Последняя реанимация «Баядерки» Мариуса Петипа на сцене Мариинского театра в сцене «Царство теней» . В центре Матильда Кшесинская в роли Никии и Павел Гердт в роли Солора. Слева на коленях стоят три солистки: Варвара Рыхлякова, Анна Павлова и Юлия Седова. Санкт-Петербург, 1900 год.
«Баядерка » («храмовая танцовщица») ( рус. «Баядерка», Bayaderka ) — балет , первоначально поставленный в четырёх действиях и семи картинах французским хореографомМариусом Петипа на музыку Людвига Минкуса и либретто Сергея Худекова . Балет был поставлен для бенефиса российской примы-балерины Екатерины Вазем , исполнившей главную партию Никии. «Баядерка» была впервые представлена Императорским балетом в Императорском Большом Каменном театре в Санкт-Петербурге , Россия , 4 февраля [ OS 23 января] 1877 года. С первого исполнения балет был отмечен современной критикой и публикой как один из хореографов. Шедевры Петипа, особенно сцена второго действия « Царство теней» , одно из самых знаменитых произведений классического балета.
Почти все современные версии « Баядерки» заимствованы из отредактированной версии Владимира Пономарева [ ru ] и Вахтанга Чабукиани, поставленной для балета Кирова / Мариинского театра в 1941 году и остающейся в репертуаре труппы по сей день. За пределами Советского Союза Наталья Макарова поставила первую полнометражную постановку « Баядерки» в 1980 году для Американского театра балета , версию, которая сама по себе является производной от постановки Пономарева и Чабукиани 1947 года.
Происхождение
«Баядерка» была творением драматурга Сергея Худекова [ ru ] и Мариуса Петипа, известного метрдотеля балета Императорских театров Санкт-Петербурга. Музыку написал Людвиг Минкус, который с 1871 по 1886 год занимал официальную должность композитора балета Императорских петербургских театров .
Схема сюжета
Либретто Худекова к «Баядерке» (имеется в виду «Храмовая танцовщица» или «Храмовница» ) повествует о баядерке Никии и воине Солоре, поклявшихся друг другу в вечной верности. Однако Верховный брамин тоже влюблен в Никию и узнает о ее отношениях с Солором. Более того, раджа Дугманта из Голконды выбрал Солора жениться на своей дочери Гамзатти (или Хамсатти, как она известна в оригинальной постановке), и Никия, не подозревая об этой договоренности, соглашается танцевать на праздновании помолвки пары.
Пытаясь убить Солора и заполучить Никию, ревнивый Верховный брамин сообщает радже, что воин уже поклялся Никии в вечной любви над священным огнем. Но план Верховного брамина имеет неприятные последствия, когда вместо того, чтобы рассердиться на Солора, раджа решает, что именно Никия должна умереть. Гамзатти, подслушавший этот разговор, вызывает Никию во дворец, пытаясь подкупить баядерку, чтобы та отказалась от возлюбленного. По мере того, как их соперничество усиливается, Никия в приступе ярости берет кинжал и пытается убить Гамзатти, но в самый последний момент его останавливает ая Гамзатти. Никия в ужасе убегает от того, что она почти сделала. Как и ее отец, Гамзатти клянется, что баядерка должна умереть.
На помолвке [1] Никия исполняет мрачный танец, играя на вине . [2] Затем ей дают корзину цветов, которые, по ее мнению, из Солора, и она начинает безумный и радостный танец. Мало ли она знает, что корзина принадлежит Гамзатти, который спрятал под цветами ядовитую змею. Затем баядерка держит корзину слишком близко, и змея кусает ее в шею . Верховный брамин предлагает Никии противоядие от яда, но она выбирает смерть, а не жизнь без любимого Солора.
Екатерина Вазем в костюме Ники из I действия «Баядерки» . Санкт-Петербург, 1877 год.
Лев Иванов в костюме Солора I акта « Баядерки» . Санкт-Петербург, 1877 год.
В следующей сцене подавленный Солор курит опиум . В своей похожей на сон эйфории он видит тень (или дух) Никии в нирване среди освещенных звездами горных вершин Гималаев, называемых Царством теней . Здесь влюбленные мирятся среди теней других баядерок . (В оригинальной постановке 1877 года эта сцена происходила в освещенном заколдованном дворце в небе. [3] [4] ) Когда Солор просыпается, идут приготовления к его свадьбе с Гамзатти.
