Кеннет Уидмерпул — вымышленный персонаж в серии романов Энтони Пауэлла «Танец под музыку времени» , 12-томном повествовании о жизни высшего класса и богемы в Великобритании между 1920 и 1970 годами. Критики считают Уидмерпула одним из самых запоминающихся персонажей художественной литературы 20 века, он является антитезой героя-рассказчика серии Николаса Дженкинса. Первоначально представленный как комическая, даже жалкая фигура, он становится все более грозным, могущественным и в конечном итоге зловещим по мере развития романов. Он успешен в бизнесе, в армии и в политике и награжден пожизненным званием пэра . Его единственная сфера неудач — его отношения с женщинами, примером чего является его катастрофический брак с Памелой Флиттон. Серия заканчивается падением и смертью Уидмерпула при обстоятельствах, вытекающих из его участия в культе типа New Age .
Литературные аналитики отметили определяющие характеристики Видмерпула как отсутствие культуры, мелочность и способность к интригам; в целом, он, как полагают, воплощает многие из худших сторон британского характера. Однако он обладает способностью подниматься над многочисленными оскорблениями и унижениями, которые его окружают, чтобы достичь выдающихся позиций посредством упорного труда и веры в себя. В этом отношении он представляет собой вызов меритократического среднего класса убывающей власти традиционного «истеблишмента» или правящей группы, которая, как показано, уязвима для решительного нападения с этой стороны.
Среди наиболее известных имен, предложенных в качестве реальных моделей для Уидмерпула, были Эдвард Хит , британский премьер-министр 1970–1974 годов, и Реджинальд Мэннингем-Буллер, который был генеральным прокурором Великобритании в 1950-х годах. Другие современники Пауэлла утверждали, что являются источником персонажа, хотя Пауэлл не особо поощрял такие предположения. Уидмерпул был изображен в двух радиодраматизациях British Broadcasting Corporation (BBC) последовательности романов (1979–1982 и 2008) и в телевизионной экранизации Channel 4, показанной в 1997 году.
Романная серия « Танец под музыку времени» состоит из 12 томов, охватывающих период примерно в 50 лет: с начала 1920-х до первых лет 1970-х годов. Сама серия была опубликована между 1951 и 1975 годами. Ее название взято из одноименной картины Николя Пуссена 1634–1636 годов . [1] Глазами рассказчика, Николаса Дженкинса, читатель наблюдает за меняющимися судьбами разнообразной коллекции в основном персонажей высшего класса. [2] Их окружение — богемный мир искусства, литературы и музыки, смешанный с более практическими сферами политики, бизнеса и армии. [3] В исследовании романов 1971 года журналист и редактор Дэн Маклеод резюмировал тему серии как тему разлагающегося истеблишмента , с которым сталкиваются «агрессивные представители среднего класса, прокладывающие себе путь наверх». Последние готовы терпеть любые унижения в своем стремлении к власти, но истеблишмент оказывается способным противостоять наступлению «всех, кроме самых толстокожих и упорных» аутсайдеров. [4] Кеннет Видмерпул становится главным олицетворением этих пришельцев. [5]
Первые три тома происходят в 1920-х годах и следуют за главными героями в школе, университете и их первыми шагами к социальному и профессиональному принятию. Следующие три происходят в 1930-х годах; главные герои обосновываются, пускают корни, с тревогой следят за международной обстановкой и готовятся к войне. Фоном для седьмого, восьмого и девятого томов является Вторая мировая война , которую не все персонажи переживают. Последние три книги охватывают 25 лет с первых дней послевоенного правительства Эттли до контркультуры и протестов начала 1970-х годов. [6] В течение длинного повествования фокус часто меняется с одной группы на другую; появляются новые лица, в то время как устоявшиеся персонажи выписываются, иногда появляясь снова после многих томов, иногда не появляясь вообще, хотя новости об их деяниях могут доходить до Дженкинса через того или иного из его многочисленных знакомых. Помимо Дженкинса, Видмерпул — единственный из 300 персонажей, кто принимает участие в действии каждого из 12 томов. [7] Ричард Джонс, пишущий в Virginia Quarterly Review , предполагает, что романы можно рассматривать как «танец Кеннета Видмерпула, который является козлом отпущения, мучителем и антитезой Дженкинса». Видмерпул преследует карьеру и жизнь Дженкинса; на первых страницах первой книги в школе его встречают бегущим сквозь туман в тщетной надежде на спортивную славу. В заключительных стадиях последней книги он снова бежит, на этот раз по воле квазирелигиозного культа, который его забрал. [5]
