stringtranslate.com

Джон Кассаветис

Джон Николас Кассаветис [а] (9 декабря 1929 - 3 февраля 1989) был греко-американским режиссером и актером. [2] Он начинал как актер кино и телевидения, а затем стал пионером современного американского независимого кино в качестве сценариста и режиссера, часто продюсируя и распространяя свои фильмы на собственные деньги. [3] Он был номинирован на три премии «Оскар» , две премии BAFTA , четыре премии «Золотой глобус» и премию «Эмми» .

После учебы в Американской академии драматических искусств Кассаветис начал свою карьеру на телевидении, снимаясь в многочисленных сетевых драмах. С 1959 по 1960 год он играл главную роль в детективном сериале NBC «Джонни Стаккато» . Затем он снялся в таких известных фильмах, как нуар Мартина Ритта «Край города » (1957), фильм ужасов Романа Полански «Ребенок Розмари» (1968) и криминальная драма Элейн Мэй «Майки и Ники» (1976). Он получил номинацию на премию Оскар за лучшую мужскую роль второго плана за роль в военном фильме Роберта Олдрича «Грязная дюжина» (1967). [4] [5]

Кассаветис стал известен как режиссер ряда независимых фильмов, получивших признание критиков, включая «Тени » (1959), «Лица» (1968), «Мужья» (1970), « Женщина под влиянием» (1974), «Вечер премьеры » (1977), «Глория» (1980) и «Любовь». Ручьи (1984). В его фильмах использовался подход, ориентированный на актеров, в котором приоритет отдавался грубым взаимоотношениям персонажей и «маленьким чувствам», отвергая при этом традиционное голливудское повествование, методы игры и стилизацию. Его фильмы стали ассоциироваться с импровизационной эстетикой и ощущением киноправды . [b] Он был номинирован на премию Оскар за лучший оригинальный сценарий ( «Лица ») и лучшую режиссуру ( «Женщина под влиянием »).

Он часто сотрудничал с американской актрисой Джиной Роулендс (на которой он был женат с 1954 года до своей смерти в 1989 году) и друзьями Питером Фальком , Беном Газзарой и Сеймуром Касселем . Многие из его фильмов были сняты и смонтированы в собственном доме его и Роулендса в Лос-Анджелесе . У него и Роулендса был сын по имени Ник и две дочери по имени Александра и Зои , которые последовали за ними в актерское мастерство и кинопроизводство.

ранняя жизнь и образование

Джон Николас Кассаветис родился в Нью-Йорке 9 декабря 1929 года в семье греко-американской актрисы Кэтрин Кассаветис (урожденной Деметре), которая позже снялась в некоторых из его фильмов, и греческого иммигранта Николаса Джона Кассаветиса. Его ранние годы прошли с семьей в Греции; когда он вернулся в Нью-Йорк в возрасте семи лет, он не говорил по-английски. [7] Затем он вырос на Лонг-Айленде , где с 1945 по 1947 год посещал старшую среднюю школу Пола Д. Шрайбера (тогда известную как средняя школа Порт-Вашингтона) и участвовал в Port Weekly (школьная газета), Red Domino (межклассовая игра). ), футбол и Port Light (ежегодник).

Кассаветис учился в Академии Блэра в Нью-Джерси и провел семестр в колледже Шамплейн в Платтсбурге, штат Нью-Йорк , но был исключен из-за плохих оценок. [c] [10] Он провел несколько недель, путешествуя автостопом во Флориду, а затем перевелся в Американскую академию драматических искусств , воодушевленный недавно зачисленными друзьями, которые сказали ему, что школа «забита девочками». [11] Он окончил школу в 1950 году и встретил свою будущую жену Джину Роулендс на ее прослушивании в Академию [12] в 1953 году. Они поженились четыре месяца спустя, в 1954 году . [13] Он продолжал играть в театре, принимал небольшие роли в фильмов и начал работать на телевидении в сериалах-антологиях, таких как Alcoa Theater .

Карьера

Актерский мастер-класс

К 1956 году Кассаветис начал преподавать альтернативу методическому актерскому мастерству в своей собственной мастерской, основанной совместно с другом Бертом Лейном в Нью-Йорке, где представление будет основано на создании персонажей, а не на предыстории или требованиях повествования. [14] Кассаветис особенно презирал Актерскую студию Ли Страсберга , основанную на методе , полагая, что метод был «скорее формой психотерапии, чем актерской игрой», что приводило к сентиментальным клише и потакающим своим желаниям эмоциям. [14] В отличие от «угрюмой, задумчивой тоски» Актерской студии, подход Кассаветиса-Лэйна считал, что актерская игра должна быть выражением творческой радости и изобилия, с упором на создание персонажем «масок» в процессе взаимодействия. с другими персонажами. [14]

