Джеймс Бартон Лонгакр (11 августа 1794 г. — 1 января 1869 г.) — американский портретист и гравёр, а также четвёртый главный гравёр Монетного двора США с 1844 г. до своей смерти. Лонгакр наиболее известен дизайном цента «Голова индейца» , который поступил в продажу в 1859 г., а также дизайнами никеля «Щит» , цента «Летящий орел» и других монет середины XIX века.
Лонгакр родился в округе Делавэр, штат Пенсильвания , в 1794 году. В 12 лет он сбежал в Филадельфию, где стал учеником в книжном магазине. Его художественный талант развился, и он был отдан учеником в гравировальную фирму. Он начал свою собственную деятельность в 1819 году, сделав себе имя, создавая иллюстрации для популярных биографических книг. Он изображал ведущих людей своего времени; поддержка некоторых из них, таких как сенатор от Южной Каролины Джон К. Кэлхун , привела к его назначению главным гравером после смерти Кристиана Гобрехта в 1844 году.
В первые годы Лонгакра в качестве главного гравёра, Филадельфийский монетный двор находился под контролем директора монетного двора Роберта М. Паттерсона и главного чеканщика Франклина Пиля . Конфликт между Лонгакром и этими двумя людьми возник после того, как Конгресс приказал выпустить новый золотой доллар и двойного орла , дизайн которых должен был быть разработан Лонгакром. Пил и Паттерсон почти добились увольнения Лонгакра, но главный гравёр смог убедить министра финансов Уильяма М. Мередита, что его следует оставить. И Паттерсон, и Пил покинули Монетный двор в начале 1850-х годов, положив конец конфликту.
В 1856 году Лонгакр разработал дизайн цента «Летящий орел». Когда этот дизайн оказалось трудно чеканить, Лонгакр был ответственен за замену — цент «Голова индейца», выпуск которого начался в 1859 году. Другие монеты, разработанные Лонгакром, включают серебряные и никелевые трехцентовые монеты , никель «Щит», никель с узором «Вашингтон» и двухцентовую монету . В 1866–1867 годах он переделал монеты Чили. Лонгакр скоропостижно скончался в первый день Нового года 1869 года; его преемником стал Уильям Барбер . Монеты Лонгакра в целом пользуются сегодня большим уважением, хотя их критиковали за отсутствие художественного прогресса.
Джеймс Бартон Лонгакр родился на ферме в округе Делавэр, штат Пенсильвания , 11 августа 1794 года. Его мать Сара (Бартон) Лонгакр умерла в раннем возрасте; его отец, Питер Лонгакр, был потомком ранних шведских поселенцев Северной Америки. [1] Когда Питер Лонгакр снова женился, его сын нашел домашнюю жизнь невыносимой, и Джеймс Лонгакр ушел из дома в возрасте 12 лет, ища работу в соседнем городе Филадельфия. Он пошел подмастерьем в книжный магазин; владелец, Джон Э. Уотсон, взял мальчика в свою семью. В последующие годы Лонгакр работал в книжном магазине, но Уотсон понял, что талант мальчика заключается в портретной живописи. Уотсон освободил Лонгакра от ученичества в 1813 году, чтобы тот мог следовать за художественной музой, но они оставались близки, и Уотсон часто продавал работы Лонгакра. [2]
Лонгакр стал учеником Джорджа Мюррея, директора гравировальной фирмы Murray, Draper, Fairman & Co. по адресу 47 Sansom Street в Филадельфии. [3] Этот бизнес произошел от фирмы, основанной первым главным гравером Филадельфийского монетного двора Робертом Скоттом . Лонгакр оставался в фирме Мюррея до 1819 года; его главной работой там были портреты Джорджа Вашингтона , Томаса Джефферсона и Джона Хэнкока , которые были помещены на факсимиле Декларации независимости издателем Джоном Биннсом; работа обошлась Биннсу в общую сумму $9000 (что эквивалентно $179 139 сегодня). [2] Также с 1816 года в фирме Мюррея работал человек, который стал предшественником Лонгакра на посту главного гравера, Кристиан Гобрехт . [4] Работа Лонгакра в компании принесла ему хорошую репутацию гравера, умеющего переводить картины других художников в формат печатной гравюры, и в 1819 году он открыл свой собственный бизнес по адресу Пайн-стрит, 230 в Филадельфии. [2]
