Королевская опера Версаля ( фр . Opéra royal de Versailles ) — главный театр и оперный дом Версальского дворца . Спроектированный Анж-Жаком Габриэлем , он также известен как Театр Габриэля . [2] Внутреннее убранство Огюстена Пажу выполнено почти полностью из дерева, окрашенного под мрамор в технике, известной как искусственный мрамор . Превосходная акустика оперного театра, по крайней мере, частично обусловлена его деревянным интерьером. [3]
Дом расположен в северной части северного крыла дворца. Доступ широкой публики в театр осуществляется через двухэтажный вестибюль. Некоторые части Оперы, такие как королевская ложа и королевский будуар, представляют собой некоторые из самых ранних выражений того, что станет известно как стиль Людовика XVI . [4]
« Персей » Жана-Батиста Люлли , написанный в 1682 году, в год переезда Людовика XIV во дворец, открыл Оперу 16 мая 1770 года в честь бракосочетания дофина — будущего Людовика XVI — с Марией Антуанеттой . [5]
Opera Royal может служить либо театром для оперы, сценических постановок или оркестровых мероприятий, когда он может вместить 712 зрителей, либо бальным залом , когда пол оркестровой ямы зрительного зала может быть поднят до уровня сцены. В таких случаях Opera может вместить 1200 человек.
В эпоху французского Просвещения театр стал местом, где политические и социальные идеи считались мифами, а суеверия подвергались проверке. Поскольку все больше мыслителей Просвещения начали подвергать сомнению принципы религии, многие граждане восемнадцатого века начали заменять кафедру на сцену и обращались к театру за моральным наставлением, а также за развлечением. [6] Дворянство имело большое отношение к подъему театра в это время. Людовик XIV , известный как «Король-Солнце» за исполнение аллегорического образа солнца в балете «Королевская ночь» в 1653 году, [7] перевез свой королевский двор из столицы, Парижа, в Версаль, стремясь получить больше контроля над правительством. Однако Опера, которая была построена для Людовика XV , была построена лишь позже. Его любовница, мадам де Помпадур , покровительствовала художникам, актерам и музыкантам, разоряя Францию. Между тем, аристократия и церковь не платили налогов, а буржуазия платила за вкусы монархии. [8] Тем не менее, строительство Оперы началось только после смерти любовницы Людовика. [9]
Задолго до того, как возникла мечта о Королевской опере, театр стал важной частью французского общества. Начиная с правления Людовика XIII , частота и регулярность театральных представлений возросли: шоу считалось не только развлечением, но и выражением власти. [10] Идея о том, что это выражение власти, восходит к одному из министров Людовика XIII, кардиналу Ришелье . Ришелье хотел создать образ короля (и Франции), который демонстрировал бы всестороннюю развитость во всем, общество, которое занималось не только политикой или двором, но и музыкой, искусством и театром. Он представлял себе силу, которая будет лидировать в культурном плане. Посещение театрального представления быстро становилось признаком статуса, и хотя в то время было создано немного постоянных театральных площадок, театр все равно ставился. Уместно отметить, что до окончательного обустройства Версальского двора постановки опер и балетов, комедий и трагедий в основном проводились в садах [11]
Однако вскоре пространства, которые часто использовались для представлений, стали специальными площадками для представлений. Со временем королевские резиденции постепенно обустраивались стационарными театрами, хотя они часто продолжали использовать временные конструкции и установки, которые можно было разобрать в разных местах, таких как галереи, лестницы, гостиные и сады. [11] Эти постановочные постановки были важны по многим причинам. Маленькие развлечения для двора, они также иногда использовались королевской семьей по своим собственным причинам. Выступление Людовика XIV во время Королевского балета ночи , например, было заявлением о его власти, его взрослении и том факте, что он был готов занять трон без регентов. Действительно, его выступление в роли Аполлона принесло ему прозвище Короля-Солнца. Сценические постановки, такие как оперы и балеты, были важны во время правления монархов Бурбонов во Франции. Людовик XIV, в частности, широко использовал эти и подобные формы искусства не только для развлечения дворян при своем дворе, но и для продвижения своего собственного имиджа и славы своей страны. Хотя он желал построить Оперу в своем любимом Версале, во второй половине правления Людовика большинство опер, балетов и других постановочных представлений для двора и публики ставились в закрытых помещениях, в театрах или на других площадках, подготовленных в соответствии с требованиями отдельных постановок. [12]