Название «Уидмерпул» многие критики считали производным от Уидмерпул , деревни в Ноттингемшире. В интервью 1978 года Пауэлл сказал, что впервые наткнулся на это имя в книге 17-го века « Мемуары жизни полковника Хатчинсона» , в которой фигурирует капитан кавалерии майор Джозеф Уидмерпул, служивший в армии Кромвеля под началом Джона Хатчинсона во время Английской гражданской войны . Пауэлл считал этого Уидмерпула подлым и неприятным персонажем и «держал его имя в запасе довольно долгое время, как имя, которое я собирался использовать». [3] [8]
Я был связан с Видмерпулом достаточно долго, чтобы знать, что он не вынесет связи с кем-либо или чем-либо, что могло бы стать, пусть даже отдаленно, предметом насмешек, которые могли бы хотя бы в малой степени коснуться его самого... Одна лишь фраза «искусственное удобрение» говорила всю историю.
Дженкинс замечает отвращение Уидмерпула к ремеслу своего отца. [9]
Вымышленное происхождение Уидмерпула скорее меритократическое , чем аристократическое. Его дед по отцовской линии был шотландским бизнесменом по фамилии Геддес, который, женившись на женщине более высокого социального положения, взял ее фамилию как свою собственную. [10] Семья, по-видимому, обосновалась либо в Ноттингемшире, либо в Дербишире; отец Уидмерпула занимается производством удобрений, что является предметом крайнего смущения для его сына, который никогда не упоминает о нем. Его мать — женщина с твердыми убеждениями и большая поклонница Сталина ; ее страсть — карьера и продвижение сына. Мать и сын живут вместе, со смерти Уидмерпула-отца в середине 1920-х годов до женитьбы Уидмерпула в 1945 году. [11]
Описания Дженкинсом внешности Видмерпула нелестны; в школе его рисуют как «крепко сложенного, [с] толстыми губами и очками в металлической оправе, придающими его лицу, как обычно, обиженное выражение... [как будто] он подозревает, что люди пытаются выведать у него важную информацию...» [12] Несколько лет спустя он носит более модные очки, но Дженкинс отмечает, что у него все еще странное рыбье («рыбье») выражение лица. [13] У него есть склонность к полноте; хотя ему едва исполнилось 30, Видмерпул представляется Дженкинсу дородным и среднего возраста. [14] В начале войны в 1939 году, в плохо сшитой армейской форме, он напоминает военного офицера из мюзик-холла или «железнодорожного чиновника какой-то малоизвестной страны». [15] После войны, когда он был депутатом, его манеры поведения и форма «требуют обращения со стороны политических карикатуристов». [16] В 1958 году, встретившись с Уидмерпулом (тогда ему было около пятидесяти) спустя несколько лет, Дженкинс был шокирован его старческим видом. Его одежда плохо сидит из-за потери веса, что придает ему вид пугала; его седые волосы редки, а кожа на лице висит мешками. [17] Последний взгляд на Уидмерпула, в его культовой среде, показывает его как физическую развалину, выглядящую постаревшей, отчаявшейся и изношенной. [18]
