stringtranslate.com

Лестер Бэнгс

Лесли Конвей « Лестер » Бэнгс (14 декабря 1948 г. — 30 апреля 1982 г.) [1] — американский музыкальный журналист и критик. Он писал для журналов Creem и Rolling Stone , а также был выступающим музыкантом. [2] [3] Музыкальный критик Джим ДеРогатис назвал его «величайшим рок- критиком Америки ». [4]

Ранний период жизни

Бэнгс родился в Эскондидо, Калифорния . Он был сыном Нормы Белль ( урожденной Клифтон) и Конвея Лесли Бэнгса, водителя грузовика. [5] : 3–4  Оба его родителя были из Техаса : его отец из Энло , а его мать из округа Пекос . [6] Норма Белль была набожной Свидетельницей Иеговы . Конвей погибла в пожаре, когда его сын был маленьким. Когда Бэнгсу было 11, он переехал со своей матерью в Эль-Кахон , также в округе Сан-Диего. [7]

Его ранние интересы и влияния варьировались от битников (особенно Уильяма С. Берроуза ) и джазовых музыкантов Джона Колтрейна и Майлза Дэвиса до комиксов и научной фантастики . [8] Он познакомился с Кэмероном Кроу , когда они оба писали музыкальные произведения для The San Diego Door , андеграундной газеты конца 1960-х годов. [9]

Карьера

Роллинг Стоунжурнал

Бэнгс стал внештатным автором в 1969 году, после того как прочитал объявление в Rolling Stone, призывающее читателей писать рецензии. Его первой принятой статьей была отрицательная рецензия на альбом MC5 Kick Out the Jams , которую он отправил в Rolling Stone с запиской, в которой просил, если журнал откажется публиковать рецензию, сообщить ему причину решения; ответа не последовало, поскольку журнал действительно опубликовал рецензию.

Его обзор первого альбома Black Sabbath в журнале Rolling Stone 1970 года был уничтожающим, в котором он назвал их подражателями группе Cream :

Cream штампы, которые звучат так, будто музыканты выучили их по книге, шлифуя снова и снова с упорным упорством. Вокал редок, большая часть альбома заполнена медлительными басовыми линиями, поверх которых соло-гитара дребезжит деревянными клэптонизмами из самых утомительных дней Cream мастера. У них даже есть диссонирующие джемы с басом и гитарой, которые шатаются, как велоципированные спидфрики, по всем музыкальным периметрам друг друга, но так и не находят синхронности — прямо как Cream! Но хуже. [10]

Бэнгс писал о смерти Дженис Джоплин в 1970 году от передозировки наркотиков: «Дело не только в том, что такая ранняя смерть стала фактом жизни, который стал тревожным, но и в том, что ее так быстро приняли как данность». [11]

В 1973 году Янн Веннер уволил Бэнгса из Rolling Stone за «неуважение к музыкантам» после особенно резкого отзыва о группе Canned Heat . [5] : 95 

Кремжурнал

Бэнгс начал работать фрилансером в Creem , базирующемся в Детройте, в 1970 году. [8] В 1971 году он написал статью для Creem об Элисе Купере , и вскоре после этого переехал в Детройт. Назначенный редактором Creem в 1971 году, [ 12] Бэнгс влюбился в Детройт, назвав его «единственной надеждой рока», и оставался там в течение пяти лет. [13]

В начале 1970-х годов Бэнгс и некоторые другие авторы Creem начали использовать термин «панк-рок» для обозначения жанра гаражных групп 1960-х годов и более современных групп, таких как MC5 и Iggy and the Stooges . [14] [15] Их труды предоставили некоторую концептуальную основу для более поздних движений панка и новой волны , которые появились в Нью-Йорке, Лондоне и других местах позже в то же десятилетие. [16] [17] Они быстро подхватили эти новые движения и предоставили обширное освещение этого явления. Бэнгс был очарован шумовой музыкой Лу Рида , [ 18] а Creem представил таких артистов, как Рид, Дэвид Боуи , Roxy Music , Captain Beefheart , Blondie , Брайан Ино и New York Dolls на годы раньше, чем это сделала мейнстримовая пресса. В 1975 году Бэнгс написал эссе/интервью « Давайте воздадим хвалу знаменитым гномам смерти » о Риде. [19] Creem также был одним из первых изданий, которые широко освещали деятельность исполнителей хард-рока и металла, таких как Motörhead , Kiss , Judas Priest и Van Halen .

