Джеймс Бартон Лонгакр (11 августа 1794 – 1 января 1869) был американским портретистом и гравером, четвертым главным гравером Монетного двора США с 1844 года до своей смерти. Лонгакр наиболее известен разработкой цента «Голова индейца» , который поступил в продажу в 1859 году, а также дизайном никелевого щита , цента «Летящий орел» и других монет середины 19 века.
Лонгакр родился в округе Делавэр, штат Пенсильвания , в 1794 году. В 12 лет он сбежал в Филадельфию, где стал подмастерьем в книжном магазине. Его художественный талант развился, и его отдали учеником в граверную фирму. Он начал свою карьеру в 1819 году, сделав себе имя, иллюстрируя популярные биографические книги. Он изобразил ведущих людей своего времени; поддержка со стороны некоторых из них, таких как сенатор от Южной Каролины Джон К. Кэлхун , привела к его назначению главным гравером после смерти Кристиана Гобрехта в 1844 году.
В первые годы работы Лонгакра в качестве главного гравера на монетном дворе Филадельфии доминировали директор монетного двора Роберт М. Паттерсон и главный чеканщик Франклин Пил . Конфликт между Лонгакром и этими двумя мужчинами возник после того, как Конгресс приказал создать новый золотой доллар и двуглавого орла , оба из которых должны были быть разработаны Лонгакром. Пил и Паттерсон чуть не уволили Лонгакра, но главный гравер смог убедить министра финансов Уильяма М. Мередита , что его следует оставить. И Паттерсон, и Пил покинули Монетный двор в начале 1850-х годов, положив конец конфликту.
В 1856 году Лонгакр разработал цент «Летящий орел». Когда этот дизайн оказалось трудно отчеканить, Лонгакр был ответственным за замену, цент «Голова индейца», выпущенный начиная с 1859 года. Другие монеты, разработанные Лонгакром, включают серебряные и никелевые трехцентовые монеты , никель «Щит», никель «Вашингтон» с узором и никель «Вашингтон» с узором. монета в два цента . В 1866–1867 годах он изменил дизайн монет Чили. Лонгакр внезапно умер в первый день Нового 1869 года; его сменил Уильям Барбер . Монеты Лонгакра сегодня в целом пользуются большим уважением, хотя их критиковали за отсутствие художественного прогресса.
Джеймс Бартон Лонгакр родился на ферме в округе Делавэр, штат Пенсильвания , 11 августа 1794 года. Его мать Сара (Бартон) Лонгакр умерла рано в его жизни; его отец, Питер Лонгакр, был потомком первых шведских поселенцев Северной Америки. [1] Когда Питер Лонгакр снова женился, его сын нашел семейную жизнь невыносимой, и Джеймс Лонгакр ушел из дома в возрасте 12 лет в поисках работы в соседнем городе Филадельфия. Он поступил учеником в книжный магазин; владелец, Джон Э. Уотсон, взял мальчика в свою семью. В последующие годы Лонгакр работал в книжном магазине, но Уотсон понял, что мастерство мальчика заключается в портретной живописи. В 1813 году Уотсон освободил Лонгакра от ученичества, чтобы он мог следовать за художественной музой, но они оставались близкими, и Уотсон часто продавал работы Лонгакра. [2]
Лонгакр стал учеником Джорджа Мюррея, директора гравировальной фирмы Murray, Draper, Fairman & Co. на Сэнсом-стрит, 47 в Филадельфии. [3] Этот бизнес возник на основе фирмы, основанной первым главным гравером Филадельфийского монетного двора Робертом Скоттом . Лонгакр оставался в фирме Мюррея до 1819 года; его основной работой там были портреты Джорджа Вашингтона , Томаса Джефферсона и Джона Хэнкока , которые были помещены на факсимиле Декларации независимости издателем Джоном Биннсом; работа обошлась Биннсу в 9000 долларов (сегодня это 172 057 долларов). [2] С 1816 года в фирме Мюррея также работал человек, который стал предшественником Лонгакра на посту главного гравера, Кристиан Гобрехт . [4] Работа Лонгакра в компании дала ему хорошую репутацию как гравера, умеющего воспроизводить картины других художников в виде печатной гравюры, и в 1819 году он открыл свой собственный бизнес на Пайн-стрит, 230 в Филадельфии. [2]