Вскоре после открытия мастерской Кассаветиса пригласили на прослушивание в Актерскую студию, и они с Лейном придумали розыгрыш: они утверждали, что исполняют сцену из недавней постановки, но на самом деле импровизировали спектакль на месте, обманув впечатленного Страсберга. . [14] Затем Кассаветис сфабриковал историю о своих финансовых проблемах, что побудило Страсберга предложить ему полную стипендию для студии; Кассаветис немедленно отверг это предложение, чувствуя, что Страсберг ничего не смыслит в актерстве, если его так легко обмануть этими двумя уловками. [14]

Упражнение по импровизации в мастерской вдохновило его на идею написания и режиссерского дебюта « Тени» (1959; первая версия 1957). Средства на постановку Кассаветис собрал от друзей и семьи, а также от слушателей ночного ток-шоу Джин Шепард на радио «Ночные люди» . Его заявленной целью было снять фильм о «маленьких людях» со скромным доходом, в отличие от постановок голливудской студии, в которых основное внимание уделялось историям о богатых людях. Кассаветис не смог добиться распространения «Теней» в Америке , но он получил премию критиков на Венецианском кинофестивале . Позже европейские дистрибьюторы выпустили фильм в США в качестве импорта. Хотя кассовые сборы «Теней» в США были небольшими, они привлекли внимание голливудских студий.

Телевидение и актерская работа

Кассаветис с женой, актрисой Джиной Роулендс , 1959 год.
Кадр из трейлера « На окраине города»

Кассаветис играл эпизодические роли в фильмах категории B и телесериалах, пока в 1955 году не получил известность как жестокий убийца в фильме « Ночь держит ужас » и как несовершеннолетний преступник в телевизионной драме « Преступление на улицах ». Кассаветис повторил это выступление, названное «вступительным» в киноверсию 1956 года, в которой также участвовал другой будущий режиссер, Марк Райделл , в качестве его товарища по банде. Его первой главной ролью в художественном фильме стала « На окраине города» (1957), в которой снялся Сидни Пуатье . Некоторое время он работал по контракту с Metro-Goldwyn-Mayer и вместе с Робертом Тейлором снялся в вестерне «Седло ветра» по сценарию Рода Серлинга . В конце 1950-х Кассаветис сыграла главную роль в новаторской криминальной драме Беверли Гарланд « Приманка » о женщине-детективе полиции Нью-Йорка. После этого он сыграл Джонни Стаккато , главного героя телесериала о джазовом пианисте, который также работал частным детективом. Всего он снял пять эпизодов сериала, в которых также в качестве гостя появилась его жена Джина Роулендс. Он транслировался на канале NBC с сентября 1959 по март 1960 года, а затем был приобретен ABC ; Несмотря на признание критиков, сериал был отменен в сентябре 1960 года. Кассаветис появится в программе интервью NBC « Вот Голливуд» .

1960-е годы

В 1961 году Кассаветис подписал семилетний контракт с Paramount. [15] Кассаветис снял два фильма для Голливуда в начале 1960-х годов – «Слишком поздно блюз» (1961) и « Ребенок ждет» (1963) . «Ребенок ждет» (1963) с Бертом Ланкастером и Джуди Гарланд в главных ролях . Он также снялся в вестерне CBS « Сыромятная кожа» , в эпизоде ​​«Инцидент возле мрачной реки» (1961). В сезоне 1963–1964 годов он получил роль в медицинской драме канала ABC о психиатрии « Переломный момент» . В 1964 году он снова снялся вместе со своей женой, на этот раз в эпизоде ​​программы-антологии «Час Альфреда Хичкока» , а в 1965 году он появился в вестерне канала ABC « Легенда о Джесси Джеймсе» . В том же году он также снялся в качестве приглашенной звезды в сериале «Бой !» о Второй мировой войне ! , в эпизоде ​​«SIW», а также в роли безумного учёного-ядерщика Эверетта Лэнга в « Путешествии на дно моря» , 2 сезон, эпизод «Миротворец».

Кассаветис и Миа Фэрроу в фильме «Ребенок Розмари» (1968)

Получив оплату за работу на телевидении, а также несколько ролей в кино, он смог переехать в Калифорнию и снимать свои последующие фильмы независимо от какой-либо студии, как это было сделано в «Тени» . Фильмы, в которых он снимался с этим намерением, включают « Убийцы » Дона Сигела (1964), фильм о банде мотоциклистов « Ангелы дьявола» (1967), «Грязная дюжина» (1967), за которую он был номинирован на премию Оскар за лучшую мужскую роль второго плана. , главная роль Гая Вудхауса, первоначально предназначавшаяся для Роберта Редфорда в фильмах Романа Полански «Ребенок Розмари» (1968) и «Ярость» (1978). Кассаветис изобразил убийцу в эпизоде ​​криминального сериала « Коломбо» 1972 года под названием «Этюд в черном». Кассаветис и звезда сериала Питер Фальк ранее вместе снимались в боевике о мафии 1969 года «Пулемет Маккейн» .