Главной чертой характера Уидмерпула в юности является преувеличенное уважение и почтение к власти. Впервые это проявилось в его подобострастной реакции на удар бананом в лицо, брошенный капитаном команды по крикету. [19] Это также проявилось в его возмущении из-за розыгрыша, который его одноклассник Чарльз Стрингхэм устроил их воспитателю Ле Басу. [20] Он жаждет признания, даже ценой унижения, и обладает природным талантом приравнивать себя к доминирующей силе. [21] Многие черты Уидмерпула проявились довольно рано в его карьере: его напыщенность, его отвращение ко всем формам культуры («воплощение толстокожего, самодовольного филистерства», по словам одного комментатора), его бюрократические одержимости и его снобизм. [5] [22] Он политически наивен, и его вклад в довоенное умиротворение нацистской Германии заключается в том, что он предложил наградить Германа Геринга орденом Подвязки и провести экскурсию по Букингемскому дворцу . [23] [24] Однако по мере развития романа Видмерпул становится все менее похожим на шута и, вопреки всем ожиданиям, становится могущественным и одержимым властью. [7] В своем анализе произведений Пауэлла Николас Бирнс определяет инцидент в «Мире принятия» (третий том серии) как момент, в котором оценка Видмерпула его современниками начинает меняться. Видмерпул берет на себя заботу о пьяном Стрингеме после ужина по случаю воссоединения, провожает его домой и, несмотря на сопротивление, решительно укладывает его в постель: «Видмерпул, когда-то так высмеиваемый всеми нами, каким-то таинственным образом стал авторитетным человеком. Теперь, в каком-то смысле, именно он высмеивал нас». [25] [26]
Эгоизм и сила воли Видмерпула позволяют ему, однажды установившись, нести все перед собой, хотя перед его окончательным падением его способности развиваются в несколько зловещих направлениях. [27] В обзоре ранних романов серии Артур Мизенер писал: «Пауэлл делает своих великих эгоистов, при всей их абсурдности, чем-то, что по сути не отличается от всех остальных из нас; даже Видмерпул, самый экстравагантный из них, не отличается. Как бы возвышенно нелепо он ни становился, он продолжает напоминать нам, возможно, не столько о том, что мы сделали, сколько о том, что мы, в наше время, знали, что можем сделать». [28]
В школе (не идентифицированной, но обычно признаваемой как Итон по описанию подсчетов ущерба от бомбежек военного времени) [29] Уидмерпул ничем не выделяется в учебе и спорте, «неуклюжий старательный человек» по словам одного литературного комментатора. [5] Он является объектом некоторых насмешек, в основном за то, что носил «неправильное пальто» по прибытии в школу. [30] Движимый амбициями, вместо того, чтобы поступить в университет («гораздо лучше сразу приступить к работе»), он устраивается в адвокатскую контору , заявляя, что это трамплин к более широким горизонтам в бизнесе и политике. [31] Когда Дженкинс встречает его через несколько лет после школы, Уидмерпул добился некоторого социального успеха и является постоянным гостем на званых ужинах с танцами. Он также получил офицерский чин лейтенанта в Территориальной армии . [32]
Благодаря своим социальным контактам Видмерпул получает работу в политико-юридическом отделе промышленного конгломерата Доннерса-Бребнера, должность, которая сводит его с сэром Магнусом Доннерсом, к которому он проявляет уважение, граничащее с почтением. [33] Он развивает талант к интригам, который раздражает сэра Магнуса до такой степени, что Видмерпула просят покинуть организацию. Он присоединяется к городской фирме брокеров векселей и, еще не достигнув 30 лет, становится влиятельной и уважаемой фигурой в финансовом мире. К концу 1930-х Видмерпул снова консультирует Доннерса-Бребнера. [34] Незадолго до начала войны в сентябре 1939 года он курирует схему от имени Доннерса по монополизации турецкого рынка хромита и выходит невредимым, когда проект рушится. [34] [35]
В начале войны Уидмерпул вступает в армию и, пользуясь своим территориальным званием, быстро продвигается по службе. К середине 1940 года он получает звание майора и служит заместителем помощника генерал-адъютанта в дивизионном штабе в Северной Ирландии. Дженкинс становится его младшим офицером и наблюдает за трудолюбием Уидмерпула и его мастерством манипулятора. Среди рядовых солдат в штабе, работая официантом в столовой, находится Чарльз Стрингхэм. Уидмерпул смущен присутствием своего бывшего школьного товарища и организует его перевод в мобильную прачечную, которая отправляется в Сингапур, где Стрингхэм встречает свою смерть. В июне 1941 года Уидмерпула переводят в Лондон на должность