Первым важным заказом Лонгакра были пластины для энциклопедии С. Ф. Брэдфорда в 1820 году; гравюра Лонгакра с изображением генерала Эндрю Джексона , основанная на портрете Томаса Салли, получила широкую продажу. [5] Затем Лонгакр согласился гравировать иллюстрации к « Биографиям подписавших Декларацию независимости » Джозефа и Джона Сандерсонов , опубликованным в девяти томах между 1820 и 1827 годами. Хотя это предприятие было отмечено критикой написанного, продажи были достаточно хорошими. что проект завершен. Писатель -нумизматик Ричард Сноу предполагает, что книги продавались благодаря качеству иллюстраций Лонгакра. Лонгакр также завершил серию исследований актеров в их ролях в 1826 году для Американского театра . [6]
Воспользовавшись уроками, извлеченными из серии о Сандерсоне, Лонгакр предложил выпустить свой собственный сборник биографий, иллюстрированный пластинами с изображением испытуемых. Он уже собирался запустить этот проект, вложив в подготовку 1000 долларов собственных денег (что сегодня составляет 29 313 долларов), когда узнал, что Джеймс Херринг из Нью-Йорка планирует аналогичную серию. В октябре 1831 года он написал Херрингу, и двое мужчин согласились работать вместе над « Американской портретной галереей» (позже названной Национальной портретной галереей выдающихся американцев ), опубликованной в четырех томах между 1834 и 1839 годами. Работа по иллюстрации выпала на долю Лонгакра, который много путешествовал по Соединенным Штатам, чтобы зарисовывать предметы с натуры. Он снова нарисовал Джексона, который к тому времени был президентом, а также бывшего президента Джеймса Мэдисона в июле 1833 года. Он встретился со многими политическими лидерами того времени, которые были впечатлены его портретами. Среди этих сторонников был бывший вице-президент, сенатор от Южной Каролины Джон К. Кэлхун . [7] В июле 1832 года журнал Найлза «Регистр» описал гравюру из Лонгакра, «один из лучших образцов американского прогресса в искусстве». [5]
Лонгакр женился на Элизе Стайлз в 1827 году; с 1828 года, когда у них родилась дочь Сара, по 1840 год у них родилось три мальчика и две девочки. Продажи Галереи упали из-за паники 1837 года ; Лонгакр был вынужден объявить о банкротстве и отправиться в путешествие по южным и средним западным штатам, развозя свои книги из города в город, а его жена и старшая дочь управляли доставкой и финансами дома. Позже, в 1837 году, он смог вернуться в Филадельфию и открыть фирму по гравировке банкнот вместе с партнерами Toppan, Draper, Longacre & Co. [7] Благодаря большому спросу на гравировку банкнот, выпускаемых государственными банками, фирма процветала и имела офисы на Уолнат-стрит, 60 в Филадельфии и филиал на Уолл-стрит, 1 в Нью-Йорке. [5] По словам Сноу, Лонгакр был известен как лучший гравер в стране. [8]
Смерть Гобрехта в июле 1844 года оставила Монетное бюро США («Монетный двор») без главного гравера. Среди тех, кто надеялся на это назначение, были гравер банкнот из Филадельфии Чарльз Уэлш и Аллен Леонард, который моделировал медаль Монетного двора для бывшего президента Джона Куинси Адамса . Однако благодаря влиянию сенатора Кэлхуна Лонгакр добился назначения. По словам историка монет Дона Таксея , Лонгакр не пытался заручиться поддержкой директора Монетного двора Роберта М. Паттерсона в поисках назначения от президента Джона Тайлера , и «однако, если Паттерсон и возмущался этим пренебрежением, его больше раздражала назойливость Леонарда». [9]
Лонгакр был заказан президентом Тайлером 16 сентября 1844 года; [5] Это было назначение на перерыв, так как должность главного гравера требовала утверждения Сенатом, а этот орган в то время не заседал. Тайлер передал кандидатуру Лонгакра в Сенат 17 декабря 1844 года, который утвердил Лонгакра без зарегистрированного сопротивления 7 января 1845 года. [10] По словам нумизмата Дэвида Ланге, Лонгакр был рад получить эту должность, потому что граверы получали меньше работы из-за появление дагерротипной фотографии. [11]