«Лица» (1968) был вторым фильмом, который был снят и независимо профинансирован Кассаветисом. В фильме снимались его жена Джина Роулендс, на которой он женился во время своих трудных актерских дней, Джон Марли , Сеймур Кэссел и Вэл Эйвери , а также несколько актеров-новичков, таких как главная актриса Линн Карлин и маргиналы индустрии, такие как Винс Барби. Он изображает медленный распад современного брака. Сообщается, что на создание фильма ушло три года, и в основном он снимался в доме Кассаветиса. «Лица» была номинирована на три премии «Оскар»: за лучший оригинальный сценарий , [16] за лучшую мужскую роль второго плана , [17] и за лучшую женскую роль второго плана . [18] Примерно в это же время Кассаветис основал «Faces International» как дистрибьюторскую компанию, которая будет заниматься всеми его фильмами.

1970-е годы

В 1970 году Кассаветис снялся и снялся в фильме «Мужья» с актерами Питером Фальком и Беном Газзарой . Они сыграли троицу женатых мужчин, гуляющих в Нью-Йорке и Лондоне после похорон одного из своих лучших друзей. [19] Кассаветис заявил, что для него это личный фильм; его старший брат умер в возрасте 30 лет. [20]

В фильме «Минни и Московиц» (1971) о двух необычных любовниках фигурируют Роулендс и Кассель. В фильме «Женщина под влиянием» (1974) Роулендс играет все более беспокойную домохозяйку. Роулендс была номинирована на премию Оскар за лучшую женскую роль , а Кассаветис была номинирована на лучшую режиссуру . [21] В «Убийстве китайского букмекера» (1976) Газзара играет мелкого владельца стриптиз-клуба с неконтролируемой пристрастием к азартным играм, на которого бандиты оказывают давление, чтобы тот совершил убийство, чтобы погасить свой долг.

В «Вечер премьеры» (1977) Роулендс играет главную роль вместе с Кассаветисом; В фильме также снимались Газзара и Джоан Блонделл . Роулендс изображает стареющую кинозвезду по имени Миртл Гордон, которая работает в театре и переживает личный кризис. Одинокая и нелюбимая коллегами, боящаяся старения и всегда изолированная от других из-за своей славы, она поддается алкоголю и галлюцинациям после того, как стала свидетелем случайной смерти молодого фаната. В конце концов, Гордон борется со всем этим, показывая спектакль всей своей жизни в пьесе. За свою роль Роулендс получила « Серебряного медведя» за лучшую женскую роль на 28-м Берлинском международном кинофестивале . [22]

1980-е годы

Кассаветис сняла фильм «Глория» (1980), в котором Роулендс сыграла девушку из мафии, которая пытается защитить мальчика-сироту, которого мафия хочет убить, что принесло ей еще одну номинацию на лучшую женскую роль. [23] [24] В 1982 году Кассаветис снялся в фильме Пола Мазурского « Буря » , в котором снимались Роулендс, Сьюзен Сарандон , Молли Рингуолд , Рауль Хулия и Витторио Гассман .

Кассаветис написал пьесу « Ножи» , самую раннюю версию которой он разрешил опубликовать в премьерном выпуске 1978 года « On Stage» , ежеквартального журнала Американской театральной ассоциации, подразделения Американской театральной ассоциации. [25] Пьеса была поставлена ​​и поставлена ​​как одна из его Трех пьес о любви и ненависти в Голливуде, Калифорния, в Центральном театре в 1981 году. В трио пьес вошли версии пьес канадского драматурга Теда Аллана « Наступает третий день» и «Потоки любви » , последний из которых послужил основой для одноименного фильма Кассаветиса 1984 года. [26]

Кассаветис снял финансируемый Cannon Films фильм «Потоки любви» ( 1984 ), в котором он изображен стареющим плейбоем, страдающим от властной привязанности своей недавно разведенной сестры. Он был представлен на 34-м Берлинском международном кинофестивале, где получил «Золотого медведя» . [29] Этот фильм часто называют «последним фильмом» Кассаветиса, поскольку он объединил воедино многие аспекты его предыдущих фильмов. Он презирал фильм «Большая беда» (1986), который перенял во время съемок у Эндрю Бергмана , написавшего оригинальный сценарий. Кассаветис стал называть этот фильм «метко названным «Большая проблема»», поскольку студия наложила вето на многие его решения по фильму и в конечном итоге отредактировала большую часть его так, с чем Кассаветис не согласился. [30]

В январе 1987 года Кассаветис столкнулся с проблемами со здоровьем, но он написал трехактную пьесу « Женщина-загадка» и поставил ее на сцену в мае и июне в Театре Корт в Лос-Анджелесе. [31]

