журналов .
Редакторами под руководством Гернсбека были Дэвид Лассер , который упорно трудился над улучшением качества художественной литературы, а с середины 1933 года — Чарльз Хорниг . И Лассер, и Хорниг опубликовали несколько хорошо принятых художественных произведений, таких как « Марсианская одиссея » Стэнли Вайнбаума , но усилия Хорнига в частности были омрачены успехом Astounding Stories , который стал ведущим журналом в новой области научной фантастики. Под своим новым названием Thrilling Wonder Stories изначально не смог улучшить свое качество. В течение некоторого периода в начале 1940-х годов он был нацелен на молодых читателей, с юношеским редакционным тоном и обложками, на которых были изображены красивые женщины в неправдоподобно откровенных скафандрах . Позднее редакторы начали улучшать художественную литературу, и к концу 1940-х годов, по мнению историка научной фантастики Майка Эшли , журнал на короткое время соперничал с Astounding .
К концу 19 века истории, сосредоточенные на научных изобретениях и установленные в будущем, в традициях Жюля Верна , регулярно появлялись в популярных художественных журналах. [1] Такие журналы, как Munsey's Magazine и The Argosy , запущенные в 1889 и 1896 годах соответственно, публиковали несколько научно-фантастических рассказов каждый год. Некоторые престижные «слики», такие как McClure's , которые хорошо платили и были нацелены на более литературную аудиторию, также публиковали научные рассказы, но к началу 20 века научная фантастика (хотя она еще так не называлась) появлялась чаще в бульварных журналах, чем в лифчиках. [2] [3] [4] Первый научно-фантастический журнал Amazing Stories был запущен в 1926 году Хьюго Гернсбеком в разгар эпохи бульварных журналов. Это помогло сформировать научную фантастику как отдельно продаваемый жанр, и к концу 1930-х годов начался « Золотой век научной фантастики », открытый усилиями Джона У. Кэмпбелла, редактора Astounding Science Fiction . Wonder Stories был запущен в эпоху pulp-журналов, вскоре после Amazing Stories , и просуществовал в Золотой век и вплоть до 1950-х годов. [5] [6] Издателем была компания Stellar Publishing, базирующаяся в Нью-Йорке. [7]
Новый журнал Гернсбека, Amazing Stories , был успешным, но Гернсбек потерял контроль над издателем, когда тот обанкротился в феврале 1929 года. К апрелю он основал новую компанию Gernsback Publications Incorporated и создал две дочерние компании: Techni-Craft Publishing Corporation и Stellar Publishing Corporation. Гернсбек рассылал письма, рекламируя свои планы относительно новых журналов; списки рассылки, которые он использовал, почти наверняка были составлены из списков подписчиков Amazing Stories . Это было бы незаконно, так как списки принадлежали Irving Trust, получателю банкротства. Гернсбек отрицал использование списков под присягой, но историки в целом согласились, что он, должно быть, это сделал. В письмах также предлагалось потенциальным подписчикам определиться с названием нового журнала; они проголосовали за «Science Wonder Stories», которое стало названием одного из новых журналов Гернсбека. [8] [9]
Восстановление Гернсбека после решения о банкротстве было на удивление быстрым. К началу июня он запустил три новых журнала, два из которых публиковали научную фантастику. [10] Июньский выпуск Science Wonder Stories 1929 года появился в газетных киосках 5 мая 1929 года, а за ним 5 июня последовал июль 1929 года Air Wonder Stories . [8] [11] Оба журнала были ежемесячными, главным редактором был Гернсбек, а редактором — Дэвид Лассер . [12] [13] [14] У Лассера не было опыта редактирования, и он мало что знал о научной фантастике, но недавно полученная им степень в Массачусетском технологическом институте убедила Гернсбека нанять его. [15]