По словам торговца монетами и автора К. Дэвида Бауэрса , после назначения на должность главного гравера Лонгакр «обнаружил, что он попал в осиное гнездо интриг, политики и борьбы, в котором доминировал Франклин Пил , главный чеканщик с 1839 года». [5] Пил отправил персонал Монетного двора работать в своем частном доме, и в дополнение к своим официальным обязанностям, которые в основном выполнял его предшественник Адам Экфельдт , который продолжал свою работу без оплаты, несмотря на выход на пенсию, у него был процветающий побочный бизнес по изготовлению штампов . на частные медали за счет государственных средств. [5] [12] Пил контролировал доступ к штампам и материалам и был близок к директору Паттерсону; Позже выяснилось, что двое мужчин снимали металл с месторождений слитков. Остальные офицеры Монетного двора были друзьями Паттерсона, и Лонгакр оказался среди них одиночкой. [13] [14] [15] Уолтер Брин в своей обширной книге о монетах США предполагает, что Паттерсон возмущался Лонгакром из-за спонсорства гравера со стороны Кэлхуна, которого режиссер не любил как южанина. [16]
В первые годы работы Лонгакра в качестве главного гравера для монет не требовалось никакого оригинального дизайна. В период с 1835 по 1842 год Гобрехт изменил дизайн каждого номинала монет США, и у его преемника было время изучить искусство, необходимое для производства монет, в котором он не нуждался как создатель печатных гравюр. Эти искусства включали дизайн монет, изготовление пуансонов для элементов дизайна и штамповку. [8] [17] Работа Лонгакра в частном секторе заключалась в вырезании линий на медной пластине , которая затем использовалась для печати репродукций. [17] В августе 1845 года Паттерсон написал министру финансов Роберту Дж. Уокеру , что Лонгакр «является джентльменом с прекрасным характером, высоко уважаемым в этом сообществе и приобрел некоторую известность как гравер по меди; но он не грузчик». ... Действительно, я не знаю, делал ли он когда-либо попытку в этом искусстве». [18] К декабрю того же года директор Монетного двора написал Уокеру хвалебное письмо Лонгакру, заявив, что у гравера было «больше вкуса и рассудительности в создании устройств для улучшенной чеканки монет, чем было продемонстрировано кем-либо из его предшественников. Он показал также, что он вполне компетентен, чтобы изготовить нужную модель по своим чертежам». [18] Таксей объяснил щедрую похвалу Паттерсона Лонгакра продолжающимся попыткам Леонарда получить пост главного гравера. [18]
Среди ранних монет, отчеканенных на монетном дворе под Лонгакром, можно увидеть ряд ошибок, хотя неясно, кому следует приписать эти ошибки. К ним относятся полдоллара 1844 года, отчеканенные на монетном дворе Нового Орлеана (1844-O) с двойной датой, и полдоллара 1846 года, на котором цифра 6 перекрывает идентичную цифру, но расположенную горизонтально. Бауэрс указывает, что Лонгакр, вероятно, делегировал такую работу, хотя в 1849 году он писал, что его ежедневной работой было выбивание дат на рабочих штампах. [19] Том Делори в своей статье о Лонгакре 2003 года отмечает, что Пил и его сотрудники часто делали штампы, не консультируясь с отделом граверов (возглавляемым Лонгакром), и считает, что ответственность, скорее всего, несет главный чеканщик. [20]
Несмотря на напряженную атмосферу на монетном дворе Филадельфии, Лонгакр избегал конфликта с Паттерсоном и Пилом до марта 1849 года, когда Конгресс санкционировал выпуск золотого доллара и двуглавого орла или двадцатидолларовой золотой монеты — обеих новых монет. К тому времени Паттерсон уже желал ухода Лонгакра, поскольку его считали угрозой медальному бизнесу Пила, и выступал против новых монет, которые потребовали бы навыков главного гравера. [16] По словам Ричарда Сноу в его книге о центах «Летящий орел » и «Голова индейца» , «наличие этического главного гравера угрожало их побочной деятельности». [14] Конфликт возник из-за использования портретного токарного станка Contamin, необходимого для изготовления штампов как для Лонгакра при производстве новых монет, так и для Пила в его медальном бизнесе. [14] Когда Лонгакр пожаловался, что Пил монополизировал устройство, Пил решил саботировать работу Лонгакра по монетам и отстранить его от должности. [14]