В первые годы правления Людовика XIV театры часто были временными сооружениями, возводимыми для определенного события и разрушаемыми после использования. Первый такой театр был построен для празднества « Наслаждения зачарованного острова» , которое проводилось в 1664 году. В районе к западу от того, что сейчас называется Bassin d'Apollon , был построен временный театр, в котором 8 мая дебютировала « Принцесса Элидская» Мольера . Во время этого празднества внутри замка был возведен дополнительный театр для представления трех других пьес Мольера: «Les Fâcheux» , «Le Mariage Force» и «Tartuffe» , премьера которой состоялась в незавершенном, хотя и спорном, виде. Ни один из этих театров не пережил этот празднество. [13]
Grand Divertissement royal 1668 года, который праздновал окончание Деволюционной войны , стал свидетелем строительства роскошного временного театра, возведенного в садах на месте будущего Bassin de Bacchus. Построенный из папье-маше , который был либо позолочен, либо раскрашен под мрамор и лазурит , театр вмещал 1200 зрителей, которые присутствовали на дебюте « George Dandin ou le Mari confondu» Мольера 18 июля 1668 года. Как и в случае с «Удовольствиями зачарованного острова» , этот театр был разрушен вскоре после окончания праздника. [14]
Третий праздник или, точнее, серия из шести праздников — Les Divertissments de Versailles — был проведен в июле и августе 1674 года в честь второго завоевания Франш-Конте . Праздник включал в себя ряд театральных постановок, которые ставились по всей территории во временных театрах. 4 июля « Альцеста » Жана-Батиста Люлли была представлена для двора в Кур-де-Мрамор; 11 июля « Версальский собор» Филиппа Кино был поставлен около Трианона де Фарфор ; восемь дней спустя Грот Фетиды послужил местом действия для «Мнимого больного» Мольера ; а «Ифигения» Жана Расина дебютировала 18 августа в театре, построенном в Оранжерее . [15]
Несмотря на необходимость постоянного театра в Версале, постоянное сооружение было построено только в 1681 году. В том году Comptes des Bâtiments du Roi регистрирует платежи за театр, который был построен на первом этаже замка между корпусом logis и Южным корпусом. Интерьер театра, известный как зал Комедии, содержал полукруг рядов сидений с ложами, установленными в нишах боковых стен. На южной стене театра, примыкающей к стене Лестницы Принцев, находилась королевская трибуна, которая содержала центральную комнату с восьмиугольной ложей и две ложи поменьше по обе стороны. [16] [17] Зал Комедии функционировал как фактически постоянный театр в Версале до 1769 года, когда он был разрушен, чтобы обеспечить прямой доступ в сады из Королевского двора. [18]
В 1688 году Людовик XIV приказал построить небольшой театр в северном крыле Большого Трианона . Это сооружение было разрушено в 1703 году, чтобы разместить там новые апартаменты для короля.
Поскольку зал Комедии был предназначен для сценических постановок, в Версале не было театра, в котором можно было бы ставить более сложные постановки. Для более крупных постановок Большой манеж (крытый манеж для верховой езды) в Гранд Экюри был переоборудован для более сложных развлечений, но пространство имело ограничения. В 1685 году Людовик XIV одобрил планы строительства большего постоянного театра, который мог бы ставить более сложные постановки, такие как пьесы для машин. [19]
Pièces à machines были театральными представлениями с использованием балета, оперы и специальных постановочных эффектов, которые требовали театра, который мог бы вместить сложную технику, используемую в производстве этих пьес. Salle des Machines во дворце Тюильри в Париже, спроектированный Карло Вигарани , был ближе всего к Версалю. Однако, из-за неприязни Людовика XIV к Парижу — во многом из-за его бегства из Тюильри в 1651 году — и его растущего желания сохранить свой двор в Версале, король одобрил строительство большего театра в 1685 году. С планом более грандиозным, чем театр Тюильри, строительство этого нового театра было очень восхвалено современными описаниями Версаля. [20]
Строительство было запланировано для северного конца Aile des Nobles и шло полным ходом, когда война Аугсбургской лиги , начавшаяся в 1688 году, окончательно остановила строительство. Строительство на этом месте возобновилось только во времена правления Людовика XV . [19]
С возвращением двора в Версаль в 1722 году помещения, использовавшиеся Людовиком XIV, снова стали использоваться для нужд двора. В 1729 году в рамках празднеств в честь рождения дофина Людовика временный театр был построен в Мраморном дворе. Зал Комедии и Манеж Гранд Экюри продолжали использоваться так же, как и во времена правления Людовика XIV.
Однако, из-за склонности Людовика XV к более интимному театру, было создано несколько временных театров, известных как théâtres des cabinets . Эти театры чаще всего строились в одной из комнат petit appartement du roi , причем petite galerie использовалась чаще всего, начиная с 1746 года. В 1748 году Лестница послов была преобразована в театр, в котором мадам де Помпадур поставила и сыграла в ряде пьес. Два года спустя театр был демонтирован, когда Лестница послов была разрушена для строительства апартаментов мадам Аделаиды . [21]
Остро осознавая необходимость в более крупном и постоянном театре, еще в 1740-х годах Людовик XV серьезно рассматривал возможность возрождения планов Людовика XIV по строительству постоянного зала зрелищ в северной части Дворянского корпуса. Однако из-за Семилетней войны строительство не могло начаться в течение почти 20 лет. Когда пожар уничтожил Гранд Экури и театр Манежа в 1751 году, и поскольку зал Комедии стал невозможным местом для театральных постановок из-за своих размеров, Людовик XV наконец уполномочил Анж-Жака Габриэля спроектировать Оперу в 1763 году. [22]
Строительные работы в Опере начались всерьез в 1765 году и были завершены в 1770 году. Анж-Жак Габриэль вернулся к старому проекту Жюля Ардуэна-Мансара и Гаспара Вигарани: Балетный зал в дальнем северном конце замка, который был заброшен с началом войны за испанское наследство . Конечный павильон северного крыла, предназначенный для этого, был достроен до полной высоты только со стороны сада; со стороны улицы он не продвинулся дальше фундамента. [23] В то время он представлял собой лучший пример театрального дизайна, имея 712 мест, и был крупнейшим театром в Европе. Сегодня он остается одним из немногих театров 18 века, сохранившихся до наших дней.
Проект Габриэля для Оперы был исключительным для своего времени, поскольку он имел овальный план. В качестве меры экономии пол уровня оркестра может быть поднят до уровня сцены, таким образом удваивая площадь пола. Переход от зрительного зала к сцене управляется введением гигантского ордера коринфских колонн с карнизом, расположенным вровень со всем ионическим антаблементом . Просцениум образован двумя парами колонн, соединенных в глубину с их антаблементом. По обе стороны еще две пары, более широко расположенные, окружены тремя ярусами лож. [24] Нарушая традиционные итальянские театры, в которых ложи располагались ярусами, как курятники, два балкона опоясывают дом, увенчанный просторной колоннадой, которая, кажется, простирается в бесконечность благодаря игре зеркал. [25] Планировалось, что Опера должна служить не только театром, но и бальным залом или банкетным залом. [26] В театре сжигалось десять тысяч свечей за один раз, поэтому аренда помещения обходилась очень дорого. [ необходима цитата ]
Он открылся 16 мая 1770 года постановкой «Персея» Люлли . [27]
1 октября 1789 года гвардия королевского корпуса устроила банкет в честь Фландрского полка, который только что прибыл для усиления защиты королевской семьи от революционных волнений, раздававшихся в Париже. На этом банкете Людовик XVI , Мария Антуанетта и дофин получили клятву верности от этих гвардейцев. Революционный журналист Жан-Поль Марат описал банкет как контрреволюционную оргию, когда солдаты сорвали с себя сине-бело-красные кокарды и заменили их белыми, цвета, символизировавшего монархию Бурбонов . По правде говоря, нет никаких свидетельств этого акта, и реальные очевидцы и участники, такие как фрейлина королевы мадам Кампан , не зафиксировали такого уничтожения кокарды. Это было последнее мероприятие, проведенное в Опере во время Старого режима . [28]
Построенный полностью из дерева, окрашенного в искусственный мрамор , чтобы имитировать камень, Опера имеет превосходную акустику и представляет собой один из лучших образцов неоклассического декора. Тема декора связана с Аполлоном и олимпийскими божествами . Декорированием Оперы руководил Огюстен Пажу , который выполнил барельефные панели, украшающие фасад лож. Потолок украшен полотном Луи Жан-Жака Дюрмо , на котором изображены Аполлон и музы . [29]
Несмотря на превосходную акустику и роскошную обстановку, Опера нечасто использовалась во время правления Людовика XVI, в основном по соображениям стоимости. Однако те случаи, когда Опера использовалась, становились событиями дня. Некоторые из наиболее памятных случаев использования Оперы во время правления Людовика XVI включают:
Первоначально использовавшаяся только для королевских церемоний и необычных представлений, [33] эта вершина творчества семьи Габриэль стала использоваться все реже и реже из-за огромных расходов на постановку там постановок. Однако в период ее использования она была прекрасным примером королевской щедрости и любви к театральным представлениям, и тот факт, что посещение оперы снова стало модным занятием для высшего класса, отчасти благодаря покровительству королевы Марии Антуанетты, не следует недооценивать. [34]
Когда королевская семья покинула Версаль в октябре 1789 года, замок и Опера были закрыты. Хотя в замке и происходила некоторая деятельность при Наполеоне I (переделка частей апартаментов королевы для императрицы Марии Луизы ) и Людовике XVIII , Опера не открывалась снова до 1837 года, когда Луи-Филипп переделал театр и представил «Мизантропа » Мольера . Во время государственного визита королевы Виктории и принца Альберта Королевская Опера была переоборудована в банкетный зал для торжественного ужина 25 августа 1855 года. [35] Это должно было стать одним из самых масштабных мероприятий, организованных в Версале во времена Второй империи .
В 1872 году, во время Парижской Коммуны , Опера была переоборудована Эдмоном де Жоли для использования Национальной Ассамблеей , которая использовала Оперу до 1876 года; между 1876 и 1879 годами здесь заседал Сенат . [36]
.jpg/1280px-First_Lady_Melania_Trump_Visits_France_(44965142315).jpg)
В 1952–1957 годах прошла масштабная реставрация Оперы, которая, как правило, считается одним из лучших проектов по реставрации, предпринятых в Версале, когда она была восстановлена под руководством Андре Жапи до состояния 1770 года (Verlet, стр. 384). Опера официально открылась 9 апреля 1957 года в присутствии королевы Великобритании Елизаветы II с показом второго акта « Галантных Индий » Рамо . После реставрации Опера использовалась для государственных мероприятий, а также для различных оперных и музыкальных мероприятий (Langlois, 1958).
В последний раз Опера была закрыта в июне 2007 года на масштабную двухлетнюю реконструкцию, чтобы привести закулисные и производственные помещения в соответствие со стандартами безопасности. Во время этой последней реконструкции, проведенной главным архитектором Monument historique Фредериком Дидьера, была установлена новая брандмауэрная перегородка, деревянные лестницы на нижней сцене были восстановлены в их первоначальном виде, сценическое и световое оборудование было модернизировано, техническая сетка была переделана, гримерные были перемещены и приведены в соответствие с современными стандартами, а прилегающие помещения, ранее отданные Сенату, включая Здание актеров, были возвращены для того, чтобы снова разместить потребности исполнителей, мастерских и офисов. Опера вновь открыла свои двери в сентябре 2009 года и с тех пор провела расширенную и амбициозную регулярную серию оперных, балетных и концертных представлений, особенно прославляя произведения барочного и классического периодов, наиболее тесно связанных с Оперой и Версальским дворцом .
Сегодня, с его великолепной акустикой и великолепным декором, Опера представляет собой один из лучших оперных театров XVIII века в Европе. Важность Оперы Роял напрямую связана с историей многочисленных театров Версаля и историей театральных постановок во Франции XVII и XVIII веков.
Примечания
Источники
48°48′21.5″с.ш. 2°7′22″в.д. / 48.805972°с.ш. 2.12278°в.д. / 48.805972; 2.12278