Джозеф Вольф (22 января 1820 [1] – 20 апреля 1899) был немецким художником , который специализировался на иллюстрации естественной истории . Он переехал в Британский музей в 1848 году и стал предпочтительным иллюстратором для исследователей и натуралистов, включая Дэвида Ливингстона , Альфреда Рассела Уоллеса и Генри Уолтера Бейтса . Вольф изображал животных точно в реалистичных позах и считается одним из великих пионеров искусства дикой природы. Сэр Эдвин Ландсир считал его «... без исключения лучшим всесторонним художником-анималистом, который когда-либо жил». [2]
Джозеф был первым сыном фермера Антона Вольфа и его жены Элизабет, урожденной Пробстфельд. Пионер из Миннесоты Рэндольф Майкл Пробстфилд был его двоюродным братом. Вольф родился в Мёрце , недалеко от Мюнстермайфельда , тогда в Рейнской Пруссии, недалеко от реки Мозель , в регионе Эйфель . Первоначально его звали Матиас, но позже он стал называться Джозефом. [3] В детстве он усердно изучал жизнь птиц и животных и проявил замечательные способности как рисовальщик предметов естественной истории . [4] Он рано проявил талант к искусству, вырезая из бумаги силуэты птиц и животных, которые он наклеивал на окна. [5] Позже он заинтересовался охотой. Он делал себе кисти из меха каменной куницы и рисовал иллюстрации птиц, которых поднимал из гнезда или находил около своего дома. Он проявлял особый интерес к хищным птицам и рассматривал искусство как карьеру, но в возрасте шестнадцати лет понял, что ему нужно больше обучения, чтобы стать профессионалом. При поддержке своего отца он был отдан в ученики в фирму литографов Gebrüder Becker в Кобленце . [6] Здесь он нашел свою первую иллюстрированную книгу по орнитологии (автор Иоганн Конрад Суземиль — он продолжил иллюстрировать более позднее издание в коллекции торговца, интересующегося птицами, и был удивлен плохим качеством иллюстраций). [7] Он вернулся домой после трех лет ученичества и на некоторое время устроился на временную работу к старосте деревни, обыскивая дома на предмет незаконно спрятанного спиртного. [8]
Вольф отправился во Франкфурт и представился орнитологу Эдуарду Рюппелю в качестве литографа . Рюппель только начал работать над птицами Абиссинии, и он убедил Вольфа работать на него, поселившись либо во Франкфурте, либо в Дармштадте , где он предположил, что Вольф мог бы работать на Иоганна Якоба Каупа . Вольф переехал в Дармштадт, но продолжил работать над «Птицей северо-восточной Африки» Рюппеля . [9] Кауп был впечатлен его способностями и взял один из альбомов Вольфа на встречу в Лейдене, чтобы показать его Герману Шлегелю в Музее естественной истории в Лейдене . Шлегель немедленно поручил Вольфу поработать над несколькими пластинами для Traité de Fauconnerie . [10] Результатом стал набор «великолепных картин хищных птиц в натуральную величину», которые создали репутацию Вольфа в Европе. [11]
В возрасте 20 лет Вольф должен был явиться в Майен, чтобы присоединиться к армии. Как подтянутый молодой человек с меткими способностями к стрельбе, он не мог быть отвергнут, но это было мирное время, и хирург, который знал его, помог ему избежать вербовки под предлогом слабости груди. [12] Вернувшись в Дармштадт, Вольф продолжил работать над пластинами с птицами и поступил в художественную школу, где он работал над портретами, пейзажами и копированием работ в Дармштадтской галерее. Он был внимательным наблюдателем за дикими птицами и однажды вырыл яму, в которой он сидел весь день, наблюдая за ухаживаниями тетеревов . [ 13] В 1847 году он покинул Дармштадт, чтобы присоединиться к Антверпенской академии, чтобы изучить голландские методы масляной живописи. Примерно в это же время Кауп посетил Британский музей, его спросили о немецком художнике, который делал пластины для книги Шлегеля, и Вольфа пригласили в Лондон, чтобы проиллюстрировать роды птиц для книги Джорджа Роберта Грея . [14]
Вольф отправился в Лондон 20 марта 1848 года на Сохо и был представлен Дэвидом Уильямом Митчеллом , иллюстратором-любителем и секретарем Зоологического общества Лондона, Трюбнеру из издательства Longmans. Уже на следующий день он приступил к работе над книгой Грея «Роды птиц» . [15] Работая в комнате насекомых Британского музея , он познакомился с другими натуралистами, включая Дж. О. Вествуда, с которыми мог общаться на французском языке. [16] Он был другом Уильяма Рассела, бухгалтера и родственника Кэмпбелла герцога Аргайла. Рассел привел сэра Эдвина Ландсира и герцога Аргайла посмотреть работы Вольфа. Герцог вскоре стал покровителем, и его также представили герцогу Вестминстерскому. Картины Вольфа также были оценены Братством прерафаэлитов Лондона. [17]