В храме, где должна состояться свадьба, тень Никии преследует Солора, танцующего с Гамзатти. Когда Верховный брамин объединяет руки пары, боги мстят за убийство Никии, уничтожая храм и всех его обитателей. В апофеозе тени Никии и Солора воссоединяются в смерти и вечной любви.
Ранние постановки
«Баядерка» была создана специально для бенефиса Екатерины Вазем , примы-балерины Императорских театров Санкт-Петербурга. Роль Солора создал сорокатрехлетний Лев Иванов , премьер-танцор Императорских петербургских театров, а классические танцы персонажа Солора исполнил младший Павел Гердт . Роль Гамзатти (или Хамсатти, как персонаж назывался в оригинальной постановке) создала знаменитая балерина Мария Горшенкова, а роль Верховного брамина создал Николай Гольц. «Дугманта, раджа Голконды» был создан Кристианом Йоханссоном , бывшим премьер-танцовщиком Императорских театров Санкт-Петербурга и влиятельным педагогом. Роскошный декор для первой сцены I акта разработал Михаил Бочаров; Матвей Шишков за действие I-сцена 2 и действие II; Иван Андреев за действие III-сцена 1 и действие IV-сцена 1; Генрих Вагнер за акт III, сцена 2 « Королевство теней» ; и Петр Ламбин за «Апофеоз» акта IV, сцена 2.
Петипа потратил почти шесть месяцев на постановку «Баядерки» . Во время репетиций Петипа поссорился с примой-балериной Вазем из-за ее участия в финальном Grand pas d'action балета , а также столкнулся с множеством проблем с сценографами, создавшими сложные сценические эффекты балета. Петипа также беспокоился, что его новая работа будет показана в пустом зале, поскольку директор Императорского театра барон Карл Кистер поднял цены на билеты выше, чем в Итальянскую оперу, которая в то время была дорогой. Самым знаменитым и стойким отрывком из «Баядерки» была грандиозная сцена видения Петипа, известная как «Королевство теней» . Петипа поставил эту сцену как Grand pas classique , совершенно лишенную какого-либо драматического действия. Его простая и академичная хореография должна была стать одним из его самых знаменитых произведений, а « Вылазка баядерок » тридцати двух членов Корпуса балета теней, возможно, стала его самой знаменитой композицией из всех.
Последняя версия «Баядерки» Петипа впервые была представлена 15 декабря [ OS 3 декабря] 1900 года для бенефиса премьер-министра Императорского театра Павла Гердта , исполнившего роль Солора. Партию Никии исполнила прима -балерина Матильда Кшесинская , а партию Гамзатти — Ольга Преображенская . Среди изменений Петипа для этого возрождения был перенос сцены « Королевство теней» из ярко освещенного замка в небе в темный и скалистый пейзаж на вершинах Гималаев . В этой сцене Петипа увеличил количество танцоров в кордебалете с тридцати двух до сорока восьми, сделав иллюзию нисходящих духов еще более эффектной.
В 1894 году Императорский балет реализовал проект по документированию репертуара труппы в методе хореографической нотации Степанова . Возрождение «Баядерки» Петипа в 1900 году было записано региссером Императорского балета Николаем Сергеевым во время репетиций. Почти весь балет был подробно записан.
В марте 1903 года сцена «Царство теней» была исполнена самостоятельно во время гала-представления в Петергофском дворце в честь государственного визита кайзера Вильгельма II . Это первый случай, когда сцена « Королевство теней» исполнялась самостоятельно.
возрождение Вагановой
13 декабря 1932 года великий педагог советского балета Агриппина Ваганова представила свою версию «Баядерки» для Кировского балета (бывшего Императорского балета). Ваганова переработала танцы балерины для своей звездной ученицы Марины Семеновой , которая танцевала Никию. Сюда входили тройные пируэты на пуантах (на пальцах ног) и быстрые повороты пике на спине . Хотя возрождение Вагановой не нашло постоянного места в репертуаре, ее модификации танцев Балерины стали стандартом.
Возрождение Кировского балета 1941 года.
В 1940 году Кировский балет вновь задумал возродить «Баядерку» , на этот раз в постановке балетмейстера Владимира Пономарева [ru] и премьер-танцора Вахтанга Чабукиани . Эта версия станет окончательной постановкой «Баядерки» , на основе которой будет основана почти каждая последующая постановка. Премьера возрожденной «Баядерки» Пономарева и Чабукиани состоялась 10 февраля 1941 года и имела оглушительный успех: Наталия Дудинская в роли Никии и Вахтанг Чабукиани в роли Солора.
