stringtranslate.com

Фэнзин

Британские панк- и пост-панк-фэнзины 1970-х годов

Фэнзин ( смесь слов fan и magazine или - zine ) — непрофессиональный и неофициальный журнал, выпускаемый энтузиастами определенного культурного явления (например, литературного или музыкального жанра) для удовольствия других, разделяющих их интерес. Термин был придуман в октябре 1940 года в научно-фантастическом фэнзине Рассом Шовене и впервые популяризирован в среде любителей научной фантастики , а оттуда термин был принят и другими сообществами.

Обычно издатели, редакторы, авторы и другие авторы статей или иллюстраций для фэнзинов не получают оплаты. Фэнзины традиционно распространяются бесплатно или за символическую плату для покрытия почтовых или производственных расходов. Копии часто предлагаются в обмен на аналогичные публикации или за вклад в виде искусства, статей или писем-комментариев (LoCs), которые затем публикуются.

Некоторые фэнзины печатаются и копируются любителями с использованием стандартного домашнего офисного оборудования. Несколько фэнзинов превратились в профессиональные издания (иногда известные как «прозины»), и многие профессиональные авторы впервые публиковались в фэнзинах; некоторые продолжают вносить свой вклад в них после создания профессиональной репутации. Термин фэнзин иногда путают с « журналом фанатов », но последний термин чаще всего относится к коммерчески выпускаемым публикациям для (а не фанатами ) фанатов.

Источник

Истоки любительских фанатских изданий неясны, но их можно проследить, по крайней мере, до литературных групп 19 века в Соединенных Штатах, которые формировали ассоциации любительской прессы для публикации сборников любительской прозы, поэзии и комментариев, таких как «Объединенная любительская » Г. Ф. Лавкрафта . [1]

По мере развития профессиональной технологии печати развивалась и технология фэнзинов. Ранние фэнзины были начерчены вручную или набраны на ручной пишущей машинке и печатались с использованием примитивных методов репродукции (например, дупликатор или даже гектограф ). За один раз можно было сделать лишь очень небольшое количество копий, поэтому тираж был крайне ограничен. Использование мимеографических машин позволило увеличить тиражи, а фотокопировальный аппарат снова увеличил скорость и простоту публикации. Сегодня, благодаря появлению настольных издательских систем и самостоятельной публикации , часто нет большой разницы между внешним видом фэнзина и профессионального журнала.

Жанры

научная фантастика

Когда Хьюго Гернсбек опубликовал первый научно-фантастический журнал Amazing Stories в 1926 году, он разрешил большую колонку писем, в которой печатались адреса читателей. К 1927 году читатели, часто молодые люди, писали друг другу, минуя журнал. [2] Научно-фантастические фэнзины начинались с переписки Serious & Constructive (позже сокращенной до sercon ). [3] Фанаты создавали клубы, чтобы облегчить поиск других людей с такими же интересами. Гернсбек основал Лигу научной фантастики в 1934 году, где эти клубы могли рекламировать больше пользователей. [4]

Первый научно-фантастический фэнзин, The Comet , был опубликован в 1930 году Science Correspondence Club в Чикаго под редакцией Рэймонда А. Палмера и Уолтера Денниса. [5] Термин «фэнзин» был придуман Рассом Шовене в октябрьском выпуске 1940 года его фэнзина Detours . «Фэнзины» отличались от «прозинов» (термин, также придуманный Шовене), то есть всех профессиональных журналов. До этого фанатские публикации были известны как «фанмаги». [6]

Научно-фантастические журналы использовали различные методы печати. ​​Пишущие машинки, школьные дитто, церковные мимео и (если они могли себе это позволить) многоцветная высокая печать или другая печать среднего и высокого уровня. Некоторые фанаты хотели, чтобы их новости распространялись, другие наслаждались мастерством и красотой тонкой печати. ​​[ требуется ссылка ] Гектограф , представленный около 1876 года, был так назван, потому что он мог производить (теоретически) до ста копий. Гектограф использовал анилиновый краситель , переносимый на поддон с желатином, и бумага помещалась на гель, по одному листу за раз, для переноса. Грязный и вонючий, процесс мог создавать яркие цвета для нескольких произведенных копий, самый простой в изготовлении анилиновый краситель был пурпурным (технически индиго ). Следующий небольшой, но важный технологический шаг после гектографии — это спиртовой дубликатор , по сути, процесс гектографии с использованием барабана вместо желатина. Представленные корпорацией Ditto в 1923 году, эти машины в течение следующих шести десятилетий были известны как машины Ditto и использовались фанатами, поскольку были дешевы в использовании и могли (при небольших усилиях) печатать в цвете.

Мимеографическая машина, которая пропускала чернила через трафарет из вощеной бумаги, вырезанный клавишами пишущей машинки, была стандартом на протяжении многих десятилетий. Бывший в употреблении мимеограф мог печатать сотни копий и (приложив немало усилий) печатать в цвете. Электронный трафаретный резак (сокращенно «электротрафаретом» большинством) мог добавлять фотографии и иллюстрации к трафарету мимеографа. Журнал, отпечатанный на мимеографе, мог выглядеть ужасно или красиво, в зависимости больше от мастерства оператора мимеографа, чем от качества оборудования. Лишь немногие фанаты могли позволить себе более профессиональные принтеры или время, которое требовалось им для печати, пока фотокопирование не стало дешевым и повсеместным в 1970-х годах. С появлением компьютерных принтеров и настольных издательских систем в 1980-х годах фэнзины стали выглядеть гораздо более профессионально. Развитие Интернета сделало переписку дешевле и намного быстрее, а Всемирная паутина сделала публикацию фэнзина такой же простой, как кодирование веб-страницы.

Новые технологии принесли различные инновации в стиле печати. ​​Например, были буквенно-цифровые сокращения, которые на самом деле являются предшественниками « leetspeak» (известный пример — «инициалы», которые использовал Форрест Дж. Акерман в своих фэнзинах 1930-х и 1940-х годов, а именно «4sj». [7] Поклонники по всему миру знали Акермана по трем буквам «4sj» или даже по двум: «4e» для «Forry»). Fanspeak богат сокращениями и конкатенациями. Там, где подростки трудились, чтобы сэкономить на наборе на мастерах Ditto, теперь они экономят нажатия клавиш при отправке текстовых сообщений. Акерман изобрел nonstopparagraphing как меру экономии места. [8] Когда машинистка доходит до конца абзаца, она просто перемещает валиком вниз на одну строку.