Дальнейшая карьера

После ухода из Creem в 1976 году он писал для The Village Voice , Penthouse , Playboy , New Musical Express и многих других изданий. В 1984 году он получил премию Грэмми за буклет The Fugs Greatest Hits, Volume 1 .

Смерть

Бэнгс умер в Нью-Йорке 30 апреля 1982 года в возрасте 33 лет. Он занимался самолечением тяжелой формы гриппа и случайно принял большую дозу декстропропоксифена (опиоидного анальгетика), диазепама (бензодиазепина) и NyQuil . [20] [21]

Бэнгс, казалось, слушал музыку, когда он умер. Ранее в тот день он купил копию Dare группы Human League , английской синти-поп-группы. Позже тем же вечером друг нашел его лежащим на диване в его квартире, без сознания. « Dare вращался на проигрывателе, и игла застряла в конечной канавке», — написал Джим ДеРогатис в своей биографии Бэнгса Let It Blurt . [5] : 233 

Стиль письма и культурный комментарий

Критика Бэнгса была наполнена культурными отсылками, не только к рок-музыке, но и к литературе и философии. Его радикальный и конфронтационный стиль повлиял на других в панк-роке и связанных с ним социальных и политических движениях. [8] В интервью 1982 года он сказал:

Ну, в общем, я просто начал вести [интервью] с самого оскорбительного вопроса, который только мог придумать. Потому что мне казалось, что вся эта затея с интервьюированием рок-звезд и всего этого была просто подхалимством. Это было униженное преклонение перед людьми, которые на самом деле не были такими уж особенными. Это просто парень, просто еще один человек, ну и что? [22]

Выступая со своей собственной группой, он также иногда появлялся на сцене с другими. Однажды, когда группа J. Geils Band играла на концерте, Бэнгс поднялся на сцену с пишущей машинкой в ​​руках и начал печатать предполагаемый обзор события на виду у публики, ударяя по клавишам в такт музыке. [23]

В 1979 году, работая для The Village Voice , Бэнгс написал статью о расизме на панк-сцене под названием «The White Noise Supremacists», в которой он переосмыслил свои собственные действия и слова, а также действия и слова своих коллег в свете того, что некоторые группы использовали нацистскую символику и другие расистские высказывания и образы «ради шока». Он пришел к выводу, что создание возмущения ради внимания не стоит того вреда, который оно наносит другим членам сообщества, и выразил свой личный стыд и смущение из-за того, что сам участвовал в этих расистских действиях. Он похвалил усилия активистских групп, таких как Rock Against Racism и Rock Against Sexism, как «попытку простой порядочности со стороны многих людей, которых можно было бы счесть слишком молодыми и наивными, чтобы начать ценить противоречия». [24] [25]

Музыка

Бэнгс также был музыкантом. В 1976 году он и Питер Лофнер записали акустическую импровизацию в офисе Creem . Запись включала каверы/пародии на такие песни, как " Sister Ray " и " Pale Blue Eyes ", обе группы Velvet Underground .

В 1977 году Бэнгс записал как сольный исполнитель 7-дюймовый виниловый сингл под названием «Let It Blurt/Live», смикшированный Джоном Кейлом и выпущенный в 1979 году.