В начале 1849 года, согласно письму, написанному Лонгакром в следующем году, к главному граверу подошел сотрудник Монетного двора и предупредил его, что другой офицер (просто Пил) хотел, чтобы гравировальные работы были выполнены за пределами Монетного двора, что заставило его выполнить гравировку за пределами Монетного двора. Лонгакр лишний. Сторонним гравером, о котором идет речь, был француз Луи Буве, которому Паттерсон подготовил эскиз полуорла, но он не был принят. В ответ на эту информацию Лонгакр потратил большую часть марта 1849 года на подготовку штампов для золотого доллара, что, как он позже рассказал, потребовало некоторого ущерба для его здоровья. Он потребовал, чтобы Паттерсон нанял ему помощника, но обнаружил, что директор готов только передать работу на подряд. Лонгакр не хотел соглашаться на это, поскольку он не мог контролировать работу, выполняемую за пределами Монетного двора (внутри Монетного двора ему помогал помощник гравера Питер Филатреу Кросс , который работал над реверсом золотого доллара). Лонгакр продолжал работу над двуглавым орлом до конца 1849 года и описал препятствия, поставленные на его пути Пилом:
План операции, выбранный для меня, заключался в том, чтобы из моей модели из меди изготовить электротипическую форму , которая будет служить образцом для отливки из железа. Работа гальванической батареи для этой цели проводилась в квартирах главного чекиста. Гальванический процесс дал сбой, моя модель разрушилась в ходе операции. Однако я принял меры предосторожности и сделал гипсовую слепку ... Из этой гипсовой повязки, как единственной альтернативы, я приобрел [ sic ] металлический, который, однако, не был идеальным; но я думал, что смогу исправить недостатки гравировки на штампе... это была трудоемкая работа, но своевременно выполненная полностью моей рукой. Затем матрицу нужно было закалить в чеканном отделении; к несчастью, он раскололся в процессе. [21]
Когда Лонгакр завершил изготовление штампов с двуглавым орлом, Пил отверг их, заявив, что рисунок был выгравирован слишком глубоко, чтобы полностью отпечататься на монете, и части не складывались должным образом. Таксей, однако, отметил, что у одного из сохранившихся двуглавых орлов 1849 года таких проблем нет, и по внешнему виду он будет лежать ровно в стопке. [22] Пил пожаловался Паттерсону, который 25 декабря 1849 года написал министру финансов Уильяму М. Мередиту с просьбой отстранить Лонгакра на том основании, что он не мог сделать надлежащие штампы. Паттерсон в тот день пообещал эту должность граверу Чарльзу Кушингу Райту , которая вступила в силу после свержения Лонгакра. Мередит сомневалась, можно ли найти компетентную замену; Паттерсон заверил его, что это возможно. Лонгакр возразил Паттерсону, что Пил откладывает принятие исправленных штампов с двуглавым орлом, директор не ответил в письменном виде, но встретился с Лонгакром и сообщил ему, что администрация решила уволить его и что он должен подать в отставку без промедления. Лонгакр, обдумав этот вопрос, не сделал этого, а вместо этого отправился в Вашингтон 12 февраля 1850 года, чтобы встретиться с Мередит. Он обнаружил, что секретарю лгали по ряду вопросов. [23] [24] По словам Сноу, Лонгакр не искал возмездия, довольствуясь тем, что ему было разрешено продолжать свою работу в мире. [25] Двуглавый орел был запущен в производство в марте 1850 года, хотя Паттерсон жаловался, что монеты плохо чеканились. [26] Двуглавый орел быстро стал излюбленным способом хранения золота, и в последующие годы в двуглавых орлах будет отчеканено больше золота, чем во всех других номиналах вместе взятых. [19]