Кассаветис последний год своей жизни работал над созданием последнего фильма, который должен был называться « Она очаровательна» . Он вел переговоры с Шоном Пенном на главную роль, но юридические и финансовые препятствия оказались непреодолимыми, и о проекте забыли до тех пор, пока после смерти Кассаветиса его сын Ник , наконец, не поставил его как «Она такая милая» (1997). [32]

Стиль кинопроизводства

Режиссура

Фильмы Кассаветиса направлены на то, чтобы запечатлеть «маленькие чувства», часто подавляемые голливудским кинопроизводством, делая акцент на интимном изучении персонажей и отношениях, а не на сюжете, предыстории или стилизации. [33] Он часто изображал сложных персонажей, поведение которых было нелегко понять, отвергая упрощенные психологические или повествовательные объяснения их действий. [34] Кассаветис также игнорировал «импрессионистическую кинематографию, линейный монтаж и создание звездных сцен», модные в Голливуде и художественных фильмах. [35] Вместо этого он работал над созданием комфортной и неформальной среды, где актеры могли свободно экспериментировать со своей игрой и выходить за рамки актерских клише или «запрограммированного поведения». [34]

Кассаветис также отверг доминирование уникального видения режиссера, вместо этого полагая, что каждый персонаж должен быть «индивидуальным творением» актера, и отказываясь объяснять персонажей своим актерам в каких-либо существенных деталях. [36] Он утверждал, что «стилистическое единство лишает текст человечности [...] Истории многих разных и потенциально невыразительных людей более интересны, чем надуманное повествование, существующее только в воображении одного красноречивого человека». [36] Он часто снимал сцены длинными непрерывными дублями, объясняя это:

Драматургия сцен естественным образом проистекает из реального течения времени, прожитого актерами [...] Камера не довольствуется тем, чтобы просто следить за словами и действиями персонажей. Я сосредотачиваюсь на конкретных жестах и ​​манерах. Именно благодаря сосредоточению внимания на этих мелочах — настроении, тишине, паузах или тревожных моментах — возникает форма. [37]

Кассаветис также сказал, что он стремился «поставить [актеров] в положение, в котором они могут выставлять себя задницами, не чувствуя, что раскрывают вещи, которые в конечном итоге будут использованы против них». [38]

То, как Кассаветис использовал импровизацию, часто понимают неправильно: за исключением оригинальной версии « Теней» , его фильмы были тщательно прописаны. [6] Однако он позволял актерам интерпретировать персонажей по-своему и часто переписывал сценарии по результатам репетиций и выступлений. [6] Он объяснил, что «я верю в импровизацию на основе письменного слова, а не в недисциплинированное творчество». [6]

Кассаветис сказал: «Самое сложное для режиссера или такого человека, как я, — это найти людей… которые действительно хотят что-то делать… Они должны работать над своим собственным проектом». [39]

По словам Маршалла Файна, «Кассаветис, который дал толчок тому, что впоследствии стало движением независимого кино в Америке… провел большую часть своей карьеры, снимая свои фильмы, так сказать, «вне сети»… не скованный коммерческими заботами Голливуда. [ 40] Чтобы снимать такие фильмы, которые он хотел снимать, было важно работать в этой «общинной», «вне сети» атмосфере, потому что «основой Голливуда является скорее экономическая, чем политическая или философская» [41] и никаких голливудских руководителей. интересовались исследованиями Кассаветиса человеческого поведения. Он заложил свой дом, чтобы получить средства для съемок « Женщины под влиянием» , вместо того, чтобы искать деньги у инвестора, который мог бы попытаться изменить сценарий, чтобы сделать фильм более продаваемым.

Музыка

Кассаветис был увлечен широким спектром музыки, от джаза до классической и рока, говоря: «Мне нравится вся музыка. Она заставляет вас чувствовать себя живым. Тишина - это смерть». [42]

Над саундтреком к фильму «Тени» Кассаветис работал с джазовым композитором и музыкантом Чарльзом Мингусом и Шафи Хади . Подруга Мингуса, Дайан Дорр-Доринек, описала подход Кассаветиса к кинопроизводству в терминах джаза:

Сценарий формировал каркас, вокруг которого актеры могли меняться или импровизировать в зависимости от их реакции на ситуацию в данный момент, так что каждое выступление было немного разным. Так работает джазовый музыкант, используя заданный музыкальный скелет и создавая из него музыкальное целое, связанное с конкретным моментом, слушая и взаимодействуя со своими коллегами-музыкантами. Джазовые музыканты, работающие с актерами, возможно, могли бы предоставить зрителям самый трогательный и живой театр, который они когда-либо видели. [43]

На вопрос Андре С. Лабарта во время создания «Лица» , есть ли у него желание снять музыкальный фильм , Кассаветис ответил, что хочет снять только один мюзикл — « Преступление и наказание » Достоевского . [44]