В 1977 году в ночном клубе Нью-Йорка CBGB Бэнгс и гитарист Микки Ли , брат Джоуи Рамона , решили сформировать группу под названием «Birdland». Хотя у обоих были джазовые корни, они хотели создать олдскульную рок-н-ролльную группу. Ли привел свою пост-панк-группу The Rattlers (Дэвид Меррилл на басу; Мэтти Куик на барабанах). В День смеха 1979 года группа пробралась в Electric Lady Studios для импровизированной ночной сессии звукозаписи; студия была на ремонте, но Меррилл помогал и имел ключ. Birdland распалась через два месяца после записи. Кассета с сессии стала мастером, смикширована Эдом Стасиумом и выпущена Ли в 1986 году под названием «Birdland» с Лестером Бэнгсом . В рецензии на альбом Роберт Кристгау дал ему оценку B с плюсом и сказал: «В музыкальном плане у него всегда были инстинкты, а слова не были проблемой» [26] .

В 1980 году Бэнгс отправился в Остин, штат Техас , где познакомился с серф/панк-рок группой The Delinquents. В начале декабря того же года они записали альбом под названием "Lester Bangs and the Delinquents" под названием Jook Savages on the Brazos , выпущенный в следующем году.

В 1990 году Mekons выпустили мини-альбом FUN 90 с декламацией Бэнгса в песне «One Horse Town».

