LHOOQ ( французское произношение: [ɛl aʃ o o ky] ) — произведение искусства Марселя Дюшана . Впервые задуманная в 1919 году, эта работа относится к числу тех, что Дюшан называл реди-мейдами , или, точнее, исправленным реди-мейдом. [2] Реди-мейд предполагает взятие обыденных, часто утилитарных объектов, которые обычно не считаются искусством, и преобразование их, добавляя к ним, изменяя их или (как в случае с его самой известной работой « Фонтан ») просто переименовывая и переориентируя их и размещая. их в соответствующей обстановке. [3] В LHOOQ найденный объект ( objet trouvé ) представляет собой дешевую открыточную репродукцию картины Леонардо да Винчи «Мона Лиза» начала XVI века,на которой Дюшан нарисовал карандашом усы и бороду и добавил название. [4]
Тема сатирического отношения к Моне Лизе уже была исследована в 1887 году Эженом Батаем (он же Сапек), когда он создал Мону Лизу, курящую трубку , опубликованную в Le Rire . [5] Однако неясно, был ли Дюшан знаком с работами Сапека.
Название произведения LHOOQ представляет собой граммограмму ; буквы, произносимые по -французски , звучат как « Elle a chaud au cul », «У нее горячая задница» [6] или «У нее горячая задница»; [7] « avoir chaud au cul » — вульгарное выражение, подразумевающее, что женщина испытывает сексуальное беспокойство. В последнем интервью (Schwarz 203) Дюшан дает вольный перевод LHOOQ : «Внизу горит огонь».
Фрэнсис Пикабиа , пытаясь опубликовать LHOOQ в своем журнале 391 , не мог дождаться отправки работы из Нью-Йорка, поэтому с разрешения Дюшана нарисовал усы Моне Лизе самому (забыв об бородке). Пикабиа написал под «Tableau Dada par Marcel Duchamp». Дюшан заметил пропавшую бородку. Два десятилетия спустя Дюшан исправил упущение в копии Пикабиа, найденной Жаном Арпом в книжном магазине. Дюшан нарисовал бородку черными чернилами авторучкой и написал: «Усы для Пикабии / бородка для Марселя Дюшана / апрель 1942 года». [1]
Как и в случае с рядом своих реди-мейдов, Дюшан на протяжении всей своей карьеры создавал несколько версий LHOOQ разных размеров и на разных носителях, одна из которых, немодифицированная черно-белая репродукция Моны Лизы , установленная на картоне, называется LHOOQ Shaved. . Маскулинизированная женщина представляет тему смены пола, которая была популярна у Дюшана, который взял себе женский псевдоним Рроз Селави , произносимый как «Eros, c'est la vie» (« Эрос , это жизнь»). [2]
Первичные ответы на LHOOQ интерпретировали его значение как атаку на культовую Мону Лизу и традиционное искусство, [8] как ход épater le буржуазии , продвигающий дадаистские идеалы. По словам одного комментатора:
Создание LHOOQ глубоко изменило восприятие «Джоконды» (так называют картину французы, в отличие от американцев и немцев, называющих ее «Моной Лизой »). В 1919 году культ джокондизма был практически светской религией французской буржуазии и важной частью ее имиджа как покровителей искусств. Они относились к картине с благоговением, а непристойные комментарии и искажения Дюшана были главным проявлением epater le буржуазии («выведения из себя» или существенного оскорбления буржуазии ). [9]
По словам Ронды Р. Ширер, кажущаяся репродукция на самом деле является копией, частично смоделированной с собственного лица Дюшана. [10]
Использование компьютеров позволило создавать новые формы пародий на LHOOQ , в том числе интерактивные.
Одна из форм компьютеризированной пародии с использованием Интернета предполагает наложение слоев поверх оригинала на веб-странице. В одном примере исходный слой — Мона Лиза . Второй слой в основном прозрачен, но непрозрачен и в некоторых местах закрывает исходный слой (например, там, где Дюшан расположил усы). Эта технология описана на сайте юридического факультета Университета Джорджа Вашингтона. [14] Примером этой технологии является копия Моны Лизы с серией различных суперпозиций — сначала усы Дюшана, затем повязка на глазу, затем шляпа, гамбургер и так далее. [15] Суть этой технологии (которая объясняется на предыдущем веб-сайте для занятий по закону об авторском праве) заключается в том, что она позволяет создавать пародии, которые не обязательно должны включать в себя создание копии оригинального произведения, нарушающей авторские права, если она просто использует встроенную ссылку на оригинал, который предположительно находится на авторизованной веб-странице. [16] По данным сайта, на котором находится материал:
Парадигма слоев важна в контексте компьютеров или Интернета, поскольку она легко описывает систему, в которой человек, в конечном итоге ответственный за создание композиции (здесь соответствующий [современному] Дюшану), не делает физическую копию оригинальное произведение в смысле его хранения в постоянной форме (фиксированной в виде копии), распространяемой конечному пользователю. Скорее, человек распространяет только материал последующих слоев, [так что] потерпевший владелец авторских прав (здесь, соответствующий Леонардо да Винчи) распространяет материал нижележащего слоя [исходной Моны Лизы ], а система конечного пользователя получает и то, и другое. . Затем система конечного пользователя вызывает временную комбинацию в оперативной памяти своего компьютера и мозге пользователя. Комбинация представляет собой совокупность слоев. Рамка и наложение всплывающих окон служат примером этой парадигмы. [17]
Другие компьютерные искажения LHOOQ или Моны Лизы воспроизводят элементы оригинала, тем самым создавая воспроизведение, нарушающее авторские права, если основная работа защищена авторским правом. [18] Права Леонардо на Мону Лизу , конечно, давно бы истекли, если бы такие права существовали в его возрасте.
{{cite web}}: Внешняя ссылка |work=