военного помощника секретаря в канцелярии кабинета министров . Затем следуют повышения до подполковника и полковника , и он получает звание офицера ордена Британской империи . На своей новой должности он близок к центрам власти и может влиять на военную политику и сводить старые счеты. Он соучастник смерти другого школьного соперника, Питера Темплера, которого в результате политической рекомендации Видмерпула бросили во время секретной миссии на Балканах . [34] Сразу после окончания войны Видмерпул удивляет своих знакомых, женившись на племяннице Стрингхэма, Памеле Флиттон, водителе ATS , чья сексуальная жизнь, по слухам, была «гладиаторской». [36] [37]
С середины 1930-х годов политические пристрастия Уидмерпула были в основном левыми (возможно, в результате его краткой связи с радикальным Джипси Джонсом в конце 1920-х годов). [38] [39] В 1945 году он становится членом парламента от Лейбористской партии во время послевоенного правительства Эттли и в конечном итоге получает (неуказанную) второстепенную министерскую должность в администрации. [34] [40] Он также является одним из спонсоров журнала левого толка Fission , через который он надеется пропагандировать свои экономические и политические взгляды. Он является усердным сторонником хороших отношений со странами Восточной Европы и подозревается некоторыми в тайной коммунистической лояльности. После потери своего парламентского места на всеобщих выборах 1955 года Уидмерпул продолжает продвигать дружбу и торговлю между Востоком и Западом и, как полагают, в результате этого разбогател. Сомнения относительно его мотивов остаются, и слухи связывают его с Берджессом и Маклином . В 1958 году Уидмерпул назначается пожизненным пэром и занимает свое место в Палате лордов . [41] Его восточноевропейская деятельность снова вызывает подозрения, в парламенте задаются вопросы, и кажется вероятным, что его обвинят в шпионаже, но расследование прекращается без объяснений. [34] Его брак с Памелой распадается; в течение многих лет он терпел ее постоянные измены, и она публично обвиняет его в вуайеризме . [42] После внезапной смерти Памелы в 1959 году Уидмерпул покидает страну, чтобы занять академическую должность в Калифорнии. [34]
В Америке Уидмерпул становится чем-то вроде номинального лидера среди молодежных протестных движений; есть предположения, что его ранние проблемы могли быть результатом заговора ЦРУ . Он возвращается в Англию в конце 1960-х и назначается канцлером нового университета. Во время церемонии его забрасывают красной краской, но он сразу же отождествляет себя с демонстрантами и становится центральной фигурой в контркультурном движении. Через год он оставляет пост канцлера, чтобы управлять коммуной для молодежи-диссидентов. К концу 1969 года он был втянут в более зловещий культ, возглавляемый молодым мистиком Скорпио Мертлоком, который постепенно подавляет его жизнь и независимость. В последний раз о нем слышно в конце 1971 года, когда во время ритуального рассветного бега по лесу он падает в обморок и умирает. [34]
Романы оставляют открытым вопрос о природе и степени сексуальности Уидмерпула, аспект, на котором критики часто спекулировали. Стивен МакГрегор из Spectator описывает его как «импотента»; другой комментатор использовал слова «сексуально некомпетентный». [5] [43] В школе он добивается исключения Акворта, одноклассника, за отправку предположительно компрометирующей записки Питеру Темплеру; впоследствии Дженкинс и Стрингем обсуждают убеждение Темплера в том, что Уидмерпул был мотивирован сексуальной ревностью. [44] Несколько лет спустя Дженкинс вспоминает, как Уидмерпул отшатнулся, когда его нежно коснулась запястья Берта, француженка, с которой они столкнулись во время летнего пребывания в Ла Гренадьере, вскоре после окончания школы. [45]
Видмерпул все еще дико смотрел на Джипси Джонс, по-видимому, относясь к ней примерно так же, как врач, заподозрив злокачественную опухоль, рассматривает больной организм под микроскопом; хотя позже я обнаружил, что любой такой диагноз его отношения был далек от истины.