В популярной культуре

Избранные произведения

Автор: Лестер Бэнгс

О Лестере Бэнгсе

Работы, цитирующие Лестера Бэнгса

Смотрите также

Ссылки

Примечания

  1. ^ Кристгау, Роберт (11.05.1982). "Лестер Бэнгс, 1948-1982". The Village Voice . Получено 31.01.2014 .
  2. ↑ Лестер Бэнгс. Random House. Получено 4 ноября 2007 г.
  3. ^ Линдберг, Ульф; Гудмундссон, Гестур; Михельсен, Мортен; Вайсетаунет, Ганс (2005). Рок-критика с самого начала: весельчаки, громилы и хладнокровные крейсеры. Эд. Ульф Линдберг. Питер Ланг, Международное академическое издательство. п. 176. ISBN 0-8204-7490-8 , ISBN 978-0-8204-7490-8 .  
  4. ↑ Гарнер, Дуайт (2000-04-23). ​​"High Fidelity". The New York Times . Получено 28-06-2016 .
  5. ^ abc Derogatis, Jim (2000). Let It Blurt: Жизнь и время Лестера Бэнгса, величайшего рок-критика Америки . Нью-Йорк: Broadway Books. ISBN 0767905091.
  6. ^ "Мои школьные дни с Лестером Бэнгсом". San Diego Reader . 2000-07-13 . Получено 2012-11-07 .
  7. ^ Мендоса, Барт. "Лестер Бэнгс: Годы Эль Кахона". San Diego Troubador . Получено 22.04.2014 .
  8. ^ abc Бустильос, Мария (2012-08-21). "Лестер Бэнгс: Правдолюбец". The New Yorker .
  9. ^ Барнс, Миха (25.09.2019). «The way Lester Bangs loved it». San Diego Reader . Получено 16.08.2024 .
  10. ^ "Обзор альбома: Black Sabbath - 'Black Sabbath'". Rolling Stone . 1970-09-17.
  11. ^ Джексон, Баззи (2005). Плохая женщина чувствует себя хорошо: блюз и женщины, которые их поют . Нью-Йорк: WW Norton. стр. 234. ISBN 0393059367. Получено 2013-11-02 ..
  12. ^ Харрингтон, Джо (2002). Sonic Cool: Жизнь и смерть рок-н-ролла (1-е изд.). Милуоки, Висконсин: Хэл Леонард. стр. 226. ISBN 0-634-02861-8 . 
  13. ↑ Холдшип, Билл (16 января 2008 г.). «Sour Creem: Жизнь, смерть и странное возрождение единственного в Америке журнала о рок-н-ролле». Metro Times (Детройт, Мичиган). Получено 3 января 2013 г.
  14. ^ Bangs, Lester (2003). Psychotic Reactions and Carburetor Dung. Anchor Books. стр. 8, 56, 57, 61, 64, 101 (перепечатки статей, первоначально опубликованных в 1971 и 1972 годах и называющих гаражные группы, такие как Count Five и Troggs , «панком»); стр. 101 (ассоциация Игги и Джонатана Ричмана из Modern Lovers с Troggs и им подобными как «панк»); стр. 112–113 (описание Guess Who как «панка» — Guess Who делали записи как гаражная рок-группа в середине 60-х, например, их хитовая версия «Shakin' All Over» в 1965 году); стр. 8 (общее утверждение о «панк-роке» (гараже) как жанре: «затем начали появляться панк-группы, которые писали свои собственные песни, но брали звучание Yardbirds и сводили его к такому тупому фуззтоновому грохоту... о, это было прекрасно, это был чистый фольклор, Старая Америка, и иногда я думаю, что это были лучшие дни)»; стр. 225 (перепечатка из статьи, первоначально опубликованной в конце 70-х, в которой гаражные группы называются «панком»
  15. ↑ Марш, Д. Крим. Май 1971 г. (обзор живого выступления ? & the Mysterians, в котором Марш описывает их стиль как «знаковое проявление панк-рока»).
  16. ↑ Punk: The Whole Story. ред. М. Блейк. 2006 Mojo Magazine , 2006. В первой статье «Punk Rock Year Zero» писатель и бывший участник раннего состава Sex Pistols Ник Кент обсуждает влияние Лестера Бэнгса на концепцию и эстетику панка.
  17. ^ Грей, М. (2004). The Clash: Return of the Last Gang in Town . Хэл Леонард. стр. 27 - Грей рассказывает о том, как в начале 70-х, когда его мать жила за границей (в Детройте), она посылала Мику Джонсу (позже участнику Clash ) копии журнала Creem , и о том, как на него повлияли работы Бэнгса и других, использующих термин «панк-рок» .
  18. ^ Гир, Чарли . (2005). Искусство, время и технологии: истории исчезающего тела . Берг. стр. 110.
  19. ^ ДеРогатис, Джим (2003-10-02). Milk It: Сборник размышлений о взрыве альтернативной музыки 90-х . Da Capo Press. стр. 188. ISBN 9780306812712. Получено 2017-08-01 – через интернет-архив. Лестер Бэнгс мертв ИЛИ умер ИЛИ смерть.
  20. ↑ Уоллес, Эми; Манитоба, Красавчик Дик. Официальная книга списков панк-рока. Хэл Леонард. стр. 56.
  21. ^ Кент, Ник (2002-04-12). "Жизнь и творчество Лестера Бэнгса". The Guardian . Получено 2014-07-31 .
  22. ^ ДеРогатис, Джим (ноябрь 1999). "Последний разговор с Лестером Бэнгсом". furious.com . Perfect Sound Forever. Архивировано из оригинала 2010-01-17 . Получено 2008-08-06 .
  23. ^ Maconie, Stuart (2004). Cider with Roadies . Лондон: Random House. стр. 227. ISBN 0-09-189115-9.
  24. ^ Бэнгс, Лестер (1988). Маркус, Грейл (ред.). Психотические реакции и карбюраторный навоз: работа легендарного критика: рок-н-ролл как литература и литература как рок-н-ролл . Anchor Press . стр. 282. ISBN 0-679-72045-6.
  25. ^ Бэнгс, Лестер (апрель 1979 г.). «The White Noise Supremacists» (PDF) . The Village Voice . Получено 11 апреля 2021 г. – через mariabuszek.com.
  26. ^ Кристгау, Роберт (1990). "Б". Руководство по записям Кристгау: 80-е . Книги Пантеона . ISBN 0-679-73015-X. Получено 17 августа 2020 г. – через robertchristgau.com.
  27. ^ Браун, Дэвид (09.01.2018). «Пьеса Лестера Бэнгса «Как стать рок-критиком» передает дикий дух писателя — постановка Off-Broadway с Эриком Дженсеном в главной роли приглашает зрителей в мир Бэнгса». Rolling Stone . Получено 11.04.2021 .
  28. ^ Петрусич, Аманда. «Лестер Бэнгс и душа рок-критики». The New Yorker . Получено 22.01.2021 .

Источники

Внешние ссылки

В Викицитатнике есть цитаты, связанные с Лестером Бэнгсом .