Гернсбек утверждал, что научная фантастика образовательна. Он неоднократно делал это утверждение в Amazing Stories и продолжал делать это в своих редакционных статьях для новых журналов, заявляя, например, что «учителя поощряют чтение этой фантастики, потому что они знают, что она дает ученику фундаментальные знания о науке и авиации». [16] Он также набрал группу «известных в стране педагогов, [которые] передают научные принципы всех историй». Историк научной фантастики Эверетт Блейлер описывает это как «подделку, чистую и простую», утверждая, что нет никаких доказательств того, что люди в группе — некоторые из которых, как Ли Де Форест , были известными учеными — имели какое-либо редакционное влияние. [17] Однако Дональд Мензел , астрофизик в группе, сказал, что Гернсбек отправлял ему рукописи и вносил изменения в истории в результате комментариев Мензела. [18]
В 1930 году Гернсбек решил объединить Science Wonder Stories и Air Wonder Stories в Wonder Stories . Причина слияния неизвестна, хотя, возможно, ему было нужно место в графике печати для его нового журнала Aviation Mechanics . [19] Блейлер предположил, что слияние было вызвано плохими продажами и последующей необходимостью сокращения. Кроме того, Air Wonder Stories , вероятно, был сосредоточен на слишком специализированной нише, чтобы добиться успеха. [11] В редакционной статье незадолго до того, как Science Wonder Stories сменил название, Гернсбек прокомментировал, что слово «Science» в названии «имело тенденцию замедлять прогресс журнала, потому что у многих людей складывалось впечатление, что это своего рода научное периодическое издание, а не художественный журнал». [20] По иронии судьбы, включение слова «science» в название стало причиной того, что писатель-фантаст Айзек Азимов начал читать журнал; когда он увидел выпуск за август 1929 года, он получил разрешение на его прочтение от своего отца на том основании, что он был явно образовательным. [21] Опасения по поводу рыночности названий, похоже, всплыли в последних двух выпусках Science Wonder , где слово «Science» было напечатано цветом, который затруднял чтение. В верхней части обложки появились слова «Mystery-Adventure-Romance», последнее из которых было неожиданным способом рекламы научно-фантастического журнала. [8]
Первый выпуск объединенного журнала появился в июне 1930 года, по-прежнему ежемесячно, с Лассером в качестве редактора. [13] [14] Нумерация томов продолжила нумерацию журнала Science Wonder Stories , поэтому Wonder Stories иногда рассматривается как переименование журнала Science Wonder Stories . [22] Гернсбек также выпустил сопутствующий журнал для журнала Science Wonder Stories под названием Science Wonder Quarterly , первый выпуск которого был опубликован осенью 1929 года. Под этим названием было выпущено три выпуска, но после слияния Гернсбек изменил название сопутствующего журнала на Wonder Stories Quarterly и выпустил еще одиннадцать выпусков под этим названием. [23] [24]
В июле 1933 года Гернсбек уволил Лассера с поста редактора. Лассер стал активно отстаивать права трудящихся и стал меньше времени уделять своим редакторским обязанностям. По словам Лассера, Гернсбек сказал ему: «Если тебе так нравится работать с безработными, предлагаю тебе пойти и присоединиться к ним». [25] Вероятно, сокращение расходов также было одним из соображений, поскольку Лассер получал 65 долларов в неделю, существенную зарплату в те дни. [26] [27] Вскоре после того, как Лассер был уволен, Гернсбек получил фэнзин The Fantasy Fan от читателя Чарльза Хорнига . Гернсбек позвал Хорнига в свой офис, чтобы провести собеседование на должность редактора; Хорнигу было всего 17 лет, но Гернсбек попросил его вычитать рукопись и решил, что результаты удовлетворительны. Хорнига наняли с первоначальной зарплатой в 20 долларов в неделю. [28] [29] В том же году Гернсбек распустил Stellar Publications и создал Continental Publications в качестве нового издателя Wonder Stories . [28] График впервые застопорился, пропустив выпуски за июль и сентябрь 1933 года; [28] недавнее банкротство дистрибьютора компании, Eastern Distributing Corporation, могло быть отчасти ответственно за этот сбой. [30] [31] Первый выпуск с Continental в шапке и первым указанием Хорнига в качестве редактора был выпущен в ноябре 1933 года. [28]
