Джон Филд (26 июля 1782, Дублин — 23 января 1837, Москва) — ирландский пианист, композитор и педагог [1], которого широко считают создателем ноктюрна . В то время как другие композиторы писали в похожем стиле в то время, Филд был первым, кто использовал термин «ноктюрн» специально для обозначения характерного произведения, включающего кантабильную мелодию поверх арпеджированного аккомпанемента.
Он родился в музыкальной семье в Дублине и получил там же начальное образование, в частности у итальянского композитора Томмазо Джордани . Семья переехала в Лондон в 1793 году, где Филд учился у Муцио Клементи , под чьей опекой Филд вскоре стал известным и востребованным концертным пианистом. Вместе мастер и ученик посетили Париж , Вену и Санкт-Петербург . Неясность окружает решение Филда остаться в бывшей российской столице (Санкт-Петербурге), но вполне вероятно, что Филд выступал в качестве торгового представителя для фортепиано Clementi.
Филд был очень высоко оценен своими современниками, а его игра и сочинения оказали влияние на многих крупных композиторов, включая Феликса Мендельсона , Фредерика Шопена , Иоганнеса Брамса , Роберта Шумана и Франца Листа . Хотя в России о Филде мало что известно, он, несомненно, внес значительный вклад в концертную деятельность и преподавание, а также в развитие русской фортепианной школы. [2]
Среди известных учеников — прусский пианист и композитор Шарль Майер , русский композитор Александр Дюбюк и польский пианист и композитор Антуан де Контски .
Филд родился 26 июля 1782 года в Голден-Лейн , Дублин, [3] старший сын ирландских родителей, которые были членами Церкви Ирландии . Он был крещен 30 сентября. Его отец, Роберт Филд, зарабатывал на жизнь игрой на скрипке в театрах Дублина. Сначала Филд учился игре на фортепиано у своего деда (также по имени Джон Филд), который был профессиональным органистом, а затем у Томмазо Джордани . [4] Он дебютировал в возрасте девяти лет, выступление было хорошо принято, 24 марта 1792 года в Дублине. [5] По словам раннего биографа, WH Grattan Flood , Филд начал сочинять в Ирландии, но никаких доказательств, подтверждающих его утверждение, не существует. Флад также утверждал, что семья Филда переехала в Бат, Сомерсет , в 1793 году и жила там недолгое время, и это также считается маловероятным современными исследователями. Однако к концу 1793 года Филды обосновались в Лондоне, где молодой пианист начал заниматься с Муцио Клементи . Это стало возможным благодаря отцу Филда, который, возможно, смог обеспечить ученичество через Джордани, который знал Клементи.
Филд продолжал давать публичные выступления и вскоре стал знаменитым в Лондоне, привлекая благоприятные отзывы прессы и местных музыкантов. Около 1795 года его исполнение фортепианного концерта Дюссека было высоко оценено Гайдном . Филд продолжил свое обучение у Клементи, также помогая итальянцу с изготовлением и продажей инструментов. Он также занялся игрой на скрипке, которую изучал у Дж. П. Соломона. Его первые опубликованные композиции были выпущены Клементи в 1795 году; первое исторически важное произведение, Концерт для фортепиано № 1, H 27, было впервые исполнено композитором в Лондоне 7 февраля 1799 года, когда ему было 16 лет. Первым официальным опусом Филда был набор из трех фортепианных сонат, опубликованных (и посвященных) Клементи в 1801 году. [5]
Летом 1802 года Филд и Клементи покинули Лондон и отправились в Париж по делам. Вскоре они отправились в Вену, где Филд прошел краткий курс контрапункта у Иоганна Георга Альбрехтсбергера и встретился как с Гайдном, так и с Бетховеном , для последнего Филд играл в октябре, и Бетховен высоко его оценил. В начале зимы он прибыл в Санкт-Петербург . Филд был склонен остаться, впечатленный художественной жизнью города. Клементи уехал в июне 1803 года, но не раньше, чем обеспечил Филда преподавательской должностью в Нарве и «назначил» молодого человека своим заместителем, так что Филд мог получать такие же высокие гонорары. После отъезда Клементи у Филда был напряженный концертный сезон, в конечном итоге он выступил в недавно основанном Санкт-Петербургском филармоническом обществе . В 1805 году Филд отправился в концертный тур по Прибалтике, оставаясь в Санкт-Петербурге летом. В следующем году он дал свой первый концерт в Москве. Клементи организовал публикацию некоторых старых работ Филда в России в конце 1806 года; он, очевидно, продал Филду пианино в обмен на музыку. Филд вернулся в Москву в апреле 1807 года и, по-видимому, не посещал Санкт-Петербург до 1811 года (но он сохранил свою квартиру на Васильевском острове ). В 1810 году он женился на Аделаиде Першерон, французской пианистке и бывшей ученице. [5]
До 1808 года почти все публикации музыки Филда были переизданиями старых произведений. В 1808–1809 годах он, наконец, начал публиковать новую музыку, начав с фортепианных вариаций на русские народные песни: Air russe varié для фортепиано в 4 руки, H 10, и Kamarinskaya для фортепиано, H 22. В 1811 году композитор вернулся в Санкт-Петербург. Он провел здесь следующее десятилетие своей жизни, более продуктивно, чем когда-либо прежде, публикуя многочисленные новые произведения и выпуская исправленные издания старых. Ему удалось наладить плодотворное сотрудничество как с HJ Dalmas, самым выдающимся русским издателем того времени, так и с Breitkopf & Härtel , одним из важнейших музыкальных издательств Европы. В 1815 году у Филда родился внебрачный сын Леон Шарпантье (позже Леон Леонов ), но он остался со своей женой. В 1819 году у них родился сын Адриан; Леон позже станет известным тенором, работавшим в России, в то время как Адриан пошел по стопам отца и стал пианистом. К 1819 году Филд был достаточно богат, чтобы отказаться от предложенной ему должности придворного пианиста. Его образ жизни и социальное поведение становились все более и более экстравагантными. [5]