Паттерсон снова написал письмо с просьбой об отставке Лонгакра 1 апреля 1850 года, утверждая, что президент Закари Тейлор решил уволить Лонгакра. Несмотря на эти попытки, Лонгакр остался на своем посту. [26] Также в 1850 году умерла жена Лонгакра Элизабет (обычно Элиза). [25] Чиновники Монетного двора снова столкнулись в 1851 году, после того как Конгресс санкционировал выпуск серебряной монеты номиналом три цента . Лонгакр подготовил дизайн, показывающий звезду на одной стороне и римскую цифру III на другой, который первоначально получил одобрение Паттерсона. Пил, однако, убедил Паттерсона изменить свое мнение и поручить главному изобретателю самому предложить версию, скопировав элементы дизайна, которые Гобрехт использовал в 1836 году. Вопрос был представлен новому министру финансов Томасу Корвину, который выбрал предложение Лонгакра - Лонгакр имел предпринял меры предосторожности, отправив секретарю письмо с объяснением своих образов. [27]
В июле 1851 года Паттерсон вышел в отставку, и президент Филлмор заменил его Томасом Эккертом . [28] Медальный бизнес Пила потерпел неудачу, когда в 1852 году умер Адам Экфельдт, который все еще выполнял обязанности главного чеканщика. [5] [12] В 1854 году директор монетного двора Джеймс Росс Сноуден уволил Пила после того, как он использование труда Монетного двора в личных целях стало достоянием общественности. Тем не менее, увольнение вызвало значительное внимание прессы, расследование в Сенате и большое требование Пила о компенсации. [29] [30] После исчезновения врагов жизнь Лонгакра на Монетном дворе улучшилась. [29]
Столкнувшись с ростом цен на серебро, Конгресс уменьшил содержание серебра в полдайма, десятицентовика, четверти и полдоллара в 1853 году. Лонгакра попросили изменить дизайн Гобрехта, чтобы новые монеты можно было отличить от старых. Он предложил разместить лучи вокруг геральдического орла на реверсах четверти и полдоллара, а также стрелки у даты для всех затронутых номиналов. Поскольку закон, требующий уменьшения веса, позволил Монетному двору нанять для выполнения работы сторонних художников, Сноуден разрешил общественный дизайн новых изделий. Ни одна публичная запись не была сочтена подходящей, и предложение Лонгакра было принято. [31] Лучи имели тенденцию сокращать жизнь и исчезали в течение года; [32] от стрел отказались после 1855 года. [33]
В 1853 году Конгресс санкционировал выпуск трехдолларовой монеты . В записке, найденной среди его бумаг, Лонгакр писал, что его задачей было сделать так, чтобы монету можно было как можно легче отличить от четвертьорла , который по цене 2,50 доллара был близок по стоимости. Лонгакр создал дизайн индейской принцессы, который он отличал от дизайна Гобрехта «Свобода» на четверть орла с более тонкой и широкой планшеткой. [34] В то время коренная американка женского пола часто использовалась для представления Америки в искусстве, а изображение Свободы как индийской принцессы соответствовало современной практике. [35] Главный гравер написал директору монетного двора Сноудену, что трехдолларовая монета, запущенная в производство в 1854 году, стала первым разом, когда ему была предоставлена творческая свобода при разработке дизайна монеты. [36] В том же году золотой доллар был изменен, чтобы сделать планшет тоньше и шире; Лонгакр изменил дизайн своей принцессы на золотой доллар. [34] На реверсе монет Лонгакр создал венок из пшеницы, кукурузы, табака и хлопка, смешав сельскохозяйственную продукцию Севера и Юга. Этот венок также будет использоваться на реверсе цента « Летящий орел» 1856 года; [32] повторно используемый на десятицентовой монете, начиная с 1860 года, «зерновой венок» стал последним сохранившимся изображением Лонгакра на монетах, остававшимся с изменениями до тех пор, пока в 1916 году не были отменены десятицентовые монеты Барбера . [37] [38]
В середине 1850-х годов военно-морское ведомство наняло Лонгакра для разработки медали для вручения капитану Дункану Ингрэму . Лонгакр создал изображение, использованное на реверсе; аверс был выполнен помощником гравера Креста. Хотя Бауэрс описывает Лонгакра как человека, который «строго этически выполнял свои обязанности», когда Министерство финансов узнало, что Лонгакр принял оплату в размере 2200 долларов от ВМФ за свою работу, они потребовали, чтобы он вернул деньги в соответствии с федеральным законом, запрещающим компенсацию такого рода. [39] [40] [41] Если не считать его дизайна медали Пробирной комиссии 1867 года и аналогичных реверсов медалей комиссии в 1860, 1861 и 1868 годах, работа Ингрэма была единственной медалью Лонгакра, сделанной для правительства. [40] [42]