Wonder Stories имели тираж около 25 000 в 1934 году, что сопоставимо с тиражом Amazing Stories , который снизился с раннего пика около 100 000. [32] [33] Гернсбек рассматривал возможность выпуска переизданного журнала в 1934 году, Wonder Stories Reprint Annual , но он так и не вышел. [34] В том же году он экспериментировал с другими художественными журналами — Pirate Stories и High Seas Adventures — но ни один из них не имел успеха. [35] Wonder Stories также терпел неудачу, и в ноябре 1935 года он начал выходить два раза в месяц вместо ежемесячного. Гернсбек имел репутацию медленно выплачивающего деньги и поэтому был непопулярен среди многих авторов; к 1936 году он даже не платил Лоуренсу Мэннингу , одному из своих самых надежных авторов. [36] Иногда сотрудников просили откладывать выплату зарплаты на недели. [37] Гернсбек считал, что вина лежит на дилерах, которые возвращали обложки журналов как нераспроданные экземпляры, а затем продавали разобранные экземпляры по сниженной цене. Чтобы обойти дилеров, он обратился к своим читателям в мартовском выпуске 1936 года, попросив их подписаться и предложив распространять Wonder Stories исключительно по подписке. Ответа было мало, и Гернсбек решил продать. Он заключил сделку с Недом Пайнсом из Beacon Magazines , и 21 февраля 1936 года Wonder Stories были проданы. [35]
Журналы Pines включали несколько журналов со словом «Thrilling» в названии, такие как Thrilling Detective и Thrilling Love Stories . Ими руководил Лео Маргулис , который нанял Морта Вайзингера (среди прочих), поскольку рабочая нагрузка возросла в начале 1930-х годов. Вайзингер уже был активным поклонником научной фантастики, и когда Wonder Stories был приобретен, Маргулис привлек его к редакторской работе. Группа Маргулис работала как команда, причем Маргулис был указан как главный редактор журналов и имел последнее слово. Однако, поскольку Вайзингер хорошо знал научную фантастику, Вайзингеру быстро дали больше свободы, и библиографы обычно указывают Вайзингера как редактора на этот период истории журнала. [38]
Название было изменено на Thrilling Wonder Stories , чтобы соответствовать остальной части серии «Thrilling». Первый выпуск появился в августе 1936 года — через четыре месяца после выхода последнего Gernsback Wonder Stories . [14] [38] Wonder Stories выходил ежемесячно до последних нескольких выпусков Gernsback; Thrilling Wonder был запущен по двухмесячному графику. [14] В феврале 1938 года Вайзингер попросил читателей высказать свое мнение относительно идеи сопутствующего журнала; ответ был положительным, и в январе 1939 года появился первый выпуск Startling Stories , чередующийся месяцами с Thrilling Wonder . [39] Год спустя Thrilling Wonder стал ежемесячным; Это продолжалось менее восемнадцати месяцев, и двухмесячный график возобновился после апреля 1941 года. Вайзингер ушел тем летом, и его заменил в Startling и Thrilling Wonder Оскар Дж. Френд , автор бульварных романов, имевший больший опыт в вестернах , чем в научной фантастике, хотя всего за год до этого он опубликовал роман « Малыш с Марса » в Startling Stories . [40] В середине 1943 года оба журнала перешли на ежеквартальный график, а в конце 1944 года Френда, в свою очередь, сменил Сэм Мервин-младший. Ежеквартальный график просуществовал до окончания Второй мировой войны : Thrilling Wonder вернулся к двухмесячному графику с выпуска в декабре 1946 года и снова чередовался со Startling , который стал выходить два раза в месяц в январе 1947 года. [14] [41] Мервин ушел в 1951 году, чтобы стать внештатным редактором, [42] и был заменен Сэмюэлем Майнсом, который работал на Неда Пайнса с 1942 года. [43]
Логотип Thrilling Wonder — крылатый человек на фоне стеклянной горы — был взят из рассказа Ноэля Лумиса «Стеклянная гора».