Хореография образа Никии пережила ренессанс в исполнении виртуозной балерины Дудинской, чьи редакции хореографии остаются стандартом. Хотя ее интерпретацию трагической Никии сочли неподходящей для звездной балерины, она все же отличилась в « Царстве теней» , где преобладали строгие академические шаблоны Петипа. В « Вариации Никии» (часто называемой « Шарфовым дуэтом» ) Пономарев и Чабукиани изменили первоначальную постановку Петипа – первоначально эта вариация предусматривала, что Никия исполняла свою вариацию одна, с длинной вуалью, соединенной проволокой с летающим пространством наверху . сцена, с летящей вверх вуалью в последние моменты вариации. Вариант был изменен так, что Солор теперь держал один конец вуали, пока Никия танцевала, покидая сцену на полпути своего соло за сценой. Дудинская украсила хореографию несколькими турами в стиле арабески и впервые включила воздушные шпагаты в свои Гранд жете во время Антре де Никия , а также добавила быстрые повороты пике в Большую коду . Хореография Солора также пережила ренессанс с участием великого премьер-танцора Чабукиани. Хотя танцы для роли Солора стали гораздо более заметными после того, как « Баядерка» исполнялась в императорской России, изменения хореографии, внесенные Чабукиани, стали стандартом для всех начинающих танцоров-мужчин.
В 1977 году была снята и позже выпущена на DVD/видео постановка Кировского балета « Баядерка» Пономарева/Чабукиани 1941 года с Габриэллой Комлевой в роли Никии, Татьяной Тереховой в роли Гамзатти и Редженом Абдеевым в роли Солора.
Хотя «Баядерка» считалась в России классикой, на Западе произведение было почти совершенно неизвестно. Первая западная постановка сцены «Королевство теней» была поставлена Евгенией Федоровой в Муниципальном театре Рио-де-Жанейро, Бразилия. Премьера состоялась 12 апреля 1961 года с Бертой Розановой в роли Никии и Альдо Лотуфо в роли Солора. Но именно постановка Кировского балета « Царство теней» во Дворце Гарнье в Париже 4 июля 1961 года вызвала широкий интерес к этому почти неизвестному балету из репертуара Imperial/Petipa. Два года спустя Рудольф Нуреев поставил сцену для Королевского балета с Марго Фонтейн в роли Никии. Музыка Минкуса была заново оркестрована композитором и дирижером Королевского оперного театра Джоном Ланчбери . Премьера имела оглушительный успех и считается одним из важнейших моментов в истории балета.
... Двигательный импульс лежит в основе представления Петипа о движении, чистом вытекающем из его источника. Оно течет от простого к сложному, но мы всегда осознаем его источник, глубоко в спине танцора, и его вибрацию, распространяющуюся по расширяющимся дугам вокруг зала. Это танец, который нужно не только увидеть, но и почувствовать, и Петипа дает ему долгое время, чтобы проникнуть нам под кожу. Подобно терпеливому инструктору, он открывает пьесу одной двухфразовой темой в темпе адажио ( arabesque cambré port de bras ), повторяемой снова и снова, пока все танцоры не выйдут на сцену. Затем в том же темпе, когда танцоры стоят лицом к нам в колоннах, он производит ряд мягких вариаций, расширяя профиль начального образа с двух измерений до трех. Позиции развиваются естественным образом за счет рычагов тела – веса, противовеса. Диагонали четко выражены... Хореография считается первым выражением масштабного симфонизма в танце, на семнадцать лет предшествовавшим мастерским замыслам Иванова окончательного " Лебединого озера" ... Сюжет " Царства теней" на самом деле не смерть. , хотя в нем все, кроме героя, мертвы. Это Елисейское блаженство, и его действие – вечность. Длинная медленная повторяющаяся последовательность арабесок создает впечатление грандиозного крещендо, которое, кажется, уничтожает все время. Нет причин, по которым это не могло продолжаться вечно... Балеты передаются из поколения в поколение, как легенды, приобретают налет ритуальности, но « Баядерка» — это настоящий ритуал, поэма о танце, памяти и времени. Кажется, что каждый танец добавляет что-то новое к предыдущему, как будто изучаемый язык. Балет отягощается этим знанием, которое вначале было лишь первобытным высказыванием, а в коде оно буквально взрывается артикулированным великолепием.