Дженкинс описывает первую реакцию Видмерпула на Джипси Джонса. [46]
В свои двадцать с небольшим Видмерпул признается Дженкинсу в любви к Барбаре Горинг, девушке, которую он знал с детства. Их семьи были соседями, и отец Видмерпула снабжал лорда Горинга жидким навозом. Эта безответная страсть внезапно заканчивается, когда Барбара высыпает сахар на голову Видмерпула на балу, чтобы «подсластить» его. [36] Вскоре после этого Видмерпул становится одержимым Джипси Джонс, пылким уличным радикалом, с которым он случайно встречается, который, по словам Дженкинса, напоминает «совершенно невоспитанного мальчика на побегушках». [47] Характер отношений Видмерпула и Джонса не раскрывается явно; они достигают кульминации, когда он платит за аборт, хотя он не несет ответственности за ее состояние и, по-видимому, не получает от нее никаких услуг взамен. [48] Его действия в этом отношении преследуют Видмерпула еще долгое время после этого; он клянется, что больше никогда не позволит женщине отвлечь его от работы. [34]
Когда ему около 30, Уидмерпул обручился с вдовой, которая была значительно старше его, Милдред Хейкок. Его главной мотивацией, по-видимому, было его стремление к социальному статусу; она была дочерью лорда Воучерча. В своем анализе работ Пауэлла Николас Бирнс писал: «Уидмерпул хочет „жениться“, заключить брак, который укрепит его восхождение по социальной лестнице, и он готов взять женщину постарше с двумя детьми-подростками, чтобы добиться этого». [49] Помолвка резко заканчивается из-за импотенции Уидмерпула во время попытки добрачного сексуального союза. [50]
После этого эпизода вопрос о сексуальной жизни Уидмерпула не упоминается до тех пор, пока на более поздних этапах Второй мировой войны он не признается, что подбирал «шлюх» во время отключения электроэнергии. [51] После войны его катастрофический брак с Памелой Флиттон, по-видимому, не принес ему нормального физического удовлетворения; по словам Памелы, он отказался от попыток после двух неудачных попыток переспать с ней и был сведен к тайному удовольствию от наблюдения за ее сексуальными действиями с другими. [34] Также сообщается, что у него были некоторые развратные отношения с проституткой, известной как «Полин». [52] В старости, в культе Мертлоков, говорят, что он «смотрел [девушек] голыми, когда мог». [53]
Критики обычно считают Уидмерпула самым интересным и захватывающим из главных персонажей цикла. Его описывают как «одного из самых запоминающихся персонажей художественной литературы 20-го века» [54] , и, по словам литературного критика Джона Бейли, он является «таким же известным персонажем в анналах английской художественной литературы, как Пиквик или Дживс ». [55] Пауэлл в интервью 1978 года признался, что использовал Уидмерпула в качестве приманки, чтобы поймать читателей, но обнаружил, что персонаж взял верх, в большей степени, чем он бы хотел. [3]
Ник [Дженкинс] представляет то, за что выступал сам Пауэлл, Уидмерпул — то, что он с годами считал неизбежным.
Кристина Берберих: Образ английского джентльмена в литературе двадцатого века. [7]
Эссеист Тарик Али рассматривает Видмерпула как гиганта среди вымышленных персонажей такого рода, сравнимого с бароном де Шарлю в эпопее Пруста « В поисках утраченного времени» и Ульрихом в трилогии Роберта Музиля «Человек без качеств ». Али утверждает, что Видмерпул «во многих отношениях более вдохновенное творение, чем Шарлю». Обстоятельства смерти Видмерпула, в результате которых он превращается из правдоподобного человека в «суб-Диккенсовский гротеск», по словам Али, вызывают большое сожаление. [56] В «Записной книжке писателя» Пауэлла ( 2001) показано, что Пауэлл изначально рассматривал другой финал для Видмерпула, в котором он просто исчезает в тумане, а его окончательная судьба остается загадкой. Али утверждает, что это было бы «гораздо больше в соответствии с танцем жизни и смерти». [56]