К лету 1949 года Street & Smith , один из крупнейших издателей целлюлозы, закрыл все свои целлюлозные издания. Этот формат умирал, хотя прошло еще несколько лет, прежде чем целлюлоза полностью исчезла из газетных киосков. [44] И Thrilling Wonder , и Startling стали выходить ежеквартально в 1954 году, а в конце того же года Майнс ушел. Журналы не пережили его надолго; вышло только два новых выпуска Thrilling Wonder , оба под редакцией Александра Самалмана. После начала 1955 года Thrilling Wonder был объединен с Startling , который сам прекратил публикацию в конце 1955 года. [45]
После прекращения существования Thrilling Wonder Stories старое название Wonder Stories было возрождено для двух выпусков, опубликованных в 1957 и 1963 годах. Оба они были отредактированы Джимом Хендриксом-младшим. Они были пронумерованы томом 45, номерами 1 и 2, продолжая нумерацию томов Thrilling Wonder . Оба были избранными из прошлых выпусков Thrilling Wonder ; второй убедил Неда Пайнса, издателя, который купил Wonder Stories у Гернсбека в 1936 году и который все еще владел правами на рассказы, начать переиздание журнала под названием Treasury of Great Science Fiction Stories в 1964 году; в следующем году был добавлен сопутствующий журнал Treasury of Great Western Stories . [46] [47]
В 2007 году Уинстон Энгл опубликовал новый журнал в формате книги под названием Thrilling Wonder Stories с датой выхода на обложке летом 2007 года. [48] Энгл прокомментировал, что это «не пастиш или ностальгическое упражнение, а скорее современная НФ с развлечением, вдохновляющей ценностью и волнением золотого века». [49] Второй том появился в 2009 году. [50]
Через шесть месяцев после дебюта Thrilling Wonder Stories , в выпуске за июнь 1937 года был опубликован иллюстрированный материал Джека Биндера под названием IF —! [ 51] Раннее обучение Биндера как изящного художника [52] помогло ему создать подробные изображения космических кораблей, затерянных городов, городов будущего, ландшафтов, коренных народов и даже древних атлантов . Рисунки пером и чернилами IF —! выполнены от руки и выполнены в черно-белых тонах. Эти одно-двухстраничные исследования знакомили читателей с возможными результатами научных затруднений начала 20-го века. К ним относятся:
Когда в середине 1929 года был запущен Air Wonder Stories , уже существовали бульварные журналы, такие как Sky Birds и Flying Aces , которые фокусировались на воздушных приключениях. В первой редакционной статье Гернсбека они были отвергнуты как «чисто „Дикий Запад“ — приключения времен мировой войны — небесный штурм». [58] Напротив, Гернсбек сказал, что он планировал заполнить Air Wonder исключительно «историями о полетах будущего, строго по научно-механико-техническим направлениям, полными приключений, исследований и достижений». [58] Печатались научно-популярные материалы об авиации, включая викторины, короткие популярные статьи и рецензии на книги. Колонка писем ясно дала понять, что читательская аудитория состояла больше из поклонников научной фантастики, чем из поклонников авиации, и Гернсбек позже прокомментировал, что совпадение с читателями Science Wonder составило 90% (цифра, которая, предположительно, относилась только к подписной базе, а не к продажам в газетных киосках). [11]
Gernsback часто проводил конкурсы читателей, [59] один из которых, объявленный в выпуске Air Wonder Stories за февраль 1930 года , просил придумать слоган для журнала. Джон Уиндем , позже прославившийся как автор The Day of the Triffids , победил с «Future Flying Fiction», представленным под его настоящим именем Джон Бейнон Харрис. Позже в том же году конкурс в Science Wonder Quarterly просил читателей ответить на вопрос «Что я сделал для распространения научной фантастики». Победителем стал Рэймонд Палмер , который позже стал редактором оригинального журнала Gernsback, Amazing Stories . Он выиграл конкурс за свою роль в основании «Science Correspondence Club». [60]