Кассаветис работал с Бо Харвудом с 1970 по 1984 год над шестью фильмами в разных должностях, хотя изначально Харвуд подписался лишь на «небольшой монтаж» для « Мужьев » и «небольшой монтаж звука» для Минни и Московица . Харвуд написал пронзительную музыку для следующих трех фильмов Кассаветиса, а в двух из них он также был отмечен как « Звук ». В ходе этих проектов Харвуд написал несколько песен, в некоторые из которых Кассаветис вложил тексты и элементарные мелодии. [45]

Харвуд утверждал, что во время работы с Кассаветисом печально известный непредсказуемый режиссер предпочитал использовать «чистую» версию своих композиций, а не позволять Харвуду дорабатывать и перезаписывать их с оркестром. Некоторые из этих скретч-треков были записаны в офисе Кассаветиса с фортепиано или гитарой в качестве демо, а затем в конечном итоге попали в финальный фильм. Хотя это соответствовало тому сырому, неотшлифованному ощущению, которое характерно для большинства фильмов Кассаветиса, Харвуд иногда удивлялся и смущался. [46]

Отношения Харвуда и Кассаветиса закончились мирно. На вопрос документалиста Майкла Вентуры во время создания последнего фильма Кассаветиса « Потоки любви» о том, чему он научился, работая с Кассаветисом, Харвуд ответил:

Я многому научился благодаря Джону. Я много редактировал для него. Монтаж изображений , монтаж звука, монтаж музыки, звук выстрелов , составление партитуры, и я многое узнал о честности… Думаю, вы понимаете, о чем я. Знаешь, через тридцать лет я могу сказать, что катался с Билли Кидом . [47]

Личная жизнь

Свадьба

Кассаветис женился на американской актрисе Джине Роулендс в 1954 году до своей смерти в 1989 году. Многие из его фильмов были сняты и смонтированы в собственном доме его и Роулендса в Лос-Анджелесе . У него и Роулендса был сын по имени Ник и две дочери по имени Александра и Зои , которые последовали за ними в актерское мастерство и кинопроизводство.

Смерть

Давний алкоголик , [48] Кассаветис умер в Лос-Анджелесе от осложнений цирроза печени в возрасте 59 лет 3 февраля 1989 года. Он похоронен на кладбище Мемориального парка Вествуд-Виллидж в Лос-Анджелесе.

На момент смерти Кассаветис собрал коллекцию из более чем 40 невыпущенных сценариев, а также роман « Мужья» . [49] Он также оставил три непродюсированных пьесы: «Сладкий разговор» , «Входы и выходы » и «Начни бегин» , последняя из которых, в немецком переводе, была поставлена ​​совместно бельгийской компанией Needcompany и венским Бургтеатром, а премьера состоялась на сцене венского театра. Академитеатр в 2014 году. [50] [51]

Наследие и прием

Могила Кассаветиса

Кассаветис является героем нескольких биографий. «Кассаветис о Кассаветисе» — это сборник интервью, собранных или проведенных киноведом Бостонского университета Рэем Карни , в которых режиссер вспоминал свой опыт, влияние и взгляды на киноиндустрию. В выпуске « Ярмарки тщеславия» , врученном Оскару в 2005 году , одна статья посвящена дань уважения Кассаветису тремя членами его акционерной компании: Роулендсом, Газзарой и Фальком.

Многие фильмы Кассаветиса принадлежат Faces Distribution, компании, контролируемой Джиной Роулендс и Джулианом Шлоссбергом , распространяемой Jumer Films (собственная компания Шлоссберга), с дополнительными продажами и распространением Janus Films . В сентябре 2004 года The Criterion Collection выпустила бокс-сет DVD « Регион 1» из пяти его независимых фильмов: «Тени » , «Лица» , «Женщина под влиянием» , «Убийство китайского букмекера» и «Вечер премьеры ». В набор также включен документальный фильм о жизни и творчестве Кассаветиса « Постоянная кузница» — буклет с критическими оценками работы режиссера и высказываниями старых друзей. Criterion выпустила версию набора на Blu-ray в октябре 2013 года. В 2005 году компания Optimum Releasing выпустила бокс-сет тех же фильмов в регионе 2 . DVD «Optimum» с фильмом «Тени» имеет закадровый комментарий Сеймура Касселя. Затем, в 2014 году, библиотека Faces/Jumer стала собственностью Shout! Factory , которая приобрела материнскую компанию, занимающуюся производством фильмов, Westchester Films.