Первым важным заказом Лонгакра были пластины для энциклопедии С. Ф. Брэдфорда в 1820 году; гравюра генерала Эндрю Джексона Лонгакра, основанная на портрете Томаса Салли , достигла больших продаж. [5] Затем Лонгакр согласился гравировать иллюстрации для «Биографии подписантов Декларации независимости» Джозефа и Джона Сандерсона , опубликованной в девяти томах между 1820 и 1827 годами. Хотя предприятие было отмечено критикой написания, продажи были достаточно хороши, чтобы проект был завершен. Нумизматический писатель Ричард Сноу предполагает, что книги продавались благодаря качеству иллюстраций Лонгакра. Лонгакр также завершил серию исследований актеров в их ролях в 1826 году для «Американского театра» . [6]
Используя уроки, извлеченные из серии Сандерсона, Лонгакр предложил выпустить свой собственный набор биографий, иллюстрированный пластинами с изображениями персонажей. Он собирался запустить этот проект, вложив 1000 долларов собственных денег (что эквивалентно 30 520 долларам сегодня) в подготовку, когда узнал, что Джеймс Херринг из Нью-Йорка планирует подобную серию. В октябре 1831 года он написал Херрингу, и они договорились работать вместе над Американской портретной галереей (позже названной Национальной портретной галереей выдающихся американцев ), опубликованной в четырех томах между 1834 и 1839 годами. Херринг был художником, но большая часть работы по иллюстрированию выпала на долю Лонгакра, который много путешествовал по Соединенным Штатам, чтобы зарисовывать персонажей с натуры. Он снова сделал зарисовки Джексона, который к тому времени стал президентом, а также бывшего президента Джеймса Мэдисона , оба в июле 1833 года. Он встретился со многими политическими лидерами того времени, которые были впечатлены его портретами. Среди этих сторонников был бывший вице-президент, сенатор Южной Каролины Джон К. Кэлхун . [7] В июле 1832 года Niles' Register описал гравюру Лонгакра как «один из лучших образцов американского прогресса в искусстве». [5]
Лонгакр женился на Элизе Стайлз в 1827 году; между 1828 годом, когда родилась их дочь Сара, и 1840 годом у них родилось три мальчика и две девочки. Продажи галереи замедлились из-за паники 1837 года ; Лонгакр был вынужден объявить о банкротстве и путешествовать по южным и среднезападным штатам, продавая свои книги из города в город, а его жена и старшая дочь управляли доставкой и финансами дома. Позже в 1837 году он смог вернуться в Филадельфию и открыть фирму по гравировке банкнот с партнерами Toppan, Draper, Longacre & Co. [7] Благодаря большому спросу на гравировку банкнот, выпускаемых государственными банками, фирма процветала и имела офисы на Уолнат-стрит, 60 в Филадельфии и филиал на Уолл-стрит, 1 в Нью-Йорке. [5] По словам Сноу, Лонгакр был известен как лучший гравер в стране. [8]
Смерть Гобрехта в июле 1844 года оставила Бюро Монетного двора США («Монетный двор») без главного гравера. Среди тех, кто надеялся на назначение, были филадельфийский гравер банкнот Чарльз Уэлш и Аллен Леонард, который смоделировал медаль Монетного двора для бывшего президента Джона Куинси Адамса . Однако благодаря влиянию сенатора Калхауна Лонгакр добился назначения. По словам историка монет Дон Таксая , Лонгакр не пытался получить поддержку директора Монетного двора Роберта М. Паттерсона , добиваясь назначения от президента Джона Тайлера , и «если Паттерсон и возмущался пренебрежением, то его больше раздражала назойливость Леонарда». [9]
Лонгакр был назначен президентом Тайлером 16 сентября 1844 года; [5] это было назначение на перерыв , поскольку должность главного гравера требовала утверждения Сенатом, а этот орган тогда не заседал. Тайлер передал кандидатуру Лонгакра в Сенат 17 декабря 1844 года, который утвердил Лонгакра без зарегистрированного сопротивления 7 января 1845 года. [10] По словам нумизмата Дэвида Ланге, Лонгакр был рад получить должность, потому что граверы получали меньше работы из-за появления дагерротипной фотографии. [11]