После роста цен на сырье Монетный двор попытался заменить большой медный цент на меньшую версию. Начиная с 1850 года, в попытках найти замену монете было отчеканено несколько образцовых монет. [43] Дизайн и форматы были разными; Сначала власти Монетного двора рассматривали кольцевой или дырчатый цент. В 1854 и 1855 годах было проведено много экспериментов, в том числе с изображением головы Свободы, изображенной на большом центе; другие с дизайном летящего орла, адаптированным Лонгакром из доллара Гобрехта 1836 года. Говорят, что дизайн Гобрехта был создан по образцу орла Питера , ручной птицы, которая часто посещала Филадельфийский монетный двор в 1830-х годах, пока не была поймана машинами и убита; Чучело Питера впоследствии было выставлено на выставке Филадельфийского монетного двора. [44]
Дизайн летящего орла был принят для большого выпуска экспериментальных моделей , переданных правительственным чиновникам и другим лицам в 1856 году; эта монета затем использовалась для регулярного выпуска с 1857 года. На реверсе был изображен венок из хлопьев Лонгакра, что привело к трудностям при чеканке; голова и хвост орла на аверсе противостояли венку, из-за чего по этим точкам дизайна особенно трудно было нанести удар из используемого прочного медно-никелевого сплава. Начиная с 1859 года, на центе Лонгакра было изображение Свободы в головном уборе коренных американцев. То, что называют «лавровым венком», хотя на самом деле оливковое, украшало реверс цента в 1859 году; начиная с 1860 г. на копейке стал размещаться реверс с дубовым венком и щитом. Замена венка произошла по неизвестным причинам; щит был добавлен из-за желания Сноудена придать монете «более национальный характер». [45] [46] Этот реверс обычно приписывают Лонгакру; Сноу предполагает, что его мог создать помощник гравера Энтони К. Паке. [44]
Согласно нумизматической легенде, дизайн цента «Голова индейца» Лонгакра был основан на чертах его дочери Сары; История гласит, что однажды она была на монетном дворе Филадельфии, когда примеряла головной убор одного из коренных американцев, которые были там в гостях, и ее отец нарисовал ее. Однако Саре Лонгакр было 30 лет, и она вышла замуж, а не в 12, как в рассказе, в 1858 году, и сам Лонгакр заявил, что лицо было основано на статуе Венеры в Филадельфии, предоставленной во временное пользование Ватикану. Джеймс Лонгакр часто делал зарисовки своей старшей дочери, и существует сходство между изображением Сары Лонгакр и различными изображениями Свободы на монетах Лонгакра 1850-х годов. Эти истории, очевидно, существовали в то время, поскольку Сноуден в письме министру финансов Хауэллу Коббу в ноябре 1858 года отрицал, что монета основана «на каких-либо человеческих чертах из семьи Лонгакр». [47] [48] Ли Ф. Маккензи в своей статье 1991 года о Longacre отмечает, что на любого художника могут повлиять многие вещи, но называет эту историю «по сути ложной». [49]
Гражданская война принесла экономические потрясения, в результате которых некоторые монеты, в том числе центы из недрагоценных металлов, были изъяты из обращения. Бумажные деньги (стоимостью всего три цента), почтовые марки и частные жетоны заполнили этот пробел. Многие жетоны были размером в цент, но тоньше и сделаны из бронзы. Власти монетного двора заметили, что эти металлические монеты успешно обращаются, и получили законную цену за бронзовый цент. Индийский дизайн головы Лонгакра остался на своем месте с новым металлом; позже, в 1864 году, он выгравировал на головном уборе свою букву «L». Закон, разрешивший выпуск бронзового цента, также выпустил монету достоинством в два цента ; Лонгакр представил дизайн, который Ланге называет «особенно привлекательной композицией» со стрелами и лавровым венком