Сын Кассаветиса Ник пошел по стопам своего отца как актер и режиссер, адаптировав сценарий «Она восхитительна» , написанный его отцом, к фильму 1997 года « Она такая милая » с Шоном Пенном в главной роли, как и хотел Джон Кассаветис. Александра Кассаветис сняла документальный фильм « Канал Z: Великолепная одержимость» в 2004 году, а в 2006 году работала в качестве режиссера второго подразделения в фильме своего брата Ника « Альфа Дог» . Младшая дочь Кассаветиса Зои написала и сняла в 2007 году фильм « Сломанный английский» с Роулендсом и Паркером Поузи .

Житель Нью-Йорка написал, что Кассаветис «может быть самым влиятельным американским режиссером за последние полвека» — и это означает объявление о том, что все фильмы, которые он снял, а также другие, в которых он играл, были показаны в рамках ретроспективы в Бруклинской музыкальной академии. В течение июля 2013 года. [52] AllMovie называл Кассаветиса «иконоборческим индивидуалистом». [33]

Премия Independent Spirit Awards назвала одну из своих номинаций в честь Кассаветиса — Премию Джона Кассаветиса «Независимый дух» . Премьера моноспектакля о Джоне Кассаветисе под названием «Независимый» [53] состоялась в театре Essential Theater в Атланте в августе 2017 года. Пьесу написал Джон Д. Бэбкок III, а в роли Кассаветиса сыграл актер Дэн Триандифлу. Песня «Что ты думаешь о Кассаветисе?» группы Le Tigre рассказывает о Джоне Кассаветисе и задается вопросом, можно ли его считать феминистом. [54] Песня «Cassavetes» группы Fugazi проводит параллель между независимостью Джона Кассаветиса от киноиндустрии и собственной независимостью группы от звукозаписывающей индустрии. [55] На концерте певец Гай Пиччиотто представил ее как «песню о том, как проложить свой собственный путь». [56]

Фильмография

Как директор

Награды и номинации

Как режиссер он был номинирован на премию «Оскар» за лучший оригинальный сценарий к фильму «Лица » (1968) [57] [16] и на премию «Оскар» за лучшую режиссуру за фильм «Женщина под влиянием» (1974). [58] [59] Премия Independent Spirit Awards назвала премию Джона Кассаветиса в его честь.

Примечания

  1. ^ Греческий: Γιάνννης Κασσαβέτης / ˌ j ɑː n ɪ s / / k ə ˈ s æ v ə ˌ t iː z / . Произносится как YAHN- KASS -ə- VET -eez . [1]
  2. ^ Использование импровизации Кассаветисом часто неправильно понимается; его фильмы почти полностью были написаны по сценарию, но он не диктовал действия своих актеров, позволяя им разрабатывать свои собственные интерпретации строк. Кроме того, он часто переписывал сценарии на основе репетиций и предложений своих актеров. [6]
  3. ↑ Кассаветис учился в колледже Шамплен, который начинался как высшее учебное заведение для ветеранов Второй мировой войны. [8] Он действовал на территории бывших казарм Платтсбург с 1946 по 1953 год и закрылся, когда американские военные вернули это место для использования в качестве части базы ВВС Платтсбург . [8] Он не посещал колледж Шамплейн , расположенный в Берлингтоне, штат Вермонт . [9]