По словам торговца монетами и автора К. Дэвида Боуэрса , после назначения главным гравёром Лонгакр «обнаружил, что попал в осиное гнездо интриг, политики и распрей, где доминировал Франклин Пил , главный чеканщик с 1839 года». [5] Пил отправил персонал Монетного двора работать над своей частной резиденцией, и в дополнение к своим официальным обязанностям, которые в основном выполнял его предшественник Адам Экфельдт , который продолжал работать без оплаты, несмотря на свою отставку, у него был процветающий побочный бизнес по изготовлению штампов для частных медалей с использованием государственных ресурсов. [5] [12] Пил контролировал доступ к штампам и материалам и был близок к директору Паттерсону; позже выяснилось, что эти двое мужчин снимали металл с депозитов в слитках. Остальные сотрудники Монетного двора были приятелями Паттерсона, и Лонгакр оказался одиночкой среди них. [13] [14] [15] Уолтер Брин в своем обширном труде о монетах США предполагает, что Паттерсон возмущался Лонгэйкром из-за спонсорской поддержки гравера Кэлхауном, которого директор не любил как южанина. [16]
В первые годы работы Лонгакра в качестве главного гравёра для монет не требовалось никаких оригинальных дизайнов. Гобрехт переделал все номиналы монет США между 1835 и 1842 годами, и его преемник успел изучить искусства, необходимые для производства монет, которые ему не были нужны как изготовителю печатных гравюр. Эти искусства включали дизайн монет, изготовление штампов для элементов дизайна и штамповку. [8] [17] Работа Лонгакра в частном секторе включала в себя резку линий на медной пластине , которая затем использовалась для печати репродукций. [17] В августе 1845 года Паттерсон написал министру финансов Роберту Дж. Уокеру , что Лонгакр «является джентльменом с превосходным характером, высоко ценимым в этом сообществе и приобрел некоторую известность как гравёр по меди; но он не штамповщик. На самом деле я не знаю, чтобы он когда-либо пробовал себя в этом искусстве». [18] К декабрю того же года директор Монетного двора написал Уокеру хвалебное письмо Лонгэйкру, заявив, что гравер имел «больше вкуса и рассудительности в создании устройств для улучшенной чеканки здесь, чем кто-либо из его предшественников. Он также показал, что он вполне компетентен, чтобы сделать требуемую модель по своим чертежам». [18] Таксей приписал щедрые похвалы Паттерсона Лонгэйкру постоянным попыткам Леонарда получить пост главного гравера. [18]
Среди ранних монет, выпущенных на Монетном дворе при Лонгэйкре, можно увидеть ряд ошибок, хотя неясно, кому следует приписывать эти ошибки. К ним относятся полдоллара 1844 года, отчеканенные на Монетном дворе Нового Орлеана (1844-O) с удвоенной датой, и полдоллара 1846 года с цифрой 6, наложенной на идентичную цифру, но расположенную горизонтально. Боуэрс указывает, что Лонгэйкр, вероятно, делегировал такую работу, хотя в 1849 году он писал, что его ежедневной работой было пробивать даты на рабочих штампах. [19] Том ДеЛори в своей статье 2003 года о Лонгэйкре отмечает, что Пил и его сотрудники часто делали пробивки, не консультируясь с Отделом граверов (возглавляемым Лонгэйкром), и считает, что главный чеканщик, скорее всего, несет за это ответственность. [20]
Несмотря на напряженную атмосферу на Филадельфийском монетном дворе, Лонгакр избегал конфликта с Паттерсоном и Пилом до марта 1849 года, когда Конгресс одобрил выпуск золотых долларов и двойного орла или двадцатидолларовой золотой монеты, которые стали новыми монетами. К тому времени Паттерсон уже желал ухода Лонгакра, поскольку тот считался угрозой для медального бизнеса Пила, и выступал против новых монет, которые требовали навыков главного гравера. [16] По словам Ричарда Сноу в его книге о центах Flying Eagle и Indian Head , «наличие этичного главного гравера угрожало их побочной деятельности». [14] Конфликт возник из-за использования портретного токарного станка Contamin, необходимого для изготовления штампов как для Лонгакра при производстве новых монет, так и для Пила в его медальном бизнесе. [14] Когда Лонгакр пожаловался, что Пил монополизировал устройство, Пил решил саботировать работу Лонгакра по монетам и отстранить его от должности. [14]