Нуриевская версия « Царства теней» была также поставлена Евгением Валюкиным для Национального балета Канады , премьера которого состоялась 27 марта 1967 года. Первую полнометражную постановку « Баядерки » поставила балетмейстерша Натали Конус для Иранской национальной балетной труппы. в 1972 году в постановке, почти полностью основанной на постановке Пономарева/Чабукиани 1941 года для Кировского балета. Для этой постановки партитура Минкуса была оркестрована на основе фортепианной обработки Робина Баркера.
Дебютным спектаклем Национального балета Панамы стала «Баядерка» (1972), солистками были Тереза Манн , Джинела Васкес, Армандо Вильямиль, Ниция Кукалон, Раиса Гутьеррес и Алехандро Луго. [5]
Производство Натальи Макаровой.
Шведский королевский балет в постановке Натальи Макаровой «Баядерка» . Здесь изображен заключительный момент Большой коды из Великого па д'действия . Стокгольм, 2007 г. Фото Матса Беккера.
Польский национальный балет в постановке Натальи Макаровой «Баядерка» , Варшава, 2016. Фото Евы Красуцкой
В 1974 году Наталья Макарова поставила «Королевство теней» для Американского театра балета в Нью-Йорке, что стало первой постановкой любой части « Баядерки» в США. В 1980 году Макарова поставила для труппы собственную версию полнометражного произведения, основанную во многом на версии Пономарева/Чабукиани, которую она танцевала во время своей карьеры в Кировском балете. Премьера постановки Макаровой состоялась 21 мая 1980 года в Метрополитен-опера и была показана в прямом эфире на канале PBS во время трансляции «Прямой эфир из Линкольн-центра» . Макарова сама танцевала партию Никии, но из-за травмы в первом акте ее заменила Марианна Черкасская . В главных ролях были Энтони Доуэлл в роли Солора, Синтия Харви в роли Гамзатти, Александр Минц в роли Верховного брамина и Виктор Барби в роли раджи. Декорации разработал Пьер Луиджи Самаритани, костюмы — Теони В. Олдридж , а освещение — Тоширо Огава. Премьера стала триумфом Американского театра балета, и с тех пор труппа неизменно ее исполняет.
В 1989 году Макарова поставила свою версию « Баядерки» для Королевского балета в совершенно неизменной постановке, включая копии декораций Самаритани и новые костюмы Иоланды Соннабенд . В 1990 году ее постановка была снята, позже показана на канале PBS в 1994 году, а затем выпущена на DVD/Video. В актерский состав вошли Алтынай Асылмуратова в роли Никии, Дарси Бассел в роли Гамзатти и Ирек Мухамедов в роли Солора. С тех пор Макарова ставила свои постановки для многих трупп по всему миру, в том числе для балета Ла Скала (который недавно снял свою постановку и выпустил ее на DVD), Австралийского балета , Польского национального балета , балета Станиславского в Москве и Королевского балета . Шведский балет .
Постановка Рудольфа Нуриева
В конце 1991 года Рудольф Нуреев , художественный руководитель балета Парижской оперы , начал строить планы по возрождению полнометражной «Баядерки» , основанной на традиционной версии Пономарева/Чабукиани, которую он танцевал во время своей карьеры в Кировском балете. Для помощи в постановке спектакля Нуриев заручился помощью своей подруги и коллеги Нинель Кургапкиной , бывшей прима-балерины Кировского балета. Руководство Парижской оперы знало, что эта постановка «Баядерки» станет последним предложением Нуриева миру, поскольку его здоровье все больше ухудшалось из-за запущенной болезни СПИДа . Из-за этого культурное управление Парижской оперы выделило на постановку огромный бюджет, причем еще большее финансирование поступило за счет различных частных пожертвований.
Для создания декораций Нуриев пригласил итальянского оперного художника Эцио Фриджерио , а для создания костюмов балета — его жену, оперного художника Франку Скуарчапино . Фриджерио черпал вдохновение в Тадж-Махале и архитектуре Османской империи , а также в рисунках оригинального декора, использованного в постановке Петипа 1877 года. Фриджерио называл свои проекты «мечтой о Востоке глазами восточноевропейцев». Эскизы костюмов Скуарчапино были вдохновлены древними персидскими и индийскими картинами, с тщательно продуманными головными уборами и шляпами, яркими мерцающими тканями и традиционной индийской одеждой, причем большая часть материалов поступает из парижских бутиков и импортируется непосредственно из Индии.