по бокам щита. [50] [51] Однако историк искусства Корнелиус Вермюль заявил, что элементы дизайна «нужны только фланкирующие пушки, чтобы быть непревзойденным выражением геральдики Гражданской войны». [52] Министр финансов Салмон П. Чейз высказался за то, чтобы на чеканке монет было выражение веры нации в Бога во время войны, и написал директору монетного двора Поллоку: «Вы заставите устройство быть подготовленным без ненужной задержки с девизом выражая в как можно меньшем количестве кратких слов это национальное признание». [53] Поллок рассматривал несколько девизов, в том числе «Бог, наше доверие» и «Бог и наша страна». [53] Два цента Лонгакра были первой монетой с надписью « Мы верим в Бога ». [50]
Никель был исключен из цента из-за возражений промышленника из Пенсильвании Джозефа Уортона , имевшего большие интересы в этом металле; его конгрессмен Таддеус Стивенс боролся против этого закона. [54] В 1864 году Уортон опубликовал брошюру, в которой выступал за чеканку монет, в которой все монеты стоимостью менее десяти центов будут изготовлены из медно-никелевого сплава с 25% никеля, что чуть более чем в два раза превышает процент, содержащийся в центе. [55] В марте 1865 года Конгресс принял закон о трехцентовой монете из этого сплава , призванный отказаться от дробной валюты этого номинала. Лонгакр предоставил для монеты голову Свободы, напоминающую другие его изображения богини, которые он сделал за последние 16 лет; на реверсе он использовал «лавровый» венок цента 1859 года, окружающий римскую цифру III, заимствованную из серебряной трехцентовой монеты. [56]
Уортон и другие, стремившиеся продвигать использование никеля, оставались влиятельными в Конгрессе и в 1866 году добились разрешения на выпуск пятицентовой монеты из медного никеля. Лонгакр подготовил ряд дизайнов; Поллок выбрал дизайн щита Лонгакра (похожий на монету в два цента) и звездный круг на реверсе, и в том же году начали чеканить никель-щит . Пробирщик монетного двора Уильям Дюбуа писал Лонгакру: «Поистине приятно видеть, как человек прожил жизнь в три десятка и десять лет и при этом способен создавать те же художественные произведения, что и раньше». [57]
В 1865 году Конгресс потребовал использовать надпись «Мы верим в Бога» на всех монетах, достаточно больших, чтобы на них можно было разместить эту надпись; в 1866 году Лонгакр добавил этот девиз ко всем серебряным монетам размером больше десятицентовика и всем золотым монетам крупнее трехдолларовой монеты. В 1867 году он также внес изменения в конструкцию медно-никелевой пятицентовой монеты, или никеля, как ее стали называть. [58] В 1865 году Лонгакр нанял гравера британского происхождения Уильяма Барбера в качестве помощника; Уильям Х. Ки также был назначен помощником в 1864 году и оставался на Монетном дворе после смерти Лонгакра. [59]
Некоторые монеты, которые исчезли из обращения во время Гражданской войны и были экспортированы в Южную Америку, продолжали использоваться в чилийской торговле, поскольку граждане обнаружили, что их местные монеты плохо ценятся по сравнению с американскими монетами. В 1866 году чилийское правительство поручило своему представителю в Вашингтоне обратиться в Государственный департамент США за разрешением на изготовление штампов для монет в Америке. Администрация Эндрю Джонсона была рада помочь; Министр финансов Хью Маккалок вручил чилийцам рекомендательное письмо в Лонгакр в Филадельфии. Чилийцы наняли Лонгакра для изменения дизайна пяти серебряных и четырех золотых монет, и он согласился при условии, что от Маккалока будет получено разрешение на принятие внешнего гонорара. Маккалок поначалу был согласен, но директор Монетного двора Поллок возразил на том основании, что государственная собственность не должна использоваться для получения частной выгоды. В конце концов, все стороны пришли к соглашению, что Лонгакр может выполнить работу общей стоимостью 10 000 долларов при условии, что он привлечет стороннего гравера для выполнения части работы под руководством Лонгакра; главный гравер выбрал Энтони К. Паке, одного из своих бывших помощников. Сопротивление на Монетном дворе прекратилось после отставки Поллока из-за политики реконструкции президента Джонсона , а штампы и ступицы (из которых можно было изготовить больше штампов) начали создаваться в ноябре 1866 года, вероятно, на собственном производстве на Филадельфийском монетном дворе. Проекты Лонгакра для Чили использовались до тех пор, пока в 1890-х годах не были приняты новые. [41]
В 1867 году Лонгакр предложил использовать алюминий в монетах; это было отклонено, поскольку предложение и цена металла значительно колебались, и тогда он имел высокую внутреннюю стоимость. [60] В 1868 году Уортон предложил превратить десятицентовую монету в медно-никелевую монету и модифицировать цент, трехцентовую монету и никель. От проекта отказались, когда стало ясно, что десятицентовая монета из недрагоценного металла будет слишком большой, чтобы ее можно было эффективно отчеканить из прочного медно-никелевого сплава, но Лонгакр подготовил несколько моделей размером в полдоллара. Он также начал работу над повторной гравировкой рисунков на золотых монетах и к концу года завершил работу над изделием стоимостью 10 долларов . [58]
Джеймс Лонгакр внезапно скончался в своем доме в Филадельфии 1 января 1869 года. [61] 5 января в Филадельфийском монетном дворе состоялось поминальное собрание, на котором присутствовали сотрудники учреждения. Директор монетного двора Генри Линдерман произнес речь, восхваляющую Лонгакра, перед официальной хвалебной речью, которую произнес помощник Лонгакра Уильям Барбер, который будет назначен преемником Лонгакра. [62] [63] Как и каждый из его предшественников, Лонгакр умер на своем посту. [59]
Лонгакр был отмечен на выставке 100 известных американских граверов, организованной Нью-Йоркской публичной библиотекой в 1928 году. В 1970 году историк искусства Корнелиус Вермёль в своей книге, посвященной монетам США, рассматривал Лонгакра и его работы менее благосклонно, «однородных в своей скучности, Отсутствие вдохновения и даже причудливости, вклад Лонгакра в узоры и регулярную чеканку монет был решительным шагом назад по сравнению с искусством [Томаса] Салли, [Тициана] Пила, [Роберта] Хьюза и Гобрехта» и «какими бы ни были его предыдущие качества как гравер портретов, он, кажется, не проявил большого воображения на своем важном посту на Филадельфийском монетном дворе». [64] Однако Вермюль считал цент «Летящий орел» скорее произведением искусства, стоящим намного выше обыденного. [65]
В своей статье 1991 года Маккензи отмечает обеспокоенность Вермеля, но считает работу Лонгакра важной из-за использования в ней американских символов, включая изображения коренных американцев. Он считает, что использование таких символов Лонгакром повлияло на более поздних дизайнеров монет, таких как Джордж Т. Морган , Виктор Д. Бреннер и Огастес Сен-Годенс . Он особенно хвалит богато украшенный свиток на реверсе двуглавого орла, называя его «уникальным в американском нумизматическом искусстве и подчеркивающим элегантность дизайна, подобающего монетам США самого высокого достоинства», и приветствует «захватывающие инновации в символике и выражении национальных ценностей». чувство, которое он привнес в нумизматическое искусство США». [66]
По словам Бауэрса, «сегодня Лонгакр вызывает широкое восхищение среди нумизматов». [39] Ланге отмечает, что «художественное видение Лонгакра украшало американские монеты на протяжении 60 лет». [11] Сноу пишет:
Учитывая восхищение, которое Сен-Годенс, Вермюль и другие испытывали к «переработанному» дизайну Лонгакра, заимствованному у Гобрехта, а также энтузиазм, который коллекционеры питают сегодня к центам «Летящий орел», возможно, все к лучшему, что не был создан какой-либо другой мотив. в 1850-х годах на Монетном дворе, когда проводились эксперименты по устранению громоздких больших медных центов. [67]
.jpg/1280px-NNC-US-1849-G%2420-Liberty_Head_(Twenty_D.).jpg)
_(obv).jpg/1280px-1859_P50C_Half_Dollar_(Judd-241)_(obv).jpg)