Никогда не коммерческие предприятия, большинство научно-фантастических фэнзинов были (и многие до сих пор есть) доступны для "обычного", образец выпуска будет отправлен по запросу. Чтобы получить дополнительные выпуски, читатель отправляет "письмо с комментарием" (LoC) о фэнзине редактору. [9] LoC может быть опубликован в следующем выпуске; некоторые фэнзины состояли почти исключительно из колонок писем, где обсуждения проводились во многом так же, как они проводятся в интернет -группах новостей и списках рассылки сегодня, хотя и в относительно медленном темпе. Часто редакторы фэнзинов ("фанаты") просто обменивались выпусками друг с другом, не слишком беспокоясь о соответствии торговли за торговлю, что-то вроде того, что они находятся в списке друзей друг друга . Не будучи тесно связанным с остальной частью фэндома, начинающий фэн мог читать обзоры фэнзинов в прозинах, а фэнзины рецензировали другие фэнзины. Современные технологии изменили скорость общения между фанатами и доступную технологию, но основные концепции, разработанные научно-фантастическими фэнзинами в 1930-х годах, можно увидеть в Интернете и сегодня. Блоги — с их древовидными комментариями, персонализированными иллюстрациями, краткими шутками для своих, большим разнообразием качества и более широким спектром контента — следуют структуре, разработанной в научно-фантастических фэнзинах, не осознавая (обычно) предшествующих событий.

С 1937 года любители научной фантастики сформировали ассоциации любительской прессы (APA); члены ассоциации вносят вклад в коллективное собрание или пакет, содержащий вклады всех из них, называемые апазины и часто содержащие почтовые комментарии. [10] Некоторые APA все еще активны, а некоторые из них публикуются как виртуальные «электронные журналы», распространяемые в Интернете. [11] Отдельные премии Хьюго вручаются за фэнзины , фан-письмо и фан-арт .

СМИ

Медиа-фэнзины изначально были просто поджанром SF-фэнзинов, написанных поклонниками научной фантастики, уже знакомыми с апазинами. Первым медиа-фэнзином было издание фанатов Star Trek под названием Spockanalia , опубликованное в сентябре 1967 года [12] : 1  [13] членами Lunarians . [ 14] Они надеялись, что такие фэнзины, как Spockanalia, будут признаны более широким сообществом поклонников научной фантастики традиционными способами, такими как премия Hugo Award за лучший фэнзин . [12] : 6  Все пять его выпусков были опубликованы, когда шоу еще было в эфире, и включали письма от DC Fontana , Gene Roddenberry и большинства актеров, а также статью будущей победительницы Hugo и Nebula Лоис Макмастер Буджолд . [12] : 1, 2, 83 

Затем последовало много других журналов по Star Trek, затем постепенно появились журналы для других источников СМИ, таких как Starsky and Hutch , Man from UNCLE и Blake's 7. К середине 1970-х годов было опубликовано достаточно медиа-зинов, чтобы рекламировать все другие доступные журналы. Хотя в Spockanalia был микс из историй и эссе, большинство журналов были полностью художественными. [ необходима цитата ] Как и фэнзины НФ, эти медиа-зины охватывали весь спектр качества публикации от мимеографий размером с дайджест до шедевров офсетной печати с четырехцветными обложками.

Мужчины писали и редактировали большинство предыдущих научно-фантастических фэнзинов, которые обычно публиковали статьи, сообщающие о поездках на конвенции, и обзоры книг и других фэнзинов. Камилла Бэкон-Смит позже заявила, что «Одна вещь, которую вы почти никогда не найдете в научно-фантастическом фэнзине, — это научная фантастика. Скорее ... фэнзины были социальным клеем, который создавал сообщество из всемирной разбросанности читателей». [15] Женщины издавали большинство медиа-фэнзинов, которые, напротив, также включали фанфики . Поступая так, они «удовлетворяют потребность преимущественно женской аудитории в вымышленных повествованиях, которые расширяют границы официальных исходных продуктов, предлагаемых на телевидении и в кино». [14] В дополнение к длинным и коротким рассказам, а также поэзии, многие медиа-фэнзины включали иллюстрированные рассказы, а также отдельные произведения искусства, часто с портретами главных героев шоу или фильма. Искусство могло варьироваться от простых набросков до репродукций больших сложных работ, написанных маслом или акрилом, хотя большинство из них созданы чернилами.

В конце 1970-х годов в зинах начали появляться художественные произведения, включавшие сексуальные отношения между двумя мужскими персонажами источника СМИ (сначала Кирк/Спок , затем Старски/Хатч, Наполеон/Илья и многие другие). Они стали известны как слэш-литература из-за знака '/', используемого в зинах. Слэш помогает отличить историю K&S (которая была бы историей дружбы Кирка и Спока) от истории K/S, которая была бы историей с романтическим или сексуальным уклоном между персонажами. Слэш-зины в конечном итоге имели свои собственные поджанры, такие как Femslash . К 2000 году, когда публикация историй в Интернете стала более популярной, чем публикация в зинах, были опубликованы тысячи медиа-фэнзинов; [16] более 500 из них были k/s-зинами. [16]

Другой популярной франшизой для фэнзинов была сага « Звездные войны ». К тому времени, как в 1980 году вышел фильм «Империя наносит ответный удар» , фэнзины по «Звездным войнам» превзошли по продажам журналы по «Звездному пути». [17] Неприятный эпизод в истории фэнзинов произошел в 1981 году, когда режиссер «Звездных войн» Джордж Лукас пригрозил подать в суд на издателей фэнзинов, которые распространяли журналы, в которых персонажи «Звездных войн» были представлены в откровенных историях или рисунках. [18]

Комиксы упоминались и обсуждались ещё в конце 1930-х годов в фэнзинах научно-фантастического фэндома . Известно, что первая версия Супермена (лысый злодей) появилась в третьем выпуске фэнзина Science Fiction Джерри Сигела и Джо Шустера 1933 года . В 1936 году Дэвид Кайл опубликовал The Fantasy World , возможно, первый фэнзин комиксов. [19] [20] Малкольм Уиллитс и Джим Брэдли начали издавать The Comic Collector's News в октябре 1947 года. [21] К 1952 году Тед Уайт отпечатал на мимеографе четырёхстраничную брошюру о Супермене , а Джеймс Винсент Таурази-старший выпустил недолговечный Fantasy Comics . В 1953 году Боб Стюарт опубликовал The EC Fan Bulletin , [20] который положил начало фэндому EC подражательных фэнзинов EC. Несколько месяцев спустя Стюарт, Уайт и Ларри Старк выпустили Potrzebie , задуманный Старком как литературный журнал критических комментариев об EC. Среди волны фэнзинов EC, которые последовали, самым известным был Hoo-Hah! Рона Паркера . После этого появились фэнзины последователей Mad , Trump и Humbug Харви Курцмана . Среди издателей этих журналов были будущие звезды андеграундных комиксов, такие как Джей Линч и Роберт Крамб .

В 1960 году Ричард и Пэт Лупофф запустили свой научно-фантастический и комиксный фэнзин Xero . Во втором выпуске «The Spawn of MC Gaines'» Теда Уайта была первой в серии ностальгических аналитических статей о комиксах Лупоффа, Дона Томпсона , Билла Блэкбирда , Джима Хармона и других под заголовком « All in Color for a Dime» . В 1961 году Alter Ego Джерри Бейлса , посвященный костюмированным героям , [20] стал центром внимания для фэндома супергеройских комиксов и поэтому иногда ошибочно упоминается как первый комикс-фэнзин.

Контакты через эти журналы сыграли важную роль в создании культуры современного комикс-фэндома: съезды, коллекционирование и т. д. Многое из этого, как и сам комикс-фэндом, начиналось как часть стандартных конвенций научной фантастики , но фанаты комиксов выработали свои собственные традиции. Комикс-фэнзины часто включают в себя фан-арт, основанный на существующих персонажах, а также обсуждение истории комиксов. В течение 1960-х и 1970-х годов комикс-фэнзины следовали некоторым общим форматам, таким как отраслевой новостной и информационный журнал ( The Comic Reader был одним из примеров), интервью, истории и обзоров фэнзинов, а также фэнзинов, которые в основном представляли собой независимые упражнения в формате комиксов. Хотя воспринимаемое качество сильно различалось, энергия и энтузиазм, вовлеченные в него, как правило, четко передавались читателям, многие из которых также были авторами фэнзинов. Известные комикс-зины этого периода включали Alter Ego , The Comic Reader и Rocket's Blast Comicollector , все они были основаны Джерри Бейлсом . В 1970-х годах многие фэнзины ( например, Squa Tront ) также стали частично распространяться через определенных дистрибьюторов комиксов . [ необходима ссылка ]

Одним из первых британских фэнзинов, посвященных комиксам, был KA-POW Фила Кларка , запущенный в 1967 году. [22] Известные британские фэнзины, посвященные комиксам, 1970-х и начала 1980-х годов включали долгоиграющий Fantasy Advertiser , BEM Мартина Лока , Comic Media News Ричарда Бертона , Comics Unlimited Алана Остина , The Panelologist Джорджа Барнетта [23] и Speakeasy Ричарда Эшфорда .

Время от времени профессиональные издатели комиксов делали попытки завязать отношения с фэндомом через «прозины», в данном случае журналы, похожие на фэнзины, выпускаемые крупными издательствами. Amazing World of DC Comics и журнал Marvel FOOM начали и прекратили публиковаться в 1970-х годах. Цены на них были значительно выше, чем у стандартных комиксов того периода ( AWODCC стоил 1,50 доллара, FOOM — 75 центов), и каждый журнал издательства просуществовал короткий период времени. С 2001 года в Великобритании было создано несколько фэнзинов, подражающих детским комиксам 1970-х и 1980-х годов (например, Solar Wind , Pony School и т. д.). Они перенимают стиль повествования, а не конкретных персонажей из своих источников, обычно с понимающим или ироничным поворотом.

Фильм ужасов

Ужасы экрана № 3, 1964

Как и в случае с журналами комиксов, фэнзины фильмов ужасов выросли из смежного интереса в публикациях фанатов научной фантастики. Trumpet, редактируемый Томом Рими , был научно-фантастическим журналом 1960-х годов, который разветвился на освещение фильмов ужасов. Horrors of the Screen Алекса Сомы [24], Journal of Frankenstein Кэлвина Т. Бека (позже Castle of Frankenstein ) и Gore Creatures Гэри Свелы были первыми фэнзинами ужасов, созданными как более серьезные альтернативы популярному журналу Форреста Дж. Акермана 1958 года Famous Monsters of Filmland . Gore Creatures начал издаваться в 1961 году и по сей день существует как прозин (и специализированное издательство) Midnight Marquee. [25] Garden Ghouls Gazette — журнал ужасов 1960-х годов под редакцией Дэйва Кейла, затем Гэри Коллинза — в конечном итоге был возглавлен покойным Фредериком С. Кларком (1949–2000) и в 1967 году стал уважаемым журналом Cinefantastique . Позже он стал прозином под руководством журналиста-сценариста Марка А. Олтмена и продолжился как вебзин. [26]

Журнал Photon Марка Фрэнка , известный тем, что в каждом выпуске была фотография размером 8x10, был еще одним журналом 1960-х годов, который издавался до 1970-х годов. [27] Журнал Little Shoppe of Horrors Ричарда Клеменсена [28], уделяющий особое внимание « ужасам Hammer », начал издаваться в 1972 году и по состоянию на 2024 год все еще издается.

Black Oracle (1969–1978) из Балтимора от писателя, ставшего членом репертуара Джона Уотерса Джорджа Стовера, был маленьким журналом, который превратился в более крупный формат Cinemacabre. Партнер Стовера по Black Oracle Билл Джордж издавал свой собственный недолговечный журнал The Late Show (1974–1976; с соредактором Мартином Фальком), а позже стал редактором спин-оффа Cinefantastique prozine Femme Fatales . В середине 1970-х годов подросток из Северной Каролины Сэм Ирвин издал фэнзин ужасов/фантастики Bizarre , в который вошли его оригинальные интервью с британскими актерами и режиссерами; позже Ирвин стал самостоятельным продюсером и режиссером. [29] Japanese Fantasy Film Journal (JFFJ) (1968–1983) Грега Шумейкера освещал Годзиллу компании Toho и его азиатских собратьев. Журнал Japanese Giants (JG) был основан Стивеном Марком Рейни в 1974 году и издавался в течение 30 лет. [30] В 1993 году был опубликован журнал G-FAN , который достиг своего 100-го регулярного выпуска осенью 2012 года. [31] FXRH ( Special effects by Ray Harryhausen ) (1971–1976) был специализированным журналом, созданным совместно с будущим голливудским художником по спецэффектам Эрнестом Д. Фарино. [32]

Рок-н-ролл

К середине 1960-х годов несколько поклонников научной фантастики и комиксов осознали общий интерес к рок-музыке, и родился рок-фэнзин. Пол Уильямс и Грег Шоу были двумя такими поклонниками НФ, ставшими редакторами рок-журналов. Журнал Уильямса Crawdaddy! (1966) и два калифорнийских журнала Шоу, Mojo Navigator (полное название « Mojo-Navigator Rock and Roll News ») (1966) и Who Put the Bomp (1970), являются одними из самых важных ранних рок-фэнзинов.

Crawdaddy! (1966) быстро перешел от своих фэнзиновых корней к одному из первых рок-музыкальных «прозинов» с платными рекламодателями и распространением в газетных киосках. Bomp оставался фэнзином, в котором было много авторов, которые позже стали известными музыкальными журналистами, включая Лестера Бэнгса , Грейла Маркуса , Кена Барнса, Эда Уорда , Дэйва Марша , Metal Mike Saunders и Р. Мельцера . Обложку Bomp рисовали Джей Кинни и Билл Ротслер, оба ветераны фандома НФ и комиксов. Bomp был не одинок; в выпуске Rolling Stone за август 1970 годабыла опубликована статья о взрыве популярности рок-фэнзинов. Другие рок-фэнзины этого периода включают denim delinquent 1971, редактором которого был Джимн Парретт, Flash, 1972, редактором которого был Марк Шиппер, Eurock Magazine (1973–1993), редакторами которого были Арчи Паттерсон и Бэм Балам, написанный и издаваемый Брайаном Хоггом в Восточном Лотиане, Шотландия, начиная с 1974 года, и в середине 1970-х годов Back Door Man .

В эпоху пост-панка появилось несколько хорошо написанных фэнзинов, которые давали почти академический взгляд на более ранние, забытые музыкальные формы, включая Ugly Things Майка Стакса , Kicks Билли Миллера и Мириам Линны , Roctober Джейка Остина , Scram Кима Купера, Garage & Beat П. Эдвина Летчера , а также британский Shindig! и итальянский Misty Lane .

В 1980-х годах, с ростом стадионных суперзвезд, появилось много местных рок-фэнзинов. На пике мегазвездности Брюса Спрингстина после альбома Born in the USA и тура Born in the USA в середине 1980-х годов, в одной только Великобритании одновременно выходило не менее пяти фэнзинов Спрингстина, а также множество других в других местах. Candy's Room Гэри Десмонда, вышедший из Ливерпуля, был первым в 1980 году, за ним быстро последовали Point Blank Дэна Френча , The Fever Дэйва Персиваля , Rendezvous Джеффа Мэтьюза и Jackson Cage Пола Лимбрика . В США Backstreets Magazine начал издаваться в Сиэтле в 1980 году и до сих пор существует как глянцевое издание, теперь связанное с менеджментом Спрингстина и его официальным сайтом. В конце 1990-х годов процветали многочисленные фэнзины и электронные журналы об электронной и пост-роковой музыке. Фэнзин Crème Brûlée был одним из тех, кто документировал пост-рок и экспериментальную музыку.

Панк

Британские панк-фэнзины 1970-х годов

Великобритания

Панк -субкультура в Соединенном Королевстве спровоцировала всплеск интереса к фэнзинам как контркультурной альтернативе традиционным печатным СМИ. В своей книге 1985 года One Chord Wonders Дэйв Лэнг утверждает, что фэнзины, наряду с самодельными 7-дюймовыми синглами, были сутью «отличия панка». [33] Мэтт Уорли в Xerox Machine видит значение фэнзинов в панке как в то время как ответ на «оторванную от реальности [мейнстримовую] музыкальную прессу», так и ретроспективно как способ «отслеживания культурного влияния панка в задних комнатах, спальнях и переулках Британии». [34] Первым и до сих пор самым известным британским «панк-журналом» был Sniffin' Glue , выпущенный поклонником панка из Дептфорда Марком Перри . Sniffin' Glue издавался в течение 12 фотокопий; первый выпуск был выпущен Перри сразу после (и в ответ на) лондонский дебют The Ramones 4 июля 1976 года. Другие британские фэнзины включали Blam !, Bombsite , Wool City Rocker , Burnt Offering , Sideburns , Chainsaw , New Crimes , Vague , Jamming , Artcore Fanzine , Love and Molotov Cocktails , To Hell With Poverty , New Youth , Peroxide , ENZK , Juniper beri-beri , No Cure , Communication Blur , Rox , Grim Humour , Spuno , [35] Cool Notes and Fumes . Из них Jamming Тони Флетчера был самым далеко идущим, став общенациональным мейнстримовым журналом в течение нескольких лет до своей кончины. [ необходима ссылка ]

Соединенные Штаты

Подборка обложек и статей из фэнзинов, созданных представителями панк-субкультуры из Вашингтона, округ Колумбия.
Фэнзины панк-субкультуры Вашингтона, округ Колумбия.

В Соединенных Штатах журнал «Punk» начал издаваться в 1976 году в Нью-Йорке и сыграл важную роль в популяризации панк-рока (термин, придуманный несколькими годами ранее в журнале Creem ) как обозначения музыки и групп, о которых писали.

Flipside [36] и Slash были важными панк-фэнзинами из Лос-Анджелеса, оба дебютировали в 1977 году. Панк-фэнзин Search and Destroy из Сан-Франциско , который издавался с 1977 по 1979 год, в конечном итоге стал влиятельным журналом маргинальной культуры Re/Search . Damage опубликовал там 13 выпусков с 1979 по 1981 год. [37] Maximum RocknRoll , также из Сан-Франциско, был крупным панк-фэнзином, выпустившим более 300 выпусков с 1982 года.

В конце 1970-х и начале 1980-х годов панк-сообщество Вашингтона, округ Колумбия, создало несколько фэнзинов, таких как Capitol Crisis , Vintage Violence , Thrillseeker , If This Goes On и Descenes . [38]

По мере того, как в 1980-х и 1990-х годах панк и альтернативная культура становились все более популярными, о чем свидетельствует успех таких панк- и альтернативных рок-групп, как Sonic Youth , Nirvana , Fugazi , Bikini Kill , Green Day и The Offspring, в Соединенных Штатах появились тысячи других панк-фэнзинов, таких как Punk Planet , Left of the Dial , Tail Spins , Sobriquet , Profane Existence и Slug and Lettuce .

Некоторые панк-фэнзины 1980-х годов, такие как No Class [39] и Ugly American [40], обрели вторую жизнь, бесплатно разместив весь прошлый контент в сети и добавив новый. Хотя в 21 веке их стало меньше, панк-фэнзины все еще существуют в Соединенных Штатах, например, Suburban Rebels и Razorcake , оба из Калифорнии.

Большинство панк-фэнзинов печатались небольшими тиражами и пропагандировали местные сцены. Их часто копировали по дешевке, и многие из них не выходили за рамки нескольких выпусков. Их наибольший вклад состоял в продвижении панк-музыки, одежды и образа жизни в местных сообществах. Панк-группы и независимые лейблы часто отправляли записи в зины для рецензирования, и многие из тех, кто начинал зины, становились важными связями для гастролирующих панк-групп.

Австралия

В 1977 году Брюс Милн и Клинтон Уокер объединили свои панк-журналы Plastered Press и Suicide Alley , чтобы запустить Pulp ; позже, в 1980 году, Милн изобрел кассетный журнал Fast Forward . [41] [42]

После 2000 года

В Великобритании Fracture и Reason To Believe были значимыми фэнзинами в начале 2000-х, но оба прекратили свое существование в конце 2003 года. Rancid News на короткое время заполнил пробел, оставленный этими двумя журналами. В своем десятом выпуске Rancid News изменил свое название на Last Hours , выпустив 7 выпусков под этим названием, прежде чем уйти на перерыв. Last Hours по-прежнему работает как веб-журнал, хотя и больше фокусируется на антиавторитарном движении, чем его первоначальное название. Artcore Fanzine (основанный в 1986 году) существует и по сей день, недавно опубликовав ряд выпусков к 30-летнему юбилею. В Великобритании существует множество небольших фэнзинов, посвященных панку.

Марк Уилкинс и Mystic Records

Марк Уилкинс, директор по продвижению американского панк/трэш-лейбла Mystic Records , работавшего с 1982 года, имел более 450 американских фэнзинов и 150 зарубежных фэнзинов, которые он регулярно продвигал. Он и владелец Mystic Records Дуг Муди редактировали The Mystic News Newsletter , который выходил ежеквартально и входил в каждый промо-пакет фэнзинов. Уилкинс также издавал очень успешный юмористический панк-журнал в Лос-Анджелесе Wild Times , а когда у него закончилось финансирование журнала, он синдицировал часть юмористического материала более чем в 100 американских фэнзинов под названием Mystic Mark.

Италия

В Перудже , Италия, Mazquerade проводился с 1979 по 1981 год. [43]

В Базиликате , Италия, журнал Raw Art Fanzine выходил с 1995 по 2000 год. [44]

В Милане , Италия, Горецилла выступал с 1988 по 1991 год. [45]

Мод

В Соединенном Королевстве возрождение модов 1979 года , вдохновленное субкультурой модов 1960-х годов , принесло с собой всплеск свежего творчества от фэнзинов, и в течение следующего десятилетия молодежная субкультура вдохновила на создание десятков независимых изданий. Самым успешным из первой волны был Maximum Speed , который успешно захватил неистовый мир сцены возрождения модов , которая продвигала такие группы, как Secret Affair , Purple Hearts и The Chords, в британские чарты.

После того, как жанр начал выходить из моды у основной аудитории в 1981 году, сцена возрождения модов ушла в подполье и успешно возродилась через ряд клубов, групп и фэнзинов, которые вдохнули в жанр свежую жизнь, достигнув кульминации в очередном всплеске творческого признания в 1985 году. Этот успех был во многом обусловлен сетью андеграундных фэнзинов, наиболее важными и далеко идущими из которых были Extraordinary Sensations , выпущенный будущим радио-диджеем Эдди Пиллером , и Shadows & Reflections , издаваемый будущим редактором национального журнала Крисом Хантом . Последний, в частности, раздвинул границы производства фэнзинов, выпуская глянцевые, профессионально написанные и напечатанные издания в то время (1983–1986), когда большинство фэнзинов выпускалось с помощью ксерокса и letraset.

Местная музыка

В Великобритании также существовали фэнзины, которые освещали местную музыкальную сцену в определенном городе или поселке. В основном распространенные в 1970-х и 1980-х годах, они охватывали все музыкальные стили, независимо от того, играли ли группы рок, панк, металл, футуризм, ска или танцевальную музыку. В них были представлены обзоры местных концертов и статьи, которые не попадали в поле зрения мейнстримной музыкальной прессы. Они печатались с использованием технологий того времени, т. е. пишущей машинки и Letraset . Примерами могут служить Bombsite Fanzine (Ливерпуль, 1977), Wool City Rocker (Брэдфорд, 1979–1982), City Fun (Манчестер), 1984, Spuno (Бат, 1980) [35] No Cure (Беркшир) и Town Hall Steps (Болтон), а также совсем недавно Mono (фэнзин) (Брэдфорд) и многие другие по всей стране, такие как Premonition Tapes Tapezine на кассете (Шеффилд, 1987) и Crime Pays (Ливерпуль, 1988).

Фанзины по ролевым играм

Другая значительная группа фэнзинов возникла в фандоме ролевых игр (RPG), где фэнзины позволяли людям публиковать свои идеи и взгляды на конкретные игры и их ролевые кампании . В 1975 году был выпущен апазин Alarums and Excursions . [46]

Фанзины по ролевым играм позволяли людям общаться в 1970-х и 1980-х годах, имея полный редакторский контроль в руках игроков, в отличие от издателей игр. Эти ранние фанзины по ролевым играм, как правило, печатались, продавались в основном в формате A5 (в Великобритании) и обычно иллюстрировались ужасными или безразличными иллюстрациями.

Сообщество фэнзинов развивалось и основывалось на продаже читающей публике и обмене редакторами/издателями. Многие из пионеров RPG начинали или остаются частью научно-фантастического фэндома . Это также относится к небольшой, но все еще активной сцене фэндома настольных игр , наиболее плодовитая часть которой сосредоточена вокруг игры по почте Diplomacy .

Британский фэнзин Aslan (1988–1991) [47] был ответственен за популяризацию ролевых игр свободной формы в Великобритании. [48]

Видеоигры

Журналы для фанатов видеоигр впервые появились во втором поколении , когда игровые магазины и информационные бюллетени для групп пользователей компьютеров только начинали формироваться, но еще не получили значительного признания со стороны покупателей и геймеров. Самым ранним таким изданием был Joystick Jolter . [ требуется ссылка ] Другие бюллетени, рассчитанные на подписчиков, включали 8:16 (Великобритания, все о Atari, 1-й выпуск, ноябрь 1987 г.), The Video Game Update , позже названный Computer Entertainer .

По мере того, как настольные издательские инструменты становились все более доступными, наблюдался рост производства фэнзинов. Фэнзины, как правило, делали акцент либо на классических играх (например, 2600 Connection и Classic Systems & Games Monthly ), либо на современных играх (например, APE и The Subversive Sprite ). Реже некоторые фэнзины охватывали обе темы (например, Digital Press и Joystick & Screen ). Количество зинов росло с развитием журналистики видеоигр , поскольку такие авторы, как Арни Кац и Крис Биеник, использовали свои колонки в основных журналах, таких как Video Games & Computer Entertainment , EGM и Tips & Tricks , для публикации обзоров перспективных фэнзинов. Эти основные обзоры имели эффект знакомства редакторов фанатов друг с другом и создания сцены фэнзинов.

Популярность игровых фэнзинов значительно снизилась с развитием Интернета, однако некоторые журналы, особенно классические игровые (например, Classic Gamer Magazine и Video Game Collector ), продолжали выходить и после середины 90-х. Рост популярности публикаций «по требованию» привел к появлению нового канала для печатных журналов, таких как Jumpbutton и Scroll .

Эра фэнзинов по видеоиграм была самой большой в США и Канаде, [ нужна ссылка ], но зины также выпускаются в других странах. Известные фэнзины по видеоиграм, выпущенные в Великобритании, включают Retrogamer , Pixel Nation , Capcom Fanzine , Mercury и Super Famicom Mini Mag среди прочих. [49] Во Франции распространялись фэнзины, такие как Revival , а в Японии выпускались роскошные работы в жанре додзин .

Совсем недавно произошел небольшой всплеск популярности игровых фэнзинов с запуском HyperPlay RPG в 2015 году и Switch Player в 2017 году. Частично основанный на фокусе Super Play на ролевых играх и «любой бит» Nintendo, [ необходимо разъяснение ] HyperPlay RPG [50] получил положительные отзывы от основных игровых СМИ. [51]

Варгейминг

В рамках хобби варгейминга существует несколько фэнзинов . Среди них Charge! — ведущий международный фэнзин, предназначенный исключительно для любителей миниатюрных варгеймов периода Гражданской войны в США . Другие фэнзины поддерживают Warhammer и другие популярные наборы правил.

Спорт

Первым фанзином ассоциации футбола считается Foul , издание, выходившее с 1972 по 1976 год. [52] В Великобритании большинство футбольных клубов Премьер-лиги или Футбольной лиги имеют один или несколько фанзинов, которые дополняют, противостоят и дополняют официальный журнал клуба или программу игрового дня. Зин по разумной цене имеет гарантированную аудиторию, как и культура страсти в том, чтобы быть футбольным болельщиком.

Самый долгоиграющий фэнзин — The City Gent , выпускаемый болельщиками Bradford City FC , который впервые поступил в продажу в Valley Parade в ноябре 1984 года и сейчас издается в 26-м сезоне. За ним по пятам следует Nike, Inc. [53], впервые выпущенный в 1989 году. В то время он не был первым в своем роде, Terrace Talk (York City), который впервые был опубликован в ноябре 1981 года, и Wanderers Worldwide (Bolton Wanderers), которые уже были созданы, но с тех пор исчезли. В 1985 году появившийся When Saturday Comes (фэнзин без определенной клубной направленности, который впоследствии был запущен как мейнстримовый журнал) продвигал «движение фэнзинов», которое породило множество других клубных названий в конце 1980-х годов, что было своего рода периодом славы для фэнзинов.

С широкой доступностью Интернета большая часть энергии, которая была вложена в футбольные фанзины, впоследствии пошла на разработку сайтов болельщиков. Примерами других британских футбольных фанзинов являются A Love Supreme ( Sunderland ), TOOFIF ( Fulham ), The Square Ball ( Leeds United ), 4,000 Holes ( Blackburn Rovers ) и War of the Monster Trucks ( фанзин Sheffield Wednesday, названный в честь местной телестанции, которая решила не показывать финальные сцены маловероятной победы в кубке). Фанзин Queen's Park Rangers 'A Kick up the Rs' был впервые опубликован в августе 1987 года и до сих пор выпускает в среднем 10 выпусков за сезон.

Однако фэнзины не являются эксклюзивными для высших дивизионов футбола: у клуба Северной Восточной лиги Scarborough Athletic FC есть фэнзин под названием Abandon Chip! — игра слов, основанная как на опасном положении клуба-предшественника Scarborough FC , так и на спонсорах этого клуба, компании McCain .

И также вдали от мира футбола было несколько устоявшихся фэнзинов, например, у регбийной лиги есть такие известные издания, как Who The Hell Was St. George Anyway? Rugby League fanzine, от болельщиков Doncaster RLFC и Scarlet Turkey of Salford City Reds . Однако из-за давления со стороны Интернета и т. д. эти издания больше не существуют в печатной форме. Титул самого долгоживущего фэнзина регбийной лиги в настоящее время принадлежит The Aye of the Tigers , от болельщиков Castleford Tigers. Движение фэнзинов распространилось даже на Соединенные Штаты, где фанаты хоккея с шайбой выпустили несколько популярных фэнзинов. В Чикаго два примера включают ранее издававшийся Blue Line Magazine и в настоящее время The Committed Indian , оба выпускаемые фанатами Chicago Blackhawks . [54] В Сент-Луисе есть Game Night Revue и St Louis Game Time для St. Louis Blues .

В Ирландии также существует ряд фэнзинов, из которых Shelbourne 's Red Inc. издается с 1999 года и является единственным, который до сих пор существует. [55]

В Соединенных Штатах спортивные фэнзины относительно редки. В Бостоне они немного более распространены. Есть два фэнзина, продающихся за пределами Фенвэй Парка, включая Yawkey Way Report , которым руководит бывший морской пехотинец. [56] [57]

Последние события

С ростом доступности Интернета в конце 20-го и начале 21-го века традиционный бумажный журнал начал уступать место вебзину ( или «электронному журналу»), который проще производить и который использует потенциал Интернета для охвата все большей, возможно, глобальной аудитории. Тем не менее, печатные фэнзины все еще выпускаются, либо из-за предпочтения формата, либо для охвата людей, у которых нет удобного доступа к Интернету. Онлайн-версии приблизительно 200 научно-фантастических фэнзинов можно найти на веб-сайте Билла Бернса [58] eFanzines, а также ссылки на другие сайты фэнзинов НФ . Кроме того, фестивали зинов проводятся каждый год в таких американских городах, как Лос-Анджелес [59] , Чикаго [60] и Бруклин [61] , а также на международном уровне в таких городах, как Мельбурн, Австралия [62] и Глазго, Великобритания [63] .

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Шульц, Дэвид Э. (2001). Энциклопедия Г. Ф. Лавкрафта. Hippocampus Press. ISBN 9780313315787. Получено 13 октября 2019 г. .
  2. ^ Эшли, Майк (2000). Машины времени . Издательство Ливерпульского университета. С. 53–54. ISBN 978-0853238553.{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
  3. ^ "Серкон". Фанатские термины доктора Гафии .
  4. ^ Дорсетт, Чарли (12 февраля 2009 г.). «КЛУБ НАУЧНОЙ ПЕРЕПИСКИ: Фэндом как культура». Проект Тень .
  5. ^ Московиц, Сэм ; Сандерс, Джо (1994). «Истоки фэндома научной фантастики: реконструкция». Фэндом научной фантастики . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. С. 17–36.
  6. ^ "Объезды". Фанциклопедия .
  7. ^ Надис, Фред (2013). Человек с Марса: Удивительное путешествие Рэя Палмера в мире бульварной литературы. Penguin. ISBN 978-1-101-61604-8.
  8. ^ Коэн, Филип (1975). «Язык фэндома научной фантастики». Word Ways . 8 (1): 5–6.
  9. ^ "Letter Of Comment". Fanlore . Получено 21 июля 2022 г. .
  10. ^ Саутхард, Брюс (весна 1982 г.). «Язык журналов любителей научной фантастики». Американская речь . 57 (1): 23. doi :10.2307/455177. JSTOR  i219220.
  11. ^ "Amateur Press Associations (APAs) (ОБНОВЛЕНО)". That's Not Online . Получено 28 декабря 2016 г.
  12. ^ abc Verba, Joan Marie (2003). Boldly Writing: A Trekker Fan & Zine History, 1967–1987 (PDF) . Minnetonka MN: FTL Publications. ISBN 0-9653575-4-6. Архивировано из оригинала (PDF) 10 сентября 2016 г. . Получено 6 октября 2008 г. .
  13. ↑ Граймс, Уильям (21 сентября 2008 г.). «Джоан Уинстон, суперфанат «Трека», умерла в возрасте 77 лет». The New York Times . Получено 2 апреля 2010 г.
  14. ^ ab Bacon-Smith, Camille (2000). Научно-фантастическая культура. Издательство Пенсильванского университета. С. 112–113. ISBN 978-0-8122-1530-4.
  15. ^ Бэкон-Смит, Камилла (2000). Научно-фантастическая культура. Филадельфия: Издательство Пенсильванского университета. ISBN 978-0-8122-1530-4.
  16. ^ ab «База данных по журналам Кирка/Спока опубликована – CyberDreams». beyonddreamspress.com .
  17. ^ Хилл, Джемел (16 октября 2017 г.). "Fanzine". okbuy . Архивировано из оригинала 24 февраля 2021 г. . Получено 4 марта 2020 г. .
  18. ^ Дженкинс, Генри (2012). «Звездные войны Квентина Тарантино? Цифровое кино, конвергенция СМИ и культура участия». В Дареме, Минакши Джиджи; Келлнер, Дуглас (ред.). Медиа и культурные исследования: ключевые работы . Malden: Wiley-Blackwell. стр. 558. ISBN 9780470658086.
  19. ^ Кайл, Дэвид. «Phamous Phantasy Phan». Mimosa № 24, стр. 25–28.
  20. ^ abc Сила комиксов: история, форма и культура , стр. 175, в Google Books
  21. ^ Повседневная информация: эволюция поиска информации в Америке , стр. 286, в Google Books
  22. ^ Фримен, Джон . «Fanzine Flashback – KA-POW, первый британский комикс-зин?», DownTheTubes.net (7 сентября 2017 г.).
  23. ↑ Кларк, Тео. «И ничего не произошло: ИНТЕРВЬЮ О ПОБЕГЕ», The Comics Journal #122 (июнь 1988), стр. 119.
  24. ^ "Ужасы экрана". archive.org . Архивировано из оригинала 27 октября 2009 года.
  25. ^ "MIDNIGHT MARQUEE PRESS – КНИГИ". midmar.com .
  26. ^ «Cinefantastique: Сайт с чувством чуда». cinefantastiqueonline.com .
  27. ^ Фрэнк, Марк. "Фотон". Архивировано из оригинала 27 октября 2009 года . Получено 8 августа 2012 года .
  28. ^ «Маленький магазинчик ужасов». littleshoppeofhorrors.com .
  29. ^ «Профиль справочника Школы кинематографических искусств – Школа кинематографических искусств USC». usc.edu .
  30. ^ "Japanese Giants". Архивировано из оригинала 11 сентября 2017 года.
  31. ^ "GFAN Magazine Index". g-fan.com . Архивировано из оригинала 15 марта 2018 года . Получено 9 апреля 2013 года .
  32. ^ "Эрнест Фарино". IMDb . Получено 14 марта 2018 г.
  33. ^ Лэйнг, Дэйв. 1985. One Chord Wonders: Power and Meaning in Punk Rock. Милтон-Кейнс: Издательство Открытого университета. 2-й выпуск. 2015. Окленд: PM Press.
  34. ^ Уорли, Мэтью. 2024. Xerox Machine: Пост, пост-панк и фэнзины в Британии, 1976-1988 . Лондон: Reaktion.
  35. ^ ab Si (10 июля 2011 г.). "необходимые однодневки". si-site-nogsy.blogspot.com .
  36. ↑ Hudley Flipside (18 сентября 2018 г.). Los Angeles Flipside Fanzine # 54, юбилейный выпуск к десятилетию. Независимое издание. ISBN 9781691716999.
  37. ^ "Ущерб". Архив журнала Rock Mag . rockmagarchive.com . Получено 12 мая 2024 г. .
  38. ^ "Коллекция: Коллекция панк- и инди-фэнзинов DC | Архивные коллекции". archives.lib.umd.edu . hdl :1903.1/26175.
  39. ^ «No Class Fanzine, No Class Records, No Class Now, No Class Gigs». noclass.co.uk .
  40. ^ «Официальный архив Ugly American Zine, 1988–1999». uglyamericanzine.com .
  41. ^ "Fast Forward: A Pre-Internet Story". messandnoise.com . 18 сентября 2011 г. Получено 14 марта 2018 г.
  42. ^ "Fanzines (1970-е)". Клинтон Уокер . Получено 14 марта 2018 г.
  43. ^ "Perugiamusica.com". perugiamusica.com . Архивировано из оригинала 3 марта 2012 . Получено 14 марта 2018 .
  44. ^ "Журнал Raw Art Fanzine: цифровое восстановление и доступность номеров годов '90" . truemetal.it . 26 мая 2017 года . Проверено 14 марта 2018 г.
  45. ^ "Горезилла".
  46. ^ "RPG Magazine and zine Index- Alarms & Excursions Page". 24 октября 2006 г. Архивировано из оригинала 24 октября 2006 г. Получено 18 октября 2018 г.
  47. ^ Исследования ролевых игр: основы трансмедиа в Google Books
  48. ^ "Я и Freeforms" . Получено 22 апреля 2010 г.
  49. ↑ Bielby, Matt, ред. "Super Express – Fanhunter: Super Play's Fanzine Round-Up". Super Play . Выпуск 9, стр. 14. Июль 1993 г. ISSN  0966-6192.
  50. ^ hyperplayrpg.com
  51. ^ "HyperPlay RPG — это славное возвращение к доинтернетовским дням домашних фэнзинов". nintendolife.com . 27 сентября 2015 г. . Получено 14 марта 2018 г. .
  52. ^ Гэвин Барбер (обновлено Джоном Уильямсом) (2002). «Информационный листок 7: «Власть» фанатов и демократия в футболе». Кафедра социологии: Спортивные ресурсы . Университет Лестера. Архивировано из оригинала 21 августа 2010 года . Получено 25 августа 2010 года .
  53. ^ Графический и веб-дизайн Azure. «A Love Supreme – независимый журнал фанатов футбольного клуба «Сандерленд». a-love-supreme.com .
  54. ↑ Грант, Лу (27 мая 2009 г.). «Преданный индеец; язвительный и глубокий отчет информирует и развлекает». Chi-Town Daily News . Архивировано из оригинала 3 июля 2013 г. Получено 18 октября 2018 г.
  55. ^ «История Red Inc, старейшего фанзина в ирландском футболе». 8 марта 2020 г.
  56. ^ "CEO Sly Egidio – Yawkey Way Report". Yawkey Way Report . Архивировано из оригинала 12 февраля 2019 года . Получено 17 января 2017 года .
  57. ^ "Соперничество участников программы Fenway подогревает конкуренцию". Boston Globe . Получено 21 февраля 2017 г.
  58. ^ "eFanzines.com". efanzines.com . Получено 14 марта 2018 г. .
  59. ^ "LA Zine Fest: 19 февраля". 11 февраля 2012 г.
  60. ^ «The Zine Scene», Chicago Tribune
  61. ^ «Micropolis: Бруклинский фестиваль журналов». WNYC.
  62. ^ "Sticky Institute". stickyinstitute.com . Получено 18 апреля 2016 г. .
  63. ^ "Glasgow Zine Fest". glasgowzinefest.com . Архивировано из оригинала 1 августа 2015 года . Получено 18 апреля 2016 года .

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки

На Викискладе есть медиафайлы по теме «Фэнзины» .