Первый выпуск Science Wonder включал первую часть сериала « The Reign of the Ray » Флетчера Пратта и Ирвина Лестера, а также рассказы Стэнтона Кобленца и Дэвида Х. Келлера . Air Wonder начинался с переизданного сериала «Victor MacClure's Ark of the Covenant» . Среди писателей, которые впервые появились на страницах этих журналов, были Нил Р. Джонс , Эд Эрл Репп , Рэймонд З. Галлун и Ллойд Эшбах . [61] Качество опубликованной научной фантастики в то время было в целом низким, и Лассер стремился его улучшить. 11 мая 1931 года он написал своим постоянным авторам, чтобы сообщить им, что их научно-фантастические рассказы «должны реалистично описывать влияние научного изобретения или открытия на людей, индивидуально и в группах. ... Другими словами, позвольте себе одно фундаментальное предположение — что определенная машина или открытие возможны — а затем покажите, каковы будут его логические и драматические последствия для мира; а также каков будет эффект на группу персонажей, которых вы выберете для распространения вашей темы» [62] .
Лассер предоставлял идеи своим авторам и комментировал их черновики, пытаясь улучшить как уровень научной грамотности , так и качество написания. [63] Часть его переписки сохранилась, включая обмен с Джеком Уильямсоном , которому Лассер поручил в начале 1932 года написать рассказ, основанный на сюжете, предоставленном читателем — победившей записи в одном из конкурсов журнала. Лассер подчеркнул Уильямсону важность научной правдоподобности, приведя в качестве примера момент в рассказе, где земляне должны расшифровать письменный марсианский язык: «Вы должны быть уверены и сделать это убедительно, как они это сделали; поскольку у них нет абсолютно никакого метода подхода к письменному языку другого мира». [64] Однажды работа Лассера с его авторами переросла в сотрудничество: «Проектор времени», рассказ, который появился в июльском номере Wonder Stories 1931 года , был приписан Дэвиду Х. Келлеру и Дэвиду Лассеру. [63] И Лассер, и, позднее, Хорниг получили почти полную редакционную свободу от Гернсбека, который оставил за собой только право окончательного одобрения содержания. Это контрастировало с более детальным контролем, который Гернсбек осуществлял над содержанием Amazing Stories в первые годы его существования. Историк научной фантастики Сэм Московиц предположил, что причиной было плохое финансовое положение Wonder Stories — Гернсбек, возможно, избегал переписки с авторами, поскольку был должен многим из них денег. [65] [66]
Лассер позволил колонке писем стать местом свободного обсуждения идей и ценностей и опубликовал рассказы, посвященные таким темам, как отношения между полами. Один из таких рассказов, «Последняя женщина» Томаса С. Гарднера, изображал будущее, в котором мужчины, превзойдя потребность в любви, держат последнюю женщину в музее. В «Венерском искателе приключений», раннем рассказе Джона Уиндема , астронавт развращает невинных уроженцев Венеры. Лассер избегал печатать космическую оперу , и несколько рассказов из Wonder в начале 1930-х годов были более реалистичными, чем большинство современных космических произведений. Примерами служат «Завоевание двух миров» Эдмонда Гамильтона , «Забытый человек космоса» П. Шайлера Миллера и несколько рассказов Фрэнка К. Келли, включая «Лунную трагедию». [67]