В начале 1849 года, согласно письму, написанному Лонгэйкром в следующем году, к главному граверу обратился сотрудник Монетного двора, предупредив его, что другой сотрудник (очевидно, Пил) хотел, чтобы гравировальная работа была выполнена за пределами Монетного двора, что сделало Лонгэйкра избыточным. Внешним гравером, о котором идет речь, был француз Луи Буве, которому Паттерсон поручил подготовить дизайн для полуорла, хотя он и не был принят. В ответ на эту информацию Лонгэйкр провел большую часть марта 1849 года, готовя штампы для золотого доллара, что стоило его здоровью, как он позже рассказывал. Он потребовал, чтобы Паттерсон нанял ему помощника, но обнаружил, что директор согласен только на то, чтобы работа была передана на подряд. Лонгэйкр не хотел соглашаться на это, так как он не мог контролировать работу, выполняемую за пределами Монетного двора (он получил помощь внутри Монетного двора от помощника гравера Питера Филатреу Кросса , который работал над реверсом золотого доллара). Лонгакр продолжал работу над двуглавым орлом до конца 1849 года и описал препятствия, которые ему чинил Пил:
План операции, выбранный для меня, состоял в том, чтобы сделать гальваническую форму с моей модели, из меди, которая служила бы образцом для чугунной отливки. Операции гальванической батареи для этой цели проводились в апартаментах главного чеканщика. Гальванический процесс не удался, моя модель была уничтожена в ходе операции. Однако я принял меры предосторожности, чтобы сделать отливку из гипса... С этой отливки, как единственной альтернативы, я раздобыл [ sic ] металлическую, которая, однако, была неидеальной; но я думал, что смогу исправить недостатки в гравировке штампа... это была трудоемкая задача, но своевременно выполненная полностью моей собственной рукой. Затем штамп пришлось закалить в отделе чеканки; к несчастью, он раскололся в процессе. [21]
Когда Лонгакр закончил штампы с двойным орлом, они были отклонены Пилом, который заявил, что дизайн был выгравирован слишком глубоко, чтобы полностью отпечатать монету, и детали не будут складываться должным образом. Однако Таксей отметил, что единственный сохранившийся двойной орел 1849 года не имеет таких проблем и по внешнему виду будет ровным в стопке. [22] Пил пожаловался Паттерсону, который написал министру финансов Уильяму М. Мередиту 25 декабря 1849 года с просьбой об отстранении Лонгакра на том основании, что он не мог сделать надлежащие штампы. В тот день Паттерсон пообещал эту должность граверу Чарльзу Кашингу Райту , который вступил в силу, когда Лонгакр был отстранен. Мередит усомнился в том, можно ли найти компетентную замену; Паттерсон заверил его, что это возможно. Longacre возразил Паттерсону, что Пил задерживает принятие пересмотренных штампов с двойным орлом, директор не ответил письменно, но встретился с Longacre, сказал ему, что администрация решила уволить его, и что он должен подать заявление об отставке без промедления. Longacre, обдумав вопрос, не сделал этого, а вместо этого отправился в Вашингтон 12 февраля 1850 года, чтобы встретиться с Мередитом. Он обнаружил, что секретарю лгали по ряду вопросов. [23] [24] По словам Сноу, Longacre не искал возмездия, довольствуясь тем, что ему позволили продолжить свою работу в мире. [25] Двойной орел был запущен в производство в марте 1850 года, хотя Паттерсон жаловался, что монеты плохо чеканились. [26] Двойной орел быстро стал излюбленным способом хранения золота, и в последующие годы в двойных орлах будет чеканиться больше золота, чем во всех других номиналах вместе взятых. [19]