Постановка Нуреева « Баядерка» была впервые представлена во Дворце Гарнье (или Парижской Опере) 8 октября 1992 года с Изабель Герен в роли Никии, Лораном Илером в роли Солора и Элизабет Платель в роли Гамзатти (позже она была снята в 1994 году). и выпущен на DVD/видео с тем же составом). Театр был заполнен многими из самых выдающихся людей балетного мира, а также толпами газетных и тележурналистов со всего мира. Спектакль имел оглушительный успех: Нуреев был удостоен престижной награды министра культуры Франции – Ордена искусств и литературы . Премьера постановки Нуриева стала особым событием для многих в мире балета, ведь всего через три месяца он умер.
Танцор Лоран Илер позже так прокомментировал возрождение Нуриева:
... премьера «Баядерки» была для Рудольфа и всех вокруг больше, чем просто балетом. Именно эта идея мне нравится в «Баядерке» — что у вас есть кто-то, приближающийся к смерти, который умирает, и вместо своей смерти он дает нам этот замечательный балет.
Постановка Сергея Вихарева
В 2000 году Кировский/Мариинский балет приступил к постановке новой постановки « Баядерки» Петипа, возрожденной в 1900 году .
Для постановки хореографии хореограф Сергей Вихарев использовал « Хореографическую нотацию Степанова» из коллекции Сергеева . Постановка включала давно удаленный заключительный акт, в который входили утерянный Danse des fleurs de lotus ( Танец цветущего лотоса ) и оригинальное Grand Pas d'action Петипа , которое до этого момента исполнялось во втором акте в переработанной редакции. 1941 года в постановке Владимира Пономарева и Вахтанга Чабукиани. Несмотря на то, что постановка была заявлена как «реконструкция», Вихарев сохранил почти всю хореографию советских времен.
На протяжении большей части XX века оригинальная партитура «Баядерки» Минкуса считалась утерянной. Без ведома труппы в нотной библиотеке Мариинского театра имелись два тома полной рукописной партитуры Минкуса 1877 года, а также три репетиционных репетитора рукописей в переложениях для двух скрипок, включавших множество нот для балетмейстеров и исполнители. Сергей Вихарев прокомментировал восстановление партитуры Минкуса:
... это возврат к истоку. Настоящий, оригинальный Минкус (партитура) сохранился в архиве театра. Восстановить партитуру было сложно, так как музыка была разделена. По сути, нам приходилось проверять каждую рукописную страницу, чтобы определить правильный порядок, потому что музыку перемещали по библиотеке столько раз, что, если бы ее реорганизовали еще раз, было бы невозможно что-либо найти. Нам посчастливилось восстановить полную партитуру Минкуса к этому балету.
Кировский/Мариинский балет открыл Х Международный фестиваль «Звезды белых ночей» реконструкцией «Баядерки» в Мариинском театре 31 мая 2002 года с Дарьей Павленко в роли Никии, Эльвирой Тарасовой в роли Гамзатти и Игорем Кольб в роли Солора. Спектакль вызвал неоднозначную реакцию у петербургской публики, в которую вошли в основном виднейшие деятели русского балета. Прославленную балерину Кировско-Мариинского балета Алтынай Асылмуратову видели плачущей после спектакля, предположительно из-за шока, увидев балет, представленный в таком виде. Когда компания включила постановку в свои туры, это вызвало сенсацию во всем мире, особенно в Нью-Йорке и Лондоне. На сегодняшний день балет Кирова/Мариинки исполняет постановку Вихарева только в особых случаях.
Рассказывает Екатерина Вазем , солистка Его Императорского Величества и прима-балерина Императорских петербургских театров , о первой постановке «Баядерки» . [6]
Следующей моей новой партией была партия Баядерки Никии в «Баядерке» , поставленная Петипа для моего бенефиса в начале 1877 года. Из всех балетов, которые мне довелось ставить, этот был моим любимым. Мне понравился ее красивый, очень театральный сценарий, ее интересные, очень живые танцы в самых разных жанрах и, наконец, музыка Минкуса, с которой композитору особенно хорошо удалось сочетать мелодию и ее согласованность с характером сцен и танцев. С «Баядеркой» у меня связано воспоминание о столкновении с Петипа на репетиции... Мы пришли на репетицию последнего акта. В нем Солор празднует свадьбу с царевной Хамсатти, но их союз разрушает тень баядерки Никии, убитой по желанию невесты, чтобы она не могла помешать им пожениться. Вмешательство Никии выражено в контексте Grand Pas d'action с Солором, Гамсатти и солистами, среди которых внезапно появляется тень Баядерки, видимая, правда, только ее возлюбленному Солору.