Норман Шрэпнел в своем некрологе Пауэллу размышляет о том, сожалел ли автор когда-либо о создании «сводящего с ума, таинственного, по-видимому, неразрушимого Видмерпула» и, как и Али, выражает разочарование по поводу способа смерти персонажа. [57] Напротив, в биографическом очерке Пауэлла Майкл Барбер полагает, что кончина Видмерпула соответствует главной теме романов, выраженной в «Китайском ресторане Казановы» (пятая книга в серии), что «в конце концов большинство вещей в жизни — возможно, все вещи — оказываются уместными». [58] [59] Майкл Горра, рецензируя автобиографию Пауэлла «To Keep the Ball Rolling », высказывает мнение, что, хотя романы построены вокруг Видмерпула, они по сути не о нем: «Он — организующий принцип, средство, а не цель, и служит в первую очередь для установления системы суждений». [60]
Ивлин Во , который рецензировал ранние романы, когда они выходили с двухлетним интервалом, нашел «Уидмерпул» особенно убедительным. Он написал Пауэллу после прочтения «У леди Молли» (четвертый том): «На первых страницах я почувствовал, как пустота «Уидмерпула» действительно ноет – я бы не вынес еще одной страницы задержки его появления. Вы хотели, чтобы он доминировал в серии?» [61] После рецензии на «Китайский ресторан Казановы» Во пожаловался на «печальное разочарование – всего три страницы «Уидмерпула»». [62]
Бернард Бергонци в The New York Review of Books в 1964 году сказал: «Гениальным творцом « Музыки времени » несомненно является Кеннет Уидмерпул»; он продолжил: «Для Пауэлла Уидмерпул воплощает в необычайно чистой форме силу воли: он тупой, напыщенный, социально некомпетентный и в то же время одержимый почти демонической энергией и неудержимым стремлением к успеху». [63]
Многие читатели и литературные аналитики предполагали, что Уидмерпул был взят из знакомых Пауэлла. Пауэлл был осмотрителен и решил не подтверждать ни одно из высказанных ему предположений. [8] Среди кандидатов — современник Пауэлла по Итону сэр Реджинальд Мэннингем-Буллер (прозванный «Задиристым Манером»), [64] позже получивший дворянский титул лорда Дилхорна, занимавший пост генерального прокурора в 1950-х годах и лорда-канцлера в начале 1960-х годов. [65] По словам Пауэлла, Мэннингем-Буллер был непривлекательной фигурой в школе; он сыграл важную роль в увольнении учителя, который послал неподобающую записку ученику младшего класса, действие, отраженное в романах, когда Уидмерпул подстрекает к увольнению Акуорта. [8] [66] Зять Пауэлла, лейбористский пэр лорд Лонгфорд , считал, что он был моделью для Уидмерпула, предложение, которое Пауэлл отверг; Лонгфорд также утверждал, что он Эрридж, другой персонаж из романов. [8] Политик-лейборист Денис Хили считал, что Пауэлл основал Уидмерпула на Эдварде Хите , британском премьер-министре между 1970 и 1974 годами. Вполне возможно, что эпизоды, касающиеся шпионской карьеры Уидмерпула, взяты из деятельности Дениса Ноуэлла Притта , депутата от лейбористской партии , исключенного из партии за свою просоветскую позицию . [67] Биограф Пауэлла Майкл Барбер писал, что Сирил Коннолли объявил своего давнего врага, историка искусств Дугласа Купера , прототипом Уидмерпула; товарищ Купера Джон Ричардсон думал, что Коннолли шутил. [68]
Пауэлл был близок к одобрению реальной модели в лице Дениса Кейпел-Данна , юриста и военного подполковника в разведывательном корпусе , который некоторое время был старшим офицером Пауэлла. Кейпел-Данна прозвали «Папской булочкой», и подчиненные высмеивали его за внешность и поведение. Современники описывали его как «очень толстого, чрезвычайно скучного, чрезвычайно амбициозного арривиста. Его разговоры были отвратительно подробными и лишенными юмора». [67] Он был ответственен, по-видимому, из злости, за предотвращение повышения Пауэлла до звания майора. Когда историк Десмонд Сьюард предложил Кейпел-Данна в качестве первоначального Уидмерпула, Пауэлл ответил, что он «может быть на верном пути». [8] Денис Кейпел-Данн женился на проживающей за границей (на Кубе) Элизабет Хесси (дочери бригадного генерала Уильяма Фрэнсиса Хесси), а их первая дочь Хестер Кейпел-Данн вышла замуж за брата актера Лоуренса Оливье - Жерара Дакреса Оливье; карикатура вполне может быть отвлекающим маневром.