Паттерсон снова написал письмо с просьбой об отставке Лонгакра 1 апреля 1850 года, утверждая, что президент Закари Тейлор решил уволить Лонгакра. Несмотря на эти попытки, Лонгакр остался на своем посту. [26] Также в 1850 году умерла жена Лонгакра Элизабет (обычно Элиза). [25] Чиновники Монетного двора снова столкнулись в 1851 году, после того как Конгресс одобрил серебряную трехцентовую монету . Лонгакр подготовил дизайн, показывающий звезду на одной стороне и римскую цифру III на другой, который изначально получил одобрение Паттерсона. Пил, однако, убедил Паттерсона изменить свое решение и уполномочить главного чеканщика предложить версию самому, скопировав элементы дизайна, которые Гобрехт использовал в 1836 году. Эмиссия была передана новому министру финансов Томасу Корвину , который выбрал предложение Лонгакра — Лонгакр принял меры предосторожности, отправив секретарю письмо с пояснениями своих изображений. [27]
В июле 1851 года Паттерсон вышел на пенсию, и президент Филмор заменил его Томасом Экертом . [28] Медальный бизнес Пила потерпел неудачу, когда Адам Экфельдт, который все еще исполнял обязанности главного чеканщика, умер в 1852 году. [5] [12] В 1854 году директор Монетного двора Джеймс Росс Сноуден уволил Пила после того, как стало известно, в какой степени он использовал труд Монетного двора для личной выгоды. Тем не менее, увольнение вызвало значительное внимание прессы, расследование Сената и большое требование компенсации со стороны Пила. [29] [30] С исчезновением врагов жизнь на Монетном дворе для Лонгакра улучшилась. [29]
Столкнувшись с ростом цен на серебро, Конгресс уменьшил содержание серебра в монетах в полцента, дайм, четверть доллара и полдоллара в 1853 году. Лонгакр попросили изменить дизайн Гобрехта, чтобы новые монеты можно было отличить от старых. Он предложил разместить лучи вокруг геральдического орла на реверсе четверти доллара и полдоллара, а также стрелки рядом с датой для всех затронутых номиналов. Поскольку акт, требующий снижения веса, позволял Монетному двору нанимать сторонних художников для выполнения работы, Сноуден разрешил публичные проекты для новых монет. Ни один публичный проект не был признан подходящим, и предложение Лонгакра было принято. [31] Лучи, как правило, сокращали срок службы штампа и были сняты с производства в течение года; [32] стрелы были отменены после 1855 года. [33]
В 1853 году Конгресс одобрил выпуск трехдолларовой монеты . В записке, найденной среди его бумаг, Лонгакр написал, что его задача состояла в том, чтобы сделать монету как можно более легко отличимой от четвертьдолларового орла , который по цене 2,50 доллара был близок по стоимости. Лонгакр разработал дизайн для индейской принцессы, который он сделал отличным от дизайна Свободы Гобрехта на четверти орла более тонкой и широкой заготовкой. [34] В то время коренная американка часто использовалась для представления Америки в искусстве, и изображение Свободы как индейской принцессы соответствовало современной практике. [35] Главный гравер написал директору Монетного двора Сноудену, что трехдолларовая монета, которая была запущена в производство в 1854 году, была первым случаем, когда ему была предоставлена художественная свобода в дизайне монеты. [36] Золотой доллар был изменен в том же году, чтобы сделать заготовку и тоньше, и шире; Лонгакр изменил свой дизайн принцессы для золотого доллара. [34] Для реверса монет Лонгакр создал венок из пшеницы, кукурузы, табака и хлопка, смешав сельскохозяйственные продукты Севера и Юга. Этот венок также будет использоваться на реверсе цента Flying Eagle в 1856 году; [32] повторно используемый на дайме с 1860 года, «зерновой венок» будет последним сохранившимся дизайном Лонгакра на монетах, оставаясь с изменениями до отказа от дайма Barber в 1916 году . [37] [38]