Лассер был одним из основателей Американского ракетного общества , которое под своим первоначальным названием «Межпланетное общество» объявило о своем существовании на страницах июньского выпуска Wonder Stories 1930 года . [68] Несколько авторов Wonder также были членами Межпланетного общества, и, возможно, в результате этих отношений Wonder Stories Quarterly начал все больше сосредотачиваться на художественной литературе с межпланетными сеттингами. Обзор последних восьми выпусков Wonder Stories Quarterly, проведенный Блейлером, обнаружил, что почти две трети историй были межпланетными приключениями, в то время как только треть историй в соответствующих выпусках Wonder Stories можно было так описать. Wonder Stories Quarterly добавил баннер с надписью «Межпланетный номер» на обложку зимнего выпуска 1931 года и сохранил его под названием «Межпланетные истории» для последующих выпусков. [24] Лассер и Гернсбак также некоторое время были вовлечены в зарождающееся движение Технократии . Gernsback опубликовал два выпуска Technocracy Review , которые редактировал Лассер, заказывая истории, основанные на технократических идеях у Ната Шахнера . Они появились в Wonder Stories в 1933 году, достигнув кульминации в романе The Revolt of the Scientists . [69] [70]
Публиковались обзоры художественной литературы и научно-популярных книг, а также существовала научная колонка, которая пыталась отвечать на вопросы читателей. Эти статьи поначалу были хорошего качества, но ухудшились после ухода Лассера, хотя нет уверенности, что Лассер написал содержание хотя бы одной из них. Влиятельной инициативой в области научно-популярной литературы стало создание Лиги научной фантастики, организации, которая объединила местные фан-клубы научной фантастики по всей стране. Гернсбек воспользовался возможностью продавать такие предметы, как значки и знаки отличия, и это, несомненно, было для него прибыльным предприятием, а также хорошим источником рекламы. В конечном итоге это стало еще более важным, став одной из основ фэндома научной фантастики . [22] [71]
Когда Хорниг сменил Лассера в конце 1933 года, он попытался продолжить и расширить подход Лассера. Хорниг представил «Новую политику» в выпуске за январь 1934 года, подчеркивая оригинальность и исключая истории, которые просто перерабатывали избитые идеи. [72] Он просил истории, которые включали хорошую науку, хотя «не настолько, чтобы стать скучными для тех читателей, которые не заинтересованы в технических подробностях науки». [22] Однако в то время Astounding выходил на лидирующие позиции в области научно-фантастических журналов, и Хорнигу было трудно конкурировать. Его ставки оплаты были ниже, чем один цент за слово Astounding ; иногда его авторам платили очень поздно или вообще не платили. Несмотря на эти препятствия, Хорнигу удалось найти несколько хороших материалов, включая « Марсианскую одиссею » Стэнли Г. Вайнбаума , которая появилась в июльском номере Wonder 1934 года и часто переиздавалась. [72]
В выпуске журнала Hornig's fanzine Fantasy Magazine за декабрь 1934 г. — январь 1935 г. он предпринял необычный шаг, перечислив несколько рассказов, которые он отверг как не имеющие новизны, но которые впоследствии были напечатаны в других журналах. В список вошли несколько рассказов успешных писателей того времени, таких как Raymond Z. Gallun и Miles Breuer . Наиболее известная из названных историй — Triplanetary Э. Е. Смита , которая появилась в Amazing . [22]
И Лассер, и Хорниг печатали художественную литературу, переведенную с французских и немецких писателей, включая Отфрида фон Ханштейна и Отто Вилли Гейла . С возвышением Адольфа Гитлера в Германии в 1930-х годах несколько читателей (включая Дональда Воллхейма ) написали письма, в которых жаловались на включение немецких историй. Редакционная реакция была решительной защитой переводов; Гернсбак утверждал, что события в Германии не имеют отношения к делу отбора художественной литературы. [73]
Обложки почти для каждого выпуска Air Wonder , Science Wonder , Wonder Stories и Wonder Stories Quarterly были нарисованы Фрэнком Р. Полом , который последовал за Гернсбеком из Amazing Stories . Единственным исключением было изображение на обложке, составленное из цветных точек, которое появилось в выпуске за ноябрь 1932 года. [14] [74]
