Джон Томас Алексис Крейг [1] (25 апреля 1926 - 13 сентября 2001), [2] был американским художником комиксов , известным своей работой с линией EC Comics 1950-х годов. Иногда он использовал псевдонимы Джей Тейси и ФК Алджон .
Крейг родился в Плезантвилле , штат Нью-Йорк , [3] учился в Лиге студентов-художников Нью-Йорка . [4] Посещая занятия, он начал работать в 1940 году в качестве помощника Гарри Ламперта , [4] соавтора супергероя Золотого века Всеамериканских комиксов Флэша . В следующем году, после того как Ламперта призвали на службу во Вторую мировую войну , всеамериканский редактор Шелдон Майер оставил Крейга ассистентом художественного отдела, [3] поручив ему все более ответственные художественные обязанности. Между 1943 и 1945 годами Крейг служил в торговом флоте и армии США . [3] [4]
Вернувшись к комиксам после увольнения, он начал рисовать для EC Comics , начиная с рисования карандашом и тушью обложки «Лунная девушка и принц № 1» ( обложка датирована осенью 1947 года). Он проделал дополнительную работу над следующим выпуском этого научно-фантастического сериала о супергероях, который теперь называется просто «Лунная девушка» , а также продолжил рисовать истории для вестернов EC «Седло правосудия» и «Стрелок» , а также криминального комикса «Криминальный патруль» ; Позже он перешел к романтическим комиксам с «Modern Love» EC. Крейг также выполнил небольшой объем ранних работ для Magazine Enterprises , American Comics Group и, предварительно идентифицированный под псевдонимом «Джей», возможно, для New Heroic Comics от Eastern Color . [5] Когда он играл в команде с Элом Фельдштейном , они использовали псевдоним FC Aljohn. [4]
Позже Крейг привнес чистый, четкий, натуралистический подход в легендарный сериал ужасов EC — «Склеп ужаса» , «Хранилище ужасов» и «Призрак страха» , а также «Криминальные истории и истории двух кулаков» . Уолли Вуд однажды сказал, что Крейг рисовал «самые чистые ужасы, которые вы когда-либо видели». [6] Его первая хоррор-работа в EC включала в себя обложку The Crypt of Terror #17 (май 1950 г.), а также иллюстрацию и сценарий семистраничного рассказа этого выпуска «Проклятие полнолуния». [5]
Будучи писателем и художником, Крейг отличался от большинства художников ЕС. Он отвечал за истории, которые вел Хранитель Хранилища , а также рисовал этого хозяина ужасов в кадрах историй других иллюстраторов EC. В конце концов он сосредоточился на «Хранилище ужасов» и «Приостановленные истории о преступлениях» , написав главные истории в каждом из этих изданий, выходящих раз в два месяца.
Крейг стал редактором «Хранилища ужасов» в начале 1954 года, оставив на тот момент работу в Crime SuspenStories . Позже в том же году он создал привлекательную помощницу Хранителя Убежища, Друзиллу. После того, как книги ужасов EC подошли к концу, Крейг отредактировал EC Extra! в 1955 году писал и рисовал по два рассказа в каждом выпуске, выходящем раз в два месяца.
Рассказ Крейга «... И по всему дому» в « Хранилище ужасов № 35» (март 1954 г.) был адаптирован для сегмента Джоан Коллинз сборника фильмов 1972 года « Сказки из склепа» . Среди множества обложек Крейга была обложка печально известной Crime SuspenStories № 22, показанной во время слушаний в Сенате 1950-х годов по вопросу о преступности среди несовершеннолетних. Сенатор США Эстес Кефаувер спросил издателя ЕС Билла Гейнса, считает ли он, что обложка, на которой изображен мужчина с топором, держащий отрубленную голову женщины, имеет хороший вкус. Гейнс ответил: «Да, сэр, для обложки комикса ужасов» - замечание, которое стало часто цитируемым примером предполагаемой порочности комиксов. [7] По иронии судьбы, Крейг был одним из наиболее здравых художников EC, часто предпочитая показывать реакцию персонажей, а не само ужасное событие. [6]
Один критик написал о его работе:
Крейг был дотошным мастером и работал не очень быстро, но его рассказы считаются одними из лучших в комиксах. Его искусство было относительно сдержанным и сдержанным, эффектно поставленным и отличалось безупречным мастерством рисования. Сценарии, которые он писал, как правило, были грамотными и интеллектуальными и обычно основывались на прочной конструкции и неумолимой внутренней логике, а не на надуманных резких концовках. В его работах ужасов больше использовалась психология и настроение, чем сверхъестественное, а его криминальные комиксы больше были обязаны Джеймсу М. Кейну и Корнеллу Вулричу , чем гангстерским фильмам . [8]
После краха EC в результате слушаний в Подкомитете Сената США по преступности среди несовершеннолетних Крейг некоторое время работал в Atlas Comics , предшественнике Marvel Comics 1950-х годов , затем провел несколько успешных лет в рекламном агентстве в Пенсильвании , хотя и сетовал на то, что его обязанности там мешало ему много рисовать. [9] Он вернулся к комиксам в 1960-х годах, создав иллюстрации для « Неизвестных миров » ACG и других игр.
Его появление побудило редактора Warren Publishing Арчи Гудвина поручить Крейгу рисовать для журналов Уоррена с 1966 по 1968 год, в течение которых Крейг (который все еще работал в рекламе) использовал псевдоним Джей Тейси, фонетическое произношение его четырех инициалов. Однако о его попытках работать в DC Comics и Marvel Comics историк комиксов Марк Эванье писал:
В любом случае, работа была превосходной, но усилия Крейга по работе на «большую двойку» — DC и Marvel — не были столь успешными. В 1967 году он подал заявление в Вашингтон. Вспоминая превосходство своих рассказов EC, редактор Джордж Кашдан подарил ему выпуск « Отважных и смелых», в котором рассказывается о команде Бэтмена и Человека- Ястреба . Крейг сдал работу с опозданием на несколько недель, после чего его искусство было признано слишком сдержанным даже для относительно уравновешенных комиксов DC о супергероях того времени. Перед публикацией (в выпуске № 70) страницы были сильно отретушированы и переработаны, чтобы стереть любые следы стиля Джонни Крейга. [1]
Эванье написал, что Гудвин, который теперь пишет для Marvel, сказал: «Время от времени мы пытались попросить его нарисовать Железного человека или что-то в этом роде, но это никогда не получалось. Он не мог рисовать супергероев так, как они хотели, и он не смог уложиться в сроки ежемесячной книги». [1] После рисования карандашом и тушью «Железного человека №2» и сверхъестественной истории в « Башне теней №1», сильно отретушированной Джоном Ромитой-старшим , Крейг стал в первую очередь рисовальщиком . [1] Тем не менее, он завершил «Железного человека» № 2–4, 14, 24 и 25, последний был подписан Сэмом Грейнджером.
К началу 1980-х годов Крейг перестал рисовать для комиксов и находился на пенсии до своей смерти в 2001 году. Он действительно написал много картин на темы Хранителя Хранилища, Друзиллы и других тем ужасов ЕС для частных заказов, журналов для фанатов ЕС и других публикаций, а также в этих работах продемонстрирована превосходная техника написания маслом. Его последними известными резиденциями были Кэмп-Хилл , штат Пенсильвания , и Ширманстаун, штат Пенсильвания . [2]
Крэйг был посмертно введен в Зал славы Уилла Эйснера 15 июля 2005 года на Comic-Con International .