В середине 1850-х годов Лонгакр был нанят Военно-морским департаментом для разработки медали, которая должна была быть вручена капитану Дункану Ингрэму . Лонгакр создал изображение, использованное для реверса; аверс был выполнен помощником гравера Кроссом. Хотя Боуэрс описывает Лонгакра как человека, «строго соблюдающего этические нормы при исполнении служебных обязанностей», когда Министерство финансов узнало, что Лонгакр принял от ВМС оплату в размере 2200 долларов за свою работу, они потребовали, чтобы он вернул деньги в соответствии с федеральным законом, запрещающим компенсацию такого рода. [39] [40] [41] Помимо его дизайна медали Пробирной комиссии 1867 года и его похожих, украшенных венком реверсов для медалей комиссии в 1860, 1861 и 1868 годах, работа Ингрэма была единственной медалью Лонгакра, сделанной для правительства. [40] [42]
После роста цен на сырьевые товары Монетный двор попытался заменить большой медный цент на меньшую версию. Начиная с 1850 года, было отчеканено несколько образцов монет в попытках найти замену. [43] Дизайны и форматы различались; сначала руководство Монетного двора рассматривало кольцевой или дырчатый цент. В 1854 и 1855 годах было проведено много экспериментов, некоторые с дизайном головы Свободы, как на большом центе; другие с дизайном летящего орла, адаптированным Лонгэйкром из доллара Гобрехта 1836 года. Говорят, что дизайн Гобрехта был смоделирован по образцу орла Питера , ручной птицы, которая часто посещала Филадельфийский монетный двор в 1830-х годах, пока не была поймана в машину и убита; Питер, в виде чучела, впоследствии был выставлен на Филадельфийском монетном дворе. [44]
Дизайн летящего орла был принят для большого выпуска экспериментальных образцов, предоставленных правительственным чиновникам и другим лицам в 1856 году; затем эта монета использовалась для регулярного выпуска с 1857 года. На реверсе был изображен зерновой венок Лонгакра, что привело к трудностям при чеканке; голова и хвост орла на аверсе противостояли венку, что делало эти точки дизайна особенно трудными для чеканки в прочном медно-никелевом сплаве, который использовался. Начиная с 1859 года, на центе был изображен дизайн Лонгакра Свободы в индейском головном уборе. То, что называется «лавровым венком», хотя на самом деле оливковым, украшало реверс цента в 1859 году; начиная с 1860 года на центе был помещен реверс с дубовым венком и щитом. Замена венка неизвестна; щит был добавлен из-за желания Сноудена придать монете «более национальный характер». [45] [46] Этот реверс обычно приписывают Лонгакру; Сноу предполагает, что его мог создать помощник гравера Энтони С. Паке. [44]
Согласно нумизматической легенде, дизайн цента с изображением головы индейца Лонгакра был основан на чертах его дочери Сары; история гласит, что однажды она была на Филадельфийском монетном дворе, где она примерила головной убор одного из нескольких коренных американцев, которые приехали в гости, и ее отец сделал ее набросок. Однако Саре Лонгакр было 30 лет, и она вышла замуж, а не 12, как в рассказе, в 1858 году, и сам Лонгакр утверждал, что лицо было основано на статуе Венеры в Филадельфии, предоставленной взаймы Ватиканом. Джеймс Лонгакр часто делал наброски своей старшей дочери, и есть сходство между изображением Сары Лонгакр и различными представлениями Свободы на монетах Лонгакра 1850-х годов. Эти истории, по-видимому, существовали в то время, поскольку Сноуден в письме министру финансов Хауэллу Коббу в ноябре 1858 года отрицал, что монета была основана «на каких-либо человеческих чертах в семье Лонгакр». [47] [48] Ли Ф. Маккензи в своей статье 1991 года о Лонгакре отмечает, что на любого художника могут влиять многие вещи, но называет эту историю «по сути ложной». [49]
Гражданская война принесла экономические потрясения, которые привели к изъятию некоторых монет, включая цент из неблагородного металла, из обращения. Бумажные деньги (стоимостью всего три цента), почтовые марки и частные жетоны заполнили пробел. Многие жетоны были размером с цент, но тоньше и сделаны из бронзы. Руководство монетного двора заметило, что эти металлические изделия успешно обращаются, и добилось принятия закона о бронзовом центе. Дизайн головы индейца Лонгакра сохранился на своем месте с новым металлом; позже в 1864 году он выгравировал свою инициал «L» на головном уборе. Акт, который санкционировал бронзовый цент, также выпустил