Когда журнал перешёл в Beacon Publications под названием Thrilling Wonder , беллетристика стала больше фокусироваться на действии, чем на идеях. Обложки, часто Эрла К. Берджи , обычно изображали странных инопланетян и девиц в беде . В 1939 году читатель Мартин Элджер придумал фразу «чудовище с выпученными глазами», чтобы описать одну из таких обложек; впоследствии эта фраза вошла в словарь как слово для обозначения инопланетян. Внесли свой вклад несколько известных писателей, включая Рэя Каммингса и Джона У. Кэмпбелла , чья серия «Похитители мозгов Марса» началась в Thrilling Wonder в выпуске за декабрь 1936 года. Комикс начался в августе 1936 года, в первом выпуске версии Beacon Publications. Он был проиллюстрирован и, возможно, написан Максом Плейстедом. [75] Полоска под названием Zarnak не имела успеха и была отменена после восьми выпусков. [76]
Преемник Вайзингера, Френд, придал журналу значительно более юношеский вид. Он использовал псевдоним «Сержант Сатурн» и был в целом снисходителен к читателям; это, возможно, не было его ошибкой, поскольку Маргулис, которая все еще была редакторским директором, вероятно, хотела, чтобы он привлек более молодую читательскую аудиторию. Под руководством Френда Эрл К. Берджи преобразил внешний вид Thrilling Wonder Stories , выдвинув на передний план человеческие фигуры в космосе, сосредоточившись на анатомии женщин в неправдоподобно откровенных скафандрах и его фирменных «латунных бюстгальтерах». [77]
Мервин, который занялся выпуском зимы 1945 года, принял более зрелый подход, чем Френд. Он получал художественную литературу от писателей, которые ранее публиковались в основном в Astounding Джона Кэмпбелла . Летний выпуск Thrilling Wonder 1945 года включал первый опубликованный рассказ Джека Вэнса «The World Thinker». Мервин также опубликовал несколько рассказов Рэя Брэдбери , некоторые из которых позже были включены в сборник Брэдбери «The Martian Chronicles» . Среди других известных писателей, которых смог привлечь Мервин, были Теодор Стерджен , А. Э. ван Вогт и Роберт А. Хайнлайн . Thrilling Wonder часто публиковал умные, вдумчивые истории, некоторые из которых Кэмпбелл вряд ли принял бы в Astounding : он не любил публиковать истории, показывающие негативные последствия научных достижений, таких как ядерная энергетика. По мнению историка научной фантастики Майка Эшли, в конце 1940-х годов Thrilling Wonder стал серьезным конкурентом Astounding, долгое время доминировавшего в этой области. [78] Однако это не всеобщее мнение, поскольку журнал в другом месте во время правления Мервина описывается как «очевидно вторичный по отношению к Startling ». [79]
Сэмюэл Майнс сменил Мервина в конце 1951 года, как в Startling Stories , так и в Thrilling Wonder . [45] [80] Он выступал против ограничений в научно-фантастических темах и в 1952 году опубликовал «Любовников» Филипа Хосе Фармера , новаторскую историю о межвидовом сексе, в Startling . В 1953 году он опубликовал еще одну историю Фармера, нарушающую табу, «Мать» в Thrilling Wonder , в которой астронавт обосновался в инопланетной утробе. [79] [81] [82] В декабре 1952 года в Thrilling Wonder Майнс опубликовал «Каково это там?» Эдмонда Гамильтона, мрачную историю о реалиях исследования космоса, которая считалась слишком мрачной для публикации, когда она была первоначально написана в 1930-х годах. В том же номере «No Land of Nod» Шервуда Спрингера речь шла об инцесте между отцом и дочерью в мире, где они — единственные выжившие. Все эти истории были хорошо приняты читателями. [81]
В течение нескольких лет Лассер был доминирующей силой в американской научной фантастике. [83] Под его руководством Wonder Stories был лучшим из научно-фантастических журналов начала 1930-х годов, [84] и самым успешным из всех набегов Гернсбека в эту область. [46] Лассер сформировал новое поколение писателей, которые во многих случаях не имели никакого предшествующего опыта письма; Wonder Stories был частью «заставляющей почвы», по словам Айзека Азимова, где молодые писатели учились своему ремеслу. Журнал был менее ограничен условностями бульварной литературы, чем его конкуренты, и опубликовал несколько романов, таких как « Поток времени » Эрика Темпла Белла и «Зеленый человек из Грейпека » Фестуса Прагнелла , которые не были в русле развития жанра научной фантастики. [22]