Рекомендации

  1. ^ «Мартин Скорсезе о Джоне Кассаветисе». Архивировано из оригинала 2 ноября 2021 г. – на сайте www.youtube.com.
  2. ^ А. Макрис, Джон Кассаветис: греко-американский пионер независимого кино», «Греческий репортер» , 3 февраля 2023 г.
  3. ^ «Джон + Гена: динамит на экране и выключено» . Британский институт кино . Архивировано из оригинала 7 июня 2016 года . Проверено 21 мая 2016 г.
  4. ^ «Джордж Кеннеди стал лучшим актером второго плана» . Архивировано из оригинала 2 ноября 2021 г. – на сайте www.youtube.com.
  5. ^ "40-я церемония вручения премии Оскар | 1968" . Оскар.орг | Академия кинематографических искусств и наук . Архивировано из оригинала 19 августа 2016 года . Проверено 24 июля 2020 г.
  6. ^ abcd Карни, Рэй , Кассаветис о Кассаветисе , Лондон: Фабер и Фабер , 2001: стр. 217.
  7. ^ Вентура, Майкл. 2007. Режиссер Кассаветис: Джон Кассаветис и создание потоков любви , ISBN 1-84243-228-1 ; п. 176 
  8. ^ ab «Колледж Шамплейн, Платтсбург, Нью-Йорк, 1946–1953» . Ассоциированные колледжи Верхнего Нью-Йорка, Хобарта, Платтсбурга и Ютики, штат Нью-Йорк . Потерянный Colleges.com. Архивировано из оригинала 29 сентября 2020 года . Проверено 28 сентября 2020 г.
  9. ^ Fine, стр. 4, 10, 16.
  10. ^ Хорошо, Маршалл (2005). Случайный гений: как Джон Кассаветис изобрел американский независимый фильм. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Miramax Books. стр. 4, 10, 16. ISBN. 978-1-4013-5249-3. Архивировано из оригинала 13 апреля 2023 года . Проверено 14 ноября 2020 г. - через Google Книги .
  11. ^ "Документальный фильм "Постоянная кузница", 2000. Автор сценария и режиссер Чарльз Киселяк.
  12. ↑ Файнберг, Скотт (29 марта 2015 г.). «Джена Роулендс: «Я никогда не хотела быть никем, кроме актрисы» (вопросы и ответы)». Голливудский репортер . Архивировано из оригинала 13 августа 2017 года . Проверено 29 марта 2015 г.
  13. ^ Документальный фильм «Постоянная кузница», 2000. Автор сценария и режиссер Чарльз Киселяк.
  14. ^ abcde Карни, Рэй, Кассаветис о Кассаветисе , Лондон: Фабер и Фабер, 2001: стр. 52-53.
  15. ^ Кассаветис подписывает семилетний пакт: будет руководить Сидни Пуатье; Элвис о кино, кулинарии. Хоппер, Хедда . Лос-Анджелес Таймс . 19 мая 1961 г.: Б8.
  16. ^ ab «41-я церемония вручения премии Оскар | 1969». Оскар.орг | Академия кинематографических искусств и наук . Архивировано из оригинала 10 сентября 2016 года . Проверено 21 марта 2020 г.
  17. ^ «Джек Альбертсон становится актером второго плана: Оскар 1969 года» . Архивировано из оригинала 2 ноября 2021 г. – на сайте www.youtube.com.
  18. ^ «Рут Гордон стала актрисой второго плана: Оскар 1969 года» . Архивировано из оригинала 2 ноября 2021 г. – на сайте www.youtube.com.
  19. ↑ Лауэр, Энди (18 августа 2009 г.). «cinemadaily | «Мужья» Кассаветиса сегодня на DVD». Архивировано из оригинала 12 августа 2022 года . Проверено 10 апреля 2022 г.
  20. ^ «Мужья (1970) - Обзор - TCM.com» . Классические фильмы Тернера . Архивировано из оригинала 2 ноября 2020 года . Проверено 14 февраля 2020 г.
  21. ^ "47-я церемония вручения премии Оскар | 1975" . Оскар.орг | Академия кинематографических искусств и наук . Архивировано из оригинала 1 сентября 2019 года . Проверено 21 марта 2020 г.
  22. ^ «Берлинале 1978: Лауреаты премий». berlinale.de . Архивировано из оригинала 7 января 2017 года . Проверено 8 августа 2010 г.
  23. ^ «Сисси Спейсек получила награду за лучшую женскую роль: Оскар 1981 года» . Архивировано из оригинала 2 ноября 2021 г. – на сайте www.youtube.com.
  24. ^ "53-я церемония вручения премии Оскар | 1981" . Оскар.орг | Академия кинематографических искусств и наук . Архивировано из оригинала 14 мая 2019 года . Проверено 21 марта 2020 г.
  25. ^ Кассаветис, Джон (1978). Бэйшор, Иренедианна (ред.). «Ножи». На сцене . Ассоциация американских общественных театров (премьерный выпуск): 21–47journal, 1978 г., Институт драматических исследований, Фуллертон, Калифорния.{{cite journal}}: CS1 maint: постскриптум ( ссылка )
  26. ^ Линден, Шери. «Джон Кассаветис «Три пьесы о любви и ненависти»». cassevetesevent.com . Стив Райш. Архивировано из оригинала 24 августа 2017 года . Проверено 24 августа 2017 г.
  27. ↑ Абрамс, Саймон (2 октября 2015 г.). «Cannon Films: 10-частная оценка студии, которая произвела революцию в фильмах типа «настолько плохо, что это хорошо»». Стервятник . Архивировано из оригинала 3 августа 2019 года . Проверено 3 августа 2019 г.
  28. ^ «Пушечный канон: 20 лучших фильмов о пушках» . 21 февраля 2016. Архивировано из оригинала 3 августа 2019 года . Проверено 3 августа 2019 г.
  29. ^ "Берлинале: Победители 1984 года". berlinale.de . Архивировано из оригинала 15 октября 2013 года . Проверено 4 января 2011 г.
  30. ^ Карни, Рэй, Кассаветис о Кассаветисе , Лондон: Фабер и Фабер, 2001: стр. 501–502.
  31. ^ Карни, Рэй, Кассаветис о Кассаветисе , Лондон: Фабер и Фабер, 2001: стр. 506.
  32. ^ Карни, Рэй, Кассаветис о Кассаветисе , Лондон: Фабер и Фабер, 2001: стр. 508–510.
  33. ^ аб Анкени, Джейсон. Джон Кассаветис. Архивировано 13 июля 2018 года в Wayback Machine . AllMovie .
  34. ^ аб Карни, Рэй, Кассаветис о Кассаветисе , Лондон: Фабер и Фабер, 2001: стр. 283.
  35. ^ Бендетто, Лусио. «Формирование оригинального ответа: обзор критики Кассаветиса на английском языке», Post Script V. 11 n. 2. (зима 1992 г.): 101.
  36. ^ аб Карни, Рэй, Кассаветис о Кассаветисе , Лондон: Фабер и Фабер, 2001: стр. 65.
  37. ^ Карни, Рэй, Кассаветис о Кассаветисе , Лондон: Фабер и Фабер, 2001: стр. 288.
  38. ^ Гельмис, Джозеф. «Джон Кассаветис» в фильме «Режиссер» в роли суперзвезды . Лондон: Секлер и Варбург, 1971, с. 80.
  39. ^ Гельмис, Джозеф. «Джон Кассаветис». Режиссер в роли суперзвезды . Лондон: Секлер и Варбург, 1971. С. 79.
  40. ^ Хорошо, с. 99.
  41. ^ Производитель порошков, Гортензия. Голливуд: Фабрика грез . Литтл, Браун и компания: Бостон, 1950. С. 327.
  42. ^ Андре С. Лабарт и Юбер Кнапп, Cinéaste de notre temps: Джон Кассаветис на YouTube , 1968.
  43. ↑ Дайан Дорр-Доринек, примечания к альбому Чарльза Мингуса Ah Um (1959), перепечатанные в книге Брайана Л. Найта «Четыре» Мингуса. Архивировано 3 апреля 2010 года в Wayback Machine .
  44. ^ Cineaste de notre temps на YouTube , 1968.
  45. ^ Карни, Рэй, Кассаветис о Кассаветисе , Лондон: Фабер и Фабер, 2001: стр. 349.
  46. ^ Карни, Рэй, Кассаветис о Кассаветисе , Лондон: Фабер и Фабер, 2001: стр. 349–350.
  47. ↑ Майкл Вентура, Я почти не сумасшедший: Джон Кассаветис — человек и его работы на YouTube , 1984.
  48. ↑ Сазерленд, Джон (8 июня 2007 г.). «Послание в бутылке: был ли алкоголь волшебным ингредиентом Джона Кассаветиса?». Хранитель . Архивировано из оригинала 19 апреля 2014 года . Проверено 10 апреля 2022 г.
  49. ^ Карни, Рэй, Кассаветис о Кассаветисе , Лондон: Фабер и Фабер, 2001: стр. 503.
  50. ^ ДСК (19 января 2015 г.). «Начни наконец». Экономист . Группа экономистов. Архивировано из оригинала 24 августа 2017 года . Проверено 24 августа 2017 г.
  51. ^ "Мировая премьера начинается бегине" . Мероприятия в Facebook, ведущий Needcompany . Фейсбук. Архивировано из оригинала 13 апреля 2023 года . Проверено 24 августа 2017 г.
  52. ^ Житель Нью-Йорка , 1 июля 2013 г., с. 17 «На горизонте: Фильмы: Блюз дикого человека, 6–31 июля»
  53. ^ "Основной театр представляет: НЕЗАВИСИМЫЙ" . 28 февраля 2017. Архивировано из оригинала 22 октября 2020 года . Проверено 22 июня 2020 г.
  54. ^ «Ле Тигре - Что вы думаете о Кассаветисе?». Архивировано из оригинала 20 июля 2019 года . Получено 4 апреля 2019 г. - через Genius.com.
  55. ^ Гросс, Джо (2018). Фугази в деле убийства (33 1/3) . Нью-Йорк: Bloomsbury Academic. п. 115. ИСБН 978-1-5013-2139-9.
  56. ^ "Fugazi Live Series: Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, США, 24 сентября 1993 года" . www.dischord.com . Архивировано из оригинала 30 июня 2019 года . Проверено 30 июня 2019 г.
  57. ^ «Мел Брукс выигрывает оригинальный сценарий: Оскар 1969 года» . Архивировано из оригинала 2 ноября 2021 г. – на сайте www.youtube.com.
  58. ^ «Фрэнсис Форд Коппола стал лучшим режиссером: Оскар 1975 года» . Архивировано из оригинала 2 ноября 2021 г. – на сайте www.youtube.com.
  59. ^ «Эллен Берстин выигрывает лучшую женскую роль: Оскар 1975 года» . Архивировано из оригинала 2 ноября 2021 г. – на сайте www.youtube.com.
  60. ^ "Джон Кассаветис". Телепрограмма . Архивировано из оригинала 21 марта 2020 года . Проверено 21 марта 2020 г.

дальнейшее чтение

Внешние ссылки

Викискладе есть медиафайлы, связанные с Джоном Кассаветисом .