В 1818 году Филд снова посетил Москву по делам, вызванным его сотрудничеством с издателем Венцелем. Он и его жена дали серию концертов в городе в 1821 году, последний из которых стал их последним появлением на публике вместе. Аделаида вскоре покинула Филда (взяв с собой Адриана) и попыталась заняться сольной карьерой, которая не была особенно успешной. Филд остался в Москве и продолжал исполнять и публиковать свою музыку. В 1822 году он встретил Иоганна Непомука Гуммеля ; они вместе исполнили Сонату Гуммеля для фортепиано в 4 руки, соч. 92. [5]
Отчасти из-за его экстравагантного образа жизни здоровье Филда начало ухудшаться к середине 1820-х годов. Примерно с 1823 года его концертные выступления стали уменьшаться; к концу 1820-х годов он страдал от рака прямой кишки . Филд уехал в Лондон, чтобы обратиться за медицинской помощью. Он прибыл в сентябре 1831 года и после операции давал концерты там и в Манчестере . Он оставался в Англии в течение некоторого времени, встречаясь с такими выдающимися личностями, как Мендельсон и Мошелес . В марте 1832 года умер его бывший учитель и друг Клементи, и Филд был носильщиком гроба на его похоронах. [6] На Рождество 1832 года Филд был в Париже, исполняя свой 7-й фортепианный концерт, который получил неоднозначную реакцию, как и на его недавних концертах в Англии. После серии концертов в различных европейских городах Филд провел девять месяцев (1834–1835) в больнице Неаполя . Его спасли его русские покровители. Он недолгое время жил у Карла Черни в Вене, где дал три сольных концерта, а затем вернулся в Москву со своим сыном Адрианом. [5] Он дал свой последний концерт в марте 1836 года и умер в Москве почти год спустя, 23 января 1837 года, от пневмонии . Он был похоронен на Введенском кладбище . Согласно свидетельству очевидца, когда на смертном одре его спросили, какова его религия, Филд ответил характерным каламбуром: «Я не кальвинист, а клавесинист (французское название клавесиниста)». [7]
Филд стал широко известен своим постлондонским стилем, вероятно, разработанным в Москве около 1807 года. Характерная фактура — хроматически украшенная мелодия поверх звучных партий левой руки, поддерживаемых чувствительной педалью. Филд также имел тягу к рисункам остинато и педальным точкам, довольно необычным для преобладающих стилей того времени. Полностью репрезентативными для этих черт являются 18 ноктюрнов Филда и связанные с ними пьесы, такие как Andante inedit , H 64. Эти произведения были одними из самых влиятельных в музыке раннего романтизма: они не придерживаются строгой формальной схемы (например, сонатной формы ) и создают настроение без текста или программы . [5] Эти пьесы восхищали Фредерика Шопена , который впоследствии сделал фортепианный ноктюрн знаменитым, и Ференца Листа , который опубликовал издание ноктюрнов на основе редких русских источников, включавших поздние редакции Филда. Предисловие Листа к указанному изданию представляло собой обширную хвалебную речь Филду и его ноктюрнам. [8]
Филд также дал несколько уроков молодому Михаилу Глинке , которому суждено было стать первым известным русским композитором.
Аналогичное влияние оказали ранние фортепианные концерты Филда, которые заняли центральное место в развитии жанра в 19 веке. Уже самые ранние из этих произведений демонстрируют грамотную и творческую оркестровку и смелое, оригинальное фортепианное письмо. Одной из интересных черт его фортепианных концертов является их ограниченный выбор тональностей: все они используют либо ми-бемоль мажор, либо до мажор в какой-то момент (или оба, в случае последнего концерта). Такие композиторы, как Гуммель, Калькбреннер , Мендельсон и Мошелес, находились под влиянием этих произведений, которые особенно примечательны своими центральными частями, часто похожими на ноктюрн. Некоторые из менее известных произведений также были исторически важны: особенно фортепианные фантазии, в которых Филд был пионером романтической крупномасштабной эпизодической структуры. [5]
Ни одна из его фортепианных сонат и только два из его семи фортепианных концертов не имеют формальной медленной части. В исполнении Филд интерполировал существующий ноктюрн в родственной тональности или импровизировал. [9]
Этот список организован в соответствии с номерами Хопкинсона, введенными в каталоге 1961 года Сесилом Хопкинсоном. Многие из этих произведений были аранжированы для других инструментов и/или переработаны самим композитором; такие аранжировки и переработанные версии не перечислены.
В пригороде Дублина Уолкинстауне есть дорога под названием Филд-авеню, одна из многих так называемых «музыкальных дорог», названных в честь выдающихся ирландских музыкантов.
Он упоминается вскользь в «Войне и мире» , когда графиня Ростова приглашает домашнего музыканта Ростовых сыграть ее любимый ноктюрн. [11]
Также в «Детстве » Толстого говорится, что Филд научил мать рассказчика играть: «Мама играла Второй концерт Филда. Филд был ее учителем». (Библиотека Everyman, перевод К. Дж. Хогарта.)
Медиа, связанные с Джоном Филдом (композитор) на Wikimedia Commons