Как Thrilling Wonder, журнал был гораздо менее влиятельным. До середины 1940-х годов он был ориентирован на молодых читателей, и к тому времени, когда Мервин и Майнс представили более взрослый подход, Astounding Science Fiction стал бесспорным лидером в этой области. Thrilling Wonder не мог конкурировать с Джоном Кэмпбеллом и Золотым веком научной фантастики , который он создал, но периодически публиковал хорошие истории. В конце концов, он не смог избавиться от своих корней в целлюлозно-бумажной промышленности и погиб в бойне, которая смела все оставшиеся целлюлозно-бумажные журналы в 1950-х годах. [79]
Редакционные обязанности в Wonder Stories и связанных с ним журналах не всегда выполнялись лицом, которое носило титул «редактор» в шапке журнала. С самого начала и до продажи Beacon Publications Гернсбек был указан как главный редактор; Лассер по-разному указывался как «литературный редактор» и «управляющий редактор», в то время как Хорниг всегда был указан как «управляющий редактор». [85] [86] [87] Аналогично, в Beacon Publications номинальный редактор (первоначально Лео Маргулис) не всегда был тем, кто работал над журналом. [38] Следующий список показывает, кто фактически выполнял редакционные обязанности. Более подробная информация приведена в разделе истории публикаций выше, который фокусируется на том, когда вовлеченные редакторы фактически получили контроль над содержанием журнала, а не на том, когда их имена появились в шапке.
Издатель менялся только один раз за время существования журнала, когда Гернсбек продал Wonder Stories в 1936 году. Однако Гернсбек изменил название своей компании со Stellar Publishing Corporation на Continental Publications, Incorporated, начиная с декабря 1933 года. Издатель Thrilling Wonder имел три названия: изначально Beacon Publications, затем Better Publications с выпуска августа 1937 года и, наконец, начиная с выпуска осени 1943 года — Standard Magazines. [85] [86] [87] [88]
Gernsback экспериментировал с ценой и форматом, ища выгодное сочетание. И Air Wonder , и Science Wonder были размером с простыню (8,5 × 11,75 дюйма или 216 × 298 мм) и стоили 25 центов, как и первые выпуски Wonder Stories . С выпуском в ноябре 1930 года Wonder Stories изменился на формат pulp, 6,75 × 9,9 дюйма (171 × 251 мм). Через год он вернулся к формату bedsheet, а затем в ноябре 1933 года окончательно стал pulp-журналом. Все выпуски pulp имели 144 страницы; выпуски bedsheet, как правило, имели 96 страниц, хотя пять выпусков с ноября 1932 года по март 1933 года имели только 64 страницы. Эти пять выпусков совпали со снижением цены до 15 центов, которое было отменено с выпуском в апреле 1933 года. Гернсбек снова снизил цену до 15 центов с июня 1935 года до продажи Beacon Publications в 1936 году, хотя на этот раз он не уменьшил количество страниц. Кратковременность этих снижений цен говорит о том, что Гернсбек быстро понял, что дополнительный тираж, который они ему дали, стоил слишком многого в плане упущенной выгоды. [85] [86] [87] Под руководством Beacon Publications Thrilling Wonder оставался форматом pulp-журнала на протяжении всего периода. [88]
Было два британских переиздания Thrilling Wonder . Более раннее издание, изданное Atlas Publishing, выпустило три пронумерованных выпуска с 1949 по 1950 год, и еще семь с 1952 по 1953 год. Еще четыре выпуска появились в Pemberton между 1953 и 1954 годами; они были пронумерованы от 101 до 104. Были канадские издания в 1945–1946 и 1948–1951 годах. [79]
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )