stringtranslate.com

Изображения для оркестра

Images pour orchester , L. 122 — оркестровая композиция Клода Дебюсси , состоящая из трех частей, написанная между 1905 и 1912 годами. Первоначально Дебюсси задумывал этот набор « Изображений» как продолжение для двух фортепиано первого набора « Образов» для фортепиано соло , как описано в письме к своему издателю Дюрану от сентября 1905 года. Однако к марту 1906 года, в другом письме к Дюрану, он начал думать об аранжировке произведения для оркестра, а не для двух фортепиано. [1]

Подсчет очков

Images pour orchester озвучивается для большого оркестра, состоящего из 2 пикколо , 2 флейт , 2 гобоя , гобоя д'амур , английского рожка , 3 кларнетов , бас-кларнета , 3 фаготов , контрафагота , 4 валторн , 4 труб (до мажор), 3 тромбоны , туба , литавры , полевой барабан , бубен , кастаньеты , 2 арфы , челеста , треугольник , ксилофон , тарелки , 3 колокольчика и струны .

Разделы

И. Жиг (1909–1912)

Первоначальное название Gigues было Gigues tristes . Дебюсси использовал свои воспоминания об Англии как вдохновение для музыки, в дополнение к песне «Dansons la gigue» Шарля Бордеса [2] и народной мелодии Тайнсайда « The Keel Row », [3] которые используются в качестве ключевых тем . Вокруг Жига вращаются музыкальные ячейки , которые придают произведению ощущение единства. Большинство из них представляют собой короткие мотивы , которые появляются один или два раза или повторно используются фрагментами на протяжении всего произведения. Другие темы представляют собой длинные сольные отрывки, написанные специально для гобоя д'амур.

Ведутся споры о роли Андре Капле в оркестровке Жига . Роберт Орледж и Уильяметта Спенсер признали, что Каплет помогал в оркестровке. [2] [4] Однако, по словам Франсуа Лесюра , партитура рукописи в Национальной библиотеке (MS 1010) не содержит никаких доказательств причастности Капле. [5]

II. Иберия (1905–1908)

«Иберия» — самый популярный из трех оркестровых образов , и сама она образует триптих внутри триптиха. Его разделы:

  1. Par les rues et par les chemins (Вдоль улиц и тропинок)
  2. Les parfums de la nuit (Ароматы ночи)
  3. Le matin d'un jour de fête (Утро праздничного дня) - шествие банда де гитаррас.

Впечатления от Испании вдохновили на создание этой музыки. Ричард Лэнгэм Смит прокомментировал собственное желание Дебюсси объединить идеи сопоставления элементов изобразительного искусства в музыкальных терминах, [6] включая цитату Дебюсси Капле из письма от 26 февраля 1910 года: «Вы не можете себе представить, насколько естественно переходные работы между «Parfums de la nuit» и «Le Matin d'un jour de fête. Ça n'a pas l'air d'etre écrit ». [7]

Мэтью Браун кратко прокомментировал использование Дебюсси таких техник, как неполные прогрессии , эпизоды в скобках и интерполяции в Иберии . [8]

III. Rondes de printemps («Хороводы весны») (1905–1909).

Это одно из самых современных произведений Дебюсси. [ мнение ] В этом движении он использовал две народные мелодии: «Nous n'irons plus au bois» и «Do, do l'enfant do». [8] Браун, Демпстер и Хедлам проанализировали тональную структуру этого движения. [9] Первая песня играет заметную роль с самого начала.15
8время до конца части, в соло, в аккомпанементах и ​​контрмелодиях. Дебюсси уже цитировал песню Nous n'irons plus au bois в «Образах 1894 года» для фортепиано и в « Жарденах су-ля-плюй» из Эстампа (1903).

Рекомендации

  1. ^ Орледж, Роберт (1974). «Музыкальные дары Дебюсси Эмме Бардак». Музыкальный ежеквартальный журнал . ЛХ (4): 544–556. дои : 10.1093/mq/LX.4.544.
  2. ^ аб Спенсер, Уильяметта (1980). «Отношения Андре Капле и Клода Дебюсси». Музыкальный ежеквартальный журнал . LXVI (1): 112–131. дои : 10.1093/mq/LXVI.1.112.
  3. ^ Пири, Питер Дж. (1967). «Портрет Дебюсси. 5: Дебюсси и английская музыка». Музыкальные времена . 108 (1493): 599–601. дои : 10.2307/953799. JSTOR  953799.
  4. ^ Орледж, Роберт (1974). «Оркестровое сотрудничество Дебюсси, 1911–13. 1: Мученик Сен-Себастьяна». Музыкальные времена . Музыкальные Таймс, Том. 115, № 1582. 115 (1582): 1030–1035. дои : 10.2307/960380. JSTOR  960380.
  5. ^ Орледж, Роберт (1996). «Рецензии на книги: Клод Дебюсси: критика биографии Франсуа Лежера». Музыка и письма . 77 (1): 132–133. дои : 10.1093/мл/77.1.132. JSTOR  737556.
  6. ^ Ричард Лэнгэм Смит, «Дебюсси и искусство кино» (январь 1973 г.). Музыка и письма , 54 (1): стр. 61–70.
  7. ^ Пол Драйвер, «Дебюсси в его письмах» (декабрь 1987 г.). The Musical Times , 128 (1738): стр. 687–689.
  8. ^ Аб Браун, Мэтью (осень 1993 г.). «Тональность и форма в прелюдии Дебюсси к послеполудению фавна ». Теория музыки Спектр . 15 (2): 127–143. doi : 10.1525/mts.1993.15.2.02a00010. JSTOR  745811.
  9. ^ Браун, Мэтью; Демпстер, Дуглас; и Хедлам, Дэйв; Демпстер, Дуглас; Хедлам, Дэйв (осень 1997 г.). « Гипотеза ♯ IV ( ♭ V): проверка пределов теории тональности Шенкера». Теория музыки Спектр . 19 (2): 155–183. doi : 10.1525/mts.1997.19.2.02a00020. JSTOR  745752.{{cite journal}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )

Внешние ссылки