Петипа стал для моего выхода делать что-то нелепое в виде тени, состоящей из каких-то тонких, суетливых шажков. Недолго думая я отверг хореографию, которая не сочеталась с музыкой и не соответствовала общей концепции танца – для выхода тени Ники, появляющейся на фоне свадебного торжества, требовалось нечто более импозантное, чем эти минимально эффектные мелочи, придуманные Петипа. Петипа был раздосадован – вообще последний акт складывался у него не очень хорошо, и он хотел во что бы то ни стало закончить постановку балета в этот день. Он наспех изготовил для меня еще кое-что, еще менее удачное. Я снова спокойно сказала ему, что танцевать это не буду. При этом он совсем потерял голову в приступе ярости: «Я не понимаю, что тебе нужно танцевать?! Тис не может танцевать одно, тис не может танцевать другое! Что за талант в тисах, если ты не умеешь танцевать?» носик?!» Не говоря ни слова, я взял свои вещи и ушел с репетиции, которую в результате пришлось прервать.
Екатерина Вазем в костюме Никии из I действия «Баядерки» . Санкт-Петербург, 1877 год.
На следующий день, как ни в чем не бывало, я снова обсудил с Петипа вопрос о своем появлении в последнем акте. Было ясно, что его творческое воображение совершенно иссякло. Торопясь с окончанием постановки, он заявил мне: «Если ты не умеешь танцевать что-то еще, то делай то, что делает мадам Горшенкова». Горшенкова, танцевавшая принцессу Хамсатти, отличалась необыкновенной легкостью, а ее выход состоял из серии высоких гран-жете из глубины сцены к рампе. Предлагая мне станцевать ее па, Петипа хотел меня «уколоть»: я была «земной» балериной, специалистом по сложным, виртуозным танцам и вообще не обладала способностью «летать». Но я не отступил. «Хорошо , — ответил я, — но для разнообразия я проделаю те же действия не с последнего крыла, а с первого» . Это было гораздо сложнее, поскольку невозможно было воспользоваться наклоном сцены (которая была наклонена) для усиления эффекта от прыжков. Петипа ответил : «Как тис, мадам, как тис». Должен добавить, что на подготовительных репетициях я никогда не танцевал, ограничиваясь приближениями своих танцев (или «разметкой») даже без балетных туфель. Так было и сейчас – во время этой репетиции я просто ходил по сцене среди танцоров.
Настал день первой репетиции с оркестром в театре. Здесь, конечно, мне пришлось танцевать. Петипа, как бы желая снять с себя всякую ответственность за мои шаги, снова и снова говорил артистам: «Я не знаю, что будет танцевать мадам Вазем, она никогда не танцует на репетициях». Ожидая своего входа, я стоял в первом крыле, где внутренний голос побуждал меня к великим делам — я хотел преподать урок этому тщеславному французу и продемонстрировать ему ясно, прямо на его глазах, каким Талантливым я был на самом деле. . Наступил мой выход, и при первых звуках музыки Минкуса я напряг каждый мускул, а нервы утроили силы — я буквально полетел через сцену, пролетая мимо голов других танцоров, стоявших там на коленях группами, пересекающих сцену. всего за три прыжка и твердо остановившись, как будто вросший в землю. Вся компания, как на сцене, так и в зале, разразилась бурей аплодисментов. Петипа, находившийся на сцене, сразу убедился в несправедливости своего обращения со мной. Он подошел ко мне и сказал : «Мадам, простите меня, я дурак».
В тот день пошли слухи о моем «трюке». Все работающие в театре старались попасть на репетицию «Баядерки» , чтобы увидеть мой прыжок. О самой премьере и говорить нечего. Прием, оказанный мне публикой, был великолепным. Помимо последнего акта, нам всем аплодировали за сцену «Королевство теней» , с которой Петипа справился очень хорошо. Здесь группировка и танцы были наполнены настоящей поэзией. Рисунки и группировки балетмейстер заимствовал из иллюстраций Гюстава Доре к «Божественной комедии» Данте . Я имел большой успех в этой сцене в « Танце вуали» под скрипичное соло Минкуса в исполнении Леопольда Ауэра . Состав ведущих исполнителей «Баядерки» оказался во всех отношениях удачным: Лев Иванов в роли воина Солора, Николай Гольц в роли Верховного брамина, Кристиан Йоханссон в роли Раджи Дугманты Голконды, Мария Горшенкова в роли его дочери Хамсатти и Павел Гердт в классических танцах. – все это во многом способствовало успеху «Баядерки» , равно как и значительные усилия художников Вагнера, Андреева, Шишкова, Бочарова и особенно Роллера (оформившего декор), причем Роллер отличился как машинист мастерского разрушения храм в конце балета.
Рекомендации
^ «Баядерка» - Мисри Кода. SemperOperBallettundefine (Директор). Событие происходит на 106 секунде . Проверено 2 мая 2018 г.
^ Светлана Захарова. «Баядерка» Мариуса Петипа и Юрия Григоровича – Большой театр России. medici.tv. Событие происходит на 127 секунде . Проверено 2 мая 2018 г.
↑ Академия Вагановой — Королевство теней. Мариинский театр. Событие происходит на 106 секунде . Проверено 2 мая 2018 г.
^ «Баядерка» - Первая тень. ЗемперОперБалет. Событие происходит на 106 секунде . Проверено 2 мая 2018 г.
^ Всемирная энциклопедия современного театра . Рубин, Дон, 1942–. Лондон: Рутледж. 1994–2000 гг. ISBN0-415-05928-3. ОСЛК 32008932.{{cite book}}: CS1 maint: others (link)
^ Екатерина Вазем (2009). Записки балерины Большого театра Санкт-Петербурга. 1867–1884 («Воспоминания балерины Санкт-Петербургского императорского Большого Каменного театра»). ISBN978-5-8114-0993-8.. Возможно, найдено также в этой статье [ мертвая ссылка ] .
Источники
Американский театр балета. Программа к постановке Натальи Макаровой «Баядерка» . Метрополитен-опера, 2000 год.
Бомонт, Сирил. Полная книга балетов .
Кроче, Арлин. Рецензия под названием «Чудо Макаровой», написанная 19 августа 1974 г., переизданная в журналах «Письмо в темноте», «Танцы в журнале The New Yorker» (2000), с. 57.
Грескович, Роберт. Балет 101 .
Гость, Айвор. Примечания к компакт-диску. Леон Минкус, аранж. Джон Ланчбери. Ла Баядерка . Ричард Бонинг Конд. Английский камерный оркестр. Декка 436 917-2.
Холл, Корин. Императорская танцовщица: Матильда Кшесинская и Романовы .
Императорский Мариинский театр. Ежегодник императорских театров 1900–1901 гг . Санкт-Петербург, Российская Империя. 1901.
Кирова/Балет Мариинского театра. Сувенирная программа реконструкции возрожденной «Баядерки» Петипа 1900 года . Мариинский театр, 2002.
Петипа, Мариус. Дневники Мариуса Петипа . Пер. и Эд. Линн Гарафола. Опубликовано в журнале «Исследования по истории танца». 3.1 (весна 1992 г.).
Петипа, Мариус. Мемуар Мариуса Петипа солиста его императорского величия и балетмейстера императорских театров .
Королевский балет. Программа к постановке Натальи Макаровой «Баядерка» . Королевский оперный театр, 1990 год.
Стегеманн, Майкл. Примечания к компакт-диску. Пер. Лайонел Солтер . Леон Минкус. Пахита и Баядерка. Борис Спасов Конд. Оркестр Софийской национальной оперы. Каприччио 10 544.
Вазем, Екатерина Оттовна. Екатерина Оттовна Вазем – Воспоминания балерины Санкт-Петербургского императорского Большого Каменного театра, 1867–1884 . Пер. Роланд Джон Уайли.
Уайли, Роланд Джон. Танцы из России: введение в коллекцию Сергеева, опубликованную в Бюллетене Гарвардской библиотеки, 24.1 января 1976 г.
Уайли, Роланд Джон, изд. и переводчик. Век русского балета: документы и свидетельства очевидцев 1810–1910 гг .
Уайли, Роланд Джон. Балеты Чайковского .
Внешние ссылки
Баядерка – Фонд Рудольфа Нуреева
Почему Королевский балет любит исполнять «Баядерку» – Royal Ballet