двухцентовую монету ; Лонгакр представил дизайн, который Ланге называет «особенно привлекательной композицией» со стрелами и лавровым венком, обрамляющим щит. [50] [51] Однако историк искусства Корнелиус Вермёль заявил, что элементы дизайна «нужны только пушки по бокам, чтобы стать непревзойденным выражением геральдики Гражданской войны». [52] Министр финансов Салмон П. Чейз выступал за размещение на монетах выражения веры нации в Бога во время войны и написал директору Монетного двора Поллоку: «Вы заставите подготовить устройство без ненужной задержки с девизом, выражающим в максимально сжатых терминах это национальное признание». [53] Поллок рассматривал несколько девизов, включая «Бог — наше доверие» и «Бог и наша страна». [53] Двухцентовая монета Лонгакра стала первой монетой с надписью « Мы верим в Бога ». [50]
Никель был удален из цента из-за возражений промышленника из Пенсильвании Джозефа Уортона , у которого были большие интересы в этом металле; его конгрессмен Таддеус Стивенс боролся против этого акта. [54] В 1864 году Уортон опубликовал брошюру, в которой приводил доводы в пользу чеканки, в которой все монеты достоинством менее десяти центов будут изготавливаться из медно-никелевого сплава с 25% никеля, что чуть более чем в два раза превышает процент, который содержал цент. [55] В марте 1865 года Конгресс принял закон о трехцентовой монете из этого сплава , призванный вывести из обращения дробную валюту этого номинала. Лонгакр предоставил голову Свободы для монеты, напоминающую его другие изображения богини, которые он делал за последние 16 лет; для реверса он использовал «лавровый» венок из цента 1859 года, окружающий римскую цифру III, заимствованную из серебряной трехцентовой монеты. [56]
Уортон и другие, стремившиеся продвигать использование никеля, сохранили свое влияние в Конгрессе и в 1866 году добились разрешения на выпуск пятицентовой медно-никелевой монеты. Лонгакр подготовил ряд проектов; Поллок выбрал проект Лонгакра с изображением щита (похожего на двухцентовую монету) и звездного круга для реверса, и в том же году началась чеканка никеля со щитом . Пробирщик монетного двора Уильям Дюбуа написал Лонгакру: «По-настоящему приятно видеть, как человек прожил жизнь тридцати двадцати и десяти лет и все же смог создать те же художественные произведения, что и в прежние дни». [57]
В 1865 году Конгресс потребовал использовать «In God We Trust» на всех монетах, достаточно больших, чтобы иметь надпись; в 1866 году Лонгакр добавил девиз на все серебряные монеты, превышающие по размеру дайм, и на все золотые монеты, превышающие по размеру трехдолларовую монету. Он также в 1867 году внес изменения в дизайн медно-никелевой пятицентовой монеты, или никеля, как ее стали называть. [58] В 1865 году Лонгакр нанял в качестве помощника гравера британского происхождения Уильяма Барбера ; Уильям Х. Кей также был назначен помощником в 1864 году и оставался на Монетном дворе после смерти Лонгакра. [59]
Часть монет, исчезнувших из обращения во время Гражданской войны и экспортированных в Южную Америку, продолжала использоваться в чилийской торговле, поскольку граждане обнаружили, что их местные монеты не стоят американских. В 1866 году чилийское правительство поручило своему представителю в Вашингтоне обратиться в Государственный департамент США за разрешением на изготовление их монетных штампов в Америке. Администрация Эндрю Джонсона с радостью согласилась; министр финансов Хью Маккалок дал чилийцам рекомендательное письмо Лонгакру в Филадельфии. Чилийцы наняли Лонгакр для переделки пяти серебряных и четырех золотых монет, и он согласился, при условии, что у Маккалока будет получено разрешение на получение внешнего гонорара. Маккалок изначально был согласен, но директор Монетного двора Поллок возразил на том основании, что государственная собственность не должна использоваться для получения частной выгоды. В конце концов, все стороны пришли к соглашению, что Лонгакр мог выполнить работу общей стоимостью 10 000 долларов при условии, что он пригласит внешнего гравера, который выполнит часть работы под руководством Лонгакра; главным гравером был выбран Энтони С. Паке, один из его бывших помощников. Сопротивление на Монетном дворе прекратилось с отставкой Поллока из-за политики Реконструкции президента Джонсона , а штампы и ступицы (из которых можно было сделать больше штампов) создавались с ноября 1866 года, вероятно, внутри Филадельфийского монетного двора. Проекты Лонгакра для Чили использовались до тех пор, пока в 1890-х годах не были приняты новые. [41]
В 1867 году Лонгакр предложил использовать алюминий в монетах; это предложение было отклонено, поскольку предложение и цена металла значительно колебались, и тогда он имел высокую внутреннюю стоимость. [60] В 1868 году интересы Уортона предложили сделать дайм медно-никелевой монетой и модифицировать цент, трехцентовую монету и никель. Проект был заброшен, когда стало ясно, что дайм из неблагородного металла будет слишком большим для эффективной чеканки в прочном медно-никелевом сплаве, но Лонгакр подготовил несколько образцов размером в полдоллара. Он также начал работу по повторной гравировке дизайнов золотых монет и закончил 10-долларовую монету к концу года. [58]
Джеймс Лонгакр скоропостижно скончался у себя дома в Филадельфии 1 января 1869 года. [61] 5 января в Филадельфийском монетном дворе состоялась траурная встреча, на которой присутствовали сотрудники предприятия. Директор монетного двора Генри Линдерман произнес речь в честь Лонгакра перед официальной панегириком, который был произнесен помощником Лонгакра Уильямом Барбером, который был назначен преемником Лонгакра. [62] [63] Как и каждый из его предшественников, Лонгакр умер на своем посту. [59]
Лонгакр был отмечен на выставке 100 выдающихся американских граверов, спонсируемой Нью-Йоркской публичной библиотекой в 1928 году. В 1970 году историк искусств Корнелиус Вермель в своем томе о монетах США отнесся к Лонгакру и его работам менее благосклонно: «однородный в своей унылости, отсутствии вдохновения и даже причудливости, вклад Лонгакра в образцы и регулярную чеканку был решительным шагом назад по сравнению с искусством [Томаса] Салли, [Тициана] Пила, [Роберта] Хьюза и Гобрехта» и «какими бы ни были его предыдущие качества как гравера портретов, он, похоже, не привнес много воображения в свою важную должность на Филадельфийском монетном дворе». [64] Однако Вермель считал цент с изображением летящего орла скорее произведением искусства, намного превосходящим обыденность. [65]
В своей статье 1991 года Маккензи отмечает опасения Вермюля, но считает работу Лонгакра важной из-за использования им американских символов, включая изображения коренных американцев. Он считает, что использование Лонгакром таких символов повлияло на более поздних дизайнеров монет, таких как Джордж Т. Морган , Виктор Д. Бреннер и Огастес Сент-Годенс . Он особенно хвалит богато украшенный свиток на реверсе двойного орла, называя его «уникальным в американском нумизматическом искусстве и усиливающим элегантность дизайна, соответствующего монете США самого высокого номинала», и приветствует «захватывающее новаторство в символике и выражении национального чувства, которое он привнес в нумизматическое искусство США». [66]
По словам Боуэрса, «сегодня Лонгакр широко ценится нумизматами». [39] Ланге отмечает, что «художественное видение Лонгакра украшало 60 лет американских монет». [11] Сноу пишет:
Учитывая восхищение, которое Сен-Годенс, Вермель и другие испытывали к «переработанному» дизайну Лонгакра, заимствованному у Гобрехта, и энтузиазм коллекционеров по отношению к центам с летящим орлом сегодня, возможно, это и к лучшему, что в 1850-х годах на Монетном дворе не был создан какой-то другой мотив, когда проводились эксперименты по устранению громоздкого большого медного цента. [67]
.jpg/1280px-NNC-US-1849-G%2420-Liberty_Head_(Twenty_D.).jpg)
_(obv).jpg/1280px-1859_P50C_Half_Dollar_(Judd-241)_(obv).jpg)