В Catholic Herald Александр Люси-Смит писал, что в жизни каждого есть Уидмерпул; обычно это «непробиваемые эгоисты... которые, тем не менее, вынесли все, что было до них». Он включает в эту категорию нескольких недавних и нынешних политиков: «Некоторые считали, что Гордон Браун похож на него. Можно было бы отметить, что наш нынешний премьер-министр [Дэвид Кэмерон] имеет определенные оттенки Уидмерпула и, как и он, учился в Итоне». [27]
Общество Энтони Пауэлла , литературное общество, основанное в 2000 году для продвижения общественного интереса к жизни и творчеству Пауэлла, время от времени предлагало «Премию Видмерпула» лицам в общественной жизни, чье поведение считается соответствующим образом «Видмерпулианским», в частности, злоупотребление властью. [69] Получателю вручается гравированная награда, представляющая собой «неправильный вид пальто», а награды получили бывший лорд-канцлер от Лейбористской партии лорд Ирвайн , журналист Макс Гастингс и политический аналитик Карл Роув . [70] Имя Джона Беркоу , спикера Палаты общин с 2009 по 2019 год, упоминалось в качестве возможного получателя. [71]
Видмерпул дважды изображался в радиопередачах BBC в серии «Танец под музыку времени» . Первая была 26-серийным сериалом, транслировавшимся на Radio Four с лета 1979 года по осень 1982 года в четырех частях. Романы были драматизированы Фредериком Брэднумом, а сериал был спродюсирован Грэмом Голдом. Роль Видмерпула была сыграна — по словам одного слушателя, «с заметной помпезностью» — Брайаном Хьюлеттом , более известным как давний участник радиосериала BBC « Лучники » . [72] [73] Более поздняя радиоадаптация транслировалась в шести эпизодах в «Классическом сериале» Radio Four в апреле и мае 2008 года. Драматизацией занимался Майкл Батт; молодого Видмерпула сыграл Энтони Хоскинс, а взрослого персонажа — Марк Хип . [74]
В октябре и ноябре 1997 года Channel 4 представил последовательность романа в четырех телевизионных фильмах по сценарию Хью Уайтмора, спродюсированных Питером Амсорге. [75] Уидмерпула сыграл Саймон Рассел Бил ; в общем критическом обзоре первого фильма серии Томас Сатклифф в The Independent отзывается о выступлении Била как о особенно хорошем, имея в виду «тонкие грани характера», которые сценарий предоставляет актерам. [76] Журналист Дэвид Ааронович считал интерпретацию персонажа Билом окончательной: «... Уидмерпул, который проник своим пухлым телом в мое личное пространство, был ... Уидмерпулом Саймона Рассела Била, который пришел, чтобы остаться». [77] Рецензируя переиздание фильмов на DVD в 2012 году, Стюарт Джеффрис в The Guardian описывает Уидмерпула как «одного из самых интригующих монстров в художественной литературе» и сравнивает изображение Била с изображением «своего рода взрослого Билли Бантера с высосанным обаянием». [78] Кристофер Хитченс , пишущий в New York Review of Books , раскритиковал постановку (но не игру Била) за то, что Уидмерпул изображен как «несчастная, а не ненавистная фигура». [22]
Бил был чтецом кассетных записей первых двух романов: «Вопрос воспитания» и «Рынок покупателя» . [79] В результате его телевизионного изображения Видмерпула, Коллекция Уоллеса попросила его открыть выставку, посвященную столетию Пауэлла, в октябре 2005 года. В следующем году он принял просьбу от Общества Энтони Пауэлла стать его президентом, [80] эту должность он занимал до 2011 года. [81]
Подробности публикации приведены для изданий Fontana в мягкой обложке, впервые опубликованных между 1967 и 1977 годами, на которые ссылаются ссылки на страницы в статье. Второй [в квадратных скобках] год — это год оригинальной публикации.