Джон Гулд восхищался Вольфом и хотел бы видеть его в своем штате, но Вольф только иллюстрировал его на внештатной основе. Вольф сопровождал Гулда в поездке по сбору коллекции в Норвегию. [18] Вольф считал Гулда проницательным и неотёсанным человеком. [19] Вольф также отметил, что Гулду не хватало знаний о перьевом узоре, помимо того, что он ничего не знал о композиции, и имел тенденцию добавлять слишком много цвета, утверждая, что образцы в дикой природе были ярче. [20]
Зоологическое общество Лондона заказало Вольфу акварель с изображением оленя вапити на снегу; работа датирована январем 1881 года. [11] Вскоре Вольф стал иллюстратором всех книг, опубликованных вернувшимися путешественниками, такими как Дэвид Ливингстон , Альфред Рассел Уоллес и Генри Уолтер Бейтс (например, книга Бейтса 1863 года «Натуралист на реке Амазонка »). [21]
Вольф присоединился к ассоциации под названием «Немецкий Атенеум», которая была основана в 1869 году, и ее члены встречались для научных, литературных и музыкальных вечеров. Для своих выставок он работал над рядом композиций, часто с природными элементами. Его любимыми материалами были уголь и чернила. Вольф стал казначеем фонда для немецких вдов во время Франко-прусской войны (война 1870 года). После войны он встретился с Даниэлем Жиро Эллиотом в Париже и посетил поле боя. Он воплотил изображение в дизайне под названием «Мир и война» с горлицами на кусте над солдатской каской. Он также создает несколько иллюстраций в стиле мультфильмов, включая «Лекцию по эмбриологии», в которой он насмехается над некоторыми людьми науки. [22] Когда Чарльз Дарвин начал изучать выражения животных, Абрахам Ди Бартлетт , суперинтендант зоопарка, познакомил его со способностями Вольфа в иллюстрировании мельчайших деталей животных в действии. Дарвин попросил Вольфа сделать несколько иллюстраций с фотографий и живых животных в зоологическом саду. Вольф имел собственное мнение о надежности чужих наблюдений и даже сомневался в интерпретации Дарвином лица обезьяны как «смеха». [23] Дарвин навещал его несколько раз, и Вольф ценил его за то, что он был очень доступным, человеком, с которым «даже ребенок мог поговорить». [24]
Способности Вольфа были широко признаны еще при его жизни. Вольф создал жанр искусства дикой природы , а его наблюдение за живыми птицами позволило ему создавать иллюстрации в очень точных и реалистичных позах. Иногда он возвращался из путешествия и делал очень точные зарисовки по памяти. Он был очень внимателен в своих наблюдениях за узорами перьев, и когда он читал работы Сандеваля и Ницша по птерилографии, ему не пришлось ничего нового узнавать. [25] Зоолог Альфред Ньютон называл его «величайшим из всех художников-анималистов», [26] в то время как Ландсир говорил, что Вольф, должно быть, был птицей, прежде чем стал человеком. [27] Вольф сделал многочисленные рисунки пером и углем, а также литографии для научных обществ, таких как Зоологическое общество Лондона (он создал 340 «привлекательных» цветных иллюстраций для трудов ZSL в течение 30 лет), [11] и очень большое количество иллюстраций для книг по естественной истории и путешествиям, изданных в разных странах; [4] и также был весьма успешным художником. [28] До 1946 года на обложке журнала Ibis была гравюра Вольфа на дереве с изображением ибиса на фоне руин, пирамиды и восходящего солнца. В 1946 году солнце было удалено с фона; дизайн был полностью изменен в 1948 году из-за чрезмерного износа блока. [29] В 1865 году Дж. Х. Герни назвал вид луня в честь Вольфа, но оказалось, что это уже описанный вид. [30]
Вольф умер в Лондоне, в окружении своих домашних птиц. Он похоронен на восточной стороне кладбища Хайгейт . [31]
В 2002 году в честь художника была названа новая дорога в Мёрце — «Йозеф Вольф Вег». [ необходима цитата ]
У Вулфа было четыре дочери, две из которых имели детей. Его прямые потомки живут в Великобритании, Южной Африке и Новой Зеландии.
Его двухсотлетие было отмечено «Годом Йозефа Вольфа» в Мёрце в январе 2020 года. [32]
